Тельма

Довольно интересный фильм с большим количеством спорных моментов. Очень неплохой визуально, но проседающий по части хоррора и саспенса, нарочито затянут, что, скорее, плюс, чем недостаток. Главная героиня, выросшая в христианской семье, которая оторвавшись от родного гнезда чувствует непреодолимую тягу к приобщению ценностям университетской молодежи, ощущает громадный дискомфорт от несоответствия своих новых увлечений и устоявшихся правил поведения и мышления. Ее вероисповедание заключается больше в почитании отца, нежели вере в б...ога. Отец для нее ключевая фигура бытия, высокого роста, работающий врачом и спасающий жизни, спокойный и уверенный, он является ее наставником, исповедником и мерилом существования. Впервые пробуя алкоголь, гомосексуальную связь и пытаясь приобщиться к наркотикам, она испытывает дискомфорт от давления этой фундаментальной, для нее, фигуры. Ей жизненно необходимо раскаяться перед отцом, который, что характерно, в христианской манере прощает ей самые страшные преступления и грехи. Несложно догадаться, что отец готов к смирению в самых высших проявлениях (что мы видим во вступлении), но ее это не устраивает и самое главное вы увидите сами. Фильм оставляет приятное впечатление и простор для рассуждений, настоятельно рекомендую. 6 из 10Скрыть

Простое совпадение или закон кинематографической природы? Фильмы, названия которых состоят только из имени, как минимум — неплохие, как максимум — настоящие шедевры. К Амели, Леону, Елизавете, Рэю, Джуно, Ханне и Нелл присоединяется норвежско-французско-датский триллер «Тельма». Норвежский папа, издалека похожий на Леонида Ярмольника, ведёт симпатичную шестилетнюю норвежскую дочку на охоту в норвежский лес. Девочка останавливается на замёрзшем озере и пристально смотрит под чёрный лёд. Так пристально, что начинаешь волноваться, но ...ничего не происходит. Как только выдыхаешь, тут же папа целится из ружья в голову дочке, пока та заворожённо глядит на выскочившего из чащи оленя. А что вы хотели, страна победившего барневарна, — довольно ворчит понимающий зритель и зачерпывает ещё горсть семечек. Симпатичная норвежская девочка (догадливый зритель уже смекнул, что это и есть Тельма) превращается в симпатичную норвежскую девушку. Папа сменил ружьё на тотальный контроль христианского типа — всё ж милосерднее, чем в голову стрелять. Тельма идёт в институт и начинает непривычную, новую, самостоятельную жизнь: от родителей только ежедневные звонки да нечастые визиты. Для начала она знакомится с красивой смуглянкой Аней и бьётся в припадке, который позже будет диагностирован как психогенный неэпилептический. Пока врачи изучают медкарту и втыкают в девушку проводки, зритель узнаёт тайну Тельмы раньше самой Тельмы. Бьющееся о стекло чёрное вороньё и перебои с электричеством во время припадков довольно быстро дают нам понять, с каким жанром мы имеем дело. Суть сверхъестественной суперспособности героини зритель постигает к середине фильма (не потому что он такой умный, а просто флэшбек), Тельме же предстоит пройти более длинный путь. Этот путь познания своей сущности — где волей случая, где галлюцинациями, а где и при помощи медикаментов — формирует основу неторопливого, но отнюдь не вялого сюжета. По-скандинавски минималистичная картинка тут и там украшена тревожным симфоническим саундтреком, перистыми разводами крови в молоке и подводными заплывами в воображаемых и реальных водоёмах. Подобно угловатому снаружи, но уютному внутри скандинавскому домику, фильм Йоакима Триера (нет, не родственник) умудряется вместить в себя короткую, но достоверную романтическую историю, которую отец Тельмы принижает до бегства от одиночества, а понимающий зритель с семечками — до ненавистной ЛГБТ-пропаганды (но взгляд от экрана не отводит ни на секунду). Эта история, хоть и фрагментарная, но осторожная, чувственная и воздушная — с нечаянными касаниями тыльной стороной пальцев и любованием отдельными волосками. Почему «умудряется вместить»? Да потому что всё-таки это фильм не о любви, разве что в самом широком смысле, в том, что вообще всё и всегда — о любви. Любовь к Ане — один из инструментов, помогающих Тельме осознать скрывающуюся в ней страшную силу, которая может стать красотой только выйдя из тени, при полном контроле и доброй воле. Извлечение насильно загнанной суперспособности из глубин бессознательного совпадает по времени со становлением личности, с преодолением одиночества и отчуждения. Тельма покидает родительское гнездо и подвергается основным искушениям: секс, наркотики, алкоголь, модернистское представление в опере. В очередной галлюцинации ей даже приходится зрелищно проглотить и выблевать обратно зелёного змея-искусителя, чтобы уже никаких сомнений. У каждого родителя есть причины долго провожать из гнезда своего птенца жёлтым немигающим взглядом, а уж у родителей Тельмы эти причины особенно веские. Понять их можно, простить нельзя, несмотря на то, что папаша — бородач. А нечего было в голову целиться. И нечего дома сидеть. Если вы выберетесь на «Тельму», то увидите не слишком мрачный, не очень страшный, но тревожный и холодный драматический триллер. Посочувствуете симпатичной и растерянной норвежской девушке. Поймёте наконец, что если уж накачивать человека, обладающего летальной суперспособностью, психотропными препаратами, то стоит убедиться, что он вас не видит и не подозревает.Скрыть

Кормите своих демонов, потому что ваши демоны и есть вы. Кормите их, иначе они съедят сами себя, и останется лишь обёртка от того, чем является человек. «Господин Никто» Норвежские леса, застывшее озеро. Отец, дочь и олень под прицелом. Секунда и ружьё медленно движется к виску девочки… Тихо. Тельма выросла. Перед нами девушка особенной, не яркой и статной, а скорее какой-то меланхоличной красоты. Она впервые в Осло. Впервые живет одна, первые допросы (исповеди?) родителей, первые знакомства, первые занятия в университете. Т...ихо. «Очень тихий фильм» — говорю я подруге на ухо. И, кажется, меня слышал весь кинозал — такая тишина висела в воздухе. Но не спокойная и мягкая, а та, что бывает перед грозой. Заряженная тишина. Первый выстрел прозвучал в библиотеке: знакомство с Аней. Удивительные глаза ­- чёрные, но теплые, милое, открытое лицо, прекрасное тело. Улыбается уверенно с фоток на Facebook, увлеченно обращается к Тельме, смотрит с интересом прямо в глаза. Первый бокал вина, первая затяжка никотина, первый поцелуй — вот и второй выстрел. И он вполне может стать убийственным для Тельмы, ведь она выросла в очень религиозной семье. Вот только родители отнюдь не похожи на ярых фанатиков Иисуса… Может у них были причины наполнить жизнь дочери Богом и молитвой больше, чем родительской теплотой и любовью? «Господь, избавь меня от этих мыслей» — повторяет она сама себе. Но мысли — не наши слуги, а желания — не рабы. Зачастую всё с точностью наоборот. Нарастающий, словно крещендо, внутренний конфликт Тельмы, внешне проявляется в непонятно откуда взявшейся эпилепсии. Будто само её тело отвергает эти «грязные» мысли, наказывая загадочными припадками. Болезнь, которая не имеет никакого физического обоснования и не поддаётся исследованию, приводит к ужасающим догадкам о ведьминской сущности, проклятии, демонах и еще Бог весть о чём… «Ни в коем случае не теряй контроль. Это внутри тебя, Тельма». Один за одним, словно фонари на вечерней улице, включаются на первый взгляд шаблонные приёмы хоррора: бьющиеся в окна птицы, леденящие сознание флэшбэки в прошлое, таинственные перемещения людей и предметов в пространстве… Но шаблонны они лишь на первый взгляд, а если задуматься — глубоко метафоричны. Символизм, так захватывающе используемый Триером в этом фильме, читается во всем. Он раскидан по картине, как ребусы в старых газетах, но не тех, что скучно открывать. Еще долго, после того как титры пойдут по экрану, ты будешь разгадывать ту или иную метафору, объяснять сам себе значение того или иного кадра. Норвежский режиссер снял головоломку, понятную и простую лишь на первый взгляд. Вроде бы вот он, на поверхности — фильм о конфликте между либеральным Осло и консервативной глубинкой, современной, свободной молодежью и агрессивным традиционализмом, о столкновении религии и сексуальной раскрепощёности, о проблеме отцов и детей в конце концов. Кто-то скажет, что это ещё одна «Кэрри», кто-то увидит ужастик об изгнании дьявола, кто-то — картину о лесбийской любви по типу «Жизнь Адель». И те и другие и третьи будут правы, так как «Тельма» — существует в каждом из этих контекстов и в то же время не принадлежит ни одному их них. Картина вобрала в себя сразу несколько концепций, объединила вопросы невероятно актуальные для зрителя и облекла всё это в форму холодного нордического эротизма. На первый взгляд разворачивающиеся неторопливо события в итоге полностью захватывают внимание и вот уже вспышки белого света до боли бьют в глаза. Та самая атмосфера, показавшаяся тихой в начале, раскачивается с каждой минутой, звук нарастает, динамика усиливается. И вот, согласно всем логическим законам, концовка должна обрушиться штормом на наши головы. Но Триер не так предсказуем: неожиданно он призывает на сцену ещё одного игрока и этот игрок решит исход всей партии. Это природа. Она тихо присутствует на протяжении всей картины, будто посмеиваясь над слабым человеком, который пытается пойти против своей животной сущности. И лишь в конце, будто не в силах больше терпеть наивность и глупость происходящего, она вырывается наружу и перевертывает всё с ног на голову: минус на плюс, землю на небо, зло превращает во благо, а мертвое в живое. Вода, огонь и воздух — стихии жизни, самое естественное и первозданное, непредсказуемая мощь, способная стать убийственной. Как и мы — когда пытаемся задавить свои желания, задушить Змея-искусителя, забывая, что он является продолжением нас самих. Чрезмерная религиозность, потакание общественному мнению, родительский надзор, транквилизаторы — мы найдем способ. Только что в итоге? Не человек, а сухой остаток. Безэмоциональные роботы, пустые оболочки лишенные самой жизни. «Победить своих демонов невозможно. Можно лишь не делать себя их рабом». «Доктор Стрэндж» Выпускайте своих демонов наружу, потому что это и не демоны вовсе, а мы сами. Возможно, они сразу обретут крылья и вас наконец научат летать. Обернут любое зло во благо: ненависть в силу, страх в смелость, а похоть в любовь. Не стоит бояться своих желаний, также как не стоит слепо потакать им. Стоит найти равновесие, нащупать ту самую золотую середину, которая отражает вашу суть. Быть в гармонии и любви к себе — самое важное, и только когда эта любовь есть в нас самих — мы становимся способны разместить её в ком-то ещё. Всем советую к просмотру этот холодный, но такой притягательный и многозначный скандинавский триллер. Он из тех, в которых живешь не два часа в кресле кинотеатра, а много дольше и после титров. Терпкое послевкусие и голова в кучевых облаках автоматом прилагаются к вашему билету.Скрыть

Набожная провинциалка Тельма приезжает в город на учебу. Там она встречает сокурсницу Аню, к которой постепенно начинает испытывать теплые чувства. Поняв, что влюбилась, она разрывается между чувствами и долгом перед Господом — душевные терзания, в конце концов, высвобождают в ней страшные способности, контролировать которых она не в силах… Честно говоря, я не знал, чего ожидать от фильма, когда начинал просмотр. Меня привлекла фамилия постановщика Йоахима Триера, который, если верить Википедии, является дальним родственником небез...ызвестного Ларса фон Триера. Не скажу, что являюсь большим поклонником творчества датчанина, но не признать его талант и мастерство не могу — неважно как вы относитесь к его персоне и фильмам, его картины никого не оставляют равнодушным. Сам этот факт говорит о том, что творчество фон Триера заслуживает если и не любви, то как минимум, внимания. Так, увидев в титрах знакомую фамилию, я решил познакомиться с картиной норвежца, но, к сожалению, после двух часов просмотра, фильм для меня так и остался непонятным (последствия разочарования), как и первые его сцены, где отец наводит дуло винтовки на ничего не подозревающую дочь. Что ж, давайте разбираться, чего именно не сумел донести автор до одного из самых больших поклонников скандинавского кино. Я уверен, что не одному мне во время просмотра казалось, что вместо цельного кино, смотришь какую-нибудь фестивальную короткометражку — если не считать пару эффектных сцен и внутренние терзания главной героини в течении всего фильма, все задумки автора можно было вместить в 10—15 минут хронометража. Искусственная растянутость картины временами настолько очевидная, что некоторые сцены, показав которые авторы пытаются донести свои задумки до зрителей, используются повторно без какой-либо надобности, просто в других локациях и в несколько измененной форме. Конечно, если включить на полную силу фантазию и внутреннего эстета, то можно в каждой сцене разглядеть какой-то смысл, но это уже из мира современного искусства — вот тебе экспонат, пойми как хочешь. Вместо самоповторов, можно было бы внести в фильм дополнительную сюжетную линию или идею, как того сделали создатели недавнего блистательного шведского «Квадрата» — но нет, видимо, Триер посчитал свой главный посыл слишком важным и серьезным, чтобы разбавить его еще чем-то. Так же не самым лучшим образом в фильм вставлены флэшбеки — кадры, в основном, с детства главной героини. Создавалось ощущение, что две временные линии снимались отдельно, независимо друг от друга и в конце режиссер с монтажером так и не придумали как грамотно ввести их в сюжет. Дополнительный материал ответы на вопросы, конечно, давали, но при этом создавали неровности, вроде бы, в грамотно выстроенном сюжете. Но европейское кино на то и европейское, что оно не церемониться со зрителем, как голливудское — как говорится, ешь что дают. Другое дело — уникальный подход к работе самого Триера — у него достаточно крепкая рука постановщика и толк в том, что делает, знает. Неторопливая манера повествования у норвежца в этом фильме вышла на новый уровень — длиннее кадры только, наверное, у Белы Тарра. Постановщик умело играет с саспенсом, грамотно создает нужную атмосферу за счет света и крупных планов, а еще эффектнее совмещает эпичную музыку с напряженными сценами — сцена в театре получилась очень впечатляющей. Но нужного эффекта не получилось бы добиться без восхитительной игры главной героини. Страх, подавленность, смирение, любовь, гнев — спектр эмоций у этого молодого дарования не знает границ, она одинокого убедительна как в роли набожной провинциалки, так и могущественной «злодейки». Так же неплохи в своих ролях другие актеры — загадочная подруга главной героини, ее родители, случайные незнакомцы — вообще, у скандинавов с талантливыми актерами никогда не бывает проблем, и крупным голливудским студиям и продюсерам почаще нужно обратить свой взор на Европу, когда нужно найти исполнителя на сложнейшую роль. «Тельма» — не самый удачный представитель своего жанра, который неподобающим для подобных фильмов открытым образом пользуется такими прямолинейными метафорами, как заползание змеи (греха) в рот во время любовных утех и возгорание «грешного» отца. Другое дело, что все это показано красиво и стильно, и ради такой качественной съемки, фильму можно простить некоторые идейные промахи. Но если вы еще не начали просмотр, но хотите посмотреть по-настоящему глубокую историю о свободе выбора, страхе и любви, то выберите картины Бернардо Бертолуччи или Федерико Феллини — кроме заплаканных глаз Тельмы, из этого фильма вы больше ничего не запомните. 6 из 10Скрыть

Несмотря на то, что повествование немного медленное и слегка затянутое, саспенс нарастает, и интрига поддерживает неподдельный интерес к просмотру. Режиссёр смог создать простую для понимания и восприятия историю по ту сторону реальности достоверной, неожиданной и неординарной. Сумел сломать стереотипы, подогревая зрительское любопытство, и рассказать о необычном без назидания и моралите. Героине необходимо познать и принять свою сущность, чтобы адекватно существовать. Её внутреннее развитие, взросление, становление и переходный ...момент в познании себя, когда человек становится независимым, обретая себя и принимая своё предназначение, показаны, как игрой актрисы, так и режиссёрскими приёмами качественно, просто и весьма изобретательно. Мы видим, как невежество близких и родных может навредить и уничтожить всё, как божественный дар способен стать проклятием и наоборот, и, как человек сам приходит к осознанию своего бытия и совершает выбор, который меняет всё, и рождается смысл возможного счастливого существования… И чтобы не «спойлерить» напишу лишь, что авторская стилистика, режиссёрские приёмы на меня произвели хорошее впечатление, и как метафоры, и как образы сделаны мастерски на высоком уровне в тесном единстве интеллекта и хорошего вкуса авторов. Подлинным ценителям кинематографа непременно стоит смотреть «Тельму». P. S. В фильме ненавязчиво подняты два основных вопроса экзистенциализма. Поступки ли определяют природу человека, и выбор свободен, и каждый несёт за этот выбор полную ответственность. Или, напротив, человек совершает определённые поступки, так как это уже заложено в него природой, и всё бессмысленно, и никто ничего не может изменить.Скрыть

Тельма — это артхаусный фильм, музыкальное сопровождение практически отсутствует, пространство заполняется тишиной и эмоциями Тельмы. Тельма — это девушка из верующей семьи, которая недавно поступила в университет и стала жить самостоятельно. Ну как самостоятельно — родители контролируют каждый ее шаг, следят за тем, чтобы она не встала на кривую дорожку соблазнов. Вследствие этого Тельма неуверенна в себе, всерьез думает над вопросами морали, боится попасть в ад, а природная ее суть, любовь к Анне и паронормальнве способности, пос...тоянно подавляются. Фильм построен хорошо. В течение фильма главная героиня преобразуется, так что в итоге из робкой и неуверенной девушки она становится хозяйкой своей жизни, принимает себя и обретает гармонию. То, что вначале выглядело одним, оказалось совсем другим — родительская забота и любовь оказались фантомными, а дьявольские силы, которыми была одержима Тельма, ее припадки, оказались вышедшей из подсознания естественной способностью, которой можно управлять. Из за артхаусной атмосферы фильм может казаться нудноватым, но все же эта атмосфера — то что делает фильм уникальным. 8,5 из 10Скрыть