Три цвета: Красный. Все комментарии

С Кеслёвским нам подружиться так и не удалось, и каждый просмотр его лент для меня — попытка понять, о чём он хочет мне рассказать, как зрителю, что для него важно, и почему для своих работ он выбирает столь примитивную, плоскую, коммерческую подачу материала? Три цвета, три истории, точнее, не три, много больше, но уплетены они все в три разных канала, три коробочки — для всех синих, всех белых и всех красных, встреченных на пути. И вроде бы и рассказывает Кшиштоф о простых, полезных и надёжных вещах — принятии смерти близких, осмыслении... предательства любимых, о простых и искренних моральных стандартах и догмах, и рассказывает он обо всём этом сквозь призму столь привычных социальных клише, штампов, стандартов, верований и требований, что всё ведь должно было получиться; и большинству зрителей кажется, что получилось — и они находят в этой трилогии и глубинный смысл, и яркую мораль, и на цитаты растаскивают. Мне же импонирует лишь подача цветов, работа оператора — и музыка. Музыка — да. Во всей серии она восхитительна. Потому для меня вся эта сага ещё с детства казалась каким-то большим концертом с перебивками на диалоги и минимальные смены локаций. А обо всех этих глобальностях из разряда «как тяжело человеку отказаться от привычного уклада жизни», «мало кто сможет легко отказаться от любви и не попытаться вновь завоевать её объект — или отомстить за себя и поруганную честь», «двойная мораль окружает нас повсюду» — об этом я даже пытаться размышлять не буду. Банальные мысли, втемяшенные в мою голову, видимо, слишком рано — вместе со свободой. И Кшиштоф, судя по всему, именно её хотел показать зрителю — но вышли лишь сплошные побеги от себя. Лишь в «Красном» хоть как-то, пусть и минимально, но удалось — со всей этой мистикой, снами и паромами. «Красный» — добрая сказка. Его можно даже и полюбить — как «Амели» или «Полночный поцелуй». Но не больше.Скрыть

Три фильма польского режиссера Кшиштофа Кесьлевского, объединенные цветами французского флага и лозунгом французской революции: свобода, равенство и братство, являются повестью о символизме. Я глубоко убеждена, что смотреть их надо подряд, а может даже в один день, чтобы оставаться в одном состоянии ума и ощущений. Синий. Изящная, воздушная Жюли (Жюльет Бинош) и ее горе. Попытки скрыться и убежать ни к чему не приводят — мир вокруг постоянно напоминает ей о трагедии. Она бежит, прячется, пытаясь найти и обрести заново свободу от несчастья..., свободу от эмоций, свободу от прошлого. Но разве можно стать полностью свободным? Когда мы любим или страдаем, мы не свободны. Но мы живем. Синий везде: машины, одежда, стены, небо, предметы, даже оттенок асфальта. При этом нет ощущения давления преобладающего цвета — он гармонично вплетен в паутину кадров, приглашая погрузиться в недостижимость личной свободы и выбора героини. Прыгая в ярко -синий бассейн, забирая на память синюю люстру, разгрызая в гневе синий леденец — эти и многие другие сцены раскрывают переживания, забрасывая зрителя в одну лодку с героиней. В синюю. Теплые коричневые тона используются как контраст с синим, причем эти оттенки участвуют во всех трех лентах. Белый. Влюбленный несчастный Кароль (Збигнев Замаховский). Напасть за напастью, да еще и в чужой стране. Вернувшись на родину, он работает и стремится вернуться и вернуть свою любовь. Кароль — добрый, светлый и благородный человек, который принимает удары судьбы, не нанося вреда в ответ. Он тонко чувствует, глубоко переживает и сильно любит. После тяжелой депрессивной драмы «Синего» «Белый» смотрится легче и спокойнее. Местами улыбаешься, местами радуешься. Белый цвет воодушевляет, поднимает настроение, дарит надежду и вдохновляет творить. Он опутывает все события и сопровождает действия героев. Замерзший пруд, белые здания, свадебный наряд и многое другое затягивает и не отпускает. Хочется следить за персонажами, думать о них, сравнивать и анализировать. Красный. Самый динамичный в трилогии. Необычное знакомство модели Валентины (Ирен Жакоб) и судьи (Жан-Луи Трентиньян) сближает их, связывая их. А рядом Огюст (Жан-Пьер Лори) со своей историей, так сильно похожей на историю судьи. Чудесные переплетения сюжета приводят к интересному раскрытию героев как для самих себя, так и для зрителя. Красный как символ братства сплетает истории персонажей, объединяет три фильма и сливает воедино ощущения от просмотра. Он сквозит из каждого окна, бежит по телефонному проводу и попадает в кинотеатры и залы мод; он горит в глазах и на светофорах, блестит в витринах и отражается на стеклах. Он пылает внутри персонажей и пылает внутри зрителя. Кшиштоф Кесьлёвский — маэстро. «Три цвета» — это искусно созданная и тончайше поданная связь между людьми и миром, между судьбой и случайностью, причем поданая так, что невольно ощущается все происходящее внутри, отзывается в чувствах. И все в искусном сопровождении музыки композитора Збигнева Прайснера. Мой вердикт: must see, особенно творческим.Скрыть