Разборки в маленьком Токио. Все комментарии

Вышедший в 1991 году, фильм Марка Лестера, являет для массового зрителя классический ураганный боевик 90-ых, и, несмотря на низкие оценки критиков, связанные в основном с высоким уровнем жестокости, смог окупиться в прокате, и отпечататься в памяти поколения своими красочными взрывами, драйвом и бескомпромиссными боевыми сценами. Однако так ли все прозрачно с картиной господина Лестера? Главный герой Дольфа Лундгрена, с первых кадров предстает пред зрителем противоборствующим, но между тем терпеливым, толерантным, правильным и всепрощающи...м образом Запада. Он являет собой частоту, мощь и беспрецедентность демократии, любезно предоставляющую место иноземной культуре в своей благочестивой обители. Куратор, хранитель, вечно правильный, и страстно поклоняющийся долгу. Однако, чистый, и намеренно карикатурный персонаж, неожиданно хранит за собой совершенно иную, шокирующую планку восприятия. Помогает в осознании калейдоскоп образов, учтиво выброшенных автором на мостовую противопоставления. Джонни Мурата, напарник детектива Кеннера, семя востока, взращенное на берегах запада, позабывшее о своих корнях. Антураж вычурно восточных улиц, щедро разбавленных плодами знакового западного потребительства. Азиатские певицы, поющие американские песни. Азиатские мафиози, водящие американские автомобили. Фильм насмехается над позицией псевдо-толерантности. И также как в лицо якудзе летит брошенная потомком Брюса Ли американская мелочь, в голову приходит понимание истинной природы персонажа Лундгрена: стальной кулак. Экспансия. Интоксикация западом. «Я никогда не стреляю первым» — говорит детектив Кеннер, нарушая свое слово уже в последующей сцене — что это, если не умелая манифестация внешнеполитических отношений? И то, что может поначалу показаться лихой пропагандой, на деле, на протяжении всего хронометража является искусно завуалированной усмешкой, пощечиной действующему режиму. Мир «разборки» являет собой пеструю, идеальную картину маслом, покрытую безукоризненными, гипертрофированными образами. Стройные тела, чистые машины, неоновые лампы и умиротворяющее дыхание благого капитализма. Однако словно яркий росчерк алой краски по белому полотну, из идиллии вырывается портрет босса якудза — Оябуна Яшидо. Шрам, перечеркивающий его лицо, плюет на концепцию «жестокого мира без крови», пытаясь обличить всю скрытую грязь. Но этого мало. Персонаж Кэри-Хироюки Тагава является ни чем иным, как олицетворением извивающегося в тисках иноземного захватчика змея, яростного, но умирающего. Он отчаянно пытается сохранить крупицы истории, утекающей сквозь пальцы культуры, однако сам того не замечая, меняется. А вместе с ним, меняется и мир вокруг. «Выброси палец в помойку» — говорит один из бандитов, демонстрируя отказ от устаревших традиций. Карикатурная гиперагрессия, с которой Яшидо проносится сквозь фильм, в конечном итоге оканчивается его умышленно гротескной гибелью, от рук беловолосого американца, размахивающего Дезерт Иглом, в котором востока осталось больше, чем в самом японце. И, провожая победителя колоннадой склонившихся в поклоне побежденных, автор оставляет тонкий намек на то, что времена открытой конфронтации давно прошли, но битва все еще идет. Вердикт: Так что же представляет из себя картина Марка Лестера? Под слоем адреналина, отстрелянных гильз и копоти от взрывов, это тонкий, философическо-сатирический рассказ, затрагивающий во многом опередившую, а каком-то смысле и упустившую свое время тематику противостояния культур и ее неумолимого абсорбирования. Исполняя реверанс в сторону аутентичности стилистики своей эпохи, он заставляет задуматься о целостности культуры, относительности внешних влияний и вопросе самопознания. И, под плывущие сквозь музыку Девида Майкла Френка титры, оставляет за зрителем право решать, является ли «яблоко у своей яблони самым сладким».Скрыть

Безусловно я фанат это фильма, видел не менее 40 раз, а может и больше 50-ти. Так уж случилось что видеокассет в начале 90-х у нас было не так много, но был этот фильм и еще «Командос» из этого жанра. Очко Марку Лестеру, это показывает что он был неимоверно крут в то время! В общем, смотрел я «Разборки» со всеми друзьями по очереди, потом пересматривал и когда вырос пересматривал и сейчас пересматриваю периодически. Улыбочка! «Разборки» для меня это что то почти святое — харизматичные герои, потрясная музыка, динамичный сюжет, уморительные ш...утки! «-… Ей было страшно, поэтому она пришла ко мне. - Если бы я увидел твой член мне бы тоже стало страшно!» Дольф Лунгрен и Брендон Ли создали настолько крутую и веселую команду что переплюнуть их пожалуй не может никто. Есть конечно «Плохие Парни» из того же времени и музыка там тоже чумовая, но все же не дотягивают они чутка до лихого дуэта из Лос-Анджелеса. Герои попадают в такие передряги, что выбраться уже невозможно, но они нарушаю все законы удачливости и возвращаются к злодеям практически из преисподней. Да еще как возвращаются, с какими выстрелами и шутками! Теа Карера тоже прекрасна. Восточная красота и женственность отлично соединились с благородством и мужественностью главного героя, коктейль инь и янь. Когда я смотрю это кино я верю в происходящее, режиссеру удалось вложить душу в этот боевик. И даже если главные герои идеализированы они кажутся вполне настоящими. Главный злодей чего стоит — браво Кэри Тагава, его герой не просто набор антогонистических штампов, а реальный японский наркобарон со своими сильными и слабыми сторонами. Хочется пожелать боевикам нашего времени именно этой самой души и атмосферности которые есть в «Разборке», «Командос» и «Плохих Парнях». Браво Марк Лестер. 10 из 10 P.S. Вспомнил про «Смертельное Оружие», пожалуй Мартин Ригз и Роджер Мёртано могут составить конкуренцию нашим парням. Улыбочка.Скрыть