Танцующая в темноте

Странный фильм, один из самых необычных фильмов, которые я когда-либо смотрела. История проста. Героиня Бьерк женщина практически слепая. Она работает день и ночь, берет дополнительную работу, дабы насобирать необходимую сумму денег на операцию сыну, чтобы его не постигла та же участь, что и ее. Она хотела «чтобы он увидел своих внуков». Весь смысл ее жизни заключается именно в этом. Но жизнь часто бывает несправедлива и жестока к хорошим людям, и перед Сельмой встает выбор: или ее жизнь, или операция сына. Естественно, она выбрала вт...орое. Сельма необычная женщина, странная, кто-то бы возможно назвал ее сумасшедшей. Работая на износ, живя в постоянной нищете и несправедливости, она как будто не замечает этого. Она живет в своем собственном мире, в котором всегда светло и уютно. Она слышит музыку — музыку, которую не дано слышать другим. Она слышит музыку и поет. Поет везде и всегда. Скрипнула дверь, а ей слышится музыка, грохот станков на фабрике для нее звучит как прекрасная мелодия. Сельма представляет как будто она и все, кто ее окружает участники мюзикла. А в мюзикле не может быть ничего плохого. Мюзикл — это всегда хорошо. Она идет по жизни с песней на устах, и это придает ей сил, заставляет ее идти вперед и вперед, не останавливаясь ни перед чем на пути к своей цели. Ей не важно, что вокруг нее мрак. «Она видела все. Она видела тьму, она видела, какой яркой может быть маленькая искорка. Она повидала многое, она видела все. На что ей еще смотреть?» Даже «глядя смерти в лицо», нет страха. Она вновь слышит музыку, слышит музыку и поет. « Это не последняя моя песня, я буду петь еще. Это предпоследняя песня». Сельма уходит, видя перед собой лицо ее сына и слыша прекрасную музыку. Песня станет последней не тогда, когда этого захотят другие; песня станет последней тогда, когда ты этого захочешь сам.Скрыть

Трилогия «Золотое сердце». Фильм 3. Я уходила из кинотеатра сразу перед конечной сценой, и фильм не кончался для меня. Жизнь Сельмы, беженки из Чехословакии, похожа на жизнь миллионов таких же простых и несчастных женщин как и она. Она мать-одиночка, воспитывающая сына, который унаследовал от неё страшную болезнь. Однажды эта болезнь бесповоротно лишит его зрения, и пока этого не случилось, его мать пытается всеми возможными способами накопить деньги на необходимую операцию. Она уже ослепла, но тщательно скрывает это от окружаю...щих, иначе её уволят с завода, и она не сможет заработать на операцию сына. Правду знает лишь лучшая подруга, остальным остаётся лишь догадываться. Своего дома у Сельмы и её сына нет, они снимают трейлер во дворе семьи местного полицейского. Сельма никогда никогда не дарит сыну подарки, каждый цент откладывается на операцию. Она сама работает день и ночь, но при всём ужасе собственной жизни она не перестаёт мечтать. Конечно, она она уже давно забыла о своих желаниях, но её фантазия то и дело напоминает о них. Она мечтает играть в мюзикле, потому что только в мюзиклах нет никаких проблем. И весь мир для неё — одно большое представление, а в каждом звуке она слышит музыку. «Танцующая в темноте» достойное завершение трилогии «Золотое сердце» и один из лучших фильмов Ларса фон Триера. Центральный персонаж этой трагической повести несчастная женщина Сельма, которая забыв о себе, жертвует всем ради спасения сына. Она слишком хотела его, чтобы позволить ему слепнуть, к тому же она сама знает сполна, что такое темнота. Если в первой части трилогии «Рассекая волны» Триер представил нам идеал любящей своего избранника женщины, то в «Танцующей…» он бьёт в самое больное место и показывает нам мать. Фильм снят по правилу Догмы-95, т. е. максимально приближен к любительской съёмке. Постепенно, по мере развития сюжета, происходящее выглядит всё более реально, связь с кино теряется и остаётся лишь горькое ощущение взгляда со стороны. На что может пойти мать, чтобы спасти своё дитя? Триер задаётся этим вопросом и вместе с нами испытывает Сельму на прочность. Сначала она окончательно теряет время, затем находит симпатию в лице молодого человека, но тут же гонит её прочь, так как у неё нет времени на себя. В конечном итоге Триер и вовсе разбивает её — люди, которым она доверяла, предают её, полицейский, у которого она снимала трейлер крадёт самое ценное, что у неё есть — деньги на операцию сына. Удивительный дар Триера доводить своего зрителя до ужаса и буквально физической боли раскрывается с новой силой. История Сельмы шокирует не столько своей трагичностью, сколько неповторимым реализмом, с которым она подана к столу. К концу фильма от её собственного «Я» не остаётся ничего, всё принесено на алтарь ради высшей цели. «Танцующая в темноте» — уникальная картина, не только в артхаусе, но и в творчестве Ларса фон Триера. События, происходящие на экране, периодически прерываются на мюзикл. Этот приём оправдан стремлением режиссёра показать нам, как Сельма видит этот мир, как она отчаянно пытается защититься от проблем, погружаясь туда, где этих проблем нет. Даже суд, решающий её судьбу, в какой-то момент начинает казаться ей сценой. Она очень боится, и её темнота только усиливает этот страх. Она замечает свет звуками, без которых уже не может жить. Она ловит в ритме шагов видимые только ей мелодии, и эта мечта, которая никогда не сбудется, помогает ей переносить испытания судьбы. - Послушай раз в жизни голос разума. Сельма, Сельма! - Я слушаю сердце. Главную роль исполнила удивительная певица Бьорк, которая, как оказалось, потрясающая актриса. Ей веришь от первого и до последнего кадра. Очень порадовало появление чудесного Стеллана Скарсгарда, которого, к сожалению, было совсем немного. Актёрский состав как всегда блестяще подобран и скомпонован, у каждого своё четкое место в фильме, и совершенно нет посторонних персонажей. Диалоги чудесны, очень многие из них в последствии разбили на цитаты. В «Танцующей…» Триер производит культ матери, обожествляет свою героиню и возносит её к глубокому самопожертвованию. С одной стороны перед нами мать, а с другой одинокая женщина, которая в своей жизни не получила ничего кроме проблем. И пугает осознание того факта, что таких несчастных женщин, которые заслуживают намного больше, чем получили, очень много. Такая история может случиться с каждым, но только настоящая мать способна совершить такой подвиг и отречься от всего во имя спасения своего ребёнка. Настоятельно рекомендую к просмотру молодым людям и девушкам — эта гениальная картина Ларса фон Триера заставит вас задуматься над тем, что в этом мире никто не сможет любить нас так сильно, как любит нас мама. 10 из 10Скрыть

Ларс фон Триер — крайне интересная и спорная личность современного кино. Он постоянно находится в поиске, экспериментирует, придумывает новые невероятные формы для своих лент, их содержание заполняет провокацией и эпатажем. Иногда это получается, иногда — нет. Также и Каннский кинофестиваль иногда восхищает своими неожиданными мудрыми решениями, а временами — своей недальновидностью. «Танцующая в темноте» — недальновидный выбор. Золотую пальмовую ветвь можно было дать какому-нибудь другому фильму режиссёра, но точно не этому. Попод...робнее, почему так. Всё дело в том, что Триер порою сам не знает, кто он. Закрепив за собой репутацию интеллектуального циника, в своей новой картине про чешскую иммигрантку он скатываются к концу ленты, особенно в сцене казни, к какому-то дешёвому сентиментализму. Причём, зная остальное творчество Триера, всем нутром ощущаешь излишнюю пафосность и ненатуральность всех этих сантиментов. Но недоверие начинается ещё раньше. В начале фильма нам раскрывается образ главной героини Сельмы, доброй, смиреной женщины, трудящейся день и ночь на заводе, дабы собрать денег на операцию сыну. И потом эта же самая Сельма хладнокровно убивает человека. Многие скажут, что это произошло в состоянии аффекта или что сделала она это ради сына, но всё это полная чушь. Такая ситуация вполне могла произойти, но не с той Сельмой, которую мы знаем. Она не смогла бы убить человека, просто не смогла бы! И в этот момент чувствуешь себя попросту обманутым автором, который не разобрался до конца в психологии своих персонажей. Какое уж тут совершенство?! Ну и напоследок о соединении драматического повествования и мюзикла в этом фильме. Конечно же, понятно, что музыкальные вставки обозначают уход главной героини от жестокой реальности в любимый мир музыки (не стоит забывать, что и Сельму играет всё-таки певица Бьорк). Тут всё понятно. Но вот сам переход от сюжета к песням самым банальным образом режет слух и глаз. И, как результат, правила игры Триера зритель отказывается принять вовсе. 1 из 10Скрыть

Случилось так, что первой просмотренной мной работой Ларса фон Триера был фильм Нимфоманка. Поэтому я имела достаточно смутные представления о его режиссерской манере. Увидев Танцующую в темноте в списке фильмов, над которыми можно поплакать, я решила рискнуть и посмотреть, хоть и вовсе не люблю мюзиклы. Риск был оправдан. Слезы гарантированы. История о слепнувшей матери-одиночке априори не может оставить равнодушным никого. Скрывая свой недуг, героиня Бьорк, эмигрантка из Чехословакии Сельма Джезкова, работает не покладая рук, тр...удится на заводе сверхурочно, берет дополнительные работы на дом. Всё своё рвение к труду и нежелание поберечь себя она оправдывает тем, что копит деньги, чтобы якобы отправить деньги своему отцу. Свое утешение она находит в кино, куда ходит с подругой, в театре, где играет по вечерам и в музыке, которую слышит везде. Станки на работе неустанно отбивают ее любимую чечетку, не переставая отвлекать ее от дел. Кстати говоря, ее отец — полный тезка самого известного чехословацкого исполнителя чечетки. Экономя на всем, она никогда не балует своего любимого единственного сына подарками. Сельма игнорирует симпатию ухажера, позитивно подбадривает задолжавшего друга и всегда подшучивает над своей лучшей подругой вечно угрюмой и серьезной Кэти, которую сыграла неподражаемая дива французского кино Катрин Денев. Сельма весьма странная, слишком своенравна, искренна, иногда чересчур покорна, честна и добра. Однажды, поделившись своим секретом с человеком, которого считала другом, она не могла предположить, что это обернется роковым образом. Как оказалось, деньги ей были нужны на операцию для сына, иначе он тоже ослепнет. Зная, что такая же участь ждет ее ребенка, ибо у нее это наследственно, она не оставила ребенка, а взяла себе, в какой-то степени поступив эгоистично. Но если операция будет совершена в подростковом возрасте, то ее сын будет освобожден от невезения быть слепым. К сожалению, в мире многие люди лгуны и предатели и Сельме не повезло поделиться своим секретом именно с таким человеком. Сюжет фильма очень жизненный, в меру поучительный, раскрывающий множество человеческих отношений — настоящая дружба (между Сельмой и Кэти), платоническая любовь между мужчиной и женщиной (Сельмы и Джефа), непоколебимая материнская любовь и забота (Сельмы к сыну), искреннее сопереживание и жалость даже к малознакомым людям (со стороны тюремной смотрительницы) и большое роковое предательство (со стороны Билла). Сельма — мать-героиня, ценой своей жизни и чести, она добилась здоровья своего сына. Фильм сдобрен невероятно особенным глубоко эмоциональным музыкальным сопровождением, написанным и исполненным самой Бьорк. Дух чечетки, танцы и песни — то чем дышит Сельма, то, чем дышит сама картина. Этот фильм рекомендован всем и обязателен к просмотру здоровым лоботрясам с айфонами в руках, сетующим на то, что жизнь несправедлива и жестока.Скрыть

«Сто камер фон Триера»? Нет. «Сто глаз Сельмы». Именно такое название больше подошло бы документальному фильму о «Dancer in the dark» — работе датского мастера. Стараясь наиболее целостно охватить сцены танца, задумка режиссера натолкнула меня на очевидный параллелизм, который заключен в ином зрении главной героини. Обычный человек видит окружающее в определенном сечении, ограниченном множеством факторов и насажденных симулякров, таких как, например: «деньги», «любовь», «работа» — всё это плотно задернутые веки, бельмо на глазах многи...х людей. Полнота восприятия мира обуславливается прежде всего тем, что находится «внутри», за очками главной героини Сельмы, за ее слезами, которые льются из глаз зрителя, за темными зрачками; тем, что принято называть душой. За героизмом Матери не стоит постановочный образ, за поступками и мыслями я не вижу чрезмерного и фальшивого давления на мою психику, как зрителя, искренность переживаний и подробно проработанный художественный взгляд дает мне это понять, позволяя глубоко выразить свою эмпатию к сложившейся в фильме ситуации. Авторский замысел состоял в том, чтобы показать, что подобно персонажу его любимой детской сказки «Золотое сердце», Сельма может вырвать из груди трепещущий клочок плоти, жертвуя собой, руководствуясь чувствами, которые позволяют слепой не видеть, а зреть. В сцене с песней на мосту, выступающим открытым к размышлениям топосом, главная героиня говорит «я видела всё, остальное не важно». Конечно, дух сентиментализма в этих основополагающих для работы словах присутствует, но в противовес отзыву братьев Коэн (о том что фильм Ларса — «затянутая слезовыжималка»), хочется сказать, что сентиментализм здесь более, чем оправдан и в хорошем смысле согласуется со словами фон Триера, о том, что он хотел начать снимать фильмы, которые будут смотреть, а не выключать в самом начале, хотел добавить в них чувственности и эмоций. В рамках задуманного эта картина получилась живой и трудной, как для режиссера, так и для зрителей и кинокритиков.Скрыть

Если в киноискусстве есть гетто, то эта картина именно оттуда. Она, казалось бы, из «опасных» районов кинематографа, и ждать от нее стоит только пугающее, а может даже отвращающее, ощущение, но эта картина по-андеграундски пленительна. Она по-своему стильная и неординарна. Она настоящий представитель альтернативной субкультуры киноискусства и музыки. Это дитя двух крайне своеобразных, не стандартных представителей двух разных направлений искусства. И эти двое — Ларс фон Триер и Бьёрк. Л. фон Триер смешал свой собственный кинематогр...афический стиль с собственным музыкальным стилем музыканта Бьёрк, дополнив его соответствующей необходимой операторской работой и монтажом. И получилось замечательное произведение кинематографа, представляющее собой «другое кино». Картина представляет собой жесткий авторский трагический мюзикл. Но мюзикл здесь не только как жанр кино, но и как неотъемлемый элемент сюжета. Сама жизнь главной героини, отлично сыгранной Бьёрк, — это мюзикл, рассказывающий о самой важной детали ее жизни — огромной материнской любви. В этом мюзикле она — главная героиня, люди вокруг — герои и массовка, в ее воображение — сцена. Финал картины — это конец ее трагического мюзикла: песня прерывается, занавес закрывается, аплодисментов нет. Ошеломленные зрители не могут сделать на движения. Картина очень специфична. Это великолепная альтернативное произведение киноискусства, которое отталкивающе пленительное и ошеломляюще трогательное.Скрыть