Спящая красавица. Все комментарии

Когда дебютант в большом кино снимает свою первую игровую картину, то из этого, как обычно, вытекают два последствия: конечный продукт превозносят чуть ли не до небес, либо относятся к нему с изрядной долей прохлады. Как бы оно не вышло в конечном счете, но по дебютной работе можно выявить много деталей о способностях её постановщика. Что касается Джулии Ли, то судя по «Спящей красавице» режиссерский талант у неё есть, но вот лично написанный сценарий подкачал. По своей структуре, «Спящая красавица» состоит, если уж очень грубо выразиться, и...з двух частей. Первая рассказывает о жизни главной героини Люси (Эмили Браунинг — милая девочка, которая на удивление хорошо справилась с этой сложной ролью), а вторая посвящена её работе в странном заведении, где напившись снотворным, девушка засыпает глубоким сном, а в это время, похотливые дедушки-клиенты делают с ней, что захотят, но «без проникновения». Люси — одинокая студентка, еле-еле сводящая концы с концами, постоянно ищущая подработки и любви в объятиях различных мужчин. Образ Люси раскрыт довольно интересно, не создается впечатления, что перед нами безжизненная кукла, в ней чувствуется живой человек, один из тех, что окружает нас в повседневности. Однако, куда более интересными получились эпизоды в публичном доме. Различные намеки, фразы, жесты полностью пропитаны женственностью, чувственностью и какой-то загадочностью, которая приковывает внимание к экрану, несмотря на то, что там творятся довольно непривлекательные вещи. Джулия Ли придает символический смысл многим деталям из которых не все раскрыты, к слову сказать. Спящая Люси олицетворяет женщину, позволяющую сотворить с собой всё что угодно, безвольную женщину, которая сама выбрала такой путь. Одним из главных качеств фильма является то, что тут есть две разные Люси. Одна борется с преградами на своём пути, стремится к лучшей жизни, ищет своё счастье, а другая является игрушкой в руках мужчин. Вообще, это чисто женское кино, снятое женщиной и о женщинах в первую очередь. Мужчины играют вспомогательные роли. Может «Красавица» и покажется кому то нудной, однако простор для воображения она дает и в целом производит хорошее впечатление и смотрится на порядок лучше, чем недавний лауреат Золотой пальмовой ветви «Древо жизни», несмотря на то, что не все посылы, которые Ли пыталась донести до зрителя получили внятное воплощение. 7,5 из 10Скрыть

Для меня «Спящая красавица» — одна из самых неинтересных сказочных героинь. Сложно представить себе более пассивное существо — получила проклятье ни за что ни про что, укололась веретеном, проспала сто лет, принц поцеловал, проснулась, вышла за него замуж. Как из этого можно умудриться создать сказку, сюжет которой уже века подряд не оставляет равнодушными поэтом, художников, мультипликаторов и режиссёров — непонятно. Но ближе к телу, как говорится. Сюжет незамысловат, как пресловутое веретено — девушка-студентка (Эмили Браунинг) берётся за ...любую работу, чтобы заплатить за жильё (хотя она ещё и где-то учится, проблем с оплатой учёбы почему-то не возникает) — она убирает бар по вечерам, участвует в каких-то опытах (как же это называется-то, когда в горло засовывают длинную штуку с камерой?), копирует документы в безликом офисе, и в конце концов соглашается стать полупроституткой. Полу — потому что «никакой пенетрации, твоя вагина — это храм!» «Да нет же, какой нафиг храм?» — восклицает Люси, которой хотелось, наверное, полностью отдаться новой работе. «Не спорь со мной», — отвечает её начальница. «Я сказала — храм, значит, храм». Я прочитала много отзывов на этот фильм, ибо он как современное искусство — для тебя это хаос из разноцветных клякс, а критики охают и ахают в умилении. Общими оказались отсылки к Бунюэлю и Кубрику — за сюжетные параллели фильма Ли с «Дневной красавицей» (1967) и «Широко закрытыми глазами» (1999) соответственно. «Дневную красавицу» не смотрела, и ничего общего с «Широко закрытыми глазами» не нашла, да и зачем? Фильм должен иметь смысл и без оглядки на другие произведения. Моё личное мнение — у гг на лбу большими буквами написано: Осторожно, виктимность! Девушка просто не в состоянии принять ни одного решения, которое включало бы слово нет. Ей говорят — мой, она моет. Иди — она идёт. Глотай — она пьёт. Сними блузку — она раздевается. Ей жизненно необходим «хозяин» по жизни, который будет решать за неё практические вопросы вплоть до того, пить ли ей на завтрак чай или кофе. Именно поэтому она легко идёт на поводу у каждого, кто хоть чуть-чуть сильнее её. Люди, знакомые с психологией пассив-доминант, легко увидят, чего же так не хватает гг (и нам всем, чтобы эта бессмысленная мастурбация уже закончилась хоть как-то!). Гг не то, чтобы спит (хотя и спит в борделе под действием наркотика), она просто плывёт по течению, и даже если и хочет что-то предпринять (найти своё жильё, выйти замуж, узнать в конце концов, как её используют во время сна), все её попытки кажутся детскими и не приносят никаких практических результатов. И хотя сама она красивая и умная девушка, она смотрит на свою жизнь как будто из хрустального гроба. Где же принц, который придёт, поцелует, и ей уже никогда не нужно будет ничего решать. В этом вся спящая красавица. Сон, пассив и постоянное ожидание, что придёт кто-то, кто устроит её жизнь. Интересные детали (символы?): 1. Зачем подбирать помаду под цвет вагины, если гг. всё равно в трусах? Тем более, что больше эта помада так нигде и не всплыла — ружьё так и не выстрелило! 2. Почему все в чёрном неглиже, а гг в белом? Типа невинная невеста? 3. Заглатывание зонда в первых кадрах — чем не отсыл к известным оральным ласкам? И судя по тому, как гг лихо пропускает полуметровую хрень в своё горло, способности у неё — ого-го! 4. Сжигание денег — «какая же дура!» — кричал мой голландский муж. 5. Андрогиннность главной героини убила все эротические посылы. 6. Седина в бороду — бес в ребро. Хватит её облизывать, казззёл! Вывод: лучше посмотрите Диснеевский мультик. Там зверюшки симпатичные.Скрыть

Искусство. Не смотря на обилие молчаливых сцен и, практически, полное отсутствие эмоций у героев, картина смотрится легко, за ней тянешься, как за тонким ароматом духов. Главная героиня просто олицетворение скуки и безразличия. Красивая и молодая, без нравственных рамок, без цели в жизни, без смысла в жизни, а может и вообще без жизни. Её существование настолько бесполезно, что если она будет лежать без движения, ничего в этом мире не изменится. Кукла. И вот она открыла в себе этот талант — «спать» за деньги и очень прогрессивно его в себе р...азвивает. Ну а что? Деньги же неплохие, все лучше, чем убиваться на трех работах. Пока смотришь на все это, ловишь себя на мысли — а не растрачиваю ли я свою жизнь так же абсурдно, как и эта девица? Как часто мы пренебрегаем временем, тратим его попусту. Время бесценно, а молодость вдвойне. Но для главной героини новая работа — как просвет после всех жизненных неудач. Она столкнется со смертью уже очень скоро, буквально в одной кровати, но поймет ли даже после этого хоть что-то её кукольная, рыжая головка? Сомневаюсь. Мне, безусловно, импонирует выбор режиссера по поводу всего: актеров, манеры съемки, настроения, диалогов. Это эдакая история проститутки, только тут она продает не свое главное женское, а человеческое. Есть в этом мысль. Советую. 7 из 10Скрыть

Серо, уныло, затянуто… Наверно, предполагался фильм-«сказка» о моих современниках… А получилось наваждение, как тяжелый сон наркомана… После просмотра захотелось его отряхнуть, смыть с себя… Большое количество непонятных, ненужных сцен, диалогов, героев к концу фильма вызывает только раздражение. Если все это вырезать из фильма, то целостность картины совершенно не пострадает. Просто фильм станет 20-минутной короткометражкой. Ощущение, что режиссер всеми этими «довесками» просто вытягивала, удлиняла ленту… Обнаженка, возможно, добавит ба...ллов фильму от мужчин. Меня же, как женщину, это не зацепило. Актриса мила, но и только. Героиня, Люси, получилась симпатичной куклой, начисто лишенной женственности, эмоциональности… Непонятные слезы временами — смотрятся искусственно… Возможно, такова была режиссерская задумка, но… Скучно… Видно, что актриса старается «вытянуть» фильм, но ее одиночных усилий явно недостаточно. По содержанию… Фильм для меня можно описать одним предложением: «Она спала, но вдруг очнулась рядом с мертвым стариком, конь ускакал, принца не будет». Хотелось чего-то цепляющего… Девочка, «вкалывающая» на трех работах, получающая периодически пинки от окружения, лишь первые минуты вызывает хоть долю сочувствия. Но что мы видим дальше? Ей нужна учеба? — Нет… Ей нужны деньги — Тоже не похоже… Мужчины? — «Возьми меня замуж, а?» А дальше что? Глупо. И скучно. Девочка нашла свой смысл жизни — алкоголь, случайный секс, постепенное превращение себя в вещь. Но ведь все это она делает добровольно, ей так комфортно, в этом ее дурмане. Тогда в чем смысл, посыл к зрителю? «Ай-я-яй, не делайте так, проснитесь»? Избито. «Центральный» монолог с исповедью старика — вот совсем не трогает. Бездарная игра актера. Бездарно, сумбурно написанный текст… Непонятно, зачем вообще он был нужен. И крик-пробуждение героини уже не спасает от общего разочарования после просмотра фильма. С чего, собственно, орать? Она была в этом доме, участвовала в развлечениях, видела, для кого они — для стариков. Неужели столь скудная фантазия, чтобы, при ее имеющемся жизненном опыте, было сложно предположить, что происходит во время ее наркотического сна?! Вот как не пыталась, никакой симпатии, даже жалости, героиня не вызывает. Полное безразличие к кукле. Жаль потраченного времени.Скрыть

Немало произвелось интерпретаций традиционной европейской сказки о красавице, спящей в лесу. Советская постановка от Сергея Васильева, классика Disney пятьдесят девятого года, ирландский мультфильм, переосмысление в киноленте «Поговори с ней», «Малефисента» и текущий претендент на анализ, непринуждённо перенимающий оригинальное наименование, — «Спящая красавица»; артхаусный дебют девятилетней давности от австралийской писательницы Джулии Ли. В главной роли и во всей красе — Эмили Браунинг в амплуа хрупкой Люси из неимущей семьи, что принужда...ет героиню в студенческие годы к скитаниям по низкооплачиваемым должностям. Однажды она натыкается на объявление о поиске официантки и незамедлительно откликается. Собеседование вычурное и пафосное. Клара [Рэйчел Блейк], заведующая всем балаганом, объясняет главной героине, что придётся трудиться в закрытом частном клубе, сохраняя конфиденциальность, и выполнять обязательства кельнера в нижнем белье. Ставка — несколько сотен долларов в час. Так как кандидатка отвечает всем требованиям, согласие незамедлительно поступает. Клуб этот — роскошный загородный дом; «безопасное место» для мужчин, утративших в силу возраста возможность удовлетворять низменные потребности, но на когнитивном уровне ещё имеющих определённые слабости, необязательно связанные конкретно с похотью. Первоначально будут лишь пиршества, на которых и трудится главное действующее лицо. После устройства на работу кинолента начинает соответствовать жанру по полной программе: не гнушается подбирать помаду под цвет женских гениталий, представлять депиляцию в интимных зонах, обширно пропихивать наготу. Естественно, подробное рассмотрение столь откровенных сцен не допускается, но вот фрагментарно подобное изобразить на экране достаточно, дабы прочувствовать ауру царевны-шиповника на новый лад. Через некоторое время Люси соглашается на «повышение». Её накачивают на добровольной основе чудодейственным препаратом [обязательное условие, дабы работницы не вздумали шантажировать заказчиков] и подкладывают под клиентов не первой молодости при главном и единственном условии — отсутствие пенетрации. А дальше уже фантазия пускается в пляс. Кто-то мирно посапывает, заключив в миролюбивые объятия младое тело; другие же вылизывают женское лицо, как обувной чистильщик башмаки гуталином. Некоторые, кстати, просто роняют девушку на пол при проверке своей силушки богатырской на старость лет. Хронометраж выделен не только на предоставление услуг. Разок Питер Кэрролл в утончённом образе пробивает четвёртую стену притчей-рассказом о неопределённом человеке, который однажды не смог подняться с постели после пробуждения, и метафорично переломанных костях [монолог, содержащий реплику о том, что когда-нибудь ему понадобится помощь «конторы», выстрелит]. В иные мимолётные сцены Люси заглядывает к впихнутому без пояснений Бёрдмэну, заливает хлопья водкой, докапывается до мужчин с вопросами о женитьбе. Из-за таких мелочных сцен, направленных на раскрытие быта персонажей, продвижения какой-то мысли, лента прекращает быть целостным продуктом. Компоненты настолько бессвязны и недосказаны, что вопрос о надобности и просьба разъяснить вбиваются колышком в зрительский мозг. Сугубо по моему мнению, фильм не о потребительском и свинском отношении к женскому телу, к чему многие критики склонялись. Столь сомнительная деятельность здесь призвана выступать метафорой и отражать всепоглощающее равнодушие Люси. Она — «лунатик», рефлекторно выполняющий базовые функции и бесцельно слоняющийся на жизненном пути. У неё отсутствуют планы и желания реализоваться. В финале, когда персонаж обманным путём уклоняется от требования пребывать в бессознательном состоянии, на даму сваливается некое озарение: у безразличия имеется предел. Не могу уверенно заявить, что я проникся и сполна отхватил от изложенной идеи, ведь подано всё не на лучшем уровне, но и не стану соглашаться с «красной» оценкой на Кинопоиске в четыре с хвостом баллов. На ступень выше — уже более правдоподобно и подходяще.Скрыть