Шинель

« Но всегда найдётся такой круг людей, для которых незначительное в глазах прочих есть уже значительное.» (с) Этот поставленный в годы НЭПа, «немой» советский фильм — по праву является классикой отечественного кинематографа. Снята картины была на киностудии «Севзапкино» в 1926 -ом году, ещё до появления жёсткой тоталитарной цензуры, которая сильно сузила рамки дозволенного кинематографистам одной шестой суши. В основе фильма лежат известные произведения Николая Васильевича Гоголя — «Невский Проспект» и собственно «Шинель». Сами ав...торы картины — молодые на тот момент режиссёры Григорий Козинцев и Леонид Трауберг — охарактеризовали свою ленту как кинопьесу по мотивам прозы Гоголя. Что позволило не ограничивать свою фантазию в эксцентрическом изображении петербуржской жизни первой трети 19 — ого века. Как обычно в «немом» кино, упоминания заслуживают не только играющие роли артисты — которые подбирались согласно типажу той или иной роли, но и разработанные художниками ленты декорации и говорящие костюмы персонажей. Режиссёрами было придумано много изобретательных мизансцен, в которых была по максимуму проявлена эксцентрика занятых в них актёров. Главным из которых является исполнитель роли титулярного советника Акакия Акакиевича Башмачкина — Андрей Костричкин. Который демонстрирует зрителям сперва молодого, склонного к романтическим фантазиям человека, а затем уже пожилого, согбенного за долгой сидячей работой канцелярского чиновника. Что за «шестидесятилетнюю выслугу лет получил в наградные — 60 рублей премии, пряжку в петлицу — геморрой в поясницу». Костричкин показывает своего героя — жалким, незаметным и чувствующим себя лишним в любой компании человеком. Незабываема его походка коротенькими шажками, и привычка не спеша подымать голову, когда к нему кто не будь, с чем не будь обращается… В произведениях положенных в основу было упоминание некоей «прекрасной дамы», в фильме её образ достался актрисе Антонине Еремеевой — которая сыграла «гулящий» тип женщины, замешанной в тёмных делишках своей сомнительной компании. Очень трогательным вышел эпизод «разоблачения», когда Башмачкин понял, что нехорошие люди его провели, заставив исправить кое что в официальных бумагах, используя для этого обожаемую им девушку — которой вовсе, как оказывается нет никакого дела до чувств бедного молодого чиновника. Гротескно показано как над героем хохочет вся эта шебутная компания, и он словно побитый плетётся по улицам города к себе на квартиру. По дороге становясь свидетелем того, как солдаты наказывают избиением шомполами провинившегося рядового — прогоняя его сквозь строй и осыпая голую спину ударами. Именно тогда в сердце маленького человечка — винтика бездушной государственной системы, проникает и навечно там поселяется страх быть наказанным, боязнь во что то вмешиваться, по — сути боязнь самой жизни… Далее мы видим, как не желающий иметь ответственных заданий Башмачкин — отказывается от продвижения по службе, навечно оставшись простым «переписчиком» — которому постоянно приносят для снятия копии кипы бумаг. Переписывая которые, герой сам и не заметил как успел состариться, оставаясь всё тем же незначительным лицом всё том же канцелярском предприятии… Одеваясь позже всех в гардеробе, Башмачкин замечает, что его старая шинель совсем прохудилась — в то время, как на дворе зима и мороз. Так начинается одержимость героя покупкой новой шинели, шикарную модель которой, с меховым воротником и красивой подбивкой — он видит в ателье портного. Получив премиальные, он достаёт давно откладываемые сбережения, и собрав все свои деньги покупает новую шинель. Которая совсем завладела его сознанием — он говорит с ней, как с супругою — которую не имеет, бережно вешает на крючок в рабочем гардеробе и столь же трепетно её потом снимает, долго и церемонно в неё облачаясь. Даже походка у него теперь меняется! Надевая новую шинель, герой ступает гордо и надменно — шествуя по улицам Петербурга словно какая то важная особа, а проходящие мимо — очевидно обознавшись принимают его за какого то высокопоставленного чиновника и снимают шапки или кланяться… «Немое» кино заменяло долгие речи красочным, говорящим самим за себя видео — рядом, так что зрителю становилось понятно то, что читалось между строк. Вот юркий, жуликоватый тип посещавшей в молодости ту тёмную компанию, любившую развлекаться «в нумерах» — уже превратился в значительное лицо и сидит в большом, шикарно мебелированном кабинете, свысока взирая на пришедшего к нему на приём Башмачкина. Вот два парящихся в бане барина, что обсуждают обмен свиньи на дворовую девку, один говорит о будущих поросятках свиноматки, а второй замечает, что девка способна на то, что свинья сделать мужчине не сможем и оба громко смеются. Та же сцена с наказанием несчастного солдата, которого несмотря на мороз — раздетым ведут сквозь строй и каждый лупит его по спине шомполом — а на всё это взирает стоящий за забором испуганный герой… Снимали «Шинель» такие мастера операторского искусства, как Евгений Михайлов и Андрей Москвин — нашедшие запоминающиеся ракурсы и планы, особый ритм в котором рассказывается история жизни и смерти маленького человечка живущего в большой империи. Показано почтение не столько к человеку, сколько к тому высокому месту, что он занимает. И чем выше начальник, тем больше в нём самодурства и напыщенности, перед которой робеют чиновники рангом пониже. Запоминается момент, в котором молодые помощники «значительного лица» (Алексей Каплер) ругают пришедшего «с челобитной» Башмачкина, называя пожилого дядьку — «молодой человек». Показано бесправие простого человека и невозможность добиться справедливости. У Башмачкина, шедшего ночью от отмечавшего именины коллеги — бандитские рожи снимают новую шинель, оставив раздетого героя на произвол судьбы — тот сперва кидается к дремавшему на посту будочнику — да того не добудишься. В размышлениях к кому обратиться со своей бедой — чиновник подхватил пока добрался до дому простуду. Вызванный хозяйкой дома мордатый доктор, так и сказал в открытую: «-Купите — ка, вы ему голубушка сразу, не тратя времени сосновый гроб — ибо дубовый для него будет дорог…» Вот так и заканчивается бесславная жизнь бесславного, лишённого счастья, маленького человечка — титулярного советника Акакия Акакиевича Башмачкина… Несмотря на то, что повесть Гоголя является одной из его лучших произведений, к ней не так часто обращались наши кинематографисты. Уже четверть века в производстве находиться мультипликационная экранизация Юрия Норштейна — относительно появления которой, кажется потеряли надежду даже самые преданные ценители творчества этого, сильно перехваленного гения. Есть ещё снятая в 1959 -ом, дебютная картина Алексея Баталова, с Роланом Быковым солирующим в роли Башмачкина. На этом собственно и всё… Хотя темы и проблемы поднятые великим писателем в «Шинели» — для реалий современной России — до сих пор остаются актуальными, несмотря на то, что прошло уже почти двести лет.Скрыть

В фильм въезжаешь не сразу, изначально создается ощущение какой-то нагроможденности, которая достаточно быстро уходит. Потом втягиваешься и принимаешь правила игры. Принимаешь несколько дикую для сегодняшнего дня работу артистов и начинаешь считывать художественные образы. Важно, что в этом фильме попытались рассмотреть Башмачкина с немного другого угла, чем это делает Гоголь. Здесь мы видим предысторию, видим конкретную причину, по которой герой не вырос дальше обычного переписчика, далее следует сюжетная часть Гоголя, а затем см...ерть Башмачкина, и задувание фонаря обрывает повествование, то есть, после смерти ничего нет. Ни в какого духа Акакий Акакиевич не превращается, никакой городской легенды не существует. То есть, смерть героя оказалась бессмысленной совсем. Выходит, что весь смысл существования Башмачкина был только в продвижении по службе незначительного лица и в улаживании проблемы помещика. По-видимому, это смещение оптики Гоголя в сторону «злобные угнетатели лишают всего маленького человека» продиктовано требованиями и реалиями того времени. Многие были охвачены идеей построения нового мира и убеждением всех вокруг в том, что все всё сделали правильно в 17 году. Чисто сюжет сам по себе без каких-то мистических частей. Но манера, в которой снят фильм, то, как рассказывается эта история, наполнены мистикой. Правда, это скорее не гоголевская мистика, а кафкианская. Фильм наследует традиции немецкого экспрессионизма. Кафка умер за 2 года до выхода «Шинели». Так что эта картина больше про то время, про 20-е, чем про что-то гоголевское. Повесть «Шинель» здесь скорее повод к высказыванию, чем попытка понять произведение. Поэтому искать параллели с Гоголем мне видится несколько бессмысленным занятием. Фильм будет интересен любителям экспрессионизма в кино, ну и любителям немого кино вообще. Интересна эта картина еще тем, что над ней работали люди, которые в дальнейшем станут очень известными и серьезными деятелями кино и театра (Тынянов, Козицын, Трауберг, Москвин, Герасимов, Каплер, Жеймо и тд). Всегда очень любопытно смотреть на первые шаги больших мастеров, поэтому хотя бы из-за этого фильм посмотреть стоит.Скрыть