Рассекая волны. Все комментарии

Первая часть трилогии «Золотое сердце» Ларса фон Триера, центром которой впервые стала женщина и её природа. В начале своей громкой режиссёрской карьеры Триер замыслил создать серию фильмов о женщинах, оказавшихся в сложной жизненной ситуации. Они похожи, особенно героиня фильма «Рассекая волны» Бесс и Сельма из «Танцующей в темноте». Они обе, забывая о себе, отчаянно борются за спасение своих близких. Триер намеренно обожествляет своих героинь, чтобы показать всю глубину их чувств. Многие ошибочно полагают, что цикл фильмов позиционируется как... глубокое кино о страдании и самопожертвовании, а на деле является банальной слёзовыжималкой. Но едва ли это так. В фильме «Рассекая волны» показана очень жизненная и трагичная история, которая может произойти с каждым из нас, но бороться с ней все будут по-разному. Бесс — молодая неопытная девушка, страдающая нервным расстройством из-за смерти брата. Она верит в Бога, так же как и все жители маленького городка, в котором и происходят события. Но её вера отличается от той, что испытывают другие. Она видит Бога и его существо совсем иначе. Если остальные воспринимают высшую силу как олицетворение страха перед тем, что будет с их душой после смерти, то Бесс уповает на милость Бога и считает его воплощением любви. Она находит свою любовь в лице Яна, работника шахты, и влюбленные вскоре женятся. Они счастливы вместе, Бесс с интересом изучает первого и, как она думает, единственного мужчину в своей жизни. Счастье длится не долго. Очень скоро Ян вынужден вернуться к работе, и Бесс с огромным трудом отпускает его от себя. Она будто чувствует неминуемое приближение чего-то ужасного. День ото дня она ждёт звонка от мужа и просит Бога вернуть его домой, как можно раньше. И Бог будто слышит её. На заводе, где работает Ян, случается авария, в результате которой он получает травму, не совместимую с жизнью. Молитвы Бесс помогают ему выжить, и с этого момента она понимает, что способна совершить настоящее чудо и вернуть мужа к нормальному существованию. История очень сложная и мрачная. Тёмно-коричневая плёнка в грязных тонах, непривлекательные пейзажи, образы героев — всё пропитано устрашающе реальным осознанием неизбежности, с которой ничего нельзя сделать. Финал истории предсказуем, и от этого становится еще страшнее смотреть на происходящее. Наверно, этот фильм больше остальных приближен к общепринятым канонам киноискусства, но не смотря на это, он не потерял уникальное истинно артхаусное наполнение. Основная завязка стремящегося к провалу сюжета, заключается в сцене, где Ян просит Бесс найти себе любовника и потом рассказывать ему о подробностях их отношений. Так он будет иметь возможность представлять с ней себя и жить этими фантазиями, хотя бы на минуту забывая о том, что больше никогда не сможет ходить. Жестоко и эгоистично по отношению к женщине, которая не мыслит своего существования рядом с другим мужчиной. Она готова принимать Яна таким, каким он стал, но увы, он сам не готов. Судить его нельзя, ведь в какой-то степени и его можно понять. Он наверняка не думал, как далеко зайдёт его просьба и чем обернётся. Образ Бесс, как во многом идеальной женщины (по мнению Триера, разумеется) очень сложен и противоречив. Она любит своего мужа слишком сильно. Так сильно, что в какой-то момент грань между любовью и безумием растворяется. Любил ли Ян свою жену? Думаю, да, но его представления о любви были несколько иными. Если Бесс принимает Любовь и веру в Бога как два равноценных понятия, но Ян их разделяет. Здесь в творчестве Триера впервые появляется линия, которую он будет продолжать долгие годы и продолжает до сих пор — женщина представляется как воплощение природы, веры, эмоций и чувств, а мужчина — это разум, реальность, система. Ян реально расценивает своё состояние и ищет слабое и ненадёжное утешение. Для Бесс же всё происходящее серьёзно. Её любовь не заключается в словах, она реально испытывает физическое отвращение к телу постороннего мужчины. Складывается сложная ситуация, которую в буквальном смысле можно описать выражением «Только твоя и ничья больше». Но Бесс идёт на это, так как уверена, что от этих поступков напрямую зависит состояние Яна. Она убеждена, что Бог видит её, и чтобы не быть эгоисткой она идёт на этот шаг. Очень необычным и интересным образом показан диалог Бесс и Бога, при чём диалог в буквальном смысле. С одной стороны, это проявление нервного расстройства героини — так скажут закоренелые реалисты и будут правы. С другой же стороны, Бесс пытается найти ответы в интересующих её вопросах, так как в той или иной степени нуждается в реальном проявлении божественной сущности. И третьей стороной является непосредственно авторское понимание. Женщина в его осмыслении — это создание природы, создание Бога, единственное живое существо, которое имеет возможность обращаться к Богу_Природе на прямую. Эта мысль ещё не раз встретится в его работах. Фильм «Рассекая волны», не смотря на красивое лиричное название, очень мрачный сюрреалистический эпос о любви, о Боге, о верности и силе духа. В то же время фильм очень понятный и ясный. Триер ещё не увлёкся символикой, в середине-конце 90-ых он снимал очень прямые и понятные фильмы, не оставляющие вопросов. И что самое удивительное, каждый эпизод и каждая деталь, показанная на экране, находит своё подтверждение в целом ряде логически выстроенных сюжетных линий. Иначе говоря, каждый кадр на своём месте и включен в фильм не просто так. Чудесная картина, заставляющая задуматься над смыслом жизни, чудом, верой и любовью, с потрясающей игрой Эмили Уотсон и Стеллана Скарсгарда. Съёмка выполнена в манере, свойственной Триеру. Уже тогда, в далёком 1996 году, он создал свой неповторимый стиль, которого придерживается и по сей день. Настоятельно рекомендую к просмотру всем любителям независимого кино и, конечно, прекрасным дамам. Перед вами, дорогие девушки, пример истинного дара любить и в своей любви находить истоки мироздания — веру, надежду и силу. 10 из 10Скрыть

У Ларса фон Триера, безусловно, свой зритель. И зрители эти смотрели все или почти все фильмы маэстро. Обмениваясь мнениями о том или ином фильме фон Триера, всегда узришь искру в их глазах. Мне нравятся его фильмы. Знаешь заранее, сразу, что будешь оглушён мощью той сути, которая заложена в основу киноленты. После просмотра, рассказывая о своих впечатлениях, всегда удивляюсь тому, сколько людей посмотрели фильм — столько и версий услышишь того, о чём он. Так и с этой картиной… Я была увлечена с первых минут… Бросает то в холод, то в жар.... И весь фильм не сходят с уст зрителя слова и вопросы» ну как же так?», «почему?», «зачем?», «ну ради чего?» Столько возмущения, негодования, ужаса, непонимания, и вместе с тем сочувствия главной героине я не испытывала ранее. Поднимаются такие пласты эмоций и ощущений в процессе просмотра, что по его окончанию получаешь переворот в сознании как минимум, катарсис как максимум. И уже не имеет значения в какой географической местности живут герои фильма и какой социальный уклад главенствует в жизнях этих людей. Религия, социум, природа, инстинкты и «прочие декорации» уже не оправдают того БЕЗУМИЯ, в котором пребывает ЖЕНЩИНА в НЕЛЮБВИ К СЕБЕ. Вспомнилась цитата из статьи Карен Хорни «Проблема женского мазохизма» 1933 г.:'… гипотеза Фрейда о том, что нет фундаментального различия между патологическими и «нормальными» явлениями, что патология только отчетливее, как под увеличительным стеклом показывает процессы, протекающие у всех людей..». Женщины, положа руку на сердце, не кривите душой- узнаёте себя в Бесс? Поведение Бесс патологично и безумно? — ДА! Этот фильм я рекомендую посмотреть девушкам и женщинам, у которых есть претензии к мужчинам в плане взаимоотношений. Ещё цитата из статьи К. Хорни «Запрещенная женственность» 1927 г.: «Когда это неприятие достигает сознания женщины, она обычно объясняет его постоянно испытываемой социальной дискриминацией или выливает поток обвинений против мужа или мужчин вообще… отказ от роли женщины мы и называем комплексом маскулинности у женщин». Если в процессе просмотра фильма Вы испытаете широкий спектр чувств и эмоций- это хороший показатель того, что мысль, возможно, достигла сознания. И есть шанс изменить то, что может практически унижтожить жизнь женщины. У Бесс был шанс, но «мысль о нём не достигала сознания». Возможно, колокольный звон разбудит… 10 баллов из 10Скрыть

Ларс фон Триер для меня особый режиссёр. Все его фильмы находят отклик в моей душе, что говорит о том, что Ларс служит отличным проводником для передачи проблем и чувств, свойственных многим людям. Фильм «Рассекая волны» — начало замечательной трилогии. Он рассказывает историю любви девушки Бесс, добросердечность которой не знает конца. В самой картине часто говорится о том, что у неё проблемы с психическим здоровьем, однако на мой взгляд, это не так. Она действительно любила. Да, её поведение схоже с поведением ребёнка. Но только дети спос...обны целиком отдаться идее, только дети умеют искренне и бескорыстно любить. Это и показано в фильме. Не даром Бесс в одной сцене говорит, что её талант — умение верить. Я бы ещё добавила, что она умеет любить так, как совсем немногим удаётся. На протяжении всего фильма я не могла отделить Эмили Уотсон от её экранной героини. Она была неподражаема в своём исполнении. К сожалению, Ян был лишён такой способности. Он периодически ведёт себя, откровенно говоря, эгоистично, а периодически наслаждается чувством Бесс. Стоит отметить, что у Стеллана Скарсгорда отлично получилась данная роль. Он часто появляется в картинах Ларса фон Триера и всегда справляется с ролями на высшем уровне. Фильм этот о любви, о самопожертвовании и немного о религии, которой уделяется внимание и в начале, и в конце картины. Можно также добавить, что этот фильм о дружбе. На самом деле, отыскать такую преданную и искреннюю подругу, как Додо, очень и очень сложно. Единственный человек, который не бросил бедную Бесс лежать на камнях около церкви, когда даже отец прошёл мимо. Буду ли я рекомендовать этот фильм? Да, если Вы готовы понять и принять уникальное воззрение Ларса фон Триера на такую всеобщую вещь, как любовь.Скрыть

Наряду с «Танцующей в темноте», «Рассекая волны» можно назвать одной из самых «доступных» картин Ларса фон Триера: обе они обладают относительно простыми сюжетами, в них нет ни нарочитой стилизованности постановок, как в дилогии «Америка — страна возможностей», ни откровенной зауми и провокационности, как в позднем триеровском творчестве, и при этом есть в наличии порядочная доза слезогонки. Примечательно, что почти в каждом положительном отзыве на «Рассекая волны» присутствуют восторженные похвалы жертвенной любви и духовному подвигу главной г...ероини, что, пожалуй, слишком однобоко, поскольку сам фильм, равно как и его герои, куда более многогранен, чем кажется. Практически с начала кинокартины становится очевидным, что Бесс испытывает по отношению к Яну глубочайшую психологическую зависимость, которая доходит вплоть до того, что даже лишняя минута без него становится для героини тяжелейшей мукой. Подобное чувство, как правило, никогда не бывает здоровым и губительно по отношению как к самому любящему, так и к объекту подобной любви. И режиссёр аллегорически показывает весь разрушительный потенциал такой зависимости, когда мечта главной героини о том, чтобы её любимый всегда был с нею, исполняется — правда, совсем не так, как она хотела. И в то же время Бесс заслуживает сочувствия и жалости — не только из-за того, что невольно, из благих побуждений, губит себя, но и потому, что с психологической точки зрения она глубоко незрелый человек, выросший в удушающей атмосфере «традиционного» общества, где фарисеи-священники своевольно решают, кому положен рай, а кому ад, и её чувства по отношению к своему возлюбленному — не только банальное помешательство, но ещё и попытка вырваться из тёмного царства ханжества, запретов и лицемерия, оттого она так и тянется к Яну, совершенно непохожему на её односельчан. Местами Триер, конечно, настолько перегибает палку с количеством несчастий, выпавших на голову Бесс, равно как и с изображением её собственного безумия, что это скатывает картину если не на грань безвкусной слезовыжималки с чернушным душком, то очень близко к ней. Но, слава Богу, перехода этой грани режиссёру удаётся избежать в силу мощнейшего психологизма фильма, поразительной депрессивной атмосферы, открытой морали и финала-катарсиса. Особой похвалы заслуживает игра Эмили Уотсон: ей удалось великолепно продемонстрировать всю неоднозначность своей героини, как прекрасной в своей доброте и почти детской наивности, так и отвратительной в своей любовной одержимости. При всей неоднозначности впечатлений, которые «Рассекая волны» оставляет после просмотра, можно смело сказать, что это хорошая и жестокая драма, беспощадная по отношению к человечеству в целом, но в то же время проникнутая пронзительной горечью и плюющая в лицо одновременно и моралистам, и прожжённым циникам. 7 из 10Скрыть

Начну с того, что «Рассекая волны» — третий фильм Ларса фон Триера, который я посмотрела. Сразу оговорюсь, что, наверное, как большая часть людей, только начинающих смотреть авторское кино, заранее себя настраивала на то, что «это Ларс фон Триер, слышишь? Великий и ужасный! В его фильмах очень глубокий смысл, неважно, если ты будешь сидеть два часа и зевать, если ты ничего не поймёшь. Это артхаус, восхищайся. Прекрати отвлекаться, пока показывают прекрасное!» Предубеждение «я глупая, а режиссёр умный, просто до меня не всё дошло», в данном случ...ае не сработало. И не потому, что фильм был не понят. Нет. Фильм был прочувствован, понят, насколько возможно. И даже оценен в виде первой в моей жизни рецензии. Но это все лирика. К делу. Во-первых, нетривиальный сюжет, страсти, конечно, будут кипеть в самом конце, как, судя по всему, во многих фильмах фон Триера. Во-вторых, главная героиня — Бэсс (актриса Эмили Уотсон), которая бросает вызов обществу, лицемерной религиозной системе, устоявшейся в городке Н., даже своей семье. Сыграть так неподдельно любовь и боль оттого, что любимого человека так быстро забирают — кто вообще придумал эту работу, если мы так счастливы вместе?? — наверное, тяжело. Это просто нужно прожить. И Эмили Уотсон жила. Детскими глазами смотрела в кинотеатре фильм с мужем, любила его, его тело, их союз. Если говорить о жертвенности героини, то она похожа на Сонечку Мармеладову. В-третьих, конечно, порадовал Стеллан Скарсгард, который сыграл сильного мужчину, доверие к которому почему-то возникает сразу. И друзья у него хорошие. Настоящие В-четвёртых, съемки и детали. Здесь можно много говорить, поэтому, наверное, каждый для себя выберет что-то свое. Для меня поразительным были взгляды в камеру (читай: в душу) Бэсс. Она настоящая. Она живет. И Эмили Уотсон в данном случае просто выходила за грань того, что называется актерским талантом.. Стоит ли смотреть этот фильм? Да. О чем этот фильм? О любви. О жертвенной, об эгоистичной и потом исправившейся, о глобальной. Которой в жизни, наверное, нет. Поэтому спасибо за то, что хотя бы в фильме она есть.Скрыть

Ларс фон Триер одновременно талантливейший режиссёр и жестокий манипулятор. Снимая «Рассекая волны», он хотел одного: искупаться в зрительских слезах. Как он добивается своей цели? Очень просто: а) выдумывает чудовищную историю; б) делает вид, что у него не фильм, не художественное произведение, а сама Жизнь. Триер отбирает эпизоды с поразительной точностью, некоторые просто вырваны из той самой жизни. Далее — актёрский состав. Выше всяческих похвал сработала Эмили Уотсон, остальные от неё не отставали. Натуральность фильма- наполовину их з...аслуга. Красивые съёмки, музыка, грим? — нет! У фон Триера — Жизнь, какие могут быть украшения?! Фильм делится на две части — тёмную и светлую, с незаметным переходом между ними. Меня как будто плавно опускали на холодное, безнадёжное дно, твердя при этом: смотри и плачь, смотри и плачь, смотри и плачь! И я, как последняя овечка, рыдала в конце. Игнорируя чувство опустошённости и ненависти, я сквозь слёзы пыталась разглядеть в «Волнах» черты великого кино «не для всех». «Настоящее искусство — это не то, что хорошо выглядит, но то, что меняет нас» (Рой Адзак). Фильм «Рассекая волны» не изменил меня, а задавил своей тяжестью. Слёзы, которые я пролила, не были возвышающими. Желание лишний раз доказать свою власть над зрителем фон Триер попытался прикрыть идеей жертвенности. Декорация держится, пока на плечах лежит тяжесть, а в голове — пустота после просмотра. Когда «симптомы Триера» исчезают, спасительная ширма падает, и оказывается, что режиссёр просто изнасиловал доверчивых зрителей. 5 из 10Скрыть