Ультрафиолет. Все комментарии

Эта запредельно бредовая лента, по всей видимости, поставила жирный крест на режиссёрской карьере Курта Уиммера. Такому можно было бы только порадоваться (уж очень я не люблю этого кинодеятеля), если бы не одно «но»: Уиммер взялся за написание сценариев и продюсирование, в частности, на его совести отвратительный ремейк боевика «На гребне волны». Ну да ладно, мой отзыв не об этом. Некоторые люди видят причину провала «Ультрафиолета» в том, что это творение, вопреки желанию режиссёра, был перемонтировано киностудией, однако лично мне ещё судя... по «Эквилибриуму» было очевидно, что Курт Уиммер любит яркие спецэффекты и экшн, но имеет большие проблемы со сценариями и элементарной логикой. Оттого, как не монтируй «Ультрафиолет», всё равно бы вышла детская неожиданность, поскольку ужасно здесь буквально всё, от банальной идеи противостояния люди versus вампиры, до нарочито глянцево-компьютерного визуального ряда. В итоге лента превращается в трэш-боевичок самого низкого пошиба, в котором нам дают посмотреть на поездки мотоцикла по вертикальной поверхности, абсолютно бескровные боевые сцены в стиле «героиню окружила толпа — героиня поубивала их всех — следующий уровень», и Милу Йовович с каменным лицом, оголённым животом, меняющую цвет костюма и волос по любому поводу, и вовсю подражающую грамматон-клерику Джону Престону и Невесте из «Убить Билла». Можно сказать пару ласковых слов и о сюжете, который представляет собой подобие плохонькой компьютерной игрушки о перемещениях героини из локации в локацию с целью показать очередную битву против толпы либо главного босса, и редкими «эмоциональными» отступлениями, смотреть которые ещё противнее из-за полных глупого пафоса диалогов. Вердикт — тотальнейший трэш, начиная со сценария и кончая откровенно халтурной компьютерной графикой и дешёвыми спецэффектами. 1 из 10Скрыть

(забавно, но дословно первое и второе имена образуют словосочетание, переводящееся как ‘фиолетовая песня’) Евгений Нефёдов Вонтамбург конца стонадцатого века (с). Фармацевтическая промышленность развивается семимильными шагами, и где-то в недрах Восточной Европы (уточнение режиссерской версии) враги всего прогрессивного создают вирус, заставляющий людей становиться сильнее и крепче — не то чтоб побеждать на всех олимпиадах, не то чтоб завоевать мир. Но вирус вышел из-под контроля и начал поражать незапланированно. У пораженных выросли ро...га на голове, и потому они стали называться диклониусами. Точнее, у них выросли ненормально длинные клыки, и они стали называться вампирами. Конечно, не так всё просто: ко клыкам присоединились светобоязнь и необходимость переливать кровь, а вот дракуловой долгожительности не присоединилось нисколько, напротив — век несчастных стал короток. Сначала вампирам приходилось надевать на себя тёмные одежды, делающие мужчин похожими на ортодоксальных иудеев, а женщин — на выдерживающих строжайший траур. Такая защита от света сама по себе достаточно указывала на новых прокаженных; однако требование носить опознавательные повязки добавило печальных перекличек с давним для героев прошлым. Изоляция мутантов, опыты над ними, опыты над нерожденным ребенком героини, приведшие к гибели плода. Короче, трагедия и не думала повторяться в виде фарса, и так или иначе на дрожжах страха, вы будете смеяться, внезапно выросло тоталитарное государство, обеспечившее порядок. Ну или не совсем порядок. Люди всё-таки, в отличие от либрийцев, ходили не вполне обезличенным (респираторами) стадом: некоторые, боясь, всё же не сильно предохранялись, да и не всем вампирам удалось загнать в грудь осиновый кол. Они собирались больше трёх, пели Интернационал и готовили заговор. Короче, дело Уиммера было задумано с умом (с). Он, кажется, не просто продолжал славный задел «Эквилибриума» — он делал его отражение, пару, женскую версию. Мир «Эквилибриума» был строг, организован, его 3D-архитектура была вся Запад, Европа, Берлин с его стилем и цветовой гаммой; мир «Ультрафиолета» стал болезненным, нелогичным, многослойным, то прозрачным, то скрытным, то пугающим (правда, игрово, игрушечно), как лаборатория в виде знака биологической опасности, то стеклянно-высоким, — футуристический Китай, Гонконг, Япония, словом, Восток. Мужской фильм был романом, женский должен был стать если не аниме, то «очеловеченной» мангой. Комиксом, которого никогда не было на бумаге, комиксом многосерийным, делающим героиню лицом с биографией, героиней, равной прочим спасителям человечества. Вампирской песнью с неистребимым материнским инстинктом взамен медленно созревающего и рационального отцовского. С прозрачной женской слезой вместо скупой мужской. С «метаморфизмом» героини, чьи нейтральные чёрные волосы сиреневеют, выдавая, по коду жанра, нестандартную натуру со странной судьбой. С яркостью кадров, выдающей обострённую чувствительность героини, взамен серости, подтверждающей притуплённость ощущений. С таящимся повсюду мужским предательством вместо подколодной же и непобедимой женской соблазнительности, сворачивающей с пути истинного. С тою же балетной системой ган-ката и теми же словами главгада в конце: я такой же, как и ты, чё ж я должен умереть-то?.. Не получилось. Никого не зацепило. Ни какие-то древнеримские отсылки, ни ситуация, в которой героиня спасает клон-крестраж своего главного врага, спасает потому, что он всё ж не враг, а отдельное существо, имеющее собственную душу и собственное право на жизнь. Ни ангелоподобная красота Виолетты-медсестры, ставшая демоноподобной красотой псевдокурьера. Ни бескровные бои за кровь. Ни кислотная красота, режущая глаз. «Супермен с душой институтки» (с) поразил больше, чем институтка с телом супервумен. Два не самых оригинальных сценария — но в первом была своя «изюминка», второй же оказался вторичным, слишком вторичным. Комикс, разыгранный живыми людьми вместо одушевлённых рисунков, стал не живым, а плоским, недорогим и неглубоким. «Мужской» «Эквилибриум» оказался будто бы фильмом для девочек с запросами и некоторым культурным багажом, а «женский» «Ультрафиолет» — для мальчиков, охочих до секса и драк. Характеры «Эквилибриума» запоминаются, герои развиваются, их эмоции логичны и поневоле вызывают ответные; эти герои, по крайней мере, достойны быть увековеченными в фанфиках. Герои «Ультрафиолета» статичны, их характеры бумажно плоски, о них говорится довольно, но сказать к концу нечего. Идея с парой «Эквилибриуму» могла бы сработать, если бы фильм так же сочился неподвластной рассудку харизматичной сентиментальностью. Идея с лжеаниме могла бы сработать, если бы в фильме царили даже в ущерб всему визуальному пиршеству подлинная ненависть, подлинная страсть, подлинная скорбь. Но в фильме самым лучшим и запоминающимся стали игрушки. Игрушечные гаджеты, игрушечные драки и — красивая куколка, по собственному счастью и несчастью, красивая красотой настолько неправдоподобной и идеальной, что слишком, невероятно годной для помещения в самый центр одноразовых миров. 5 из 10Скрыть