Пробуждение спящего

У меня сегодня много дела: Надо память до конца убить, Надо, чтоб душа окаменела, Надо снова научиться жить. Эти ахматовские строчки как нельзя лучше описывают состояние главного героя фильма, 46-летнего писателя-колумниста Джона Райта (Л. Ньютон), пережившему катастрофу в прямом и переносном смысле слова. Его жена и дочь погибли в автоаварии и, что самое скверное, погибли по его вине, потому что хозяин заснул за рулём. Джон ищет утешения в алкоголе и глушит антидепрессантами кошмарные воспоминания. Чтобы хоть как-то отвлечься и... попытаться начать другую жизнь, наш герой переезжает в курортное местечко — в шале брата, где давно никто не живёт. Случайное знакомство с отцом семейства по соседству — религиозным и властным Рольфом Вентером (Д. Лотц) даёт ему надежду на перемены. Неожиданно Джон становится объектом пристального внимания юной дочери хозяина Джеки (Дж. Энсти), очаровательной проказницы. Их душевная близость к ужасу отца Джеки довольно быстро перерастает в неконтролируемое физическое влечение. Ревность, страсти и былые обиды в семействе Вентеров разгораются как пожар, и Джон не сразу замечает, как начинает рушиться его новая жизнь… … Экранизация дебютной новеллы Алистера Моргана (р. 1971) «Пробуждение спящего», что называется, выстрелила сразу. Надо отдать должное молодому режиссёру и сценаристу Барри Бёрку, которому удалось создать правдоподобное, жизненное — а вместе с тем завораживающее действо, пробуждающее в зрителе какие-то первобытные инстинкты. Его фильм моментально затягивает. Здесь очень сильны контрасты и необычайно много голой натуры, рискованных сцен и ненормативной лексики. Вечные проблемы отцов и детей, чувства и долга разворачиваются в локациях ЮАР начала XXI века, на фоне дикой, величественной природы страны контрастов, победившей Апартеид, но так и не до конца — преступность, безработицу и расовое неравенство. Современные технологии: смартфоны, интернет, плазменные телевизоры неспособны отменить дикость в людских сердцах. Их чудовищное, нечеловеческое одиночество ставит неодолимую преграду в способности преодолеть прошлые катастрофы и предотвратить новые. После довольно успешных показов на кинофестивалях в Лондоне, Париже и Торонто о фильме все забыли, а его популярность за пределы страны производства в конечном итоге так и не вышла. Что по меньшей мере, странно. То, что получилось в итоге, немного напомнило мне перельмановский шедевр «Дом из песка и тумана», хотя сравнивать эти два фильма довольно сложно. Но я твёрдо убеждён в другом — авторское, независимое, вдумчивое и человечное кино, основанное на собственной традиции, а не на слепом подражании Голливуду — будет актуально и всегда найдёт своего зрителя. 8 из 10Скрыть