Бивень. Все комментарии

Этот фильм всех затрагивает, в той или иной степени. Кто-то считает его омерзительным, глупым, кто-то получил от него необыкновенные впечатления. В общем, этот фильм явно оставляет какой то след. Посмотрев его, уже не забудешь. Он сильно воздействует на психику и имеет очень необычный сюжет, но главное — у фильма есть мораль, вложенный в него смысл. Весь фильм от главной проблемы нас умело отвлекают хорошо продуманными диалогами, персонажами, ужасами, разбавленными долей комичности(без этого получилась бы еще одна многоножка). Однако, все эти н...иточки ведут к морали фильма, в котором под конец раскрывается еще и жанр драмы. Пока есть душа, есть и человечность. Эта картина многогранна, раскрывает несколько конфликтов и характеров, что делает ее захватывающей и интересной. Фильм шокирует, обескураживает, оставляет чувство страха. Страха за то, что действительно скрыто в нас, в наших глубоко закопанных мыслях и тайных желаниях. Фильмы о душе, о человечности всегда вызывают много эмоций и заставляют задуматься, и это один из таких фильмов. Об актерах, операторской работе, сценах и диалогах скажу одно — сцены и диалоги у Кевина Смита всегда особенны и неповторимы, музыкальное оформление прекрасно дополняет фильм, а актеры подобраны превосходно. Взяв Лонга на главную роль, Смит супер не прогадал, он для нее идеален. Я не особый любитель сцен, вызывающих ужас и отвращение, а тут они получились на славу. А также оригинальность фильма слишком преувеличена. Название это уже использовалось, правда не для ужасов, а истории про маньяков, создающих из людей животных не новая. Но все же Кевин Смит это идею обыграл по-своему, что и сделало фильм глубже и многограннее, чем большинство таких ужасов. Скрыть

В 2002 году симпатичный парень по имени Майкл Мур, режиссёр и кинодокументалист, да и просто симпатичный толстоватый парень в бейсболке в своём нашумевшем кино-доко-расследовании «Боулинг для Коломбины» попенял американцам на то соседнюю Канаду, где, дескать, тоже много оружия у народонаселения в домах, но северные соседи не стреляют друг друга в школах почём зря, а ходят на охоту. И что они не агрессивны, а добры, улыбчивы и любят хоккей… Спустя двенадцать лет язвительный и остроумный Кевин Смит ответил своему серьёзному коллеге. В Канад...е так любят окружающую среду и животных настолько, что забыли о человеке. Разговаривают с моржами, мечтают о них, видят в них душу, хранят воспоминания о встречах с ними в сердце. А человеческих страданий уже как бы и нет. Они как бы уже и не интересуют никого. Человек стал подопытным материалом, инструментом, лабораторной мышкой, средством достижения целей… Из человека можно сделать моржа, чтобы потом бережно и нежно к нему относиться. Держать в бассейне и кормить рыбой… Это не агрессия вовсе, это — патриархальный, родственный природе мир. Слияние. Проникновение друг в друга. Гринпис. И никакой хоккей уже никому не нужен. Хоккеист — это тоже Мистер Бивень. А что американцы? Страшно далеки они от этой пасторали. Вот поржать над глупыми инвалидами в эфире они могут. Да изменять своему парню с его другом. Да ещё завестись от возможности послушать рассказ некоего загадочного отшельника о путешествиях и приключениях, прочитав его объявление на стене туалета. Глупые снобы. И пистолет бояться в руки взять. Жалкие инфантильные личности! Циничному и несимпатичному Ги Лапуанту даже пришлось прикрикнуть на них. Такие дела. А вы говорите «Коломбина», «Коломбина»… Мистер Бивень — вот он сегодняшний день. Дикая природа. И человек — всего лишь её часть. И Джонни Депп, оказывается, даже ещё не разучился играть достойные роли.Скрыть

Фриковатый гик желтопрессной наружности Уолтер Брайтон в вящих поисках очередной сенсации в большой возбужденной спешке уехал в глушь, почти в Саратов(точнее в прерии родной звезднополосатой Манитобы), чтобы взять у некоего таинственного незнакомца интервью, и исчез без следа и без совести. На поиски нашего любителя острых ощущений и нетривиальных приключений отправляется его любимая девушка Эллисон, блондинистый цвет волос которой обманчив до безобразия, переживший все эксплицитные ужасы пубертатного развития лучший друг Тедди и присоединивший...ся к ним нечаянно бывший коп с массой параноидальных странностей. Естественно, ничего хорошего из этого расследования не выйдет у нашей святой троицы. Один из главных enfent terrible всего современного американского независимого кино Кевин Смит всегда был не против устроить побоище с последующим пожарищем из различных кинематографических стилей, жанров и форм, перекраивая их по своему образу и подобию, и в этом своем изощренном, а моментами и извращенном творческом запале напоминая никого иного, как Квентина Тарантино. Его «джерсийская трилогия» вывернула наизнанку без всякого стеснения представления как о героях нашего времени, так и о героях вообще, будучи ярким воплощением чистой синематической кустарщины, но при этом дико талантливой и бунтарско-провокационной. Контуры классических религиозных мистерий Смит в приснопамятной «Догме» искусно вписал в постмодернистские реалии современности, а в относительно недавнем «Красном штате» вступил на тропу нетипичного для себя нарочито грайндхаусного порнопыточного кино, успешно освоенного Тарантино, Родригесом и Ко. Последний же по счету крупномасштабный фильм Кевина Смита, фильм «Бивень» 2014 года, впервые широко представленный на международном кинофестивале в Торонто, Fantastic Fest и Сандэнсе, уже в открытую пытается играть на поле шоковых и гипернатуралистичных фильмов ужасов, являясь, впрочем, таковым лишь поверхностно, и демонстрируя на выходе очередное желание джерсийского постмодерниста установить в жанре свои порядки и свои правила существования, деконструировав и деклассифицировав его до основания. С последним, однако, вышло довольно спорно при том, что Кевин Смит не пошел по тривиальному пути избыточной претенциозности, по горячим следам погони за «шоком ради шока», «формой ради формы», создав довольно цельное, странное и насквозь не стремящееся быть чем-то в каноне кино, вполне соответствующее же тарантиновской формуле «муви-муви». Формуле чистого кино, в котором искать дополнительные смыслы не стоит в принципе, хотя пространство для трезвых морально-этических оценок как героев, так и происходящего Кевин Смит оставляет. Безумство в картине не кажется иррациональным проявлением, оно вполне укладывается в шпалы железобетонного восприятия мира самим режиссером, который предстает все более зловещим, кошмарным и диким с каждой новой работой Кевина Смита. Гегелевский принцип распределения в «Бивне» обрастает чертами абсурда, антигерой и герой меняются ролями собственноручно, а не волей Бога из машины(вопрос свободы воли у Смита в «Бивне» остается разрешенным окончательно), а истинная суть драматического конфликта картина находится во фрейдистском пространстве и пространстве религиозной семантики. Впрочем, всю идеологическую тяжеловесность «Бивня» Кевин Смит стремительно девальвирует, подменяя и отменяя любую реалистичность тотальным театром абсурда, доводя ужас до состояния фарса и гротеска. Перманентно мимикрирующийся под хоррор с телесными мутациями в духе Дэвида Кроненберга, Хисаясу Сато, Фрэнка Хененлоттера и большого любителя копропорнографии Тома Сикса и прошитый насквозь синтетическими красными нитями семантики возмутительно-макабрической куоттермассовости, «Бивень» лишь притворяется шоковым хоррором, болевой порог в котором для зрителей на поверку оказывается более чем в пределах разумного, доброго и вечного, хотя и не без моментов выразительной омерзительности и брутальной экстравазатности. Собственно, часто кажется, что Кевина Смита в «Бивне» интересует не столько нехитрая возможность эпатировать, сколь стремление весь этот подспудный эпатаж и фол как можно более изощренно скрыть, своим специфическим и грустно-абсурдным юмором анаболически и асхематически накачав до основания сюжетный фундамент картины, в котором вся интрига заключается лишь в финальном твисте, а во все остальное время лента движется умеренно-прямолинейно, разлетаясь на стильные монтажные фразы и неумеренно веселые гэги с целой вереницей фетишизированных архетипов жанра. По сути этот выросший из далекого от хоррор-диалектики юмористического скетча фильм пытается вписать в своеобразную смитовскую надреальность хирургические па «Острова доктора Моро» Герберта Уэллса и «Франкенштейна, или нового Прометея» Мэри Шелли, не будучи при этом ни пастишем как таковым, но и к трэшу принадлежа лишь по касательной. История об окончательно свихнувшемся ученом-медике едва ли обладает новизной изначально, и важно становится не то, что Кевин Смит в «Бивне» рассказывает, а то, как он это рассказывает. В этой до боли тривиальной фабуле Смит выводит собственные формулы и закономерности, предлагая свой, незамутненный ничем лишним или излишним, взгляд на жанр ужасов. Режиссер в своей привычной манере смеется зловещим утробным смехом над всеми; и журналистами, и учеными, и священниками, и политиками, но в особенности над зрителями, предлагая концентрированный, но при этом крайне логичный, абсурдистский до невозможности, но при этом и сверхреалистичный фильм, в котором яркая повествовательная форма плавно перетекает в острокритическое содержание. Бравируя мерзостью, Кевин Смит, в отличие от того же Тома Сикса, возводит ее в степень абсолютного, хотя и специфического искусства, не ставя не то что жирной точки, а даже многоточий.Скрыть

Фильм основан на реальных, ужасных, леденящих кровь событиях из истории подкаста Кевина Смита. Слабонервным лучше уйти от экранов, впечатлительным отодвинуть еду подальше, а детям — пойти на горшок в другую комнату. Людям с маниакальными наклонностями просмотр противопоказан в виду распространения бредовых идей, а личностям с чётким осознаванием собственной неповторимой гениальности советую срочно врубить Криса Нолана. И да, людей, страдающих грыжей, гастритом, аппендицитом или другими болезнями желудочно-кишечного тракта я бы попросил воздержа...ться от просмотра, ибо с одной стороны их ждут рвотные позывы и с другой — колики в животе. А вообще, смотрите, кто хочет, но только не надо говорить, что я вас не предупреждал. Однако, посмотреть сию картину стоит. Некоторые, конечно, станут жаловаться на потраченное время их драгоценной жизни и возмущаться обилием различных бредовых ситуаций, бредовых диалогов, бредовых героев и всей квинтэссенцией бреда, выливающейся в бредовую концовку. Их можно понять — они просто никогда на своём веку не слышали слова «треш», и им и в голову не приходит, что иногда бредом можно восторгаться. Бред и чушь здесь составляют изрядную часть комедии, а ведь смех часто является следствием реакции на нечто неловкое и глупое. При этом, среди неловкостей затесался жанр триллера и ужасов, гармонично вклинившись в повествование и согласовавшись с элементами комедии: в итоге порой возникает эффект «и смешно, и ужасно». Сама идея превращения человека в старого друга-моржа вызывает улыбку, но её воплощение в жизнь — ужас и отвращение, порой ощущающиеся в полной мере. Ужасает сама мысль о том, что над человеком можно так издеваться… Также можно углядеть и философский аспект: Главный герой, Уоллес, долгое время потешавшийся над людьми и в грош не ставящий их чувства, как чужих, так и своей девушки, он в итоге, не сумев умерить жажду наживы, попадает в лапы к маньяку, который совершает с ним то же самое, что тот творил с другими, только не морально, а физически. Удивительно, но Уоллеса всё равно любили многие (в основном за то, каким он был раньше), и благодаря этому он, внешне ставший животным, сохранил в себе человеческое, а вот Говард Хау, старик, в прошлом натерпевшийся ужасного отношения к себе, утратил человеческое напрочь. Хотя, он чувствовал вину перед своим спасителем-моржом, которого был вынужден в итоге съесть, чтобы выжить. Люди, как гласит слоган, были для Говарда расходным материалом для возрождения того самого моржа, чтобы искупить свою вину, будучи убитым бивнем. А Уоллес не чувствовал вины по отношению к другим людям. Так кто из них был человеком? Об этом можно рассуждать бесконечно… Хочется сказать пару слов об актёрах. Майкл Паркс идеально воплотил на экране Говарда Хау, маньяка, одержимого своей идеей. Особенно впечатлил его остекленевший взгляд, только подчёркивающий, что человеческого в этом персонаже совсем немного. Джастин Лонг умело исполнил привычную для себя роль самоуверенного придурка. Дженезис Родригез была невероятно мила и красива и справилась со всем грузом эмоций, выдаваемых её героиней. Хэйли Джоэлу Осменту люто плюсую только за то выражение лица при виде Бивня. Здесь роль у актёра в основном не такая уж пыльная, однако Осмент всегда умел блеснуть, когда надо. А Джонни Депп слегка переигрывал, изображая сумасшедшего француза-детектива Гая Лапойнта и экспериментируя с французским акцентом и терпя тонны грима на лице — Джека Воробья тут не было и в помине. Итак, Кевин Смит создал просто идеальный треш — гармоничное смешение комедии и ужасов вкупе со скрытым за пеленой хохмы и бреда философским рассуждением о том, что значит — быть человеком. Ждём следующую часть «Канадской трилогии»! 9 из 10Скрыть

До просмотра этого фильма видел только раннюю работу Кевина «Тусовщики из супермаркета». Фильмы разительно отличаются. И по атмосфере, и по жанру. Хотя связь между фильмами прослеживается: колоритные персонажи, ограниченное место действия, специфический юмор. + Первое, что хочется отметить, так это игра актёров. Шикарная игра Джонни Деппа в роли безумного детектива (в оригинальной озвучке отличный французский акцент). Безумный психопат, сыгранный Майклом Парксом. Простак главный герой. + Безумно понравилась любовь к деталям. Не сразу заме...тишь «не-инвалидность» гостеприимного хозяина дома. + Дикий, вызывающий животное отвращение морж. + Концовка нестандартная. И над ней придётся подумать. Также хочется отметить, что сюжетная линия простая и клишированная, однако ответвления сюжета, персонажи и шутки довольно сильно разбавляют монотонность повествования. Как итог, могу сказать, что фильм мне понравился и запомнится действительно надолго. Т. к. это авторское кино, то оно явно не всем будет по духу. Однако рекомендую посмотреть, т. к. это смесь различных поджанров: и ужасов, и комедии, и триллера. 6 из 10Скрыть

Это было первое знакомство с фильмом Кевина Смита. И, скажу я вам, интересная получилась вещь. Фильм мне понравился сразу, хотя если задаться вопросом, а чем же он хорош… Я даже не знаю, что ответить. Живой фильм — в меру смешной, в меру страшный и отвратительный, в меру пошлый, в меру грустный и драматичный. Странный, как охарактеризовал мой друг. И не странный, как считаю я. Судьба у главного героя, что и говорить — страшная. Вообще, судя по его разговорам и поступкам, по его отношению к другим людям — свинья он препорядочная. Но такой уч...асти он никак не заслужил. Ему был бы полезен какой-то жесткий урок, который привел бы его на путь переосмысления и изменения своего поведения, но никак не это. С другой стороны, он сам напросился. Тем не менее, его крайне жаль. А особенно жаль его девушку, которая знает цену этому человеку, но продолжает любить его каким угодно. Не хотелось бы оказаться на ее месте. Что касается нашего психа, маньяка и поклонника Хемингуэя — то он так и воспринимается — маньяком и психом, чьи мотивы хоть и объяснены, но душой не воспринимаются, как понятные и убедительные. Безумный старик, находиться рядом с которым опасно для жизни. Образ впрочем получился ярким и впечатляющим. Фильм изначально хорош, но по настоящему он расцветает только во второй его половине. Когда появляется бомжеватого вида Эркюль Пуаро, пардон, Ги Лапуант. Примем правила вашей игры, раз даже в титрах вы упомянуты только как Ги Лапуант, мы охотно сделаем вид, что не знаем, кто вы на самом деле. Впрочем, великий актер хорош и в мелочах, и в данном случае он вносит в фильм просто сногсшибательную юмористическую составляющую. Ну, еще замечу, дочурка у вас очаровательная и очень на вас похожа. Как-то судить о ней, как об актрисе… роль совсем маленькая, недостаточная, чтобы как-то проявить себя. История страшная и отвратительная, но рассказано все смешно и весело, совсем в духе шоу, что ведет главный герой, и как ни странно, выглядит все это, как будто так и надо. Мораль при желании отсюда тоже можно добыть — что нельзя быть таким быдлом, как герой этого фильма, нельзя искать в чужих несчастьях повод поржать. Издеваться над другими, их странностями и недостатками — верх жестокости и бесчеловечности. Иначе однажды кто-то поржет над тобой, а случиться при этом с тобой может самое страшное и непоправимое, и твой призыв о помощи могут вообще воспринять как очередной прикол, и помощь запоздает. А отдельного внимания заслуживает маленькая сценка после титров. Дождитесь ее, не пожалеете — она сделает вам настроение. Подводя итоги — настоящий комедийный ужастик, не очень напрягающий во время просмотра, лишь с несколькими отвратительными моментами средней степени тяжести, с яркими персонажами, простым и не затянутым сюжетом, не очень изощренным, но и не пошлым, вполне уместным юмором. Многие считают фильмы Смита крайне специфическими, но по мне, он очень интересный режиссер. Этот фильм мне очень понравился. «Джей и Молчаливый Боб`понравились меньше, но тоже не разочаровали. «Бивень» — отличный фильм, хотя, возможно, понравится не всем. 7 из 10Скрыть