Простая формальность

«Кто процесс допускает, тот его проигрывает». Франц Кафка. «Процесс» Итак, в творчестве Джузеппе Торнаторе «Простая формальность» занимает отдельное место, так как манера подачи материала ему несвойственна. Большинство картин Торнаторе построены по воспоминаниям героев от теплых детских («Новый кинотеатр «Парадизо», «Малена») до взрослых ностальгических («Легенда о пианисте») и ужасных («Незнакомка»). В данном фильме использована кардинально другая структура повествования, весь сценарий связан с желанием вспомнить недавнее прошл...ое путем ответов на наводящие вопросы человека, слишком хорошо знающего твой внутренний мир. Писателя пишущего под псевдонимом Онофф арестовали темной дождливой ночью и привезли в какое-то здание на утомительно долгий допрос. Комиссар полиции очень странная личность, он прекрасно знаком с творчеством Оноффа и способен его легко цитировать. В ходе допроса начинает выясняться, что найден какой-то мужчина личность которого невозможно идентифицировать. В это время, вода в здание проникает изо всех щелей, комиссар задает все новые и новые вопросы, а Онофф пытается понемногу все вспомнить, что же все-таки произошло, тем более он уверен в своей невиновности. Ситуация начинает скатываться в некий абсурд свойственный «Процессу» Франца Кафки и его знаменитой истории Йозефа К. Создатель картины (режиссером, сценаристом, монтажером и автором песни выступил сам Торнаторе) сделал сильный ход с привлечением легендарных личностей мира кино Депардье и Полански, способных разыграть камерную театральную историю с кинематографической динамикой и не отпускать зрителя от экрана. Все по местам расставит финал картины, которую обязательно необходимо досмотреть до конца, учитывая небольшой хронометраж и будут получены ответы на вопросы: вспомнит ли Онофф недавние события, невиновен ли он и самое главное почему комиссар прекрасно знает писателя? Но самое неоднозначное в фильме окажется некое послевкусие и ощущение, что не все так просто как показано. «Простая формальность» — большое театрализованное кино.Скрыть

Картина начинается буквально с конца. После которого оглушенная, потерянная душа, забывшая, каким вообще образом она существует, несется куда-то с одной только мыслью о том, что сейчас произошло что-то. И ударила гроза. Какое-то аморфное происшествие, но разбираться возможности нет — нужно бежать. Потому что больше ничего не остается. Главный герой Онофф, «гениальный писатель», в какой-то момент претерпел не просто творческую импотенцию с последующим кризисом (совершенно, конечно же, обычное у гениев явление) — он упустил саму суть... существования себя, своей человечности. И после происшествия его неизбежно встречает наряд полицейских-проводников с фонарями. Онофф пленен ими в каменной крепости отделения с протекающей крышей и Романом Полански в форме типичного следователя, знающего однако об арестованном писателе «больше, чем он сам». Допрос не будет остановлен, пока Онофф не разберется в самом себе и не поймет, где он оказался. Пока не поймет, что же на самом деле он совершил за последний вечер и за десятки лет жизни. Только тогда грозовые тучи обнажат чистое небо. Торнаторе живо воссоздал образ кромешного хаоса в голове человека, пробудившегося от оглушающего удара после мучимой чередой из сотни кошмаров ночи. И вынужденного теперь восстанавливать по маленьким обрывкам всю свою жизнь. Окончательно пробудившись в этой лодке Харона посреди шторма, Онофф осознает форму своей «гениальности», и только тогда, отбывая из этого временного пристанища в новый мир, ему будет позволено забрать с собой память о минувшей жизни — в огромном мешке с человеческими лицами. Память, которую до этого он, страдающий от уязвленного рассудка, не мог обрести, разгребая все нажитое. «Я бежал, бежал, бежал к тебе, но твой дом оказался полицейским участком со странным комиссаром, который наизусть знал все мои романы… Надо все это записать.» 10 из 10Скрыть