В страхе. Все комментарии

Недавно познакомившиеся молодые люди едут на музыкальный фестиваль. Они выбирают не совсем ясную дорогу, что в итоге приводит к потере ориентиров. «Какой скучный пейзаж» через некоторое время, главная героиня, по имени Люси, будет всматриваться в мрачный ирландский лес и видеть пугающие силуэты и тени. С постепенным наступлением ночи то, что являлось почти незримым присутствием третьего становится осязаемым фактом. Этот процесс показан неторопливо, кажется, с явным желанием плавно и детально отобразить трансформацию страха из мрачной и т...ревожной атмосферы в персонифицированную фигуру зла. Итог этого процесса несколько разочаровывает, как будто, часть энергии где — то потерялась и маньяк, отчасти оставаясь инфернальным приносит зрителю облегчение, а не интерес. В герметичное пространство фильма помещено, лишь несколько компонентов, отсутствует все то, что может помешать сосредоточиться на немногочисленных персонажах, лесной дороге, наступлении тьмы и их взаимодействии. Содержание здесь вторично, важнее форма, которая смогла бы придать давно уже знакомой (и даже архетипической) истории ясность и границы. Минимализму содержания соответствует простота кадра, что сочетается с математически составленными кадрами и звуковыми эффектами. Не сосредотачиваясь на индивидуальных особенностях персонажей и конкретике событий, режиссер, очень «бережно» обращается с самим страхом, по — видимому, вдохновляясь и цитируя знаковые фильмы жанра. Отступление от жанровых шаблонов происходит в конце фильма. Поведение и мотивы Маньяка иррациональны, и фильм даже не скрывает этого, отчасти показывая на каких бессознательных основаниях располагается этот жанр. Здесь Маньяк не тот, кто совершает зло, но, с помощью страха, заставляет совершать зло других, извращая связи между другими персонажами. «Шутка» маньяка является, возможно, некоторой деконструкцией жанра, что, в принципе, не новый прием. Наверное, этому фильму немного не хватает воображения, он сделан шаблонно, хоть и с любовью и хорошим знанием законов жанра. Неторопливый ритм повествования, который так удачно создавал тревожную атмосферу вначале, создает некоторую отстраненность во второй половине фильма. В какой — то момент начинает казаться, что фильм сливается с десятками похожих картин, в которых хрупкой девушке приходится противостоять злу в виде маньяка, при том, что эта часть фильма лишена каких — либо значительных опознавательных знаков. Концовка также создана с идеей оставить лишь «самое главное», и, парадоксальным образом, отличается от других примеров подобного кино, что скорее сбивает с толку, чем привносит эффект новизны. В целом, приятный фильм, бережно относящийся к жанровым шаблонам и заставляющий их работать, но, также, пытающийся в итоге взаимодействия знакомых элементов хоррора получить что — то новое. Попытка скромная и не совсем завершенная.Скрыть

Молодая парочка хипстеров Том и Люси отправляются на музыкальный фестиваль далеко за пределами привычного мегаполиса. Очень скоро тернистые пути заведут их в неведомые лесные чащи, откуда выбраться им целыми и невредимыми не удастся ввиду того, что парочка влюбленных друг в друга и музыку станет объектом преследования неизвестного, цели которого достаточно прозрачны, а мотивы — необъяснимы. Лента «В страхе» стала полноценным дебютом в большом кино известного британского режиссера и сценариста Джереми Лавринга, на протяжении долгого периода с...воей карьеры работавшего преимущественно на телевидении, с чрезвычайным усердием ваяя такие культовые сериалы, как «Призраки» и «Шерлок». Впрочем, большом кино — это еще громко сказано, поскольку «В страхе» принадлежит к категории в меру малобюджетного без крена в излишнюю трэшеобразность происходящего, не самого амбициозного и по сути прошедшего абсолютно незаметно от большинства критиков и зрителей творения, которое тем не менее способно доставить немало приятных минут для всех ценителей независимого авторского кино, маскирующегося под привычными жанровыми архетипами. Джереми Лавринг в своем дебюте всячески тщится вырваться из тесных рамок давящего телеформата, став кем-то большим и значительным, чем просто подающим надежды режиссером, и фильм «В страхе» определенно тяготеет не столько к стандартному дорожному триллеру с элементами хоррора, сколь к меланхоличной по своему сбалансированному видеоряду психопатологической драме, искусно обманывая зрителей на полпути, а в финале и вовсе оставляя явственный привкус недоумения и отсутствия катарсиса и некоей сатисфакции за все пережитое. Кинематографические корни фильма глубоки: от классического «Попутчика» Роберта Хармона с главным антигероем восьмидесятнического периода Рутгером Хауэром и шнаасовского «Жестокого дерьма/Беспредела», до фильмов категории hixploitation, начиная от хуперовской «Техасской резни бензопилой» и завершая недавней «Волчьей ямой», и новой волны во французском хорроре, отсчет которой берет свое начало в «Высоком напряжении» Александра Ажа и Александра Аркади(все отсылки, впрочем, вплетены в художественную ткань ленты Лаврингом не топорно-прямолинейно, а настолько искусно и изящно, насколько вообще позволили нехитрые законы избранного жанра). Собственно, с первыми и вторыми ответвлениями у фильма Джереми Лавринга общие черты видны лишь на уровне начальной фабулы и зарождения основной интриги, тогда как с третьим, с нью-вейвом французского эксплицитного ужаса, «В страхе» роднит практически все, в особенности с картиной «Они» дуэта Моро и Палю, синонимичность с которой возникает на уровне камерности, клаустрофобической герметичности происходящего, плотности и динамичности сюжета, а также полном отсутствии зрелищный кровопусканий ради них самих, ради этакого сиюминутного эффекта трансгрессии. Однако в отличии от приснопамятной картины Давида Моро и Ксавье Палю, в которой игра на выживание для центральных протагонистов была порождением всего лишь кровавой забавы, извращенного развлечения и разнузданного веселья, «В страхе» характеризуется уже несколько иными правилами выживания. Носитель зла движим силой не обычного удовольствия от охоты и последующего смертоубийства, а сладкой мести, катализатором для пробуждения которой в нем стала нелепое и глупое происшествие. До определенного момента зло в картине вообще остается безликим ничто, требущим свой кровавый пир без объяснений. Полученные они, впрочем, в финале окончательной ясности не прибавят; кажется, Лавринг специально ушел от конкретики, сделав свою ленту предельно условной и метафоричной, в которой нет невинных, жертвы далеки от канонов овечек на заклание, мучитель лишь стремится восстановить собственное реноме, а все истинное зло кроется в мелочах, в отсутствии взаимопонимания между людьми, в этом дисконнекте и дискоммуникациях, приводящих на примере картины «В страхе» к трагедиям и немыслимому ужасу. Фильм «В страхе» напрочь лишен кровавого месива и буйства ультранасилия, зато сосредоточен на выверенном напряжении, атмосфере приближающегося кошмара и невыносимом психологическом терроре. Аскетизм — вот то единственное слово, которым можно охарактеризовать наиболее полно этот фильм. Аскетизм в режиссуре, не лишенной аутентичности, в выразительных средствах воздействия на публику, когда вместо рек крови и гор трупов лишь тревожные нотки саспенса и вязкая и тягучая атмосфера, близкая к состоянию сна, напоминающая множественные паутины в густом молочном тумане, в количестве персонажей общей численностью три штуки. Проигранная в ленте сюжетная ситуация знакома, она обрела свою плоть и кровь не в одной сотне слэшеров и триллеров; фильм изначально не несет в себе тротила для массового подрыва привычных киномифов. Джереми Лавринг эти мифы искусно использует, чтобы в откровенно странном финале их обрушить и несколько сместить моральные акценты. Вроде бы и есть классический в своей злодейской кровожадной наружности маньяк, чьи мотивы силлогичны, и есть симпатичные жертвы, борющиеся за выживание. Однако целей у первого в жизни намного больше, чем у вторых, беспрестанно предающихся праздным наслаждениям. И он куда как интереснее и глубже с точки зрения психологии, чем парочка, выбранная им для аннигиляции хотя бы постфактум обладания этим сладким и прекрасным чувством человеконенавистничества, вуайеристического подглядывания за теми, кто впервые в своей бессмысленной жизни ощутил самую яркую и незабываемую эмоцию — страх.Скрыть

Лента «В страхе» — британский триллер, а уж британские кинематографисты умеют увлечь зрителей нагнетанием саспенса, причем без дешевых шокирующих приемов, какими нашпигованы под завязку те же американские триллеры. В целом линия фильма незатейлива: молодая пара едет на фестиваль, ребята заблудились, тупиковая (но не тупая) ситуация, они «в страхе» (о чем и говорит название самого триллера). Разумеется далее — неожиданная встреча с попутчиком, который инициирует совершенно неожиданное развитие сюжета. И пусть эту ленту можно обвинить в неко...торой шаблонности фильмов «о дороге не туда и попутчиках», но шаблоны эти не типичны. Например, герои фильма под колпаком у незримого (пока что) попутчика с первых же кадров. Когда же приходит время явить себя в этом спектакле страха, он не совершает злодейств по отношению к выбранным жертвам, а играет с ними, используя их эмоциональную неустойчивость в ситуации, провоцирует нападение на себя. Здесь то мы и видим его главное отличие от шаблонных триллерных «попутчиков». Совершенно непредсказуема концовка, которая перекликается с самым началом фильма… Но самое главное — это отличный саспенс картины. Даже когда на экране вроде бы ничего значительного не происходит, напряжение нарастает. Фильму не суждено войти в золотой фонд киношедевров, но пусть вас не пугает небольшой рейтинг и малые сборы, посмотреть его стоит обязательно всем любителям британских триллеров. 8 из 10Скрыть