Верзила. Все комментарии

Когда по окончанию просмотра я выяснил для себя, что Паскаль Ложье это тот самый безумец что поставил «Мучениц» (один из самых жутких и натуралистичных фильмов, что мне приходилось видеть в своей жизни) — я ни на шутку призадумался. Финальные сцены «Верзилы» тотчас заиграли для меня в совершенно ином цвете. Однако, стоит начать разбирать эти самые финальные сцены детально и невольно проскользнет спойлер. Поэтому попробую порассуждать обобщенно. «Верзила» фильм непростой и… простой одновременно. Все зависит от того, с какой стороны вы будете ...к нему походить. Безусловно, Ложье сделал все для того, чтобы самый искушенный зритель испытал легкое головокружение следя за поворотами сюжета. Лента, прикинувшаяся поначалу чуть ли не телепостановкой о рутинной жизни захолустного городишки к середине столь нешуточно набирает обороты, что невольно задумываешься: если автор так скоро выложил все козыри на стол, что же он приберег для финала? И вот тут-то и становится понятно, что козырей у Ложье припасено предостаточно. К его чести следует заметить, что распорядиться ими он сумел чрезвычайно грамотно. И пусть основная мораль всей истории довольно-таки спорна — месседж, что называется, достигает цели. Ложье каким-то непостижимым образом сумел показать не раз затрагиваемую в кинематографе тему киднеппинга под совершенно иным углом. Да так, что даже расцвеченный в яркие цвета эпилог (на фоне серого антуража всей картины в целом!) едва ли можно назвать хэппи-зндом как таковым. И да, возвращаясь к начальному абзацу, глядя на этот как бы «хэппи-энд» и зная имя режиссера — связь с «Мученицами» возникает неизбежно. Но как же хочется верить, что это не более чем иллюзия. Иначе «Верзила» грозит оказаться куда более страшной историей, чем кажется на самом деле.Скрыть

В небольшом промышленном новоанглийском городке Колд Рок, затерянном среди густых лесов, заброшенном и депрессивном, лишенном тепла и уюта, на протяжении долгих лет пропадают дети. Разных возрастов. Пропадают бесследно, словно растворившись в густом ночном тумане и белесом мраке. Ни очевидцев, ни трупов. Таинственная фигура в черном забирает их. Но чем руководствуется, какими мотивами движет загадочный Верзила — страшная легенда, воплотившаяся в жизнь? И кто Он на самом деле? Бесплотный демон, пожирающий невинные души и умертвляющий тела, жесто...кий маньяк-педофил, не оставляющий следов своих черных деяний или же просто человек со странной жизненной идеологией? Enfent terrible современного французского хоррора, одно из наиболее ярких и заметных имен новой волны в этом жанре, котирующийся на равных с Александром Ажа и дуэтом Бустилло-Мори, Паскаль Ложье успел снискать славу нетривиального мастера искусства нечеловеческого атавистического и атеистического ужаса. Все три его полнометражных картины, ставших однозначными заявками в жанре, характеризуемы двумя китами художественных изысканий, а именно философия и насилие, причем философия откровенно полемическая, а насилие — грациозно-жесткое и изысканно-брутальное по отношению к самым незащищенным — женщинам и детям. В ложьевском дебюте «Сент Анж» царствовала тотальная безысходность, в «Мученицах» к ней подключились тотальное насилие и спорная идеологическо-метафизическая подоплека, это насилие вовсю оправдывающая; в последней же по счету картине Паскаля Ложье, впервые представленной в рамках кинофестивалей «На юг через юго-запад» и Fantasia, «Верзиле» 2012 года, ставшей по сути первым голливудским проектом французского мастера жесткача(истинным Голливудом в ленте, увы и к счастью, не пахнет), подмешалось тотальное непонимание происходящего вкупе с очередной сложной для морально-этической кондиции философской линией и — неожиданно практически полным отсутствием ярких сцен выразительного насилия в духе не то псевдоснаффа, не то torture porn. Начавшись как крайне среднестатистический фильм ужасов о страхе, обильно посеянном во время кровавой жатвы в небольшом городке-соседе кинговского Касл Рока с достаточно тривиальной линией кинговского же повествования, Ложье буквально через некоторое и достаточно непродолжительное время начинает в прямом смысле дерзкую игру со зрителем, перевернув наизнанку привычный жанр. Типический хоррор превращается словно вервольф в напряженный драматический триллер, в финале и вовсе обретая черты крепко скроенной, спорной и неординарной драмы, в которой суть зла как такового намеренно успешно искажена, а добро в его первостепенном виде размыто окончательно и беспрекословно. И эту деструкцию, чуть ли не революцию Ложье разрешил в рамках семейных историй, взглянув на проблемы современных ячеек общества трезво и очень провокационно. Добро в этой ленте разрушительно, лишено своего сакрального ореола и привычной однобокости, добро, которым вымощена дорога в Ад для центральной протагонистки, а в Рай — для тех десятков невинных жертв. Но жертвы ли они? И жертвы кого именно — собственного положения, окружения, мифологического Верзилы или всеобщей Системы, которая и является главным катализатором всего сущего над этими мрачными небесами? И что есть истинным благом для них, ведь мнение тех, чья судьба уже была предопределена злой волей и собственной виктимностью, отрешено и отброшено? Эти вопросы, тяжелые, без пустопорожней риторики, витают в фильме вплоть до финала, так и оставшись нерешенными. Кроме зрителей, которым невольно придется метаться и копаться в самих себе, тщась обрести искомое и постичь непростые мотивы. Фильм, начавшись с легкого дождя, в финале становится драматическим цунами, сметающим все условности и привычные категории. И мученики становятся святыми, грешники — невинными, а Верзила окончательно исчезает, перестав быть мифом, а ожив в реальности тем ангелом, встреча с которым ни желанна, ни долгожданна.Скрыть

Я питаю особую и не совсем здоровую симпатию к фильма о различных маньяках, убийцах и прочих плохих ребятах. Конечно же, начало положил дивный Ганнибал Лектер, но суть вовсе не в убийственном обаянии Хопкинса, а в серых внутренностях черепной коробки. Что движет ублюдком, мучающим пойманную женщину? Какие извилины шевелятся в черепе преступника, методично выслеживающего свою жертву? А какие низменные инстинкты живут внутри морального урода, поднявшего руку на ребенка? Движимая любопытством, я нажала «play». «Верзила» изначально обещает нам м...истику в стиле «Кошмара на улице Вязов». Однако местный Фредди Крюгер — скорее городская легенда, порождение буйной фантазии народа, не способного логически объяснить происходящее на их глазах. А ситуация, казалось бы, проста: мирный среднестатистический городок терпит полный крах после того, как тают рабочие места, и начинается повсеместная бедность. А что происходит с человеком, вынужденным жить в нищете? Как водится, он забывает, что бедность — состояние ума, и начинает потихоньку разлагаться, как брошенный в могилу труп. Борясь за скудную жизнь, жители Колд Рока жалуются на судьбу, терпят закусив удила, топят горе в дешевом портвейне в баре на окраине. А потому не замечают бревна в своем глазу, ведь, не будь жители столь слепы, не появились бы удручающие в своей глупости легенды о высоком человеке. В нищете, при моральном упадке, когда мать терпеливо сносит побои и худо-бедно защищает дочь, где старательно прячет новорожденного, стыдясь одного присутствия ребенка, где та же мать столь равнодушна к своей плоти и крови, что не знает о ее беременности… Чего ожидать? Райских садов? Нет. Где люди сделали себе ад, рая не будет. Так кто же Верзила? Кошмар пьющих селян или вполне осязаемый человек, скорее всего из местных? Что скрывают жители? Куда деваются дети? Что за монстр верховодит в городке? Задаваться вопросами можно бесконечно, однако дойти до истинной разгадки сложно, потому что режиссер вертит сюжет как ребенок — погремушку, приноравливаясь к развязке поинтереснее, и в этом паровом котле из тайн, мистики и человеческого разума сложно найти ту самую путеводную ниточку истории. «Верзила» — неплохо сколоченная драма, тронувшая одну из насущных проблем человечества. Но в большой бочке меда сюжетных линий и прекрасных поворотов если половник дегтя: обещали другое. Зачем путать мистику с земным и обычным? Будь этот фильм обыкновенной драмой, он ничуть не проиграл бы. Наоборот, сконцентрировал бы внимание зрителя на том, что происходит внутри нас. А если нужны потусторонние загадки, то для чего грузовик и прочие вполне обычные вещи? Дайте нам монстра похлеще Кожаного Лица, и мы скажем спасибо. Я не люблю окрошку из жанров, а потому для меня ближе к середине фильм сделал крен. Но, тем не менее, он хорош. Смотреть, если понимаете, что Крюгер когда-то был обычным садовником в растянутом свитере, а под личиной монстра подчас скрывается обычный человек со своими мыслями и мотивами. 5 из 10Скрыть