Роковое влечение. Все комментарии

Страсть… безумно сильное влечение к другому человеку, не поддающееся никакому контролю, приходит обычно внезапно и когда ты этого совсем не ждешь… никто из нас не застрахован от такой ситуации… А если это усугубляется тем, что ты несвободен? Адвокат Дэн Галлагер, имеющий жену и дочь, неожиданно знакомится с Алекс Форрест, сексуальной, умной и интересной женщиной и между ними вспыхивает искра. Воспользовавшись тем, что жена с дочерью уезжают на выходные, Дэн изменяет жене, проводя пару ночей с Алекс, предполагая, что страстные ночи закончатс...я без обязательств и он вернется к своей спокойной семейной жизни. Алекс, одинокая зрелая женщина с неустойчивой психикой, мечтающая о любви, муже и детях, понадеялась на то, что Дэн влюбится в нее и продолжит с ней отношения. Но после выходных Дэн дает ей понять, что не собирается менять свою жизнь, и пытается по-хорошему уйти. Но не тут то было. Для Алекс это стало как красной тряпкой для быка и она во что бы то ни стало пытается вернуть Дэна. Попалась бы Дэну психически здоровая любовница — может и не было бы таких проблем. Но только не с Алекс. Алекс, свихнувшаяся от одиночества женщина, вызывает у меня и восхищение, и жалость, и желание ей помочь. Героиня Алекс, на мой взгляд, это преувеличенное во сто раз состояние женщин-любовниц, это отражение всех их чувств, обид, эмоций и страданий, которые может и хотели бы повести себя так же, как Алекс, выплеснуть все наружу, отомстить, но ввиду своей психической адекватности не ставшими бы… Восхищение оттого как смело она отстаивает свое право на любовь и пытается привлечь к ответственности мужчину, который посмел так нагло войти в ее мир и с такой же легкостью выйти из него, не задумываясь о том, какие чувства у нее в душе. Ведь это же неправильно и она по-своему права. Она даже подсмеивается над ним, нагло и спокойно приходя к нему в офис, и наблюдая как он трясется от страха, как бы не было скандала, как бы кто не узнал… Жалость потому что она красивая яркая женщина, у которой не получилось построить отношения. А желание помочь в том чтобы найти этой героине в фильме хорошего психолога для хэппи-энда. Дэн же не вызывает у меня никакого чувства жалости. Казалось бы успешный человек, добившийся много в карьере, но на самом деле трусоватый и слабый человек, испугавшийся несчастную Алекс, не сумевший взять ситуацию под контроль и ответить за свои поступки по-мужски. Сочувствие вызывает жена и ребенок Дэна, которые так же страдают от его от трусости и предательства. Фильм очень полезен и каждый найдет в нем что-то для себя. Самое главное в нем это то, что каждый человек должен нести ответственность за свой выбор, за свой поступок, даже если он не кажется ему таким уж важным. Мне хотелось бы, чтобы этот фильм смотрели мужчины, и задумывались всякий раз перед тем как изменить- а вдруг их любовницей окажется так самая Алекс?Скрыть

Воспользовавшись отсутствием на целый уикенд собственной жены и маленькой дочурки, адвокат Дэн Галлахер не преминул поддаться зову плоти и закрутил страстный однодневный и однонощный роман со случайной спутницей по жизни, по работе в конторе и по постели, что само собой разумеется, по имени Алекс Форрест. Мимолетняя вспышка страстного безумия вскоре обернулась против Дэна бумерангом психологического террора, шантажа и всепоглощающего насилия, остановить который он уже был не в силах. «Роковое влечение» Эдриана Лайна, не обладая ощутимыми зри...мыми кинематографическими изысками и на фоне предыдущих творений известного английского режиссера и сценариста как-от «Танец-вспышка» или памятным по восьмидесятнической культовости в среде родившихся в СССР «Девяти с половиной неделям», смотрящееся, впрочем, сейчас несколько стилистически скуповато и суховато, тем не менее не только открыл миру и всем зрителям в нем такой ныне увядший жанр как мелодраматическо-эротический триллер, посвященный примущественно семейным неурядицам-тире-кровавым разборкам, но и вывел на новый уровень восприятия историю типической роковой всеразрушающей страсти, разыгранной не писаными красавицами и плейбоями, а более чем ординарными, приземленными и эдак приближенными к простому народу героями. Впрочем, фатальной деконструкции жанра «триллер» у Лайна не вышло в итоге, хотя, кажется, достопочтенный режиссер всячески тщился уйти от шаблонов и законов жанра, кроя ленту не в привычной голливудской тональности, а с этакой европейской меланхолией нарратива, однако тиски Голливуда к финалу все больше усиливают свои насильственные акты, и правильный по сути альтернативный финал подменяется неправильным и морально стойким хэппиендом; крепко скроенная интрига для нынешнего времени кажется более чем упрощенной, и только за счет сбалансированной режиссуры да нехитрой жизненной философии, актуальность которой вне времени и пространства, фильм и ныне воспринимается довольно свежо. Изначально позиционировавшийся как фильм-предупреждение, эдакая кинематографическая агитка против СПИДа, «Роковое влечение» в веке ХХI является историей о мужских слабостях и женской силе в период победившего феминизма. Если раньше, исходя из точки зрения режиссера, в открытую симпатизирующему своего герою, ему сочувствуя и обеляя его при любом удобном случае, Дэн был жертвой по обстоятельствам, протагонистом, пускай и с гнильцой, грешником, но раскаившемся, а Алекс — психопаткой покруче Эда Гейна, то сейчас морально-этические акценты сменились в сторону самой Алекс, которая всего лишь жаждала в своей жизни одного — любви. Спасения от одиночества. Самореализации. И наказывается она не за собственную навязчивость, а потому что хочет порвать узы довлеющего над ней маскулинного мира. Наказывается за эмансипацию как таковую, в битве за которую Алекс, по Лайну, тотально проиграла по гамбургскому счету. Первородная мораль восьмидесятнической вехи становится зыбкой, а сам фильм приобретает явственные черты укора всему тогдашнему социуму. Укор, впрочем, этот не столь громогласен, учитывая приторную кровавость финальных сцен, когда Зло наказывается его же методами. И выходит, что жаль-то в картине лишь одного героя, лишенного имени и эпизодического по сути — живьем сваренного кролика, который, как известно, не только ценный мех, но и яркая метафора всей испепеляющей страсти, которой бы позавидовал и сам Пуччини, сырым и обесцвеченным переложением «М. Баттерфляй» которого и стал этот фильм Эдриана Лайна. Femme fatale, имя которой Алекс Форрест, в «Роковом влечении» есть типажом крайне деструктивным, в котором внешняя некрасивость, даже уродливость, сосуществует со сладостной притягательной порочностью, горьким ядом сексуальности. Яд, употребив который в большом количестве, есть риск или заполучить инвалидность — моральную ли, физическую ли, но это не суть важно -, или умереть в муках. Дэну Галлахеру суждено будет пройти по середине, испытав все прелести последствий банального адюльтера, чтобы в финале обрести желаемое искупление и всепрощение за собственные, совершенные вполне чаянно, грехи. Однако вместо ожидаемой обоюдоострой инвективы что в сторону женского пола, что мужского, ибо главные герои одинаково предпочли густо наплевать на окружающий их плебс и привычные ему нормы, зрителей ждет история о плохих женщинах и хороших мужчинах, причем правда, которая у каждого своя, отчего-то будет преимущественно на стороне последних.Скрыть

«Роковое влечение» Эдриана Лайна неторопливо, но цепко сжимает пальцы на горле зрителя, так что к финалу становится тяжело дышать. На создание саспенса сработало все: от операторской работы и игры актеров, до музыки и монтажа. А главное, сработал сценарий, за который автора Джеймса Дирдена номинировали на «Оскар», «Сатурн» и премию Гильдии сценаристов США. Особого внимания заслуживает созданный Дирденом «злодей», которым в «Роковом влечении» оказывается женщина, Алекс Форест. Этот психологически сложный персонаж в исполнении Гленн Клоуз — пр...екрасный образец женщины-антагониста в кино. Далекая от стандартов красоты внешность героини не мешает ей быть в центре мужского внимания: на вечеринке первым ее замечает даже не Галлагер, а его друг. Чем же завлекает Алекс, если не красотой? Вокруг нее мощное сексуальное поле, она тянет, как магнит, и будто бы светится каким-то уверенным светом, на который жадно слетаются особи мужского пола. Позже это влечение обернется раздражением не меньшей силы. Череда неадекватных поступков — и вот светлый образ Алекс Форест развенчан; глазами героя Майкла Дугласа ещё недавно такая соблазнительная и желанная женщина видится неприятной, липкой, есть в ней даже что-то ведьминское. Во всей красе в этом персонаже проявляется как раз архетип ведьмы, или оборотня (по Воглеру). На протяжении всего повествования встречаются отсылки к опере «Мадам Баттерфляй»: музыка в квартире Алекс, купленные ею билеты в театр, случайно найденное либретто. Альтернативная концовка, в которой героиня Гленн Клоуз убивает себя, повторила бы финал оперы. Но, кажется, решение Эдриана Лайна «переиграть» кульминацию и развязку было верным: ожидания зрителя слегка, но приятно обмануты, а напряжение к финалу не скатывается в трагедию, а достигает пика. «Ты знаешь правила», — говорил Галлагер, переходя от вежливых попыток уйти красиво к открытому отказу. Оказалось, что у Алекс своя система ценностей, которые вряд ли найдут поддержку даже у женщин, побывавших в ее положении. Но что уж тут скрывать, можно не разделять взглядов мадам Форест и при этом получить огромное удовольствие от беспощадного сталкинга, который героиня устроила горе-любовнику и благодаря которому и появилась идеальная cautionary tale против адюльтера.Скрыть