Зои. Все комментарии

В случае, если вы любопытствовали на тему безвозвратной ликвидации одиночества и готовы послушать неугомонного Д. Доримуса о его очередном проникновении в будущее, его размышления об увиденном по ту сторону зеркального стекла, чего ждать и перед чем замирать, проникнувшись истинно человеческим страхом — кино смотреть. Коммуникация, такая живая и такая желанная, потребность человека, которая больше всех остальных поддаётся влиянию технологических прорывов. Она то, чем ты занимаешься на протяжении дня до самого возвращения в пустую квартиру, ...именно то, чего тебе там долго, если не всегда, будет не хватать. Всем чего-то не хватает, а многим одного и того же — любви. Зная себя почти полностью, во всем своём многообразии, так хочется поделиться внутренним содержимым, так жаждешь, наконец, чтобы кто-то поддел кору твоей личности, заглянул прямо под кожу, пока сама не совершишь главное открытие своей «жизни». Твой личный Бог сделал почти так, как нужно, пусть не так, как хотелось бы: есть миссия, которая сразу ясна, отведён срок, ты наделён необходимыми данными — приступай. Похоже на ту среду, в которой люди появляются иным, естественным путём, но все более конкретно, призвание искать не нужно (ах, ура?) и времени на лишние отступления от плана нет. Технологии, какой бы облик ни обрели, здесь призваны лишить тонкие одинокие натуры сокрушительного отсутствия самого важного, непостижимой пустоты, которая образуется как по щелчку пальца и с тех пор лишь растёт, подгоняя учёных нависшей над всеобщим благополучием угрозой. Половинка для половинки — вот задумка, которая привела к разведению несчастных, но уже запрограммированных одиночек, которые появляются, словно орки у Толкиена, но вместо того, чтобы причинять боль — испытывают ее. Мало того, их внутренний механизм в своей усердной работе задевает чуть более сложное и многослойное устройство человека, вовлекая в череду бесчувственных приключений с теми, кто безразличен до первой дозы. Человек тогда начинает задумываться, копаться, искать в изобретённом и не нащупывать… Открытие приоткрыло больше в себе, как нередко случается, стало «чудовищем» создателя, который будет биться в попытках не просто принять произведённое на белый свет, а полюбить, отвести место не лишь на земле, а и в себе. Доримус не краем уха слышит об исследованиях современности, о том, что нынче люди чаще встречаются с одиночеством, чем с любовью, добровольно замыкаясь с ним в четырёх стенах и мониторя веб-страницы в поисках панацеи. Его искренняя озабоченность взаимным влиянием двух явлений, одно из которых старо, как шар земной, а другое ещё не окрепло, но дерзко диктует свои правила, перерабатывается творческим разумом в нечто, что имеем радость лицезреть. Такое кино не отвечает нам на главный вопрос, конечно же, но с зазором демонстрирует то, что может поджидать нас однажды. Примечательно то, как нам дают рассмотреть девушку, как Зои «раскрывается», чтобы впечатлить или обескуражить нас наполнением. Без стеснения существовать, до непредвиденных сбоев, с подсаженными воспоминаниями рассуждать об отсутствии чувств, которых никогда не испытывала, прикасаться и не получить того, о чем лишь смутно догадываешься, а вот плакать без слёз — известная и опробованная даже людьми практика. Пока ещё неоспоримая слабость машин позволяет нам повернуться и без задней мысли посмотреть в глаза человека, настоящего, ведь все ещё живы, не все ещё ушло, не все уже потеряно. Хотя картина не единственная в своём роде сталкивает два волнующих понятия в одной истории лбами, она со своими целями вторжения. Многие новые мысли рождались во время просмотра, которых ещё не было после знакомства с этой темой, а ведь она претендует на звание злободневной. Злобу дня нужно и можно уметь подать свежо, в какую бы авантюру ни пришлось пуститься артисту. Этот фильм спокойный, но внутри него интрига, сопряжённая с болью. Потому те, кто слезу пустить способен — сделают это, хотя бы в какой-то из моментов, если постараются впустить произведение Доримуса в себя, как Коул старается впустить туда же Зои. Хороший визуальный и звуковой ряды, достойные выдумки и изобретения, мир полноценен, правдоподобен, ровно как изображённые в этом мире роботы, советую. 8 из 10Скрыть

Фильм «Зои», как и большинство среднестатистических голливудских фильмов, рассчитанных на массового зрителя, ненавязчиво и очень завуалированно пропагандирует современные «ценности». Что касается сюжета, то он неспешен и невыразителен. Основной упор сделан на чувственность персонажей, на сопереживание им. Благодаря музыкальному ряду, романтичным и мелодраматичным моментам кино будет стараться возвращать вас к опыту прошлых отношений (как удачных, так и не очень). Создатели фильма ставят на одну планку роботов и людей, стирая между ними г...раницы. Очередная попытка очеловечить роботов вновь сводится к декларированию механистичности чувств и самого существа человека. Что есть человек, если искусственный робот может быть более гуманистичным? Авторы намеренно оградили героев от тягот и невзгод, от прозы жизни, чтобы зритель мог сконцентрироваться на «сферической любви в вакууме». Идеальный круговорот прошлых веков «Любовь-брак-семья-дети-…», ветхозаветная догма «плодитесь и размножайтесь» в данной картине намеренно отбрасываются. Вместо этого нам впаривают совместимость и отношения. Причем, отношения — как финал, как логичное завершение научной совместимости. Искусственный робот здесь — как суррогат человека, отношения с роботом — как суррогат семьи. А если захочется еще и детей, то что мешает завести суррогат ребенка? «Жить нужно так, чтобы не было мучительно тошно (от одиночества)»- говорят нам авторы. Любовь преподносится как химия, как зависимость, как сочетание объективных факторов, которые можно синтезировать искусственно. И, конечно же, любовь — это опасное чувство. Любовь может ранить и убить. Это естественно, не искусственно. Но синтезированная любовь для людей, живущих в собственном мирке, — это более безобидная вещь. Не важно кого любить, не важно, будет ли у тебя с этим существом полноценная семья и дети (но важно, что общество это считает нормальным), главное — ты будешь не одинок, тебя никогда никто не бросит. С экрана нам транслируют простой уход от обыденности и безысходности для обывателей. Любовь? — да! Секс? — ДА! Может, что-то еще? — ну уж нет! Главный герой — слабая личность. Он поступил безответственно, его поступок труслив, и герою плохо от этого. Ему не жаль главную героиню, ему жаль только себя. Любовь в фильме «Зои» эгоистична и гедонистична (нацелена лишь на наслаждение влюбленного). А все человеческие и нечеловеческие персонажи, с которыми зритель себя доложен отождествлять, — это недочеловеки. «Зои» — кино про вырождение человечности. Отрицание греха, души, традиционных семейных ценностей, стремлений к идеалам — вот чем на самом деле наполнен фильм. Вместо того, чтобы превозмогая себя, возможно с риском для жизни, расширять горизонты познаваемого, нам предлагают с помощью современных технологий лишь ограничить себя, накинув цифровой ошейник. Это безопасно? Бесспорно! Но помните, что самое безопасное место уготовано для каждого в гробу! Человек — это звучит гордо? По мнению авторов «Зои», это вообще не звучит… 5 из 10 Фильм не обязателен к просмотру, но придется по вкусу эмоциональным и впечатлительным барышням. Других он вряд ли сможет пробить на слезу, хоть и пытается изо всех сил. Фантастики здесь нет как таковой, поэтому парни могут смело пропускать этот фильм. «Она» («Her») 2013г. — кино во многом более сильное как с эмоциональной, так и научно-фантастической точки зрения. Тем более, очевидно, что авторы «Зои» вдохновлялись именно фильмом «Она», который стал для них недосягаемым идеалом.Скрыть