Счастливый брак. Все комментарии

Удобно устроившись перед экраном, я уже предвкушала удовольствие от просмотра фильма, снятого в добрых традициях классического триллера. Но картина оказалась довольно нетипичной, и надо сказать нисколько от этого не пострадала, а напротив, в какой-то степени даже выиграла на фоне остальных фильмов этого жанра. Сюжет данного фильма понятен и довольно предсказуем. Достаточно прочитать сопровождающий картину синопсис, как уже возникают первые ассоциации и представления о том, какие события ожидают нас во время просмотра и каковы будут действия... главных героев. Но всё же есть в этом фильме нечто такое, что выделяет его из всеобщего ряда фильмов подобного рода. Это не триллер в его широком понимании, к которому мы привыкли, скорее его можно отнести к категории психологической драмы. Фильм не изобилует сценами убийств и кровавых разборок, а лишь раскрывает перед нами тревоги, страхи и душевные терзания женщины на грани безумия, которую страшная, неожиданно выплывшая наружу, правда о муже, буквально довела до отчаяния и исступления. Начиналось всё радостно и безоблачно. День празднования дватцатипятилетия совместной жизни. Счастливая семейная пара — Дарси и Боб. Ласковая и любящая жена и мать. И безупречный, безукоризненный, всегда предупредительный, заботливый и участливый муж и отец семейства. Их счастливая семейная идиллия продолжалась вот уже 25 лет и ни разу не была омрачена ни изменами, ни скандалами, ни ссорами, ни кризисами, которые неизбежно посещают все семейные пары. Ими любовались, ими восхищались, их брали в пример, на них равнялись и втайне им завидовали. И возможно эта семья до конца своих дней слыла бы эталоном любви и взаимопонимания, а Дарси по-прежнему бы ощущала себя самой счастливой женщиной на свете, если бы буквально на следующий день после торжества, совершенно по глупой случайности, не обнаружила страшные и неопровержимые доказательства причастности её мужа к целой серии убийств молодых женщин. И вот уже на наших глазах разворачивается трагедия женщины, которая с ужасом понимает, что человек, с которым она вырастила двоих детей, человек, с которым она каждую ночь ложится в постель, которого любит всю свою жизнь и кому безгранично доверят, на самом деле оказывается маньяком-убийцей, ведущим страшную тайную жизнь. И можно лишь догадываться о том, что пережила эта женщина в ту страшную ночь, когда узнала кто же на самом деле её муж. Перед её глазами, сменяя одна другую, всплывали обрывки воспоминаний и картины их счастливой семейной жизни, которая, как казалось еще вчера, будет длиться вечно — вот Боб, отправляясь в командировку, оставляет ей записку со словами любви на холодильнике, вот танцует с их маленькой дочерью, а вот заглядывается на роскошные формы её подруги. И неожиданно становится ясна причина его бесконечных и всегда таких неожиданных командировок. Но вопреки зрительским ожиданиям и, казалось бы, вполне логичному исходу ситуации, события начинают развиваться совершенно иным образом, а действия главной героини становятся необъяснимы и непредсказуемы. И теперь уже трудно сказать, кто же из главных героев большее чудовище. Боб, который абсолютно спокойно и невозмутимо отнёсся к тому, что его жене стала известна правда, и который, оправдывая свои страшные деяния циничными словами «Я бессилен против своей природы», просит у жены прощения и возможности дать ему второй шанс? Или же Дарси, которая отчётливо осознаёт какой опасности подвергает жизни своих детей и свою собственную. И, тем не менее, закрывая глаза на зверские убийства, совершённые её мужем, берёт с него обещание, что он никогда не возьмётся за старое, и продолжает жить с ним под одной крышей, тщательно стараясь восстановить мир, покой и былую идиллию. А может быть, она ведёт двойную игру? А тем временем за счастливым и безоблачным существованием безупречной семьи Андерсонов вот уже очень долго наблюдает довольно подозрительный человек. Не смотря на неспешное повествование и отсутствие стремительно сменяющихся действий главных героев, напряжение в фильме растёт с каждой минутой, заставляя зрителя с нетерпением ожидать дальнейшего развития событий, и достигает своего апогея буквально в последние минуты перед появлением финальных титров. И забегая немного вперёд, стараясь при этом НЕ раскрыть главную интригу фильма, хочется лишь восхититься мужеством и духовной силой главной героини, которой удалось скрыть эту страшную тайну и сохранить чистое имя своей семьи. Семьи, которая для всех навсегда останется эталоном счастья, любви и верности. И лишь одна Дарси будет знать, какую высокую цену ей пришлось заплатить за её счастье, которое оказалось фальшивым и призрачным.Скрыть

… Дарси и Боб Андерсоны: счастливые супруги в зените своего брака — 25 лет вместе, взрослые дети, приличная работа, коттедж с гаражом, пару машин. Общее увлечение — собирание редких монет. Маленькие радости — шампанское в постель после бурных ночей, где солидные Андерсоны превращаются в пошловато-игривых «дряных мальчишку и девчонку». Вообщем, приторная американская мечта в своем реальном воплощении. Подруги завидуют, друзья уважают, начальство ценит — как говорил один известный персонаж другому:«хорошая жена, хороший дом — что ещё надо человек...у, чтобы встретить старость?» Счастливо — сонная семейная идиллия Андерсонов продолжалась до тех самых пор, пока не сели батарейки у пульта телевизора. Боб уехал в командировку и Дарси пришлось самой дождливым вечером идти в гараж за батарейками. Они благополучно нашлись, но вместе с ними Дарси обнаружила нечто, что навсегда похоронило прежнюю жизнь — за стопкой журналов с обнаженными девицами, в маленьком стенном тайнике в коробочке она нашла кредитки нескольких женщин. В голове что-то щелкнуло, произошла цепная реакция и мозг выдал: эти имена упоминались в новостях, как имена убитых женщин. Где то в той, внешней жизни, в том телевизионном мире орудовал маньяк, убивавший девушек, и вот теперь оказывается, что этот садист и убийца по имени Биди без всяких сомнений — её милый и любимый муж Боби. Что делать? Дарси в глубоком шоке — все летит под откос, прежней беспечности больше не будет. Вернувшийся муж, обнаружив открывшийся секрет без обиняков заявляет — да, я сделал это, но клянусь больше никогда. Дарси верит, или делает вид что верит. В самом деле, скоро свадьба у дочери, заявить в полицию: крах всего и вся — как же жить с клеймом родственника убийцы детям и ей? Муж становится прежним — шампанское в постель, шутки, только в уголках глаз таится зловещий огонек; Дарси сходит с ума от страха и неопределенности. Только Боб Андерсон похоже недооценил силу характера и способности своей второй половины: добропорядочная домохозяйка ради будущего своих детей решила разыграть свой сценарий, явно отличный от сценария Боба-Биди. Когда открываешь перед собой книгу Стивена Кинга или смотришь фильм по его сценарию никогда не знаешь, что перед тобой — фантастика, кровавый ужас, триллер или драма: писатель с переменным успехом работает во всех этих жанрах. В самом деле Кинг — писатель весьма плодовитый, но неровный, удачные произведения соседствуют у него с откровенным кичем на потребу масс. Число экранизаций короля ужасов велико — есть настоящие шедевры, но много проходных поделок. Фильм Питера Эскина «Счастливый брак`с Джоан Аллен(Дарси) и Энтони ЛаПалья (Боб) можно отнести к жанру психологического триллера — все события показаны через призму переживаний главной героини, весь ужас жизни которой сведен к существованию под одной крышей с убийцей. Фильм выглядит несколько затянутым, явно временами ощущается отсутствие динамики событий, некая монотонность рассказа, наверно все идет от того, что картина снята по коротенькому рассказу, где все происходит драйвово и затяжки сюжета нет. Также в пику режиссера и самого рассказа можно поставить предсказуемость сюжета и неоправданные ожидания — после расставления точек над «i», в средине картине ждешь какого то выверта от Кинга — но фильм, как состав набравший ход на всех парах летит к ожидаемому финалу. Правда несколько вистов сюжету добавляет «праведный» коп и его расследование. Что касается самой истории — ведь действительно, можно всю жизнь прожить с человеком и даже не догадываться, какие тайны скрываются в темных закоулках его души. А еще верно подмечено, как даже самому тщательному конспиратору можно «погореть» на мелочи и, как жизнь другого в одночасье может перевернуться, хотя он всего лишь хотел взять новые батарейки для пульта. Дарси сделала свой выбор — дети до конца дней своих будут любить отца и считать его лучшим на свете, а она не будет вздрагивать каждый раз от от страха, что может быть следующей жертвой. Фильм снят несколько старомодно, в духе картин по Кингу 90-х годов, плюс это или минус судить зрителю; есть много поклонников именно такой манеры съемки. Жизнь такова, что каждый реальный человек способен на преступление, нужны только особые обстоятельства — таков посыл от короля ужасов каждый воспримет в меру своей понятливости.Скрыть

Это был счастливый брак, заключённый на небесах, но разрушенный на Земле. Это был идеальный брак, покрытый паутиной недомолвок, узорами трещин искусного обмана, брак, который в сущности никогда и не был ни счастливым, ни идеальным, ибо с самого начала его фундамент стоял на болоте, в котором гнили безжалостно истерзанные женские трупы — очевидные сакральные жертвы этого выдуманного блестящего союза мужчины и женщины, Боба и Дарси. Некогда сладостные, страстные и игривые поцелуи теперь стали самым горьким ядом, а двадцать пять лет этого брака ок...азались фальшью, игрой на публику, маской. Пришло время её сбросить не только Бобу, но и Дарси. БиДи — это всё-таки звучит заманчиво. Приснопамятным зловещим Бермудским треугольником в творчестве небезызвестного Стивена Кинга складываются три основополагающие для него темы, присутствующие едва ли не в каждом его произведении: размывание границ между реальностью и вымыслом, поэзия детства и тупиковые семейные отношения. Причём явственная тень автобиографичности легла в первую очередь на те творения новоанглийского демона ночных кошмаров и фантастических видений, что касаются его ранних детских переживаний, а кризис внутрисемейных отношений порой присутствует в его творчестве периферийно, в качестве дополнительной фабульной затравки, за исключением, пожалуй, «Сияния», где авторская сублимация собственного жизненного опыта достигла пика и негласной трилогии романов Кинга, -» Долорес Клейборн», «Розы Марена» и «Игры Джеральда», в основе сюжета которых была модная на излете 80-х проблематика семейного насилия и последующего феминного самоопределения в жизни. В контексте же сегодняшнего творчества Кинга повесть» Счастливый брак» из сборника «Тьма и ничего больше» 2010 года смотрится вполне самоценно, не имея, к примеру, в своей основе откровенное прямолинейное морализаторство, которое лезло во все дыры повествования в той же «Розе Марена» или «Игре Джеральда», хотя сызнова Кинг отталкивается от толстовской мысли о том, что все счастливые семьи счастливы одинаково, тогда как каждая несчастная несчастлива по-своему. Не гнушаясь при этом и привычки к толстовским объёмам повествования, что в очередной раз проявилось и в экранизации этой новеллы 2014 года режиссером Питером Эскином, в которой сам Стивен Кинг выступил в роли сценариста, переполнив в первую очередь психологический по духу сюжет ворохом безыскусной фабульной шелухи, которая порой выдвигается на первый план, жертвуя крепкой сюжетной внятностью. Впрочем, главной проблемой фильма является не столько его многословность и какая-то чрезмерная детализация бытового примитивизма, сколь то, что второй опыт Питера Эскина в полноценном мейнстриме растворяется в его очевидной авторской созерцательности, проистекающей из неспособности выдавить из себя Хичкока там, где изначально должен царствовать Бергман, ибо Эскин не чуждается заимствовать даже операторские ракурсы из «Сцен из супружеской жизни». При этом его режиссерская манера чрезвычайно академична и аскетична, проще говоря — бесстыже скучна в крайне лапидарном нарративе, основные драматургические приёмы для кинематографического диалога со зрителем минимальны, а саспенс и вовсе оставлен на антресолях. «Счастливый брак» в прочтении Эскина совершенно не назовешь чистокровным триллером; это очень скупая на выразительные средства, хотя и неглупая психологическая драма, которой, однако, не повезло ни с формой, ни с содержанием. Экспозиция ленты демонстрирует всеобщую идиллию. Будто сошедшие с картин Нормана Рокуэлла американские дома, концентрированно слащавая сабурбия. Идеальный в своей приторности брак героев. Вот-вот и кажется, что ляжет сюрреалистическая тень Дэвида Линча, засияет синий бархат, и инфернальные кошмары с яростью полезут наружу, пачкая всех спермой и кровью. Но ощущение тревоги, витающее в этой нарочито мерзкой идиллии, внезапно пропадает, когда давняя страшная тайна раскрывается, и скелет, дотоле хранившийся в шкафу, начинает хохотать своим потусторонним смехом. Пропадает, ибо режиссёра интересует не то, что снаружи, но то, что внутри. Как, впрочем, и самого Кинга, на сей раз отказавшегося от темы семейного насилия (оно обычно направлено всегда внутрь, семья как некое закрытое от глаз посторонних социальное образование) в угоду насилия, направленного вовне, на само общество. Брак в картине представлен как самое идеальное прикрытие для зверств, жена как невольная сообщница, при этом резко очерчены такие темы, как нарушенное или вовсе отсутствующее доверие между близкими и потворство их лжи, порой завуалированно, а также всеобщее притворство во имя множества благих целей, ведь слишком неправдоподобно на протяжении целых 25 лет совместной жизни вроде вместе, но на деле врозь(так как Дарси Боба за все это время так и не узнала по-настоящему) не замечать в своей второй(темной) половине некие странности. Оттого возникающая в фильме моральная дилемма — жить как раньше, зная кто с тобой лежит рядом, или же пожертвовать всем, но открыть горькую правду, сменив приторную идиллию на ад — на поверку кривозеркалит «Исчезнувшей» Финчера, которая куда как эффектнее забила последние гвозди не только в гроб современной семейственности, но и американского общества в целом, построенного на болоте лжи и могильниках из несвежих трупов. Да и героини обеих фильмов к финалу и вовсе тотально зарифмовываются, а значит новому притворству быть, как и женскому коварству, которое, как известно, намного опаснее мужского, хоть оно и обоюдоостро.Скрыть