Темная сторона страсти. Все комментарии

Мрачный, расслабляющий, один их немногих фильмов, которые не ставят себе целью ни понравиться, ни оттолкнуть. Также один из немногих, которые, имея такую завораживающую картинку, смотрятся тяжело и как бы нависают над тобой во время просмотра. Вязкий, тёмный сам по себе, с тёмными же характерами, которые раскрываются хоть и медленно, но полно и по-настоящему хорошо. О характерах отдельно. Фильм производит впечатление старого, не глянцевого, в нём нет чрезмерной ретуши как в картинке, так и в героях. Ощущение наплевательского, грубого отно...шения друг к другу не пропадает ни после долгих разговоров, ни после секса, но оно очень постепенно, очень плавно сходит на нет, перетекая в такую щемящую, искреннюю привязанность на фоне по-настоящему живой страсти. И эта привязанность тем и ценнее, что возникает не сразу, как во многих современных фильмах, где родственность душ возникает за десять минут беседы и три щенячьих взгляда. Глубокий, проникающий в сознание триллер. Герои кажутся блёклыми, но — в кои-то веки! — необычными, мягко индивидуальными. Все. Развязный, неуверенный в себе полицейский с грубым, неприятно скользким напарником, тихая, странная, плывущая по жизни преподавательница, вечно полупьяная подруга-проститутка, странный студент, зацикленный на маньяке-клоуне, дёрганный бывший, которому вообще непонятно что нужно, — что-то во всех них определённо есть. Концовка и особенно последние кадры — отличное завершение и очень в стиле всего фильма. Для своего жанра — классно, хоть и без особого напряжения. Десять из десяти.Скрыть

Страсть — плохой советник и плохой спутник по жизни вообще. Поддавшись её роковому зову, что утянет без сожаления на дно трясины, не будет потом никакой возможности выбраться оттуда; страсть — опасное оружие в руках тех, кто сам устанавливает правила любовной игры. Дыхание позади — прерывистое, жадное; тёплые руки, обвивающие шею, пальцы, касающиеся сперва выступающих позвонков, а потом медленно скользящие вверх, к приоткрытому рту. Страстью легко откупиться, ещё легче оправдаться, но тяжело потом признаться, самому себе в первую очередь, что э...то всего лишь страсть, искрящееся пламя блаженства, слепое чувство, к которому привыкать не стоит. Страсть хуже, чем героин. И этой страстью больны все: одинокая преподаватель Фрэнни, которую манят злачные места Нью-Йорка; её сестра Полин, занятая поисками «своего» мужчины, но всё не там, все не то; детектив Маллой, для которого страсть его главный инструмент власти, нежели пистолет в кобуре и — загадочный маньяк, объединивший всех троих своей страстностью к насилию. Фильм «В разрезе», пошловато и бесхитростно именуемый так же «Тёмной стороной страсти», на первых порах кажется едва ли не самым приятным последним вздохом такого памятного жанра, как эротический триллер. Интрига и секс здесь лихо сосуществуют в адекватных пропорциях, тем паче что с последним даже намечается определенный перебор, нехарактерный вовсе для сугубо мейнстримной картины, коей, впрочем, эта экранизация одноимённого романа американской писательницы и актрисы Сюзанны Мур является скорее условно: неприлично длинная сцена орального секса крупным планом в пестроцветном сигаретном дыму призвана задать тот необходимый уровень откровенного разговора, на котором и будет выстроен весь фильм, весь его нарочито удушающий кинематографический конструкт, в котором находится место как для натуралистической эстетики, выраженной в деэстетизации всех чувственных сцен (приснопамятные секс+насилие поданы ультрареалистично), так и в подспудной игре светофильтрами, когда ленту начинает нести по волнам бессодержательной рефлексии. Но в этом нет ничего удивительного. «В разрезе», притворяясь типичным, но не дико шаблонным эротическим триллером(как никак, но кто есть маньяк едва ли можно догадаться сразу, а вопрос мотива оставим на усмотрение иным сферам), в большей степени занимается сугубо феминистическими размышлениями, претворяя на плёнку тлетворность любой животной похоти и безрассудной страсти, тем паче, что ни одного более-менее нормального представителя мужского пола в этом фильме нет принципиально (хотя и женские персонажи не без своего выводка таракан в голове). Собственно, такая авторская тональность кажется вполне понятной. «В разрезе» это всё-таки очередная киноработа новозеландки Джейн Кэмпион, которая среди немногочисленных женщин-режиссеров, особенно с ярко выраженным феминизмом (Катрин Брейя все ж не чета ей, а Изабель Койшет заявила о себе чуть позже), рассудочные размышления о сути и месте женщины, её тщаниях на самоопределение предпочитает вместо припадочной провокационности и истерическим манипуляциям, итогом чего мы имеем радикальные ответвления феминизма с мизандрическим уклоном. И, снимая «В разрезе» в русле классического эротического триллера, слегка переставив основные типажи (не роковая женщина, но мужчина — роковой и желанный), Кэмпион, в отличии от Верховена и Лайна, стоит на стороне женщины, Фрэнни, для которой одиночество стало худшей из всех возможных ловушек жизни. Кэмпион парой режиссерских мазков создаёт портрет усредненной современницы, что реализовала себя в профессии, но в личной жизни из-за собственной неспособности найти того, кого надо оставшаяся ни с чем и ни с кем. Но, по Кэмпион, вины в том Фрэнни нет; банально — все мужчины одинаковы. И в этих живописных диалогах с сестрой, где Фрэнни саморазоблачается, ощущается, что это её желание использовать мужчин, или найти того единственного, но ради потакания своему инстинкту голодной и недремлющей самки, видится несколько ошибочным. Во всяком случае, усталость от жизни и ненасыщаемость сексом столь же плохи, как и страсть, катализатором к которой становится встреча с детективом Маллоем, с его выпячивающейся мужской сутью. Брать без разговоров, сжирать без остатка. Казалось бы, вот она — воплощенная в реальности её секс-фантазия, но, по Кэмпион, страсть иррациональна, и, подпитываясь этим алогичным ощущением, киноязык фильма все сильнее стремится прочь от внятности и связности в сторону вязкой эротичности, туда, где есть лишь закон желания, но не действуют законы выживания в то время как маньяк затаился в режиме выжидания. И расплатиться за страсть придётся страхом, но после этого жизнь уже никогда не будет прежней, а прошлые жизненные принципы подвергнутся самым большим испытаниям сомнения.Скрыть