Сквозь горизонт. Все комментарии

Как всегда «простое мнение» обойдется без ненужного хлама, которым другие авторы могут пытаться придавать себе более умный вид. Мнение номер девяносто семь, и фильм «Горизонт событий» Да-да, именно горизонт событий. Локализаторы, вдохновившись примером режиссера решили внести свою лепту в подпиливании ножек стола под названием космический триллер. А как хорошо все начиналось — ученые Земли в очередной таки рискнули заглянуть за грань. На сей раз это была грань скорости света. Судя по всему, Эйнштейн таки что-то знал, когда постулировал е...е конечность. Яйцеголовые ученые решили перехитрить языкатого гения, и соорудили корабль, который искривляет пространство-время и все с помощью двигателя с антиматерией. Корабль таки улетел, и таки пропал. Но не на долго, так как через семь лет возник на краю нашей системы, весь экипаж, как водится, уже не живой, и обычные работяги-эвакуаторы с ученым на борту должны узнать, что произошло. От чего я, обычно не уделяющий сюжету столько внимания, пересказал завязку? Все просто, что бы у Вас, читатель, возникло непреодолимое ощущение похожести на все и сразу. Ей Богу, «Горизонт событий» напоминает результат перемешивания разноцветного пластилина ребенком. Какие бы роскошные цвета не были на старте, финал всегда один — серое месиво. Цинизма добавляет то, что режиссер взял действительно культовые элементы жанра — тут тебе и замкнутое пространство, и фанатичный ученый, и вопросы мироздания, и даже починка корабля в условиях космоса. В общем, не хватило только Гигера с его ручным полоумием, у которого кислота вместо крови. И даже этому серому месиву можно было придать интересную форму, запихнуть что-то эдакое внутрь, что бы удивить зрителя, захватить и поверить в происходящее. Надо говорить, получилось ли, или сами догадаетесь? Ни одна из идей не была дожата до конца. Даже взаимодействие персонажей в условиях космоса заставляет то и дело зевать, а руки так тянуться загрузить и в очередной раз пересмотреть «Пекло». А актеры в руках у Андерсона были куда маститей. И даже все вышеописанное способно померкнуть перед съемкой и техническим исполнением. Фильм изобилует грубейшим наплевательством на все законы физики, заставляя не только действующих персонажей, но и вышеупомянутого Энштейна плакать кровавыми слезами. И черт с ним с двигателем, который работает на непонятной и неизведанной фигне, но космос-то один на всех — какого лешего его законы меняются в угоду сюжета? Можно конечно отмахнуться, и сказать что-то типа фильм старый, не все должно выглядеть достоверно, но «Горизонт событий» сам себе отрезал все пути к такого рода отступлению. А сделал он это ровно в тот момент, когда начал заимствовать работающие, действующие элементы из уже ставших классикой и образцом картин. В итоге Уэс Андерсон вываливает на свет вышеупомянутое месиво и весело хохоча заявляет, что при его составлении он знатно повеселился, и у него просто дух перехватывает от того, какие красочные элементы были в основе. Эдакий тренажер по доверию и заодно инструкция по тому, как не надо делать. Человеку же, который решит посмотреть на результат будет совершенно наплевать, что же там, за гранью скорости света и воображения режиссера.Скрыть

Этот фильм может служить примером ситуации, когда большие деньги и ресурсы — не гарантия качества. Тут есть неплохие мыслительные задатки, есть фантастика, спецэффекты, и хорошие актеры, а в результате — невыразительное и сомнительное произведение. В самом начале фильма обрисовывают уклад будущего. Люди освоили Луну, добрались до Марса, и сумели построить громадный космический корабль, способный создавать искривление пространства-времени, искусственную черную дыру, и за ничтожное время преодолевать непостижимые расстояния. В своей первой мис...сии этот корабль бесследно исчез. Все эти интересные выходные данные фильм дает в виде текста на экране, так что рассчитывать на дело пока не приходится — радуйся словам. Кстати, фильм называется «Event horizon/Горизонт событий», а «Сквозь горизонт» — неточное название. Горизонтом событий называют границы черной дыры. В самом фильме, правда, про это космическое явление сказано очень мало. 2047. Спасательно-исследовательский космический корабль отправляется на сигнал неожиданно появившегося на орбите Нептуна пропавшего 7 лет назад судна. И команда недовольна, что их шлют «к черту на рога», а капитан им говорит, что раз сигнал получили, то надо лететь. Это очень напоминает завязку «Чужого», где космонавты тоже не хотели лететь и выполнять порученное им секретное задание, но были вынуждены подчиниться уставу злой компании. И вообще, с «Чужим» у этого фильма немало сходств — даже не охота детально их рассматривать. Хватит уже того, что действие происходит на космическом корабле исполинских размеров. В космической фантастике всегда интересно ощущение первичности, дух исследования, чувство первооткрывателя, но здесь это душат на корню, ведь что именно стало с «Горизонтом событий» — пока неизвестно, и команда тех первооткрывателей пропала, зрителю же остается операция по обследования места происшествия. И она слабо продумана, не очень интересно обставлена, да и просто предсказуема. Спасатели прибыли на место, увидели нечто страшноватое, ввязались в беду сами, и теперь уже речь об их собственном выживании. Тут атакует привычный расклад угрозы смерти в замкнутом пространстве, слегка приправленный мистикой. Космические сцены выглядят не очень естественно, обилие компьютерной графики, как и «нарисованность» многих сцен, бросается в глаза. Декорации — лишь нагромождение. Будто авторы фильма решили, что чем больше побрякушек показать, тем интересней получится, но это лишь приводит фильм в состояние растерянности и шаткости. Говорить про какую-то мрачную атмосферу и космический холод тут не предвидится. Когда доходит до науки, Сэм Нил всякий раз отнекивается, ссылаясь на то, что «у нас мало времени и это не объяснить». Так что науки от фильма лучше не ждать, он может донести лишь ту мысль, что человеку не стоит заигрывать с опасными вещами. Главной интригой фильма было, что же действительно случилось с кораблем, как он исчез, где был, что там было. Но ответов на вопросы можно не ждать. Фильм отделывается поверхностными фразами. Что до ужасов, то есть несколько жутковатых сцен, и они — то единственное, в чем создатели фильма натурально преуспели. Еще можно порадоваться интересной игрой актеров. Но психология и напряжение не складывается из-за внешней перегруженности бесполезными картинками и отсутствием меры. В какой-то момент становится вообще тяжело смотреть этот фильм — он слишком нестабилен. И хотя оператор снял все замечательно, ровно и без трясучки — картина на экране напрягает глаза. А ведь Пол У. С. Андерсон умеет делать хорошее кино: «Смертельная битва», еще один фильм про будущее «Солдат», и впечатляющий триллер «Обитель зла». Но тут ни внятного психоза, ни серьезной фантастики. Обидно. 5 из 10Скрыть

«В зловещем мраке далёкого будущего есть лишь заимствования» Неделимый Хаос был чист. Подпространство бесконечной энергии, овладение которым сулило безграничные возможности, соединяло далёкие звёздные системы, расширяло потенциалы сознания. Именно сознание отравило Хаос, наполнив варп грязными и мрачными мыслями. Аккумулировав мрак свободного разума, из Хаоса родились Боги. Повелитель Ярости Кхорн, Отец чумы Нургл, Изменяющий Пути Тзинч и Лорд Наслаждения Слаанеш. Началась Великая Игра за господство над имматериумом. А способные воспользоват...ься его безграничной силой на мгновения оказывались во власти Порчи и безумия, невероятного и неумещающегося в рамках даже самых диких фантазий. Множество миров раздавлено огненной поступью всего лишь мимолётно заглядывающих в надпространство богов. Святые воины Империума сражаются с порчей не столько убийственным оружием, сколько Словом и Честью, а бессмертный Император охраняет пространство, навеки заточённый в Золотом Троне. А потом появляется Пол Уильям Скотт Андерсон, и вот тогда уже становится реально плохо. В известной биографии английского режиссёра не упоминается, какому Пути Хаоса он привержен, но некоторые из подсказок намекают на культ самого молодого из богов Слаанеш. Он совратил Capcom, бросив сакральный вызов колыбели зомби-хорроров — Ромеро, а потом совратил Йовович, и до сих пор продолжает спекулировать фанатским трепетом зрителей, вызывая из Ада Невозможности всевозможные адаптации светлых чувств человечества. Совращённый уже после Уве Болл никогда не выдерживал эпический размах Андерсона, чем и показал, чьё зло первородней. И ныне индустрия игровых экранизаций, вечно на смертном одре, вечно агонизирующая и ищущая искупление в неожиданных проектах, находится в крепких объятиях Демона Искушений, выливающего в надпространство всё более потустороннее и амбивалентное бытие вымышленных героев. А корни этого безумия были видны ещё в 1997 году. Космическая экспедиция дальнобойщиков по зову начальства отправилась к месту появления загадочно исчезнувшего семь лет назад корабля «Event Horizon» с целью спасти выживших, если они есть, и узнать, где провёл свой отпуск корабль. Буквально рождённая для ответственного задания высочайшей технологической важности, снаряжённая эротическими журналами, плюс медиком и математиком, эта команда бравых космических моряков обязана оказать теоретически возможную помощь всему экипажу пропавшего корабля, квалифицировано расследовать всё, что с кораблём приключилось, и вернуть достояние Америки к орбите Земли. Однако корабль, внутри напоминающий убежище космического Дракулы, встречает гостей аллюзиями на Дом с Приведениями, с Клайвом Баркером в качестве одного из привидений. «Кровь Богу Крови» Научная фантастика, казалось бы, такой зависимый от технологий спецэффектов жанр, на 97-й год уже отстреляла свои самые веховые сюжеты и начала скатываться в нивелирование многообразия зрительской фантазии в пользу однозначной авторской, изредка демонстрируя тёплую ламповую оригинальность инди-режиссёров. Из года в год люди старались продемонстрировать нечто уникальное, ведь из-за большей технологической сложности в фантастической оболочке не было развито ещё такое огромное количество концепций. Копай не хочу. Однако Андерсон решил засунуть свою руку в варп-пространство и достать оттуда «Event Horizon» — адского монстра Франкенштейна, нежизнеспособно сочетающего декорационное убранство «Чужого», неуместную соборную готику в дизайне космического корабля и намёки на «мясистость» уровня Баркера, что вкупе с сай-фай сеттингом делает фильм «Сквозь Горизонт» одним из немногих представителей гримдарк фентези в большом кино. Ксенофобия — это увлекательно и научно-популярно. Мы до сих пор настолько мало знаем о космосе — и даже не факт, что космос чёрный. Новое должно пугать каноническим «а не бабахнет?». Как мета-сюжет, эта тема уже окончательно (обмусолена)выточена классикой фантастики. И Андерсон пользует этот концепт в принципе правильно, но не задумывается над развитием собственной мифологии. В итоге жестокая голактика Андерсона жутка беспричинно и внутри всех пасхалок теряет конкретику зла. Антагониста здесь попросту нет, потому что зло каким-то образом равномерно размазано везде. Неэргономичные готические шипы; тоннель-мясорубка на адском корабле; адовое пространство, доказывающее, что Бог реально создал не только Землю, но и всё остальное сущее, чтобы обречённую космическую латынь можно было услышать даже за пределами Солнечной системы, где-нибудь под Пандорой. Да и главный персонаж так беспричинно и внезапно поддается тёмной стороне, словно из фильма вырезали минимум получасовую историю становления местного Дарта Вейдера. Даже без учета технических ляпов, недочётов и относительно почтенного возраста фильма, «Сквозь Горизонт» — максимально ситуативен и имеет аляповато-кошмарную концепцию. От космических станций прямиком из страшного сна сантехника, до персонажей, изредка колоритных и угрожательно-уверенных, но ломающихся, как тростиночки из народной мудрости. А вырезанная кровавая четверть фильма, где отдаётся дань первобытному баркеровскому насилию, вероятно, забрала с собой и оригинальное сюжетное развитие, оставив на суд постный и абсолютно бессмысленный открытый финал за закрытой дверью.Скрыть