Трамвай "Желание"

Главная героиня не вызвала у меня ни жалости, ни сочувствия. Объясню почему. Во-первых, она приехала в чужой дом и начала тупо гнуть свою линию, не разобравшись, какие в этом доме порядки, не проявив к его хозяевам элементарного уважения. Этакая принцесса выразила свое глубокое «фи» на все увиденное вокруг, на мужа сестры, на их образ жизни. Во-вторых, что она после этого ожидала? Что после проявленного неуважения, высокомерия и пренебрежения кто-то будет сдувать с нее пылинки? Она абсолютно не попыталась понять Стенли, что это... за человек, как с ним общаться, чтобы сохранить мир и спокойствие в семье, особенно если ее сестра беременна. Она просто осудила Стенли, назвав его зверем и так далее. Почитав рецензии, я увидела, что также осуждают Стена все зрители этого фильма. Как он груб, как он жесток. Да, он такой. Он в отличие от мадемуазель не получил ни образования, ни воспитания, и поэтому он неотесанный необразованный мужик. И такие неотесанные мужики работали и работают на таких аристократов как Бланш, чтобы те носили свои кружева. И между прочим эти же самые аристократы создали такие условия для жизни своего обслуживающего персонала, в которых они не могут получить ни воспитания, ни образования. Это просто ни к чему — ни тем, ни другим. Но как оказалось, аристократке Бланш очень пригодилось бы воспитание Стена для того, чтобы встречать таких драгоценных гостей, как она. Но увы! Чего нет, того нет. Не сложилось исторически. И почему-то никто не задается вопросом, а отчего же воспитанная и утонченная Бланш не проявит своего воспитания для того, чтобы уважительно относиться к Стену, как к человеку, который пусть и не получил образования и воспитания, но именно он сейчас кормит ее и поит? Получается, как плевали «аристократы» на тех, кто их кормит, так и продолжают плевать. И как она говорит своей сестре: «Какая тут любовь?», имея в виду то, что классовые различия непреодолимы. Мне показалось, что это острая социальная, прежде всего, картина о высокомерии, нежелании понять и возмездии за это на таком вот примитивном бытовом уровне. Потому как поставив человека в скотские условия, невозможно ожидать от него высоких и тонких проявлений человечности, ему думать об этом некогда, он на хлеб себе зарабатывает. Кто не согласен с этим, с пирамидой потребностей Маслоу ознакомьтесь. А без понимания этого, получается, что большинством людей фильм осмыслен неверно в корне.Скрыть

«Она уже была невменяема, приступы немотивированной агрессивности чередовались с угнетенным состоянием. Медицинская сестра, пытаясь успокоить Вивьен, начала разговаривать с ней, как с ребенком: «Я знаю, кто вы. Вы — Скарлетт О’Хара, верно?» «Я не Скарлетт О’Хара, — возразила Вивьен, — я Бланш Дюбуа». Какое страшное, но гениальное совпадение в жизнях актрисы и её героини. Очень высокая цена была назначена судьбой за рождение фильма-шедевра! Бланш Дюбуа — безумно сложная, трагическая роль Вивьен Ли, которая, к счастью, была сыгра...на не только в театре, но и в кино, и мы можем её увидеть. Так проникновенно, мне кажется, в состоянии сыграть исключительно та актриса, которая из-за своего ужасного личного опыта действительно понимает эту героиню. Одними из симптомов болезни самой Вивьен Ли были тревожные состояния и повышенная сексуальность. Для нее секс стал успокоительным и антидепрессантом. И вот мы слышим с экрана горькое признание Бланш: «Да, я путалась с кем попало, и нет им числа. Мне все чудилось после гибели Аллана… что теперь одни только ласки чужих, незнакомых, случайно встреченных, которые пройдут мимо и все, — могут как-то утолить эту опустошенную душу… Пожалуй, со страху…». Жуткие слова несчастной, непонятой в своей тяжёлой болезни женщины произносит другая ранимая женщина, которая слишком хорошо знает то, о чём говорит. Это не может не трогать до глубины души! Ускоренная речь, скачки мыслей, немотивированно приподнятое настроение, которое сменяется подавленным состоянием, бредовая депрессия Бланш Дюбуа воспринимаются окружающими агрессивно, вызывают осуждение и жестокость. Тонкой, душевнобольной (а раз болит, значит душа точно есть!), сломленной женщине не найти доброты и приюта в той среде, куда она попала, приехав к своей сестре Стелле. Стелла — Звезда, которая могла стать путеводной, не захотела в последний, решающий момент протянуть руку помощи Бланш, так как выбрала мужа, желание и свою новую жизнь, в которой нет места «Мечте» и «Весеннему саду в цвету». Роль Стеллы изумительно сыграла Ким Хантер. Роль Бланш нельзя было играть Вивьен Ли, как человеку, страдавшему маниакально-депрессивным психозом, но, как истинная актриса, она не могла её не играть. Бланш Дюбуа погубила Вивьен Ли — человека, сделав, на мой взгляд, её великой актрисой на века. 10 из 10Скрыть

Как же я обожаю Золотой Век Голливуда! Утонченные актеры, неповторимые персонажи и действительно проникновенная драма. Фильм Трамвай «Желание» снят в 1951 году по пьесе драматурга Теннесси Уильямса. Главная героиня — Бланш Дюбуа. Я думаю, что главная проблема Бланшет окружение в котором она была воспитана- она не умеет принимать сама важные решения, с рождения она привыкла, что есть родители, дом и все крутится вокруг Для 20-го века не характерны такого типа женщины. Она привыкла зависеть от мужчины, но при этом хотела быть вечно ...желанной другими. После потери всего, что у нее было Бланшет (Вивьен Ли) приезжает жить к сестре в Новый Орлеан. Опять же таки здесь она чувствует себя чужой, она не понимает, как можно жить в таких трущобах. Атмосфера города и его жителей передана на отлично! Все они грубы и не понимает книжной романтики героини. Люди жестоки- это известно всем, а особенно к женщинам, которые не признают действительность. Сестра Бланш живет с мужем. Муж Стенли (Марлон Брандо) обычный работяга, который развлекается играя в покер и боулинг. Он дерзкий, ядовитый и вспыльчивый. Понимая, что с сестрой жены что-то совсем не то и не веря ее рассказам он начинает копать правду. И попадает в самую точку, точку начала полного крушения всех мечтаний и надежд главной героини. Она натворила много, она искала любовь, поддержку, но находила только краткосрочные романы. А репутация это не грязные штаны, ее нельзя выбросить или постирать. Мне кажется, что просто Бланшет не умела учится на своих ошибках, не понимала, что поступает неправильно, она все время ждала чего-то нового, что вот приедет ее мужчина и заберет ее и больше ничего не повторится. И тут проблема не в людях, а в самой Бланшет. Отдельно хочется упомянуть Марлона Брандо. Его персонаж — олицетворение жестокости, я думаю даже справедливой жестокости. Другого конца не будет. Стенли человек прямой и не позволит, чтобы в его доме люди были лицемерами. Конечно, он перегибает палку и доводит финальную ситуацию до крайностей. В конечном итоге Бланшет полностью поглощена своими мыслями и остается ждать того самого загадочного мужчину, который позвонит и заберет ее из этого кошмара. Нужно ее просто оставить в ее мире красоты, роскоши и вечных танцев под любимую музыку. Трамвай «Желание» обязателен к просмотру. Знакомство с такого рода шедевром и гениальными актерами никого не сможет оставить равнодушным.Скрыть

Шедевр признается таковым только тогда, когда люди видят в нем историю о себе. Людей может развлечь или ужаснуть история о чем-то редком и небывалом — о монстрах, об отклонениях, о сумасшествии — но возвращаться раз за разом они будут лишь к той истории, которая открывает им путь к пониманию себя и своей души, к пониманию мира, в котором они живут, и людей, которые их окружают… «Трамвай Желание» — история о всех нас. Вся «небанальность» разыгрываемого сюжета, всё сгущение обстоятельств «чужих жизней» — лишь способ авторов повысить ...громкость музыки нашей жизни, обычно тихо отыгрываемой год за годом нашего существования — чтобы ёё услышали в себе даже те, кто делает вид, что все это не про них… Бланш Дюбуа появилась на свет в уже обустроенном до неё и для неё мире. Она росла уверенная, что всё вокруг твердо и хорошо, что мир должен дать ей счастье… Затем была «любовь», которая осветила вокруг всё, кроме того, кого она любила и за кого вышла замуж, — «любовь», оказавшаяся самовлюбленностью, отраженной от чувства так и не понятого ей человека… Она потребовала для себя от мужа всё и даже больше — и она сломала его, растоптав его веру в неё и себя… Так в её мире появилась первая прореха, которую потребовалось срочно залатать подходящей заплаткой из других «поклонников»… Но можно ли сделать целым уже порванный «кокон невинности» — кокон сотканный из уверенности, что «ты — это хорошо», что «твои желания обязаны приводить только к хорошему» ?… А затем смерть пришла в её дом уже совсем по-свойски. Хрипы умирающих самых близких и дорогих — вот, что оказывается ждало её в реальности хода времени, а вовсе не «розовое счастье» девичьих ожиданий… Она осталась одна и не на кого было опереться… Она осталась одна и стала первой в той очереди к смерти, в которой от века стоит каждая человеческая семья… И она опять побежала в объятья первых встречных — «первых встречных», но людей — людей… ведь одной быть так невыносимо… Как легко забыться театром соблазнения, маскирующих одеяний, касаний кожи, тепла, рядом лежащего тела… Но каждый раз приходится всё дальше убегать в себя от реальности похоти, грубости, вони, пьяных излияний, грязных простыней, морщин… и презрения, презрения, презрения… Бланш Дюбуа появляется в фильме с безумной надеждой спастись и отогреться рядом с последней близкой живой душой на свете, нелепая в своей ни от кого ничего не скрывающей «маскировке». Лишь любящий простит и «не заметит» этот маскарад — в надежде, что душа «актера» исцелится и он сможет снова стать сам собой навстречу миру… Но тот, у кого душа слепа, — оттолкнет и добьет… Добьет юный слепец, который убоится смерти, что почувствует за шлейфом розовых платьев гостьи. Добьет, еще не зная, что, тем самым, он сам себя встроит в цепь обреченных на одинокую смерть самовлюбленных существ… Она когда-то подтолкнула любящего её к самоубийству, спустя годы другой толкнул её в сумасшествие, чтобы этим шагом разрушить уже свою надежду на счастье иметь поддержку и тепло участия в своем бытии-к-смерти…Скрыть

Фильм «Трамвай „Желание“ ещё задолго до рождения автора этой рецензии был окружён славой и завоевал общемировое признание; он многократно премирован и трижды оскароносен. Не думаю, что о такой могучей кинокартине можно сказать что-либо новое, поэтому, не сочтите за плагиат, если повторю сказанное до меня. Фильм немного отличается от тех, к которым мы привыкли — в нём нет спецэффектов, в нём очень мало действующих лиц, все события происходят практически в одинаковой обстановке и за короткий промежуток времени. Фильм по...началу кажется нудноватым, и, что бы ощутить зарождающийся интерес к нему, нужно перетерпеть минут 30 женской болтовни, которая очень редко бывает насыщенна каким-либо внятным смыслом. Как и большинство фильмов, «Трамвай „Желание“ выглядит великолепно, несмотря на одинаковые декорации и чёрно-белое исполнение: именно это и создаёт необходимую атмосферу глухого мрака и беспросветности, каким и была жизнь в пятидесятые года прошлого века в промышленных городках. И музыка, и ракурсы съёмки, и сценарий, и игра актёров, их взгляды, мимика, реакции — всё показано на высоком уровне. Работа актёров напоминает театральную постановку — то есть диалоги происходят длительно и на одном кадре, это говорит о мастерстве как оператора, так и об артистизме актёров, ведь не каждый актёр кино может быть артистом. В фильме обыгрывается ситуация, которая, в чистом виде, к счастью, редко встречается в нашей жизни, но в большинстве своём она отражает действительность. То, как ведёт себя героиня с психическим заболеванием, очень свойственно вполне здоровым девушкам и женщинам. Такое поведение — скользкой, хитроватой лисички, кокеточки, которая обманывает и провоцирует мужчин, вводит их в заблуждение, окутывает чередой слов вкупе с обаянием, гипнотизирует их взглядом и манерами, заставляя их «потерять» голову и добивается своих целей — это очень типичное поведение огромного количества женщин. Её можно слегка оправдать трудной жизнью и заболеванием, но в случае с реальными людьми алиби не находится — скорее всего у них это «в крови», реже — приобретённое, либо же природное и развитое в процессе жизни; в любом случае, эти способности были однажды не пресечены и им был дан «зелёный свет». Сама героиня признаётся в том, что она обманывает, ведёт тайную игру, что «у неё тщеславная душа». Образ такого поведения передан фильмом в точности и очень широко. Молодой человек, герой Марлона Брандо, конечно, перегибает палку, ведя себя несдержанно и грубовато, допуская рукоприкладство, но в ситуации с вышеупомянутой особой (а также с её защитницей, которые всегда находятся) он показывает пример абсолютно правильного мужского поведения. Он непреклонен, он недвусмысленно даёт понять, что глава семьи — мужчина, а не женщина; что всё будет происходить именно так, как хочет он, ибо он имеет на это полное право и он не даст кому-либо сесть ему на шею. Это противостояние продолжается на протяжении всего фильма и с каждой минутой появляется опасность, что он сдастся, пойдёт на компромиссы, но создатели фильма, видимо, были людьми с правильной жизненной позицией — этот персонаж до конца сохраняет своё мужское достоинство. В наше время, когда женщины допущены или влезли в управление семьёй, обществом и миром (по причине мужской слабости, лени и страстей, естественно), образ такого мужчины выглядит революционным и резким. В наш XXI век такого фильма и не встретишь — все мужики стали толерантными, мягкотелые слизняками, хоть и с накачанными бицухами и татуировками по всему телу. И это поведение и сам персонаж является главным — именно ради него и стоит смотреть фильм; об остальном нет смысла говорить, не про второстепенные персонажи, ни про красоту героев Вивьен Ли и М. Брандо и прочее. Советую всем посмотреть фильм «Трамвай „Желание“, но бездумно не копировать или осуждать, а, для начала, задуматься о роли мужчины и женщины в семье и мире, о различии их природ. Ведь мужчина не лучше женщины (или наоборот) — они просто разные и у них разное предназначение; и их различие кроется не в мускулатуре или строении половых органов (хотя и это уже определяет направление жизни), а в образе мышления. Приятного просмотра не желаю Вам, ибо фильм сложен и трагичен, но он полезен, а это главное.Скрыть

Есть в лицах и исполнительской силе актеров кино, о котором говорят — «большое кино», бесспорная каноничность. Каким образом она создавалась, тщательным отбором, или непроизвольно, в силу особенности времени и их соответствия ему, или особенных сторон их таланта? Только уже никто не способен их ни переиграть, ни превзойти внешностью. Такой каноничностью внешности и исполнения обладают актеры в фильме Трамвай «Желание» 1951 г. Поначалу мешает замкнутость пространства и театральность декораций. Потом сосредоточиваешься на действии, д...рама захватывает, и не имеет значения ни постановочная условность и теснота, ни бедность жилища на Елисейских Полях, ни претенциозность и вычурность, которой сильно грешит Бланш-Вивьен. Именно и только Вивьен Ли, с ее умением войти в роль, отразить переживания на своем каноничном лице и в глазах, может выразить в полной мере сущность этой роли, заставить понимать Бланш, сопереживать ей, отзываться благородным сочувствием без тени того — оправданного по-своему — раздражения, которое яростно демонстрирует ее зять Стэнли. Не будь это Вивьен Ли, может, недолюбливая Стэнли, мы хоть в какой-то мере разделили бы его негодование по поводу Бланш с ее бесконечными экзальтированными эскападами, такими лишними и неподходящими в его доме с простецкими нравами. Но Вивьен Ли не дает возможности этому произойти. Потому что от сцены к сцене за внешней вычурностью обнаруживаются и крепнут ее очень привлекательные и очень подлинные качества, внутренняя правдивость, чувствительность и тонкость, серьезное, тревожное отчаяние. Так много на нее навалилось, так много потерь и так много желаний, так многословна она — но благодаря самозабвенной отдаче Вивеьн Ли нет ни малейшего повода сказать о ней: перебарщивает. Речь Бланш иногда как правильная письменная заготовка, при этом очень искренняя и доверчивая, — она и прожить жизнь хотела бы так же осмысленно, изящно и правильно. И вот избавление уже близко и рядом. Хотелось бы, чтобы ее слова «Иногда милость Божия снисходит на нас» стали развязкой фильма. А оказалось, что ее надежда-Митч — это новый и не последний удар, который ей надо пережить. И преодоление снова оказывается невозможным, хотя ты затрачиваешь на него столько сил, желания, страсти и благодарного ожидания.Скрыть