Вижу лишь тебя. Все комментарии

«Вижу лишь тебя» — кинопродукт с удивительной коммерческой судьбой. Фильм стоимостью 30 миллионов долларов прокатывается только в 283 североамериканских кинотеатрах (важные блокбастеры — более чем в 4 тысячах). Так что будем считать этот фильм артхаусом, себя — элитой, и поспешим ознакомиться с творческой стороной странного проекта. Джина и Джеймс — достаточно счастливая семейная пара, волею распределения работников страхового агентства живущая в Бангкоке. Откуда они приехали, мы не знаем, знаем лишь, что говорят они на английском, а сестра ...Джины живёт в Барселоне. Джина ослепла ещё ребёнком, в автокатастрофе, унесшей жизни её родителей. Джеймс старательно ухаживает за ней, и всё бы ничего, если бы не врач, сообщивший, что современные технологии могут вернуть Джине правый глаз. Операция проходит успешно, и зрение быстро восстанавливается. Фильм начинается с эротического эпизода с участием Блейк Лайвли и затылка Джейсона Кларка. Уверен, что если бы каждый фильм начинался с постельной сцены с Блейк Лайвли, то мир бы стал только лучше. И это, конечно, не просто постельная сцена, чтобы рассеянные мужчины перестали пищать мессенджерами, скрипеть креслами и шуршать попкорном. (Кстати, не расходитесь через пять минут, если вы только за этим: будет ещё). Она сразу же заявляет о претензии на особое видение, распадаясь на калейдоскопическо-фасеточные фрагменты, и, возможно, намекая на множественность нереализованных сексуальных фантазий Джины. И вся завязка такая, чтобы не выперли с фестиваля в Торонто (мол, куда суётесь с мейнстримным рылом): катарактическая мутность, сигарета во весь экран, жутковато-комическая маска в тайском метро, взгляд на героиню сквозь аквариум, тревожность, вычурный монтаж и никак не привязанная к сюжету, но красивая подводная гимнастика. «Ты красивая, ты очень, очень красивая», — уверяет Джеймс Джину, но теперь ей достаточно посмотреть на себя в зеркало. Тоже мне, открыл Америку — Блейк Лайвли ему красивая. К некрасивым от Скарлетт Йоханссон не уходят, если вы понимаете, о чём я. Если не понимаете, забейте в гугл «жёны Райана Рейнольдса». В этом фильме Блейк позволяет себе многое: слепоту, ненакрашенность, красный глаз и шрам на носу. Наверно, миллионов по шесть за каждый пункт и ещё четыре за обнажённую грудь — иначе я отказываюсь понимать, как потратить тридцать миллионов на съёмки подобного фильма. Снижение яркости и солидное экранное время даёт нам возможность разглядеть профессиональные таланты актрисы и констатировать, что они находятся на достаточно высоком уровне. Ах, да — фильм! О чём же он? Он о неожиданной свободе, заставшей врасплох обоих наших героев, о болезненном освобождении от тотальной зависимости, о взгляде на мир не то что под новым углом, а буквально новыми глазами. Джина всю свою сознательную жизнь провела в мире запахов, звуков и прикосновений, невольно дополняя его идеалистическими картинками из детства. Привычная реальность мгновенно разрослась до невероятных размеров, радуя и пугая Джину своими новыми цветастыми гранями. В этой реальности она может сама плавать на байдарке, любоваться цветочным базаром Бангкока и играть пальцами в солнечном луче. В этой реальности её муж перестал быть почти богом и превратился в один из многих объектов. Теперь она не видит лишь его. В этой реальности она может видеть других мужчин, а не только представлять их, занимаясь сексом с Джеймсом. Джеймс, по его словам, чувствует себя особенным, ухаживая за незрячей женой. Но как «незрячий» — более вежливая версия слова «слепой», так и «особенный» — эвфемизм для «всемогущий». Страшновато наблюдать, как заботливый Джеймс просто для эксперимента на минуту оставляет Джину одну в толпе людей. За несколько дней, разделяющих полную зависимость и такую непривычную самостоятельность, он превращается из повелителя и защитника в неуверенного в себе, не слишком красивого, слишком обычного человека. В страхового агента, брокколи среди профессий — полезного, но скучного. Даже у сварщика есть искры. Залезьте ненадолго в шкуру Джины — в смысле закройте глаза, и в шкуру Джеймса — в смысле представьте, что вы, не прилагая особых усилий, обладали абсолютной властью, и она безо всякой подготовки уплыла из ваших рук. Не выйдете ли вы из себя? Не станете ли мрачнее тучи? Не взвоете ли от ревности и бессилия? Не захотите ли вернуть всё как было, в то время, когда все были счастливы? Нет? Ну представьте тогда, что моральные принципы и эмоциональная устойчивость Джеймса немного ниже ваших, хотя в целом он не злодей. Тогда, возможно, вы сможете его — нет, не простить — но хотя бы понять. Фильм, рассказывающий историю красавицы и чудовища наоборот, как и положено арт-произведению, целый год дожидающегося ограниченного проката, имеет открытую интерпретациям концовку. Смотреть фестивальную драму Марка Форстера, режиссёра таких фильмов, как «Бал монстров», «Волшебная страна», «Останься», Квант милосердия» и «Война миров Z», не то чтобы нужно, но можно. Последить за душевными метаниями, духовными перерождениями и эротическими контекстами, полюбоваться операторской работой, помедитировать на Блейк Лайвли.Скрыть

Джина и Джеймс счастливая семейная пара. Он безумно влюблен и не мыслит своей жизни без заботы о жене. Она красива, обаятельна, мила. Они безбедно живут в экзотическом Бангкоке среди невероятно красивой природы. Есть лишь один маленький недостаток. Джина слепа. Потеряла зрение в детстве в аварии, унесшей жизни ее родителей. Но этот недостаток действительно ма-а-ленький! Джеймс счастлив не только любить, но и быть полезным, и даже незаменимым для своей жены. Джина живет образами, которые ей подсказывает не зрение, а воображение, и они настолько ...красочны, что реальность ей не нужна. Что же пошло не так в этом сюжете для 100-серийного бразильского сериала? Медицина шагнула вперед, Джина прозрела (на один глаз, но это все же не мексиканско-бразильское мыло!), и тотальная забота мужа стала как бы не нужна. Так все же, о чем этот фильм, упорно заявляющий о том, что он не мыло, а триллер? «Вижу лишь тебя» мог бы стать аргументом в извечном споре о том, что главное в кино: интересная, логичная история, или визуальное пиршество и услада для глаз. Увы, но всем своим существом фильм Марка Фостера упрямо доказывает второе. Помните фильм «Дождись темноты» с Одри Хепберн? Там слепая беспомощная девушка подвергается нападению маньяка, и чтобы выжить она вынуждена в одиночку противостоять ему, заставив его играть на ее территории. Вот это был триллер. Но «Вижу лишь тебя» не о том. А как насчет «С первого взгляда» с Вэлом Килмером? Там главный герой тоже ослеп в детстве и успешно освоившись со своей слепотой, внезапно после операции обрел зрение. Ему приходится выживать на чужой территории, пытаясь соотнести привычные ощущения с тем, что он видит глазами (кстати, фильм снят по реальной истории). Но «Вижу лишь тебя» и не об этом тоже. А о чем? О том, что быть слепым, это ущербность. А ущербным быть плохо. И когда тебя сделают НЕ ущербным, то это хорошо. А все, кто так не думает, — плохие люди. По мне, так это весьма мерзкий постулат. Представьте себе ребенка, который был полностью парализован в детстве. Он не может пошевелить ни ногой, ни рукой и полностью зависит от того, кто за ним ухаживает. И вот повзрослев, он переносит операцию, вернувшую ему подвижность. Ура! Он вскочил с инвалидного кресла и стал бегать, прыгать, играть в футбол, танцевать нижний брэйк и рок-н-ролл и всячески наслаждаться жизнью. А тот, кто его любил и ухаживал все эти годы начал мерзко хмуриться и вынашивать коварные планы отмщения… Представили? и как оно вам? Глупо, неправдоподобно и обидно. Уж извините, прикованный в течении десятилетий к инвалидному креслу человек не в состоянии отплясывать рок-н-ролл. Но когда парализованного заменяют на слепого, то почему-то это не вызывает никаких вопросов. Как и спорный момент о том, что слепые люди полностью беспомощны. Слепым быть плохо, зрячим — хорошо. Кто бы спорил! Но реальность предоставляет гораздо больше возможностей для сценария, и Фостер мог бы повернуть свой фильм в любое русло. Но это слишком сложно, вдруг зрячий зритель не поймет и рассердится на то, что его перегружают проблемами слепых. «Вижу лишь тебя» снят с точки зрения полноценного зрячего человека, решившего пофантазировать, как ВИДИТ(!) мир полностью незрячий. Видит он (слепой) его (окружающий мир) ярко, феерично, даже сюрно. Словом, очень красиво. Неясно даже, зачем такому слепому прозревать. Видимо, чтобы проиллюстрировать постулат, слепым быть плохо, а зрячим хорошо. Кстати, некоторые представители кинематографа с этим постулатом не согласны (см. выше). Джина в блестящем исполнении Блэйк Лавли, внезапно прозрев, пускается во все тяжкие: красит волосы, обновляет гардероб по своему вкусу (интересно, как этот вкус развился у слепой?) и флиртует с мужчинами, наслаждаясь ответным флиртом. Ее муж (Джейсон Кларк) страдает, потому что чувствует себя ущербным — эту мысль можно было бы развить в полноценное действие, но у авторов фильма на это уже не хватило времени (при том что хронометраж фильма почти 2 часа). К черту мотивацию, к черту все, что происходит и происходило между любящими супругами. Просто примите как данность новый статус обоих и … все! Коротенький твист в финале и заключительные титры. Все внимание уделяется Блэйк Лавли и прочим красотам. Плюс неприкрытый эротизм, за который фильм назвали «50 оттенков серого», но без садо-мазо. Смотреть приятно, и даже очень. Правда если не удастся отключить мозги и забыть о том, что именно вы видите на экране, то эстетическое наслаждение может быть слегка подпорчено. Как мелодрама фильм хорош. Как триллер — слишком затянут и акцентируется не на том. Как жизненная драма — не выдерживает никакой критики.Скрыть

Очень красивый и чувственный фильм с прекрасной Блейк Лайвли в главной роли. Джина — любимая жена, и она любит своего мужа, который стал для нее центром мира, мира, которого она не видит… Тем не менее, она не сидит сутками дома — у нее есть увлечения, знакомые, она продолжает жить обычной жизнью, представляя образы окружающего мира. Однако главная опора в ее жизни — ее муж, Джеймс (Джейсон Кларк). Она идет, всегда держась за его руку, и ее судьба тоже в его руках… Одна из показательных сцен — сцена в клубе, где Джина танцует от души, но в... глазах мужа выглядит глупо, о чем он невзначай упоминает, кольнув ее этой нечаянной фразой. А потом Джеймс случайно (или специально?) на некоторое время отходит от нее и оставляет одну в толпе, в то время как Джина начинает не на шутку испуганно звать его. А когда наконец он ее находит, то единственное желание его напуганной жены — это поскорее уйти отсюда, где несколько минут назад ей было весело… И вот, такая счастливая возможность — снова обрести зрение, снова почувствовать краски мира, увидеть своего спасителя… Она отчаянно хочет видеть мир снова, он помогает ей в этом, он тоже хочет, чтобы она видела его, только его. Но, наверно, они оба не знали, что будет после того, как к Джине вернется зрение, как будут развиваться их отношения, стабильные до этого момента. Наверно, в фильме показан довольно резкий переход образа жизни Джины до и после операции — но через этот контраст мы видим окружающую обстановку совсем другим взглядом, ее взглядом… Теперь Джина видит своего мужа (который наверняка ей казался совсем другим внешне), видит свой дом, который теперь кажется таким серым и лишенным ярких красок, но она чувствует, что все это не то, что все другое. Сняв повязку с глаз, она освободилась и от других оков, ограничивающих ее. Ей уже не нужно идти под руку с мужем, одеваться, как хочет он, идти туда, куда ему нужно. Джина пытается с бешеной скоростью восполнить огромный промежуток своей жизни, в котором она была своей неяркой тенью. Джина перекрашивает волосы, наносит макияж (вот здесь довольно неоднозначный момент — накрашенные глаза, в которые постоянно необходимо закапывать капли), меняет гардероб, находит новое жилище, в ней пробуждается энергия и чувственность. Однако Джеймс не поддерживает ее ни в чем новом — наоборот, его все эти изменения совсем не радуют. «Похоже, мы ничего о тебе не знаем…» С каждым днем Джеймс теряет ее, он не хочет ее ни с кем делить, хочет, чтобы она снова не красилась, не надевала вызывающую одежду, не гуляла одна — но ничего уже вернуть нельзя. Или можно? Однозначного мнения о главных героях нельзя составить — у них были совершенно разные отношения до и после операции, изменения можно или принять, или же принять решение расстаться. Возможно, именно для Джеймса его жена стала центром мира, ведь у него нет каких-то увлечений, друзей — у него есть только работа и жена, всецело принадлежащая ему. Если он ее потеряет, то останется в одиночестве, а Джина никогда не останется одна… Проникновенная песня в исполнении Блейк и такой же проникновенный взгляд глаза в глаза — все бывает понятно и без лишних слов. Человек меняется каждый день, и без таких потрясений, но не каждый может принять эти изменения даже в самом любимом. 7 из 10Скрыть

Трейлер обещает богатую на рассуждение драму с эмоционально выдержанными диалогами, однако заявленный арт. хаус мало походит на острую историю с насыщенным послевкусием. Мы видим идеальную историю, где происходящие предлагают прочувствовать с двух сторон, но это тяжело за счёт приёмов выбранных режиссером (в особенности эта любовь к мертвым животным). Казалось бы для эмоциональной давки поводов пруд пруди, но не одна из сцен не произвела должного впечатления. Что-то всегда не так. Исходя из трейлера я верила, что фильм будет с уклоном на ис...следования себя, и о том как ограничения с которыми сталкиваемся, влияют на нашу суть, и как изменения влияют на человека и его окружение. Но нет. Здесь мы видим супругов: мужа которому нравится власть, и жену которой понравилось что-то решать. Так зародился конфликт, который эмоционально выражен не так красочно как хотелось бы. У цветов в этом мире есть множество оттенков, глубина которых помогает выразить не однозначные вещи, но автор манипулирует стандартным набором, который уже всем надоел. И дело не в Лайвли или Кларке. Дело в подходе. Самое мощное оружие в подобном жанре это движение, взгляды, фразы, картина не лишена этого полностью, но не дожата. У Фильма есть и достоинства, например, откровенность сцен. Это приковывает внимание, история довольно притягательная, невероятно красивая Блейк, операторская работа, интересная локация. Но этого недостаточно для того чтобы оставить зрителя под впечатлением. Самой сильной сценой для меня стала финальная, на концерте, этот момент был прекрасным и перевесил достаточно минусов. Но считаю, что сцены после были лишними и эта песня была бы хорошим и сильным завершением. В целом, если не ожидать гениально выстроенную драму, пронзительных движений, весомых диалогом, то мелодрама придётся по вкусу. Но ожидать чего- то выдающегося не стоит. Считаю, если бы не Лайвли вряд ли бы к метру было бы приковано внимание. 6 из 10Скрыть

«Вижу лишь тебя» — не первый фильм режиссера Марка Форстера, который я посмотрела. Мне знакомы его шокирующий «Бал Монстров», интригующий «Останься» и нетипичный боевик «Война миров Z». В главных ролях в «Вижу лишь тебя» заняты две знаменитости — американка Блейк Лайвли, известная нам по фильму «Отмель», и прочно обосновавшийся в Голливуде австралиец Джейсон Кларк, игравший в фильме «Эверест» и многих других. «Вижу лишь тебя» рассчитан на терпеливого и созерцательного зрителя, которого не напрягает несколько медленное развитие событий в фил...ьме и долгое фиксирование камеры на предметах и окружающей обстановке. В фильме минимум экшена и нет спецэффектов. Зато есть визуальные эффекты, буйство красок, подчеркивающее красоту природы и мира в целом. Мы порой так заняты в жизни зарабатыванием денег, воспитанием детей и прочими обязанностями, что зачастую забываем, что небо голубое, солнце желтое, трава зеленая, а цветы играют сотнями различных оттенков. Форстер — человек с тонким художественным вкусом. Только если в «Останься» художественность выражалась в демонстрации зрителю предметов искусства, интерьера мастерских художников и картинных галерей, то в «Вижу лишь тебя» — это красота природы: парков, улиц, цветочных рынков, горного серпантина и скал вокруг моря. Современный психолог Юрий Бурлан, основатель системно-векторной психологии, делит людей на векторы. Один из векторов — зрительный, когда у человека очень зрительное восприятие жизни, буквально через глаза, он эмоционален и видит то, чего другие могут просто не замечать. Форстер и сам «зрительный», и главная героиня его фильма Джина тоже «зрительная». У «зрительного» режиссера не может быть не «зрительного» главного героя. Именно с помощью Джины Форстер показывает нам, какая красота нас окружает. Она вездесуща, и, как в фильме «Призрачная красота», на глаза от нее иногда наворачиваются слезы. Не от жалости, а от чувства полноты жизни и ее великого таинства. Как и в «Останься», в «Вижу лишь тебя» Форстер подолгу фиксирует внимание зрителя на мосте через город. Это символизм. В «Останься» мост — это переход между жизнью и смертью, а в «Вижу лишь тебя» — переход между различными стадиями жизни. Подобно «Останься», «Вижу лишь тебя» таит в себе множество загадок и недосказанностей. Зрителю предлагается самому угадать, каким именно может быть завершение событий, происходящих в фильме, и вообще самому интерпретировать эти события. Главная героиня «Вижу лишь тебя» — молодая женщина Джина, которая раньше целиком полагалась на своего мужа, была сильно зависима от него и даже начинала паниковать, когда не находила его рядом. В каком-то смысле она «видела» лишь его, видела своим внутренним зрением, потому что была почти незряча в результате давней аварии. Но потом, когда Джина начинает прозревать в результате удачно проведенной операции, она открывает для себя не только мир вокруг, но и себя миру. Джина пытается разобраться в себе, кто она есть, идентифицировать себя, экспериментировать со своей внешностью и сексуальностью. Мы узнаем, что у нее есть давние сексуальные фантазии, которые она теперь надеется воплотить в жизнь, но встречает сопротивление в лице мужа. С удивлением (которое не всегда оказывается приятным) Джина начинает понимать, что мир совсем не таков, каким она себе его представляла. И люди, и даже собаки в нем совсем не такие, какими были в ее воображении. У Джины возникает диссонанс, который ее нервирует, поскольку не таким оказался прежде всего ее муж Джеймс. К диссонансу Джину подталкивают еще и стероидные капли, которые она вынуждена капать в глаз каждый час по рекомендации своего лечащего врача. Стероиды зачастую имеют побочные эффекты, делая людей исключительно раздражительными и ранимыми. Когда Джеймс задает Джине прямой вопрос, как она его оценивает теперь, когда она вновь обрела зрение, Джина отвечает уклончиво, чтобы не обидеть мужа. Но Джеймс все понимает. И у него закрадывается сомнение в том, будет ли теперь Джина «видеть» лишь его. Она будет видеть весь мир и всех людей, живущих в нем, перед ней будет много соблазнов, и необходимость делать выбор. Джеймс не уверен, что Джина сделает выбор в его пользу, особенно когда узнает, что не способен иметь детей. Это толкает его на поступок, который можно только предполагать или догадываться о нем, ведь, как и в «Останься», режиссер не спешит представить зрителю все на блюдечке с голубой каемочкой, разжевать и положить в рот. Но зато у зрителя масса пищи для размышления и куча вопросов. Эгоист ли Джеймс? Разумеется! Но в чем его эгоизм? В том, что он любит Джину и боится ее потерять. А именно страх зачастую толкает людей на иррациональные поступки. Джеймс всегда был надежей и опорой для Джины. Но теперь он отказывается поддерживать жену в ее смелых экспериментах, особенно сексуальных. Фильм открывает нам мир слепого человека, позволяет нам ощутить, какой жизнью живут слепые, как налажена их связь с окружающим их миром. Это — отдельная каста людей. И эта каста больше, чем кажется. Но каста эта не низшая. У слепых абсолютно свой стиль жизни, который нам не всегда под силу понять, как и психологию слепого человека. Подобно «Стране глухих», показанной в фильме Тодоровского, это — целая вселенная, живущая по своим законам. У них свои правила. Слепым не нравится, когда их так называют. Они предпочитают вариант «незрячие». Именно так сказала одна слепая женщина, бывшая моим массажистом. Как и в «Останься», зрителю транслируется установка, что у каждого своя норма. И очень часто определить, кто нормален, а кто нет — это гадать на кофейной гуще. Мы видим это на примере семейной жизни сестры Джины, и того мира, в который Джина окунается во время путешествия по Испании. Даже после тайской раскрепощенности, отсутствие всяческих табу в испанском мире шокирует Джину. Но это шок со знаком плюс. Джине такой шок интересен, поскольку это шок познавательный. Форстер демонстрирует нам трагедию человека, который вновь обрел зрение и опять его теряет. Это — пучина кошмара, когда вместо ставшей уже привычной яркой палитры мира ты вновь начинаешь видеть в лучшем случае размытые силуэты. На передачу образа размытого силуэта Форстера натолкнуло попавшее ему в глаз мыло. Это было важной находкой. Именно размытые силуэты очень хорошо рисуют нам «клетку», в которой живет слепой человек. Наверное, это очень большая нагрузка для психики — получать размытость вместо четкой и яркой картинки, которую ты никак не можешь отрегулировать. Вся глубина фильма осознается лишь в финальных кадрах, а то и вовсе по окончанию просмотра. Поэтому, подчеркиваю, фильм только для терпеливых зрителей, любящих искать скрытый смысл и покопаться в себе и в других. 7 из 10Скрыть