Вторжение. Все комментарии

Из года в год мы говорим, что российское кино переживает не лучшие времена. Его колышет, как ветер, перекручивает в разные стороны, пытаясь найти стабильную середину своего бытия, чтобы хоть как-то угодить своему зрителю, но всё тщетно — всегда находится только один зритель — тот, который найдёт исключительно плохое. Даже если искать приходится едва ли не в хорошем. «Притяжение/Вторжение» — кино не из того разряда, о чем написано выше. У оригинала так и вовсе, плохое — это сам фильм. «Вторжение» в начальных титрах вспоминает о ключевых собы...тиях первой части, как бы напоминая зрителю, чего ожидать далее — стилистики первой части. Но, к счастью, сиквел радует, и ключевое слово здесь — «радует», ведь подумать хоть раз такое о «Притяжение» было из ряда вон выходящим. Бондарчук провёл грамотную работу над ошибками, сделанными три года назад, и представил в новом году, если не хорошую, то уже качественную картину. Бондарчук семнадцатого года показал нам пресный и безыдейный фильм, в котором смысловая нагрузка ограничивалась одной мыслью — показать зрителям, что любовь — это более сильное чувство, преобладающее не только между людьми. У «Притяжения» получилось озаглавить идею о контакте с внеземной цивилизацией, но не продолжить её. Сразу оговорюсь, что «Вторжение» — это не шейный позвонок — он не продолжает идею, поставленную первой частью, отчего смотрится сиквел не на эмоциях, оставленных несколько лет назад. Если оттолкнуться от «Притяжения», то можно смело сказать, что у Федора Бондарчука получилось то кино, которое он и планировал представить общественности в тот первый раз. Но, пожалуй, его творчество из того разряда, когда следует ошибиться один раз и на второй уже снять действительно добротное кино. Всецело, «Вторжение» изучило ошибки, допущенные своим предшественником. Теперь мы смотрим именно кино, а не пропаганду гопников, которые агитируют народ на бой с пришельцами; любовную драму, которую пытаются скрыть и показать «сюжет» нового уровня отечественного кинопроизводства. Конечно, сиквел — не идеал, ему даже далеко до уровня хорошего кино, но видно, что команда во главе с Федором старалась. Вместо гоп-походок за телом пришельца, выяснением семейных отношений и несносной революцией гопников, у нас теперь профессионально поставленные гонки по улицам Москвы, экшн-сцены с участием бронетехники и экзоскелетов в центре столицы и «голливудская» драйвовая концовка. Наше кино не было бы российским, если в нем не присутствовала глупая стабильность. Потому, сиквел продолжает ненужные любовные страсти, начатые в оригинале. Всё это, включая вышеописанные сцены, смотрится вяло-интересно, но без особой интриги, с бездыханной и бескислородной вытяжкой на экране. По сюжету, героиня Ирины Старшенбаум — Юля Лебедева — стала подопытной в лаборатории минобороны России, возглавляет которую её отец. С подобной стороны развивать героиню должно быть удобнее всего: как сценаристам, так и самой актрисе, но выходит всё совсем с другой стороны. У Юли сформировалось отчётливое мировоззрение после увиденного и совершенного во время атаки на корабль Хэкана (Риналь Махмутов) — иными словами она стала личностью, но Старшенбаум не старается показать это. Большую часть она либо ходит с недовольным лицом и кричит то на себя, то на окружающих, либо стонет от боли и затем сидит с обидчивым лицом. Другое дело, что Хэкан, или же прозвавший себя на планете Земля Харитоном, стал более похож на человека, нежели на клоуна, которого Риналь Махмутов играл в первой части. Пришелец по-прежнему выступает хорошей картинкой на заднем фоне, не мешаясь главным героям и вовремя вставляя себя в пазл картины, чтобы сценарий продолжал успешно собирать произведение по частям. Одной из которых становится Артем, в исполнении Александра Петров. Лютый гопник, не сумевший завершить начатое, во «Вторжении» преображается и предстаёт перед зрителем совершенно другим человеком. Бондарчук словно даёт показать погрустневшим и задепрессованым мальчишкам, что выход из худо-бедной ситуации есть, и он — перед глазами. Если в оригинале Артема было более чем жаль за то, каким героем он получился, то в сиквеле за него порой и переживаешь. Петров неплохо отыграл пафосного и заматеревшего философа, который размышляет не хуже лучших отечественных мудрецов. Вердикт. Несколько лет назад «Притяжение» досматривали с ощущением того, когда бы уже выйдешь из зала и забудешь то, что увидел на экране. Конца «Вторжения» хочешь, чтобы не видеть более назойливую и бесящую игру Старшенбаум, когда ей дают чуть больше экранного времени. А также импотенции фантазийного ремесла, из-за которой страдает концовка, явно лишенная креатива от сценаристов. В целом, «Вторжение» — хорошее кино по сравнению с первой частью. В общем, это по-прежнему плохое кино по меркам не только Голливуда (как любят его приписывать в частности к данной киноленте), но и России. Бондарчуку не удалось скакнуть вверх ни в одном из предоставленных форматов, отчего выявляется вопрос: сколько ещё нужно попыток, чтобы наконец получилось? Зритель, конечно, может терпеть долго, но если продолжать делать столь мелкие шажочки в сторону понятной всем дороги, то уйдёт не только много времени и денег, но и возможностей. А сейчас, как ясно не мне одному, их вполне предостаточно, чтобы сотворить чудо, которое многие ждут уже пару-тройку лет. Пожалуй, тот малюсенький плюсик, который всегда присутствует в любой картине, здесь воплощен не только физиономией, но и музыкальными звонами. Саундтрек, конечно, не уровня Стива Яблонского, но в определённых моментах радует более чем. Слушать хочется, а после просмотра запоминается, какой в каком моменте играл. «Притяжение» не могло похвастать подобным. А что до физиономии — Юрий Борисов — тот кислород, что время от времени был необходим фильму. Герой, чья мотивация и мотив были смыты в канализацию, был интересен до определенного момента. Смотреть на игру, а также прописанного персонажа, не только хотелось, но и наблюдать было довольно интересно. Как жаль, что всё хорошее необходимо хоть чуть-чуть, но испортить.Скрыть

Очередной шедевр российского кино поверг меня в такое глубочайшее изумление, что на осмысление этого фильма у меня ушло несколько часов. Я, конечно, знала, что у фильма рейтинг не очень, но такого масштабного смывания денег в унитаз не ожидала. Коротко о фильме — красивые спецэффекты, сюжет не прилагается. Итак, прошло 2 года с момента падения космического шарика на один из московских районов. Над Юлей ставят жуткие, бесчеловечные эксперименты: заставляют плавать в мелком бассейне и отвечать на неудобные вопросы. В ней растет какая-то сила,... глубокомысленно заявляют нам. Что за сила и откуда она вообще в ней взялась? Почему она разрушительна? Чем это грозит нам и вообще вселенной? Ну подумайте сами, вам лень, что ли. Кроме того, что сила Юли как-то связана с водой (да эта девушка мечта ЖКХ) нам ничего не известно. Дальше все идет как полагается: возвращается пришелец, Юля начинает сыпать очень оригинальными, трогательными фразами, идущими от самого сердца («я тебя похоронила», «почему ты раньше не пришел»), все в порядке, клише на клише, именно этого мы ждем от фильма с таким бюджетом. Это не спойлеры, все есть в официальном трейлере. И если это было ожидаемо, то дальше идет трешак. Минусов у фильма столько, что перечислять их можно очень долго. Плюс один: те, кто рисовал картинку, получают свои деньги не зря. Спецэффектов много, иногда их даже слишком много, но они качественные. Иногда картинка получается ну очень красивой, куда там Голливуду. На этом поводы для гордости за отечественное кино заканчиваются. Теперь минусы. Где сюжет? Похоже, сценарий написали за три дня до начала съемок. Не ждите внезапных поворотов сюжета, неожиданной концовки и вообще чего-нибудь непредсказуемого. Все максимально банально, никто не присвистывает, не шепчет «ого, вот это дааа», можете спокойно спать всю середину фильма, вы все и так поймете. В конце концов, это вам не Нолан. Я бы даже сказала больше: сюжет настолько скучный, что становится в принципе непонятно, почему я это смотрю. Это главный минус. Спецэффекты — одна из составляющих фильма, главным должен быть сюжет. Здесь спецэффекты являются единственной составляющей. Иногда кажется, что некоторые события разворачиваются только ради того, чтобы всунуть в фильм побольше графики. Персонажи. Нет, чувство юмора у пришельца не появилось. Разговаривает он примерно как голосовой помощник GPS, странно пробует воду (что это было???) да и вообще, какого-то развития по сравнению с предыдущим фильмом не получил. Юля никак не выберется из пубертата, глупые поступки сыпятся один за другим, она бежит за своим счастьем по головам всех других людей: срать мне на вас, ах как я устала, оставьте меня в покое, парень умер, бывший хотел убить, папенька не оставляет без присмотра, теперь еще и собака… Одним словом, жизнь — сплошная боль. При этом наша героиня проста как репка, примитивна как инфузория, никаких проблем морального выбора у нее нет, она не задумывается, что там будет с ее отцом, папа, я полетела навстречу любви, пока, не скучай. Участь Артема (того, что хотел убить Юлю в первом фильме) предопределена с момента его появления. Куда тебе, Артемка, до пришельца с космическим акцентом. Новый персонаж, Ваня, это просто лысое чудо. Хочется его обнять, прижать к себе и успокоить, ничего, прожил 30 лет без мозгов, проживешь еще. Абсурд, который происходит. Просто немного задумайтесь. Жаль, нельзя спойлерить, я бы излила душу. Что там все-таки с этой силой, мы так и не поймем (я не поняла, возможно, вам повезет больше). Очень милые средства защиты у землян от космических атак, это была попытка показать нашу беспомощность перед космосом? Почему Ваня может без угрызений совести пристрелить невиновного человека и не может убить тех, кого считает нужным? Почему сверхразвитый искусственный интеллект, который прилетел нам угрожать, не нашел более простой способ избавится от Юли? Он же против человеческих жертв, какого черта он тогда творит? Предприняв пару попыток, космическая штуковина махнула железной ручкой, хрен с вами, с москвичами. Один ее протокол начинает нарушать другой, ну да ладно, кто их там, инопланетян, поймет. Откуда в конце фильма появляется то, что появляется? Откуда оно взялось? Нам это кто-то оставил или это построили уже сейчас? Невнятная мораль. В описании к фильму сказано, что люди должны проявить человечность и т. д, и т. п. Не знаю, не знаю, человечность здесь проявили 2—3 человека, космический интеллект убедился, что был прав. Проблема современных технологий, сбора персональных данных и их использования против нас? Выходит неубедительно. Саундтрек — еще одно разочарование. В начале фильма услышите одну песню, все стальное музыкальное сопровождение — однотипные напряженные мелодии. Вроде как какие-то звуки были, но спустя время начинаешь в этом сомневаться. Концовка. Это что, нам плакать или смеяться? Как всегда, у привилегированных людей все будет хорошо, это же Россия. Как там это пережили рядовые жители Москвы неважно, не будем портить статистику. У нас тут и так людей слишком много, небольшой потоп без возможности попасть в ковчег нам не помешает. Глядишь, с квартирным вопросом легче станет… Итог. Смыть в никуда столько денег, чтобы снять кино, которое стыдно смотреть. Мы постоянно пытаемся доказать, что умеет рисовать не только в Paint, но всем плевать на это. Российское кино поднялось (опустилось?) до уровня голливудской жвачки, где много графики, которая уже никого не удивляет, и звенящая пустота вместо сюжета, посыла, идеи, морали. Посмотреть и забыть. А еще лучше — не тратить время. Даже на карантине. 3 из 10Скрыть