Пришелец

Фильм «Пришелец» — не самый очевидный для меня выбор фильма. Но когда вышел первый трейлер, динамичный, красивый, интригующий, вопрос идти или нет отпал. По сюжету астронавт Чапаев попадает в космическую бурю и в результате аварии оказывается на поверхности Марса. В изоляции и полном одиночестве, герой сосредоточен на физическом и духовном выживании, тогда как его товарищи с Земли будут прикладывать усилия и бороться с насквозь прогнившей системой, чтобы вернуть его домой. Для своей истории авторы выбрали неторопливое повествов...ание, не лишенное, тем не менее, динамики и экшена. Пейзажи Марса будоражат воображение, хотя их не так много, как хотелось бы. Александр Куликов, чья безвременная кончина задержала выход фильма на несколько лет, проживает каждый кадр как последний. Может быть поэтому фразы, сказанные его героем, получают дополнительную глубину и заставляют зрителя задуматься о месте человека во Вселенной и осознать в себе космос. Несмотря на неровности сюжета и некоторые стилистические погрешности, у картины есть и безоговорочные достоинства. Созданные при помощи компьютерной графики кадры космического пространства безусловно вызывают восхищение, но покорил меня робот-помощник с нежным именем Барсик. «Пришелец» — самобытное российское кино, авторы которого постарались отыскать собственный путь в создании фантастического фильма. И на мой взгляд, попытка удалась. 7 из 10Скрыть

В российский прокат вышел фильм «Пришелец», ставший на мой взгляд вполне удачной попыткой кинематографистов сыграть на поприще жанра научной фантастики. Сюжет может показаться знакомым: космонавт с громкой фамилией Чапаев в результате технических неполадок терпит крушение на Марсе. Знакомо? Но на этом сходства с фильмом «Марсианин» заканчиваются. Там, где предприимчивый американец растит картошку, русский — рефлексирует и решает серьезные вопросы бытия, там, где американские патриоты объединяются ради спасения, русский сталкивается с ...бюрократией и один на один борется с системой. Плохо это или хорошо, каждый зритель решит сам. Я лично считаю, что самокопание, глубоко укорененное в русской натуре, делает банальный фильм про выживание в космосе чуточку интереснее. С драматургической точки зрения, в сюжете есть несколько дыр, это иногда ослабляет накал, но в целом смотрится неплохо. Главному герою легко сопереживать, чувствам его друга, которого играет Андрей Смоляков, хочется верить. Важный элемент фильма — компьютерная графика. Пейзажи Марса воссозданы с реальных фотографий, сделанных спутником. Но вершина компьютерного творчества — робот-помощник Брасик, который не только отлично отрисован, но и наделен ярким характером и даже своеобразной речью. Критиковать российское кино легко и привычно, но не менее приятно признавать, когда попытки сделать что-то новое удаются. «Пришелец» не идеальная, но в целом интересная картина. 7 из 10Скрыть

«Пришелец» Александра Куликова — определённо событие в кинематографе. Космической фантастики в России и так примерно как жидкой воды на Марсе, а уж когда тебе переходит дорогу сам Ридли Скотт, то это особая честь. Пришелец даже попытался подать на Марсианина в суд, но куда там с деревянной сабелькой на железный трон — иск отклонили. Сценарий пришлось переписывать, и вот что из этого вышло. Первая в истории человечества пилотируемая миссия на Красную планету в самом разгаре. Корабль с четырьмя российскими космонавтами на борту пытае...тся примарситься, но его встречает жесточайшая песчаная буря. В связи с аварийной ситуацией Директор ЦУП и руководитель миссии Александр Григорьевич принимает трудное, но гуманное решение: всё отменить и возвращаться на Землю. Командир корабля Александр Чапаев залезает в исследовательский модуль-лабораторию и сбрасывает его на поверхность Марса, чтобы остальные спаслись. ЦУП замирает. По гладким щекам психолога Беловой текут две слезинки. Но недолго музыка в ЦУПе не играла, недолго манерный ведущий в нём не танцевал. Оказалось, Чапаев жив и даже не ранен в руку. На спасение — тринадцать месяцев, и единственный способ добыть на это денег — это устроить лайв-телешоу «Марсианин» (выкуси, Ридли). Болезненно скрипя своим большим сердцем, Александр Григорич принимает новые реалии. Помните сцену, когда буровики-смертники из фильма «Армагеддон» медленно идут к камере под героическую мелодию? Или любую другую подобную сцену? Не самый тонкий ход. Но иногда такое даже работает и к горлу подступает торжественный ком, особенно если это снабжено предысторией и вставлено в повествование в разумном месте. «Пришелец» же так начинается. Возможно, чтобы опередить NASA во всём. Начинается так, что хочется бежать из кинотеатра, и только деньги, заплаченные за попкорн, удерживают тебя в кресле. Поверх торжественной музыки звучит торжественный и задумчивый диктор, задающий в пространство пару риторических вопросов вселенского масштаба и космической банальности. И всё, вот и вся предыстория, после этого сразу героизм. Суровая, но человечная решимость на добром лице командира Александра (позже она сменится на располагающую улыбку). Придыхание, энтузиазм и справедливость в точных и смелых указаниях директора Александра. Музыка всё торжественнее. Два командира, два капитана, Саша и Саня, два сослуживца-вэдэвэшника (тот, что на Земле, посмотрит долгим взглядом на соответствующее выцветшее фото, не сомневайтесь). Нужно сообщить Сане плохие новости. «Если хотите, я!» — вытерев слёзы, предлагает психолог Белова. «Нет, я сам!» — непреклонен Саша. На другом полюсе шкалы добра и зла — супер-Рогозин недалёкого будущего и бандитской внешности, министр не совсем понятно чего, явно относящегося к теме, кандидат в президенты, обезьяна с ракетами, просто Господин Министр, может, и не «она утонула», но «он остался на Марсе», денег нет, но вы держитесь. Чудовищный, карикатурный, плоский, жадный до власти антигерой, который кормит мясом собственную пуму на поводке: никаких полумер и рефлексий, абсолютно чёрный персонаж. Из серой зоны добру и ВДВ противостоят российский и глобальный шоу-бизнес — воплощение тупости и меркантильности, поглотивших человечество. Номер один — телемагнат с еврейской фамилией и лицом, пугающе напоминающим лицо Бориса Моисеева. Точнее опознать не удаётся. Магната почему-то показывают только сзади — гусары, ваш выход. Номер два — ведущий шоу омерзительного вида, подчёркивающий свою духовную нищету фразой: «Сделать женщину счастливой легко, но дорого». В серое болото зла затягивает и Петю, жениха психолога Беловой с повадками тупого травоядного животного. Развлечение — работа, деньги — совесть, «Звёздная случка» — покорение космоса, настоящее — напускное, десантура — богема, проникновенный взгляд — фальшивая ухмылка. Вот примерная суть конфликтов. Постановка поверхностная, схематичная; упругие ягодицы психолога в облегающем х/б отвлекают ненадолго; играть, кроме Смолякова (да и то), никто не хочет или не умеет. Самые заметные успехи на ниве нежелания и/или неумения проявляет Александр Куликов, исполняющий роль Чапаева. Определить, по своей инициативе Куликов-актёр это делает или по просьбе Куликова-режиссёра, не проще, чем разглядеть Фобос без телескопа. CG не блестящая, но удобоваримая. Меня давно удивляет, как российские компьютерные графики (люди, а не линии) умудряются укладывать в смешные 5—10-миллионные бюджеты картинки не совсем позорного качества. Не зря их потом (людей, а не картинки) американцы воруют и уводят в Кремниевое рабство. А русские связисты будущего, видимо, преодолели скорость света: общение Земли и Марса происходит без каких-то там задержек из-за какого-то там расстояния. Чего только не сделаешь ради шоу в прямом эфире. Напыщенную закадровую риторику — кто мы? куда идём? кому всё это нужно? — подхватывает Чапаев. Всё ж лучшее занятие, чем сенсорная депривация в перерывах между телемостами, сопровождающаяся внутренними голосами, голубыми сполохами, лемовскими мотивами и прозрачными призраками, движениями напоминающими Хищников. А вообще-то, если подумать, это Хищники похожи на призраков. Жди, ХХ Century Fox, ещё один иск. «Зачем мы живём?», — шепелявит девочка в студии сквозь первые выпавшие зубы. «Чтобы сделать что-то новое! Чтобы мир стал лучше!» — поучает детишек космический странник. Вот это уровень. И поэтому так странна и несправедлива, примерно как одна населённая планета в галактике, единственная годная философская потуга в самой концовке фильма, не дающая нам просто плюнуть и растереть. О том, что мы сами создаём реальность, а потом пытаемся её осознать. Нет, заключительные размышления не переворачивают фильм с ног на голову, но в бочке дёгтя приятно встретить ложку даже разбавленного мёда. Если это было то самое изменение сценария, начатое с конца, то можно только сожалеть, что создатели не захотели или не успели изменить больше. Глубины последним смыслам придают внешние события: в 2016 году Куликов погиб в вертолётной катастрофе. Если вы готовы терпеть полтора часа бреда сивой кобылы ради приличного финала — милости просим в кино.Скрыть