Ровно в полдень. Все комментарии

Шериф Уилл Кейн женится на квакерше Эми и собирается покинуть город Хэдливиль и оставит свою опасную работу ради спокойной жизни на ранчо. Но тут приходит телеграмма о том, что в город возвращается убийца Фрэнк Миллер, который собирается отомстить шерифу и всему городу, за годы, проведенные в тюрьме. И вот Кейн пытается найти помощь среди горожан за час до прибытия поезда, на котором едет Миллер. Но никто не хочет ему помочь и даже собственная жена Эми предлагает бросить все и уехать. Один из главных вестернов всех времен показывает совсем н...етипичных для жанра героев и ситуации. Шериф Уилл Кейн в исполнении Гэри Купера совсем не похож на бравого героя. Он устал, испытывает страх, от него отвернулись все, даже собственная жена. Но все-таки он решает пойти на встречу с Миллером и его дружками, хотя и понимает, что шансов у него практически нет. Гэри Купер, удостоенный за роль «Оскара», показывает эталонное мастерство. Его донимали артрит, язва желудка и боли в спине. Режиссер Фред Цинненман сказал ему перед съемками: «- Просто выгляди усталым». И он сыграл это просто потрясающе. На фоне великолепной игры Купера несколько теряются другие персонажи. Молодая Грейс Келли в роли Эми прекрасно смотрится, но играть ей здесь особо нечего. Запоминается разве что Хелен Рамирез в исполнении Кэти Хурадо, бывшая подруга Кейна. Но фильм все же построен вокруг героя Купера, а остальные персонажи лишь оттеняют его одиночество. Цинненман снял фильм практически в режиме реального времени. Часы являются одним из важных элементов картины и все больше нагнетается напряжение по мере приближения стрелки к полудню. Метания шерифа по городу чередуются со статичными и спокойными дружками Фрэнка, которые ждут его на станции. Рефреном проходит кадр пустых рельс в бескрайней прерии, по которым скоро приедет Фрэнк. Фильм о человеческой смелости, долге и взаимопомощи. Эти темы актуальны всегда, а в эпоху маккартизма, когда вышел фильм, особенно были острыми. Сценарист картины Карл Форман был занесен в черные списки, а правое консервативное крыло Голливуда во главе с Джоном Уэйном в штыки приняли картину. История одиночки, не желающего убегать от врагов и смерти отлично смотрится и сегодня. В фильме стреляют только в конце, но психологическое напряжение создается будь здоров. Ну и саундтрек от Дмитрия Темкина стал одним из самых известных в вестернах. 9 из 10Скрыть

Сочетавшись браком с квакершой Эми, шериф маленького городка Хэдливиль Уилл Кейн готовится покинуть свой пост главного правоохранителя и начать новую жизнь вместе с молодой красивой женой на собственном уединенном ранчо. Однако внезапно отьезд Кейна омрачается ужасной вестью: банда опасного и безжалостного преступника на всем Диком Западе Фрэнка Миллера возвращается в город «ровно в полдень» на поезде с намерением отомстить горожанам и, в особенности, шерифу Уиллу. Четырехкратный обладатель премии Американской киноакадемии 1953 года, в особе...нности самой престижной — за главную мужскую роль, один из самых ярких воплощений жанра классического вестерна на голубых экранах и в то же время фильм, сломавший многие его шаблоны, лента «Ровно в полдень» стала полновесным и по-настоящему громким голливудским дебютом известного австрийского режиссера Фреда Циннемана, благодаря огромному успеху которого он сумел крепко обосноваться в мире американского мейнстрима. Являющийся экранизацией рассказа «Оловянная звезда» Джона В. Каннингэма, выкупленного у писателя за достаточно символические деньги даже по послевоенным временам одним из ведущих продюсеров картины, знаменитым Стенли Крамером, «Ровно в полдень» с точки зрения раскрытия сюжета и основной линии своего повествования стал эталонным воплощением вестерна — динамичного и стильного, буквально сразу разобранного на цитаты и породившего огромное количество подражаний и пародий. Без этого фильма вряд ли можно представить все последующие вестерны, даже спагетти-вестерны итальянских кинематографистов, однако едва ли они сумели достичь столь недосягаемых высот в своей философии, как это удалось картине «Ровно в полдень». Однако считать данный фильм принадлежащим лишь исключительно к вестернам было бы, безусловно, недальновидно и чрезвычайно опрометчиво. Режиссер мастерски, лаконичными и нарочито резкими по тональности своего звучания кинематографическими мазками создает в фильме целую галерею человеческих характеров, придает фильму неоднозначность и полифоничность, многоголосицу персонажей — жителей городка Хедливиля. В героях этих, простых по своей сущности, живущих равнодушно и безучастно, Фред Циннеман видит большее зло, чем в фактически оставающемся долгое время эфемерным и фантомным Фрэнке Миллере и его банде. Герой-одиночка противостоит не только ему, но и собственным горожанам, которым он давал клятву «служить и защищать», но которые сами не сдержали данных обещаний перед собой свыше. Высоких притчевых интонаций, голос трибун лента приобретает в одной из ключевых сцен фильма — в церкви. Страстная по своему громогласному звучанию, но глубоко сдержанная по режиссуре и драматургии, эта сцена становится важнее самой кульмнации и выражает все смысловые пласты данной ленты в многоголосице мнений и моральных дилемм. На само же долгожданное противостояние шерифа и преступников режиссер отводит не более семи минут и, хоть эти сцены насыщенны, зрелищны и драматичны, Циннемана уже как таковое действие не интересует. «Ровно в полдень» — это в большей степени мощная по режиссуре драма, рассказанная киноязыком вестерна; это фильм о человеческой подлости, низости, двуличии и трусости. Гэри Купер в роли шерифа Уилла Кейна, за которую он был награжден вторым в своей карьере Оскаром, смотрится просто превосходно, создавая яркий и живой образ человека, который олицетворяет собой принципиальность и бесстрашие, смешанные с некоторой долей искренней наивности и веры в человека, которой, впрочем, суждено пройти через жернова. Значительное место в структуре персонажей фильма занимает второплановая героиня актрисы Кэти Хурадо — Хелен Рамирез в ее исполнении предстает сильной и чувственной женщиной, которая готова на равных и с воистину неистовой самоотверженностью сражаться со злом вместе с шерифом Кейном и, безусловно, связывают этих героев не только дружественные отношения. Очень тонко и точно Циннеман умудряется всего лишь в паре сказанных фраз, в ловко выхваченных оператором Флойдом Кросби взглядах главных героев рассказать о них практически все. Эми, сыгранная будущей княгиней Монако Грейс Келли, олицетворяет собой всю ту бессловесную и безликую толпу, отвернувшуюся в миг отчаяния от своего единственного спасителя. Это был действительно жаркий полдень в городке Хэдливиль, полдень, разделивший все следующие жизненные моменты на «до» и «после». Под аккомпанемент классического монументального саундтрека от композитора Дмитрия Темкина, фильм «Ровно в полдень» прощается со зрителем, оставляя пребывать его в тягостных раздумьях о Человеке, который, бывает, не всегда звучит гордо, особенно если ты окружен со всех сторон предателями и трусами рода людского.Скрыть

Эта ситуация могла бы произойти, где угодно. Наверное, поэтому Циннеман помещает наших героев в захолустный посёлок городского типа где-то на окраине Калифорнии. Или Техаса, в любом случае, даже здесь конкретики, как таковой, не имеется. Просто давным-давно, на далёком-предалёком (разумеется, относительно жителей СССР и нас, жителей постсоветского пространства и потомков жителей СССР) Диком Западе случилось так, что из всех способных держать оружие гражданских с высоким, как они дружно заявляют, чувством социальной ответственности встретить рец...идивистов со стажем вышел всего один человек — знакомьтесь, Уильям Кейн, мрачностью и чувством долга, а также, внезапно, шляпой отдалённо напоминающий своего однофамильца-пуританина, одного из любимых персонажей Роберта Уильяма Говарда после Конана-варвара — Соломона Кейна, такого же отрешённого героя-одиночку, готового противостоять всему миру с исчадиями Ада во главе. Но у пуританина-Соломона была вера и надёжная рапира, а у атеиста-Уильяма — только два «Смит-и-Вессона»… и любимая женщина. О чём этот фильм? Прежде всего, о несгибаемости личности в тяжелейших условиях, когда ближайшие друзья готовы отвернуться, а невеста — бежать, когда страх пробирает до дрожи, потому что ты — один, у тебя — всего два пистолета по полтора клипа патронов к каждому, а те, кто готов за тебя вступиться — либо слишком молодые, либо инвалиды… либо — женщины, причём, стереотипные леди, никак не готовые к бою. Это — первый фильм с Гарри Купером, увиденный мной, и, должен отметить, не зря, ох, не зря его так часто вспоминают, проводя параллели со знаменитыми героями вестернов: настоящий человек, каким перед нами предстаёт шериф Кейн, у него получился на «ура». Остальные актёры тоже отлично отыгрывают свои роли, и их, невзирая на заведомо негативные эмоции, вызываемые их действиями, вполне реально понять и даже несколько им посочувствовать. В конце концов, далеко не у каждого, даже отлично помнящего историю своего города и тёмных времён, его поглощавших когда-то, будет хватить нервов взяться за оружие и лично бросить вызов силам, пытающимся эти лихие года возвратить на улицы родного города. Плохо, что таких оказалось девяносто девять и девять десятых процента, что, опять-таки, жизненно. К сожалению, именно так, зачастую, и рождаются герои… Если же говорить о технической части фильма, то сомнений ничто не вызывает: всё выдержано в духе строгого минимализма и весьма аутентично, что, собственно, немудрено, ибо рассказывает о событиях, современных мистеру Циннеману. Перестрелка поставлена шикарно… с оговоркой: был крайне удивлён, что распластанного по ровной местности Кейна не смогла задеть ни одна пуля, пущенная, практически, в контроль. Ещё больше удивило то, что растянувшегося на весь оконный проём Уильяма не задел ни один разряженный туда патрон. В остальном же обе стороны отражены, как уже нанюхавшиеся пороху в подобных делах: Кейн вполне логично не пытается геройствовать и входить в раж от успехов, ведь он — один, и расслабляться ему не приходится, а бандиты прекрасно понимают, что не новичка запугивают, поэтому психических атак не предпринимают, а слаженно и грамотно перебегают от укрытия к укрытию, не боясь импровизировать. Невзирая на моё несколько предвзятое отношение к старым фильмам (хотя чёрно-белое кино и обладает некоторой мистической притягательностью), данная кинолента весьма пришлась ко двору. Всем рекомендую к просмотру. 10 из 10Скрыть