Упырь

Трудно себе представить более архитипичный образ постсоветского пространства девяностых годов, каковой был представлен в этом фильме: серость, уныние, пасмурные пейзажи, бухло, бандиты, разборки и т. д. Как следствие, чертовщины в те времена, пусть и не столь грубо представленной, тоже должно было хватать. Чертовщины, конечно же, не физической, а, скорее, чисто моральной, кроющейся в характерах отдельных личностей, а, возможно, и в поведении целого класса — в любом случае, кого именно Винокуров пытался показать через упыря, остаётся р...иторическим вопросом, как, впрочем, и то, были ли представлены какие-то намёки в этой киноленте, или у автора просто разыгралась фантазия, и ему захотелось заснять свой фильм ужасов с кровососами, как-никак, ещё с перестроечных времён пошла мода на американские и европейские фильмы, а ведь вампирской тематике уделена немалая их доля, так что неудивительно, что находились отдельные умельцы с простым и понятным желанием показать что-то своё, кто во что горазд, но, так или иначе, всё, что наснимали в кризис российского кинематографа, можно разделить на две группы: кино, сделанное под копирку с Запада, где путём агрессивного хирургического вмешательства в сценарий имена «ХуанДжонЖан» (нужное подчеркнуть) заменялись на «Иван», и кино самобытное, пусть его было и мало, причём, и этот весьма маленький отросток российского кино девяностых можно поделить на кино полностью самобытное (вроде «Окраины») и малость приправленное кое-какими штампами из зарубежья. Как раз-таки, к последним этот фильм и относится. Почему? А вы посмотрите на то, как главный герой лихо выносит группу вооружённых парней врукопашную и стреляет с АК-74М одной рукой с хирургической точностью, вовсе не беспокоясь об отдаче, с удавьим спокойствием оглядываясь на предмет недобитых упырей. Не хватало только реплик «Ответ положительный.» и «Hasta la vista, baby.» Можно, конечно, сравнить героя Алексея Серебрякова с Кейси Райбеком, Мейсоном Сторном и прочими героями Стивена Сигала, но на того законы физики как-то в большей степени влияли. В целом же, фильм создаёт очень будоражащее, даже немного и вправду иссушающее впечатление, что, на самом деле, ему в плюс: холодно, жёстко и без лишних специальных и драматических эффектов. Никаких слов, никаких вопросов — только 9 мм5,45 мм (опять-таки, нужное подчеркнуть) в лоб и кол в сердце, чтоб наверняка — и, заметьте, с минимумом кровищи в кадре. Звуковые дорожки, правда, вышли чисто на любителя. Хотя, судя по «Зелёному слонику», металл, грубо звучащий под кадры, снятые на дешёвую плёнку, тоже можно считать определённой визитной карточкой девяностых. Лично мне фильм понравился. Конечно, сам по себе он весьма на любителя, но вряд ли вы пожалеете, если просто один раз прокрутите его на своём экране. 8 из 10Скрыть

To Nightmare163 Осиновый кол с громким хрустом вошёл в грудную клетку барахтающегося существа, что некогда буквально пару минут назад ещё напоминало человека, откровенно бандитского вида парня лет двадцати шести, со шрамом на все лицо. Он был холоден как лишь может быть ледяным при невольных прикосновениях давно окоченевший труп, но этот блеск в глазах, этот непритаенный в своей ярости взгляд буквально гипнотизировали, и пасть, что судорожно хватала сейчас воздух в последние минуты своей жизни, будто жаждала напоследок насытиться, ...но нет — ему суждено умереть только так. Точнее, не жизни даже, но мучительного послесмертного бытия, сутью коего был голод. Зеленовато-черная жижа стала заливать пол чердака, невыносимый и неописуемый смрад окутал все своей удушающей пеленой, но безыменный мужчина рядом не отворачивается, не закрывает нос. Ему нравится быть вершителем правосудия в уездном городе N. Погружая зрителей в царство тотальной авторской условности, где главные герои не вполне архетипичны, но весьма симптоматичны как несуществующее отражение в кривых зеркалах пореформенной эпохи, а маленький город на окраине большой русской действительности не более чем город-сон и город-ад, в котором чужаку и чудаку никто и никогда не рад, российский режиссер Сергей Винокуров в своей картине «Упырь» 1997 года, жанрово принадлежащей к редкому сочетанию типической криминальной зарисовки, чернушной притчи и вампирского хоррора, говорил по сути о тотальном безвременьи, наступившем после распада империи, построенной на фундаменте отрицания основополагающих истин и заветов. В условиях всеобщей политики атеизма, которой на смену потом пришёл цинизм и власть жестокости, рождение монстров-кровопийц неизбежно, как и неизбежно падение на дно, выбраться из которого вполне реально лишь тем, кто уже приспособился к новым социально-политическим нравам старого постоялого двора. Созданный в то славное время с приставками post — посттоталитарное, постсоциалистическое, постсоветское, посткультурное и даже постмифологическое (СССР как часть мифа, как прародитель многих мифов и как их разрушитель в конце концов), «Упырь» Сергея Винокурова до определенной степени даже кажется посткинематографическим творением, типическим образцом внекультурологической авторской мысли, полной хаоса, крови, разброда и шатания. Но в то же время, не имея явного идеологического кода, фильм рисует в багровых тонах конфликт не между новым и старым, но между пришедшими на волне пертурбаций и переломов расчеловеченных хозяев жизни и теми, кто, будучи в самом вихре тогдашней упадочной мясорубки, сохранил в себе идеалы. Старорежимность мертва, а принципы отсель отстаиваются лишь кулаками, да ножами, да осиновыми колами, да серебряными пулями, да автоматами. Лапидарность нарратива, позволившая Винокурову уйти от предельной многословности к большей макабрической концентрированности, в то же время была неизбежностью времени, в условиях которого был снят фильм, ныне же воспринимаемый одновременно и как документ эпохи, и как крайне своеобразный мистический эрзац, с его отголосками не Носферату, но вурдалаков Алексея Толстого, химер Сологуба и тёмных тайн Майринка, писавшем об алхимии монструозного бытия на фоне серой реальности, воняющей серой, гнильем да кровью.Скрыть

Перед нами откроется мрачный мир 90-х, разруха на улицах и в сознании людей, некогда великая держава стала сумрачной тенью, кажется что худшего случится не может и все же это произошло. В отдаленном городе появился упырь. Смотритель, который должен был доложить о нем решил отступить от своего долга, ему стало любопытна причина интереса упыря к бандитам, он подумал, что впервые за все время борьбы с этой нечестью зло сделает благо во время добра и ошибся. Год, жанр и страна создатель могут отпугнуть от себя зрителя. Признаюсь, что ...и сам откладывал просмотр, но все же решился благодаря Серебрякову, которого считаю одним из лучший актеров нашего времени. И не разочаровался. Сценарий выполнен на высоте, тонко подмечены черты героев, их двойственное, а порой и не решительность, так как то время было столь же переломным и неопределенно темным, как душа упыря. Хороший подбор актеров, каждый появляется в положенное ему время. Интригой служит внешность вампира, его сущность как и выбранное им лицо откроется только при самой развязке. Поражает фон, натуральный, просторный и серый. Город некогда большой и индустриальный словно вымер, стал призраком. Музыка только усиливает мистическую атмосферу. Но главным достоинством становится стилистика. Здесь нет привычных публике веяний Брема Стокера или голливудских ужастиков, во всем угадывается ледяное дыхание произведений Толстого и Гоголя. Развязка фильма остается открытой, предшествующая ей битва хотя и окутана тайной дает нам представление о том, что действительно произошло. Она как бы подводит черту под главным персонажем: тем кем он стал — безжалостным охотником способным пронзить сердце возлюбленной и тем кем он был — человеком с сильной волей, желающим жить. Упырю хотя и отведена минимальная роль все же досталось самая важная идея фильма. Он чистый кристалл, бесцветный, ищущий смысла, цвета, образа в окружающем его мире. Когда он был среди бандитов, упырь принял их за свой фон и поглотив уподобился им, однако появление охотника открыло для него возможность покинуть надоевший ему город и начать все сначала. Удастся ли ему одолеть охотника и покинуть город и станет главной загадкой, так как в последнем поединке сойдутся две половины одного человека — охотника на упыря.Скрыть

Посмотрела по совету друга, сама не вышла бы на него ввиду невысокого интереса к русскому кино. Но штука оказалась любопытная. Если вкратце, это очень неплохой фильм. Вот так выглядит фильм о вампирах, снятый в России 90-х. Казалось бы, должна была получиться бессмысленная чушь, а-ля «Гордость, предубеждение и зомби» 2016 года. Но получился фильм, в котором вампирская тематика весьма органично вписывается в мрачные реалии провинции 90-х. При том, что это очень неплохой, фильм, слово «чернуха» ему вполне подойдет. При его редкостно мра...чной, безысходной и угнетающей атмосфере без единого луча света в конце тоннеля по другому и быть не может. Конечно до культового Брата-1,2 этому фильму далеко в плане смысловой и философской составляющей, но идея в какой-то степени общая. Атмосфера безысходности, разруха, анархия, и в противовес всему этому герой, вершащий правое дело. А таких героев, бесстрашных, справедливых и сильных в жизни тогда очень не хватало. Но именно такие герои были единственной надеждой на перемены к лучшему. Потому люди хотели видеть их хотя бы в кино. О чем же фильм? В провинциальный, почти закрытый город приезжают два охотника на упырей, по вызову главаря местной мафии. Сразу же по приезду старший из них погибает, успев дать указания младшему не тратить время на мелочь, а искать главного упыря. Оставшийся охотник узнает, что их вызов отменили, но решает остаться и докопаться до правды. Чем он на протяжении фильма и занимается, безжалостно и красиво истребляя как старых, так и свежеукушенных упырей. В целом фильм необычайно напряженный, захватывающий, поглощающий. Сама атмосфера фильма практически лишена красоты и романтики, 90-е без прикрас. Место, где ни за что не захотелось бы оказаться, откуда срочно хочется бежать. На фоне чего особенно ярко выделяется главный герой. Особого внимания заслуживает игра Серебрякова, который, казалось бы, не делает что-то такое особенное, но удерживает зрительское внимание, и делает своего персонажа вызывающим исключительные уважение и симпатию. Его манера вести себя и держаться заставляет «хозяев» городка тушеваться перед ним, считаться с ним, даже когда он в их руках. Они чувствуют исходящую от него силу, а потому боятся и уважают. А сила эта состоит в правде, которую бандитский городок давно глубоко похоронил. В независимости и неподкупности, с ним можно сотрудничать, но его нельзя подчинить, подкупить, переубедить. Он никому не доверяет, никого не боится. Он немногословен, но выделяется. Он опасен, ничто не может остановить его. Если герой Серебрякова воплощен безупречно, то остальные к сожалению не всегда. Часто бандиты выглядят слишком уж нарочито, имеет место явное переигрывание. Порой неубедительна даже девушка, чувствуется неумелая игра. Чего нет в том же «Брате» или «Ворошиловском стрелке», а потому этот фильм опускается ступенью ниже относительно них. И второе что сильно разочаровало, это концовка. Типичная концовка западного триллера, пусть многие из них и были сняты позже. Если вы уже знакомы с «Бойцовским клубом» в виде фильма или книги, то тут ничего для себя нового вы не откроете. С моей точки зрения могли бы придумать что-то поинтереснее. Итоги по плюсам фильма: интересный сюжет, атмосферная съемка, игра Серебрякова, нетипичный и удачный саундтрек. Итоги по минусам: не всегда убедительные второстепенные герои и разочаровывающая (на мой субъективный взгляд, многие со мной не согласятся) концовка. Но в целом фильм производит достойное впечатление. Оцениваю критично. 7 из 10Скрыть

Притча. Без лишних сантиментов, как и полагается, когда речь не о какой-то мифической нечисти, а об нормальных «кровососах», из плоти и прочего, вполне комфортно сосуществующих бок-о-бок со своей едой — нормальными людьми. Они были, есть и будут и «девяностые» прошлого столетия не исключение, а наоборот — сезон повышенной активности, когда наша действительность представляла сплошную карантинную зону. Весь смысл фильма в словах одного из персонажей: »- Понимаешь, они у народа кровь пьют, почём зря…» - добавить нечего. И прекрасн...а, маниакально-приятна бескомпромиссность главгера, на потребу зрителю — живых не останется никого, только так — ветхозаветная бескомпромиссность. Особенно радует многоточие в финале — никаких хэпиэндов, иначе и быть не может. А серость в кадре в смеси с саундтреком делают нужную атмосферу, тяжёлую в разумных пределах. Хорошее, недооцененное кино.Скрыть

Русские реалии рождали аналогичные картины. В трудные для кинематографа годы, дабы избежать краха киностудии имени Горького, появился нетипичный для того периода фильм в жанре мистического триллера. Хотя «Упырь» по большей части стандартный российский боевик, с преступными авторитетами и наивными сценами перестрелок, в нем прорывается неожиданная мистическая сюжетная линия, в которой, в общем-то, и не понятно, что хуже: преступники или упыри? А упыри в фильме вполне каноничные — не отражающиеся в зеркале, убиваемые лишь осиновым ко...лом твари, сосущие человеческую кровь. И средь этого мистического реализма, на фоне старых гнилых построек и серости окружающего мира можно разглядеть замечательную психологическую драму — борьбу главного героя с самим собой. Главный герой, будучи идеальным оружием, не щадит никого — ни тех самых упырей, ни свою мимолетную влюбленность, ни самого себя. Видно, что у фильма был колоссально маленький бюджет и весь упор ставился не на визуальную составляющую, а именно на сюжет и его героев. В фильме сильное персонажи — это детализированные характеры сыгранные замечательными актерами. Возникла претензия по поводу музыкального сопровождения. Саундтреки группы Tequilajazz отлично вписываются в картину, проблема в том, что они не всегда уместны. В целом же «Упырь» производит странное, но положительное впечатление, заставляющее после просмотра, ещё некоторое время, думать о картине.Скрыть