Служанка

Всё началось с того, что южно корейский режиссёр Пак Чхан-ук, уже получивший аж две золотые пальмовые ветви, замыслил скандальный фильм на модную в современных реалиях тему однополых отношений. Ничего против не имею, в подобном кино однозначно есть своя атмосфера и эстетика. Здесь вам и антуражная «Кэрол» с изумительно красивой Кейт Бланшетт, и нетипичная в своей обыденности «Жизнь Адель» — в общем, любителям подобного кино есть, куда посмотреть. Теперь к этому списку примкнула и истинно восточная драма «Служанка». Перейду сразу к ...делу без долгих вступлений. Начну с того, что сюжет «Служанки» по больше части копирует британский мини-сериал «Бархатные пальчики», снятый по роману Сара Уотерс и имевший успех на родине. Корейская экранизация не лишена своего очарования, возможно, именно этим азиатский кинематограф так отличается от западного — способностью даже в самых, казалось бы, отвратительных явлениях найти нечто притягательное, и куда важнее — притягательно воплотить на кино-экране. Первое, что бросается в глаза при просмотре «Служанки» — это визуальный ряд талантливого оператора Чона Джон-хуна. И я не случайно начал обсуждение фильма именно с картинки, т. к. здесь она играет важную, а может, и основную роль. «Служанка» снята на редкость красиво, наполнена интересными ракурсами, «пролетающей» камерой, нераздражающими крупными планами, и даже достаточно откровенные эротические сцены выглядят приятно и грациозно. Многие западные критики ругают фильм за излишнюю увлечённость картинкой в ущерб смысловой составляющей, и это редкий случай, когда я солидарен. Секса в различных его проявлениях здесь и правда много — им занимаются, о нём говорят, о нём думают, о сексуальных приключениях с упоением рассказывают, слушают и даже читают. Есть ли в этом какой-либо сюжетный смысл? Да не особо, будем честны. Если в чтении сексуальных рассказов состоит один из резких сюжетных твистов, но персонажи, рассказывающие секс-истории из своей биографии в не предназначенной для этого ситуации, выглядят по меньшей мере странно. Другое дело, что сам процесс показан, как я уже отменил, совсем не вульгарно, и только самые отъявленный сноб сможет рассмотреть в нём извращение. Мы живём в такое время, когда подобные эпизоды в кино не удивляют, а почему так происходит — вопрос риторический. Второе яркое пятно в фильме, конечно, сюжет. Он закручен, наполнен неожиданными поворотами, интересными загадками, и зрителям, не смотревшим «Бархатные пальчики» и не читавшим роман, обязательно понравится. Один из главных женских персонажей, леди Хидеко, действительно выглядит загадочно и не так просто, как может показаться на первый взгляд. За её развитием как героини интересно наблюдать. Зато единственный раскрытый мужской герой Граф выглядит бледно на фоне двух героинь, режиссёр не раскрывает ни его предыстории, ни каких-либо мотивов кроме «хочу быть богатым». Граф — типичный антагонист с одной-двумя чертами характера, но оно и понятно: фильм ориентирован на западную аудиторию, где в моде постулаты феминизма, а каждый второй представитель мужского пола — скотина по определению. Не берусь судить, каждому своё. Большая часть фильма выполнена в стиле показа одной и той же ситуации с разных ракурсов, от лица каждого героя. Это выглядит достаточно интересно и помогает составить полную картину событий, а при прекрасно проработанной технической части фильма резкие монтажные склейки не вызывают неприязни и не путают зрителя. Сюжет раскрывается постепенно, оставляет загадки там, где надо, чтобы потом полностью их раскрыть. Лично я испытываю симпатию к подобному кино, которое не оставляет вопросов и открытых финалов, которые зачастую выглядят так, будто режиссёр сам не понял, как хотел закончить фильм и предлагает это зрителю. Пак Чхан-ук чётко понимает, что именно хочет раскрыть, какой посыл несёт в своём кино, и это оставляет приятные впечатления. Наверняка многие обвинят «Служанку» в практически полном отсутствии морали. Зрители зачастую склонны к поискам очевидного посыла даже там, где он не нужен. Этот же фильм рассказывает о простых вещах непростым языком — о, если хотите, любви, о стремлении изменить свою жизнь, о свободе. Мир не делится на истинное добро и истинное зло, порой жизнь человека состоит из полутонов, и «Служанка» неплохо справляется с этой мыслью. Что касается актёрской игры, то я остался доволен. Девушки справились со своей задачей, их игра не раздражала, как часто бывает в фильмах «азиатской школы». Ким Мин-хи очень красива в цветастых кимоно, грациозна в европизированных платьях и очаровательна в неглиже. Более простая внешне Ким Тхэ-ри так же прекрасна и гармонична. Контраст уточнённой леди и простоватой, но очаровательной служанки мне пришёлся по вкусу. Главным вопросов для меня по окончанию просмотра стало — а был ли смысл в таком сильном сексуальном акценте? Спешу на него ответить — нет, не было, а если точнее — не во всех сценах. Где-то он действительно двигает сюжет, а где-то секс ради секса. Полагаю, что этот приём работает точно так же как и в 90% подобного кино — для привлечения внимания к модной тематике. Но стоит отдать должное, «Служанка» ловко обошла ошибку «Адель» — здесь наличие в сюжете однополых отношений действительно играет роль, в «Адель» же замени одну героиню на мужского персонажа, не изменится ровным счётом ничего, разве что, история превратится в банальную мелодраму. Впрочем, и здесь не обошлось без подводных камней. Некоторые сцены в «Служанке» вызывают неуместный смех, и я так и не смог решить для себя, было ли это первоначальной задумкой режиссёра или же «так получилось». К сожалению не смогу привести пример, т. к. не обойдётся без спойлеров, но вы точно поймёте, о чём я. Может быть, это особенности местного юмора, не знаю. В итоге, «Служанка» получилась хорошим азиатским фильмом, направленным на Запад, но в то же время со своей эстетикой и красотой. Внешне он чем-то схож с «Мемуарами Гейши», не самым точной в историческом плане картиной, но для рядового зрителя, не знакомого с культурой, более, чем смотрибельной. Если вы не любитель такого кино, то вряд ли испытаете восторг от просмотра. Мне же «Служанка» в целом понравилась, но ожидаемого бум-эффекта не произвела: всё, что показано на экране, мы уже давно видели в других фильмах, изменился только антураж, а интересный сюжет однозначно вытянул картину вверх над подобными. 7 из 10Скрыть

Прошлый век, оккупированная Японией маленький полуостров Корея, страна, всю свою историю переходившая в услужение то одному, то другому крупному и богатому соседу. Муссонные дожди, долгие, слёзные, как и проводы одной из дочерей многодетной семьи, сопровождаемые плачем детей и завистницы, — девушка едет в богатое поместье, чтобы стать горничной юной богатой японки, существа фарфорово-изысканного, неискушённого, беззащитного перед мужским коварством. А юную японку Хидеко не то любит, не то хочет соблазнить изысканный японский аристокра...т граф Фудзивара. Впрочем, слоган фильма — «не доверяй никому», так что первому впечатлению доверять не стоит. Ни одному слову, ни одному кадру — не стоит, ибо продолжение каждому слову и кадру следует. Как поместье господина Кодзуки и его племянницы Хидеко, фильм — словно душа, олицетворение, порождение странного сочетания традиционного восточного помещения с бесшумными, годящимися для крадущегося шага полами, раздвижными просвечивающимися дверками, за которыми не утаиться подглядывающему, и западного, английского замка с его грандиозностью, сдержанностью, за которой скрываются многие скелеты в шкафах и многие призраки на лестницах. Извилистый сюжет, неординарные характеры, судьбы и их подоплёки — плод труда английской писательницы Сары Уотерс, но для режиссёра литературная основа — лишь повод развернуть симфонию чувств, если не запредельных, то достаточно крупных в своём исполнении, будь чувства тайной музыкой, а человек — инструментом, пожелавшим извлечь из себя таимые звуки. Как все предыдущие шедевры, новое создание Пак Чхан-ука — действо запретное, шокирующее, взывающее к состраданию тому, чему сострадать добродетельному человеку не должно. В сущности, всякое чувство банально, всякая история в пересказе пошлость, но сверхреалистичность, до болезненности красок и звуков, без анемии излишней сентиментальности, чёрных углов излишней экспрессии, — каждый раз беспроигрышна. Даже некоторая душная избыточность натуралистичных интимных сцен не слишком давит; общее ощущение от фильма — наигорчайшая красота. Камера Чон Джон-хуна, показывая общие планы, иной раз крупные, приближая лица, вдруг делает зрителя способным раздвинуть границы мира, словно пройти сквозь стены, обойти пути героев. Зритель оказывается порой словно в той самой машине, что везла служанку Соке по роковой дороге к хозяйскому дому, или же на крыльях. Вопреки всему происходящему, ни дом, даже его западное крыло, классический английский замок, ни широкий мир фильма нисколько не зловещ. Мир сочно прекрасен; он весь похож на тот персик, который был надкушен героем, который треснул, едва его коснулись зубы, и разлетелся в своей теряющей упругость переспелости, и увлажнил жадные губы так же, как потом увлажнят губы девушки выделения женского влагалища. Ветер пролёта по густым ночным анфиладам источающей горячую горечь тёмной зелени, каменная бирюза волн, перламутровый полумесяц, — всё только выдох, всё — исторгнутый стон страсти, крик о желаемом и недостижимом, всё истекает жидкостью, будь то женская влага или кровь на рассеченной детской руке; только спермы не будет. Ибо живой мир — то, что принадлежит женщинам, это их, пленниц, душа в развёрнутом виде. Вина или беда мужчин в том, что их мир сузился, что даже смерть их явится глазу не снаружи, в обрамлении вишнёвого цвета, а внутри и внизу, во тьме и в стенах? Вина или беда в том, что в новеющей, новой и новейшей истории им будет отведена незавидная роль — ёрзать на месте, исходя желанием, добиваться безо всякой надежды добиться, действительная или навязанная роль импотентов? Беда в том, что, какие операции ни производи над женщиной, сексуальности её не лишишь, ибо главный орган её сексуальности — мозг, а главное, что ей нужно от секса, — нежность. И весь мир — иллюстрация чувств женщины, тогда как мужчина и за деньги готов купить эти тонкие, оставляющие пространство неплотскому воображению, восточные гравюры-эвфемизмы, столь же эвфемизмы, сколь и обозначения женских органов в изысканных порнографических романах. Мужчины изображения делают своими светилами, женщины забирают в плотский, живой, ощутимый всем телом и всеми шестью чувствами роман своей жизни Луну, из жалкого полумесяца наконец ставшую полной и огромной. Беда в том, что со времён сотворения мира и первого грехопадения женщина находится во власти мужчины, а мужчина — во власти своего фаллоса. И если от мужчины можно сбежать в пространстве или сексуальной ориентации, от фаллоса сбежать некуда. Кто был охотник, кто добыча? Всё дьявольски наоборот, и ключевое слово — дьявольски, но не наоборот. Да, фильм разбит на три части, и именно разбит, — вторая часть настолько выбивает из колеи, насколько правда способна разбить иллюзию, третья часть только подытоживает открывшееся; эта «тележка с яблоками», эта игра с масками оборачивается лишь тем, что тележка оказывается на месте, а маски не то прирастают к лицу, не то оказываются лицом. Несмотря на то, что по воле судьбы игра названий фильма — то «Госпожа», то «Служанка» — отражает суть, а в женской паре, где не ценится грубое насилие, доминирует и властвует, покоряется и служит каждая, тройка главных героев оправдывает выбранные амплуа; одна поднимается на недосягаемо царственную высоту, другая во всей внезапно открывшейся ошеломляющей красоте показывает чудеса служения, третий оправдывает звание графа, обнаруживая глубинное благородство, которому невозможно научить, — оно может быть лишь врождённым. Игры, где каждый пытается обмануть каждого, расставляют всё по своим местам. И, как ни странно, в игре есть выигравшие, но нет проигравшего. Выигрыш вдруг оборачивается иллюстрацией, почти подделкой, проигрыш остаётся единственной сентиментальной нотой, способной вдруг нарисовать в мозгу какой-то иероглиф, обозначающий чувство сродни пресловутой пронзительности. Как в совершенно ином фильме, близком работе корейца разве по году выхода, «Неоновом демоне», именно мужчина оказывается и виной обрушения мира, и последним хранителем его ценностей. Ниточка голубого шарика ускользает из мужской руки; мир чувств и страстей, да и весь мир вообще под томящие и страдающие аккорды музыки окончательно переходит в руки женщин. И неизвестно, что они сотворят с миром дальше. Пока — пока только нежно звенят колокольчики, вставляемые любовно друг другу в самые потаённые уголки тела.Скрыть

На мой взгляд, всё же больше второе, чем первое. И дело даже не в банальном и предсказуемом сюжете, перенесенном автором со страниц британского романа на плодородную почву азиатского кино. И не в сомнительной попытке режиссера сначала запутать своего зрителя, заморочить его бестолковыми кривляниями персонажей, и лишь затем развернуть перед ним всю красоту своего кинематографического узора. Дело в разбалансированности самой картины с точки зрения ее художественной и смысловой целостности, инстинктивной и психологической составляюще...й поступков героев. Уж от кого-кого, а от Пак Чхан-ука я ожидала много большего, чем просто красивой картинки, зацикленной на холодном эротизме, местами принимающем весьма пикантные формы. Конечно, ставка на откровенность и провокационность до сих пор мало кого подводила в погоне за рейтингами. Но Азиатское кино, на мой взгляд, всегда умело и тонко вплетало эротику в полупрозрачные полотна человеческих взаимоотношений, вдыхая тем самым в них жизнь или же полностью лишая эфира. «Служанка» же оказалась поверхностной и прямолинейной насмешкой, лишённой психологической изящности и чувственной элегантности. Иными словами, показала, что Восток — дело уже давно не такое тонкое, каким мы его привыкли считать.Скрыть

В Южной Корее, помимо сопливых сериалов, снимали, снимают и, по всей видимости, еще долго будут снимать отличные фильмы. Пак Чхан Ук, демиург корейского кинематографа, человек, на которого молится Квентин Тарантино, создатель потрясающей трилогии о мести и просто отличный парень вновь выдает недурственную историю об обмане, возмездии и, внезапно, — любви. За основу Пак берет книжку британской писательницы Сары Уотерс и смело кромсает ее, перенося героев да само действо из Викторианской Англии в оккупированную Японией Корею. Мистер... Чхан Ук справляется со своей задачей весьма искусно. Непросвещенный зритель вряд ли догадается, что изначально не было ни госпожи Хидеко, ни Сук Хи, ни сакуры, ни грязных японских рассказов, ни осьминога в подвале. Как признался сам режиссер, адаптация требовала исполнения двух основных задач. Во-первых, необходимо было сохранить классовую систему, во-вторых — показать влияние запада и появление психиатрических лечебниц. Условно история раскрывается в три этапа, каждый раз меняя перспективу, освещая одни и те же события с разных точек зрения. Юная мошенница по имени Сук Хи, девушка простая и мечтает о простом человеческом счастье — то есть о деньгах и о том, как бы скорее свалить от родни. Она принимает предложение хитрого (и безумно обаятельного) афериста по прозвищу Граф Фудзивара и становится служанкой в доме богатой (и поразительно красивой) японки Хидеко. Задача Сук Хи проста — втереться в доверие к госпоже и убедить ее сбежать с Фудзиварой. Однако с течением времени первоначальный замысел превращается в слабую тень прошлого, а жизни обеих девушек, что госпожи Хидеко, что бедной Сук Хи, переворачиваются с ног на голову. Пак Чхан Ук в той или иной степени касается нескольких глубоко-социальных тем, будь то независимость нации, классовые конфликты или место женщины в обществе. Они становятся фоном, частью повествования, а не социальной рекламой, что похвально. Персонажи окрашиваются определенными положительными или же отрицательными чертами по причинам, далеким от их происхождения. Тема гомосексуальности так же не делает фильм историей о дискриминации. Героям не везет вовсе не оттого, что их отношения однополые. Гомосексуальной любви здесь вообще не дается никакой оценки, она описывается просто как часть жизни. Построение фильма и нюансы восприятия делают операторскую работу и музыкальное сопровождение крайне важными аспектами картины. Перемешанные корейские и японские традиционные мотивы, западные излишества богатых азиатов, все эти мелкие особенности корейской жизни начала двадцатого века, красочная одежда, загадочный антураж блестяще показаны умелой постановкой кадра и сыгранной в нужный момент нотой. Актрисы Ким Тхэ Ри и Ким Мин Хи, исполнившие роли служанки и госпожи, смотрятся удивительно естественно, будь то повседневность или эротика. Химия между их героинями проявляется не столько через слова, сколько через физическое взаимодействие. Сцены секса не просто констатация факта, они по-настоящему артистичны. Персонажи любят друг друга, а не просто трахаются. Откровенность становится абсолютной необходимостью, которая показывает игру контрастов между скрытыми мужскими желаниями и обнаженными женскими чувствами. Аристократы напяливают смокинги, собираются в библиотеке и неловко сглатывают, слушая древние порнографические рассказы, а женщины смеются, скидывают одежду, сбрасывают оковы. И бегут, бегут, бегут.Скрыть

Любите ли вы корейское кино? Или так — знаете ли вы, что есть на свете корейское кино и это совершенно другой вид искусства? Я недавно просветилась и посмотрела фильм Служанка. Вот только-только отошла, постараюсь внятно рассказать о впечатлениях, потому что сюжет рассказывать здесь нельзя, все спойлер-спойлер. В фильме есть два таких пердимонокля, два таких лихих поворота сюжета, что приходилось останавливать фильм, бегать по потолку от удивления и кричать себе что-то типа «вот это да», только табуированной лексикой. Кор...оче, о сюжете. Две героини — прекрасные корейские девушки, наряды, корейско-японский антураж, старая вишня, старинный загадочный дом, интрига — ооо, красиво, волнующе, что будет. Два мужика — один аферист, другой странный непонятный, потом выясняется, что извращенец, каких свет не видывал, просто умело притворялся. Справедливости ради в фильме нет ни одного нормального персонажа, все извращенцы в известном смысле. Но некоторые вызывают сочувствие, за них волнуешься и рвешь волосы на голове — ааа, не дайте пропасть невинной овечке, ну и что, что нехороший человек, редиска и вообще. Так вот, мало того, что в фильме сюжет, как нигде, рулит и не дает возможности расслабиться, так еще в фильме и великолепная операторская работа. То есть фильм просто интересно смотреть. Именно смотреть. Нет ни одного случайного кадра — в каждом есть второй, третий, десятый план. Каждый выстроен так красиво, что хочется повесить в рамку, как картину. Ну и бонус — в фильме есть несколько ооочень откровенных — на мой вкус — сцен, красивых, эммм… по-корейски снятых с неожиданных ракурсов, где-то в чем-то даже познавательных для некоторых слоёв населения, для меня так точно, дальше спойлер. Фильм буду пересматривать, хотя бы частями. Потому что просто красиво, чтобы полюбоваться кадрами. Рассмотреть детали. Вам советую все бросить, бежать в ночь за фильмом, тапки можете оставить, все равно придется снимать. Смотреть внимательно, два с половиной часа пролетят незаметно, потом еще мне скажете спасибо. 10 из 10Скрыть

Эстетическая красота — одно из главных достижений данного фильма. Согласитесь, что всегда приятно смотреть на то, что красиво. А учитывая, что нас посвящают в восточную культуру, все еще больше наполняется интригой и тайной. Я люблю, когда история рассказывается разными персонажами, и одни и те же ситуации видятся по-другому. Сначала сочувствуешь госпоже, потом служанке, а потом понимаешь, что женское коварство — самая неразгаданная тайна человечества. Многие понятия в этом фильме раскрываются по-другому (дружба, любовь, преда...нность). Герои одиноки, ищут выгоды, свободы, но жизнь заставляет поменять взгляды и приоритеты и ставить на первое место счастье близкого человека. Не читала роман, но фильм впечатлил по-настоящему, уверена, что еще ни раз посмотрю его, и буду советовать всем, кто ищет что-то загадочное и интересное, кто хочет на пару часов погрузиться в другой мир. Отдельно хочется сказать о ракурсах и съемке. Потому что переходы кадров из реальности в воображение, лица крупным планом — все это еще больше наполняет фильм загадочностью. 9 из 10Скрыть