Великолепный. Все комментарии

«Великолепный» — мой любимый фильм с участием Жана-Поля Бельмондо. И первый по счёту, в котором я увидел этого замечательного актёра. До выхода «Великолепного» Бельмондо в СССР практически не знали. Разве что те, кто посещал недели французского кино или показы фильмов с Московских кинофестивалей. В «советских экранах» о Жан-Поле не писали. В «Искусстве Кино» тоже. В «Спутнике кинозрителя» — подавно. Поэтому выход в прокат «Великолепного» в конце 1974 года для публики прошёл довольно-таки незаметно. … Лично я открыл для себя эту кинолент...у 31 декабря 1974 года. На новогоднем сеансе. Были в советские времена такие сеансы. В девять вечера — начало, без пятнадцати одиннадцать — окончание. Чтобы фильм посмотреть, добраться до дома и ещё успеть к праздничному столу. Аккурат к бою курантов. В этом была какая-то изюминка. Хорошее кино, да в новогоднюю ночь! Сейчас вот пишу и ловлю себя на мысли, что с тех пор минуло ровно 40 лет. Да, хорошо помню кинотеатр «Великан» на Петроградской стороне. Почти полный зал. И весёлую публику, живо реагирующую на каждую шутку, каждый комичный эпизод. Особая атмосфера. Люди приходили в зал просто от души похохотать. Без хрустящих чипсов и вечно тринкающих мобильных телефонов. Впечатление от первых минут просмотра фильма? (это я об ощущениях 40-летней выдержки). Красивая и вместе с тем жутковатая сцена с акулой и телефонной будкой, брошенной на дно океана. Удар клюшкой для гольфа по гранате-лимонке. И умирающий в тяжких мучениях агент албанских спецслужб. Потом довольно забавный допрос этого самого отдающего Богу душу албанца. И вот тут-то только и начинаешь понимать, что всё это никакой не шпионский детектив — это пародия. На боевик. Типа джеймс-бондовского. Хотя, справедливости ради стоит отметить, что знаменитый сериал про «агента 007» советскому зрителю был знаком лишь по журнальным статьям под рубриками типа «Буржуазное искусство» или «Коммерческое кино на службе империализма». Но вернёмся к фильму. Итак, Жан-Поль в «Великолепном» с наслаждением и самоотдачей сыграл сразу двух героев. Одного из реальной действительности, другого — из некой Вампуки. Реальный — это замученный жизнью писатель Франсуа Мерлен. Он, подстёгиваемый кровососом-издателем Шарроном, с отвращением пишет свой сорок третий по счёту роман. Сочиняя бестселлеры, Мерлен попутно сводит счёты с людьми, которые его окружают и портят ему жизнь — он внедряет их в качестве персонажей в свои произведения. И так хочет, чтобы его книги продавались, что наводняет их всем, чем только можно — жутким насилием, кровавыми реками, сексом и всякой откровенной чушью. Второй герой Бельмондо — суперагент Боб Сен-Клер. И не только суперагент. Он — супермен, супергерой, суперлюбовник. Гигант большого секса, одним словом. Режиссёр «Великолепного» Филипп де Брока в интервью о своём будущем фильме скажет так: «Наш Боб Сен-Клер будет заниматься сексом со скоростью кролика…» Бельмондо восемь лет не работал с Филиппом де Брока — с 1965 года, когда закончили съёмки «Злоключений китайца в Китае». Они даже-таки соскучились друг по другу. Режиссёр принёс Жан-Полю сценарий Франсиса Вебера (автора «Высокого блондина» — тоже пародии и тоже о супергерое и будущего «отца» — «Невезучих», «Игрушки» и «Папаш»). Сценарий назывался так: «Как испортить репутацию самого знаменитого тайного агента». Правда, в ходе работы было заменено не только название, но и основной сюжетный замысел. Франсис Вебер от такой вольности возмутился, поскандалил со всеми и снял свою фамилию в титрах. Я вот часто задаю себе вопрос, а получился бы «Великолепный» таким смешным, остроумным и интересным, если бы де Брока в точности следовал всем сюжетным линиям, прописанным талантливым и ярким сценаристом Вебером? Уже много лет спустя, когда появился вариант «Великолепного» без классического «союзмультфильмовского» дубляжа и Бельмондо, говорящего голосом Демьяненко, я к своему немалому удивлению узнал, что шпионка и напарница Боба Сен-Клера — вовсе не Диана, а почему-то носит русское имя Татьяна. Зловещий полковник Карпштопф — вовсе никакой не Карпштопф, а… Карпов. Интересно, а русские (и не очень русские) имена своим персонажам тоже придумывал Вебер? Фильм отличный. Классика мирового кино. 10 из 10Скрыть

На самом деле в чём-то это даже достаточно грустное кино: по большому счёту, нам рассказывают грустную историю талантливого писателя (актёра, режиссёра — нужное подчеркнуть), вынужденного создавать какую-то лабуду. Особенно печально ещё и то, что эта лабуда востребована и принимается с восторгом. Где-то глубоко внутри сидит мечта сделать что-то стоящее, что-то для души, но этой мечте сбыться не суждено. Видимо, и режиссёр, и, тем более, исполнитель главной роли знали об этом не понаслышке. Поэтому через весь смех, все хохмы проходит красной нит...ью мотив тоски одинокого, немолодого, талантливого человека посреди промозглого дождливого Парижа. Поэтому и появляется в фильме немного слащавый, сказочный, абсолютно несбыточный финал с разбрасыванием плохого романа с балкона, с позорным отступлением издателя, высасывавшего все соки из главного героя, с наступлением долгожданной свободы. Авторы прекрасно понимают, что в реальной жизни так не бывает, что из рабства по обслуживанию некачественной массовой культуры им никуда не деться, поэтому остаётся только поржать и над ней, и над собой. А поржать получилось классно! Пародия на супергероев получилась знатная. Авторы просто довели все классические штампы до абсурда, до логического завершения — и результат оказался великолепен. Сначала смотришь на это и недоумеваешь: ребят, вы это серьёзно? Потом понимаешь: нет, это просто качественный стёб. Притом стиль нигде не нарушен, антураж соблюдён: тёплое море, роскошные отели или наоборот, жутко романтишная хижина, красующийся на камеру атлетически сложенный Бельмондо — сказка, мечта прям. А они эту сказку и мечту хрясть — и оборжали (притом, что оборжали-то вместе с ней и самих себя). Ну, молодцы, что скажешь. Так что, фильм в результате получился не то, что б прямо обязательным к просмотру, но вполне милым, смешным и достаточно лёгкимСкрыть