Сен-Лоран. Стиль - это я. Все комментарии

Посмотрела этот фильм в рамках СПММФ. Ожиданий было много и они оправдались. Имея за плечами добрую дюжину прочитанных книг об Иве, и «Ив Сен Лоран» 2013 года, многое воспринимается искаженно. На этот раз Вы не найдете много творчества, его уникального стиля и работоспособности. Здесь Вы встретитесь с глубоко несчастным человеком, чьё сердце переполнено болью, любовью, и в тоже время, пустую душу, дезориентированность и желание бежать. Фильм про удовольствия и ужасы, которые идут в купе с успехом и знаменитостью. Волна грусти накрыв...ает глядя на его старость, отдаленность от мира моды, искусства и своего вклада. Поражает и роль Пьера Берже в его жизни. И тот факт, что сам Берже принимал активное участие в съемках данного фильма, дает надежду, что все показанное имеет приближенное отношение к действительности. Хотя бы какой-то частью. И конечно не стоит недооценивать перевоплощение Гаспара. Он показал невообразимую работоспособность, талант, и умение чувствовать своего героя. Брутальный сердцеед, лицо модного дома Chanel… Ему удалось! Всем советую посетить этот фильм, задуматься о молодости и возможностях. О красоте и роскоши.Скрыть

Если вы недавно полистали все двести с лишним страниц Vogue, то не надо ходить на «Сен-Лоран. Стиль — это я». Ну если только кто-то испытывает неописуемый восторг от копошения в чужих тумбочках и урночках, выворачивании карманов и невероятно важном (не из любопытств ради, а только пользы для) докторском взгляде в ширинку человека наименьшим образом этого заслуживающего. Кто чист, здоров и невредим — пусть бросит в себя камень! Безусловная удача проекта — Гаспар Ульель. Шарм как афродизиак, незабываемая шрамированная улыбка, обволакивающий магне...тизм глаз и балетная пластичность точность рук… Ах, да! еще и талантом не обделен. Вот если бы только взять убедительность Гаспара Ульеля в роли Ива и разделить на сто пятьдесят и вручить режиссеру, который со старательностью корреспондента не устал все 2 часа 30 минут сообщать нам детали быта, интимной жизни, показать две детских картинки с намеком на гигантский психоанализ и угрохать очень много денежек и 99% собственного внимания на кульминационное дефиле мастера. Горячая эмоция, погружение в сомнения и рефлексию, хаос раздирающих противоречий — как норма жизни, мизансцены и общая идея фильма заменены яркими артефактами, кусками плоти, фотогиеничностью, гардеробом платьев от кутюр размером с колизей. Я думаю, нет, я уверена, что режиссер застрелил бы того кто экранизировал его собственную жизнь таким же образом, потому что это не жизнь, а оживший глянец.Скрыть

Каждый новый фильм Бертран Бонелло может с легкостью быть воспринят как «кино для режиссеров», тогда как зритель если не исключен из процесса, то, как минимум, исключителен. Но если Вы существо из плоти и крови, в совершенстве владеющее искусством возвышенной скуки, то Бонелло — Ваш режиссер. парижский сплин — это вирус, Бонелло — носитель, он одержим тоской по мировой культуре, запрещенной, запертой на картинах, в книгах и, конечно, в фильмах. Для неподготовленного зрителя «Сен-Лоран» — это прогулки по этим осколкам из эпох и цитат в темном за...ле кинотеатра. И первый порез заставит покинуть зал, но зритель Банелло уютно чувствует себя в этом антураже, обескровленный еще «На войне» или «Домом терпимости». Сен-Лоран в блестящем исполнении Гаспара Ульеля — это маг, враг которого — мода, а бог — стиль. На экране он появляется в середине 1970х в вестибюле отеля под вымышленной Марселем Прустом фамилией Сван — персонажа, которому всегда было свойственно ощущение собственной чуждости в любом окружении. Ульелю удается показать самую прекрасную черту любого настоящего художника — противоречивость. В одном из эпизодов фильма показано, что стиль это не просто одежда, а трансформация. Сен-Лоран превращает неуверенную в себе (какой мы привыкли ее видеть почти всегда) Валерию Бруни-Тедески в шедевр андрогинной сексуальности. Женские образы фильма — это отдельная статья. Бетти Катру (Эмилин Валаде) и Лулу де ла Фалез (Леа Сейду) — это своеобразные двойники самого Сен-Лорана и даже отчасти Пьера Берже. Лоран ходит с ними под руки, как с оберегами, при этом Бетти -это Лоран, а Лулу своей деятельной натурой больше соотносится с Берже. Граница, где проходит мужское и начинается женское, Банелло намеренно размывает, ведь это очевидный эквивалент 1970х — время последней потерянной свободы. Сен-Лорану не под силу справиться с искушениями материей от Пьера Берже (Жереми Ренье) — богатея, любовника, дельца. Но весь биографический нарратив начинает стремительно меняться с появлением Жака де Башера (Луи Гаррель). Именно он превращает праздник конца 1960х — начала 1970х в буйство изощренных декаденских удовольствий, а дальше только трагедия высокой скуки. Де Башер — настоящий полуденный демон, он просыпается, когда солнце в зените,, его образ — перемешанные страницы из того же Пруста и Жене, его тело пропитано опиумом, он одевается по несколько часов лишь для того, чтобы обнажиться в темных лабиринтах садов ночного Парижа. В его квартире, увенчанной гинекологическим креслом, Сен-Лоран напоминает заблудившегося ангела, попавшего в фильм Кеннета Энгера «Восход скорпиона». Но после расставания с Лораном становится понятным, что де Башер — такое же дитя, как и главный герой, и все позы искусителя сходят на нет, когда мы узнаем, что он завещал кремировать себя вместе со своим любимым плюшевым мишкой. Жизнь Сен-Лорана показана как непрекращающийся эстетический бунт. Один из героев раннего Банелло в бунташном мае 1968-го года снимал порнофильмы, Сен-Ларан стирал грань между мужским и женским в одежде. Это эпичное кино, насколько может быть эпичной фреска в древнем храме (который уже и осквернить ничем нельзя), где обсыпавшиеся лица святых соседствуют с нацарапанными признаниями в любви, грязными ругательствами и пустыми бутылками по углам. Одна из ключевых тем фильма — память, Пруст упоминается не для красоты, его скучная комната, так восхищавшая Сен-Лорана, это и есть место, где способна жить только память. Банелло вполне мог бы закончить фильм триумфальным возвращением Сен-Лорана после кризиса середины 1970-х, который опять же помогли преодолеть воспоминания из детства. Эта коллекция скорее напоминает эскизы костюмов от Льва Бакста для постановки балетов в «Русских сезонах» Дягилева. Но эпоха Сен-Лорана, как и свобода 1970х, мертвы, ведь главный противник и попутчик памяти — время. Хельмут Бергер играет старость Сен-Лорана, и это не ошибочная формулировка. На экране Бергер смотрит «Гибель богов» Лукино Висконти, которого он знал, как никто другой. Поздний Лоран в исполнении Бергера напоминает оскопленного Кроноса, чей «золотой век» закончился. «Сен-Лоран» — одна из самых детальных и прекрасных биографических лент во французском кино последнего времени. Здесь нет постмодернистких фантазмов, которые можно найти в фильме о Серже Генсбуре, или камерной серости последнего фильма о Камилле Клодель. Поразителен финал «Сен-Лорана», где уже сам Банелло предстает в образе газетчика из «Liberation», который пытается выяснить, жив или мертв Ив Сен-Лоран. Комната, Пьер Берже иронично просит пошевелить Лорана пальцами и последнее, что показывает нам Банелло, лицо Лорана с улыбкой, торжествующего ребенка, подытоживая, что весь фильм — лишь взгляд. Никаких сенсаций, лишь медленное сошествие в скуку… 10 из 10Скрыть

Фильм повествует нам о жизни одного из величайших кутюрье не только Франции, но и мира 20—21 веков. Не смотря на множество трудностей в съемках, а это и ограниченные материалы и сведения, и личное неодобрение фильма лучшим другом Ив Сен Лорана, режиссёр все-таки отснял эту картину, чем я ему безусловно благодарна. Ив Сен Лоран. Личность неординарная, заслуживающая внимание к своей персоне. Благодаря ему мировая мода сделала огромный шаг в развитии, миллионы женщин благодарны ему за брюки и смокинги. Однако кем он был в личной жизни? не для ...кого не секрет, что он страдал зависимостью от алкоголя и наркотиков, был гомосексуалистом и на протяжении всей жизни страдал депрессией. Но значит ли это, что он был плохим человеком? Стоит ли судить его за жизнь, которая некоторым может показаться неправильной? Фильм мне очень понравился, он показывает именно ту сторону Сен Лорана, о которой не знали. Его пагубные пристрастия. И фильм вовсе не жесток и аморален, как говорян. Он помогает нам увидеть гения изнутри. Если и это не убедило вас посмотреть фильм, то может убедит то, что исполнитель главной роли красавчик Гаспар Ульель. Этого актёра я полюбила ещё по фильму «Ганнибал: Восхождение» (к слову, я большой поклонник всей серии фильмов о Ганнибале Лектере). Лично я уже добавил этот фильм с список любимых. Надеюсь и вам он понравится.Скрыть

Франция времён легендарных десятилетий в истории мировой моды, эпоха постиндустриального общества, разгара сексуальной революции, свободы и экспрессии. Молодой, но уже неповторимый кутюрье Ив Сен-Лоран открыл со спутником всей его жизни Пьером Берже модный дом Yves Saint Laurent (или просто YSL) и пытается превзойти самого себя. Но что творится в душе модельера, какую цену он платит за создание шедевров haute couture и pret-a-porter? Фильм Бертрана Бонелло охватывает не весь жизненный путь Сен-Лорана и вообще немного выходит за рамки байопик...а. Режиссёр сосредоточился не на биографической канве сюжета, а на эпохе, в которой жил главный герой, его переживаниях, откровении и творческих страданиях. Трагедия Ива в том, что ему нет равных, и он очень боится перестать быть равным самому себе. Через отголоски пристрастия Сен-Лорана к работам Мондриана и Пруста Бонелло раскрывает желание модельера быть творцом, независимым от индустрии. Ив ищет себя и вдохновение в искусстве, поездках заграницу, растворяется в кутежах, богемной жизни и бездумных любовных связях. Он бежит от реальности и в итоге создаёт триумфальные коллекции. Но находит ли он себя? У Бонелло свой ответ. Актёрский состав картины подобран со вкусом. Удивительно похожий на Ива Гаспар Ульель, правда, немного исхудавший, но по-прежнему скромный, очаровательный и самобытный. Обворожительная Леа Сейду в роли Лулу — девушки, которая умеет одеваться на барахолках так, что в дурмане Сен-Лоран скажет ей: «Это чёрт знает что, но я без ума от этого!» Не хочется отрывать глаз и от прелестной Бетти, музы, которую модельер увёл у дома Chanel, Эмилин Валаде для этого образа ненадолго превратилась из дерзкой шатенки в безмятежную блондинку. Конечно, надо сказать о терпеливом и преданном Пьере Берже (Жереми Ренье), этот человек был с Ивом до конца, несмотря ни на что. Ну, и Жак де Баше — пылкий любовник Сен-Лорана с бесноватым и манящим взглядом в превосходном исполнении Луи Гарреля. Отличный замысел и воплощение. Нелинейный нарратив сопровождает нас по лучшим годам жизни модельера. От декораций и образов захватывает дух, хочется танцевать с Бетти и оказаться на примерке в YSL, хочется забыться в этом мире и слегка переврать слова Катулла: «Ив, поцелуй его тысячу раз и ещё сотню раз, снова тысячу, сызнова сотню, и ещё, и ещё — чтоб дурной и завистливый глаз сосчитать поцелуи не мог и богатства не отнял». К слову, в фильме много любви Сен-Лорана к искусству, женской красоте и мужчинам, любви духовной и любви плотской. «Сен-Лоран. Стиль — это я» — достойная интерпретация истории великого кутюрье глазами Бертрана Бонелло и с частичкой души Гаспара Ульеля. До безумия красивые наряды и глубокие цвета, любовные утехи и дружеские потери, соул и табачный дым, триумф гения и кризис души, непревзойдённый стиль и Сен-Лоран, каким мы его не видели. 10 из 10 P. S. Смотреть картину стоит на языке оригинала. Во-первых, атмосфера в таком кино особенная, дубляж её всё же нарушает. А во-вторых, зачем добровольно отказываться от возможности насладиться голосом Гаспара?Скрыть

Французское кино вдохновляет. В нём всегда чувствуется атмосфера времени. Будто ты сидишь, перелистываешь старый полуразвалившийся альбом и рассматриваешь пожелтевшие снимки. Тона расплываются в дымке и ты уже видишь лишь пятна. Эта картина не стала исключением. Подобно «Амели» и «Просто вместе», «Сен-Лоран» обволакивает зрителя, окунает его в мир 60—70-ых годов прошлого столетия. Вот только в данном фильме мир показан глазами великого модельера, человека, изменившего представление мира о женщине и её красоте. И, вопреки всем ожиданиям, мир ...этот практически безрадостен. Зритель видит человека одинокого, замученного собственным «я» и славой. Ив, неподражаемый мужчина с феноменальным чувством вкуса, объединяющим его с Коко Шанель, не находит для себя отдушины в этом мире. Он готов создать платья в стиле Энди Уорхола, Катрин Денёв, да кого угодно! Но как найти за всей этой мишурой платье Сен-Лорана? Скрылся в шелках! В заполненной людьми комнате он всё равно остаётся один. В сотый раз слегка улыбается и потягивает сигаретный дым. А что ему осталось? Лишь каждодневная жертвоприношение самого себя на алтарь моды. А мода проходит… В общем, картина произвела на меня очень глубокое впечатление. Я наконец смогла разглядеть Ив Сен-Лорана не только как замечательного модельера и икону стиля, но и ещё как тонкую, чрезвычайно ранимую личность. Актёры подобраны почти безупречно. Гаспару отдельное спасибо за игру. И за атмосферу. 9 из 10 балл сняла за невыразительную игру Луи ГарреляСкрыть