Часы

Многие зрители, которые воспитывались на дешевых фильмах о супер-героях естественно не поняли о чем же повествует нам этот фильм. Что-то невнятно говорят об отсутствии сюжета, смысла, действий героев. Ну да, это же вам не «Мальчишник в Вегасе.» Фильм показывает нам ту часть человеческой жизни которая обычно скрывается теми же людьми. Три женщины которые объединены одной проблемой — их удушает собственная жизнь. И люди которые их окружают сами того не осознавая еще больше ухудшают их состояние. Блестящая игра актеров доводит... до безумной режиссуры. Долдри поработал качественно. А качество + талант = гений. Хорошие хронологические ходы то и дело переносили зрителя из года в год и показывали разный уклад жизни и временные грани. Актеры. Актерская игра была на пределе. «Королева» актерского мастерства Мэрил Стрип, признанная миром Николь Кидман, Джулианна Мур, Эд Харрис, Джон Си Райли и другие показали хороший уровень игры и мастер-класс. Музыка была трогательная, волнующая. Ритмичные и вовремя вставленные саундтрэки в фильме, это симбиоз работы Стивена Долдри и Филипа Гласса. Спасибо им большое. Вообще фильм этот больше подходит для одинокого просмотра и для глубоких размышлений. Так что кола и поп-корн здесь будут лишними. Подумайте зачем же все таки у вас на прикроватной тумбе стоят часы… 10 из 10Скрыть

Фильм очень глубокий и непростой для понимания. Все мы знаем, что главное в жизни — это любовь. Но этот фильм дает осознать тот факт, что иногда в жизни человека существуют субъективные обстоятельства, которые мешают жить в любви и согласии с другими и самим собой. Чтобы уметь любить и, даже найдя любовь, наслаждаться ею в полной мере, необходимо осознать все преграды внутри себя, которые препятсвуют нам в этом, встретившись снова со всеми тенями прошлого. Если этого осознания не произойдет, то жизнь превращается в смерть при жизн...и, как у главных героинь. Мы видим, что Вирджиния (Николь Кидман) любит мужа, пишет ему в предсмертной записке о том, как она была с ним счастлива. Но при этом зачем-то целует взасос женщину. Конечно, можно списать это на ее душевную болезнь, как и ее самоубийство, или например на то, что она была бисексуальна. Но мне кажется, чтобы в полной мере понять ее, нам — зрителям не хватает в этом фильме информации о ней. И я ознакомилась с ее биографией. И только тогда пазл сложился. Когда ей было 13 лет, умерла ее мать, смерть которой она переживала очень тяжело, был зафиксирован первый в ее жизни нервный срыв. 13 лет — это подростковый возраст, очень сложный, когда происходит половое созревание, формируются половые предпочтения. Любовь Вирджинии к матери трагически оборвалась ее смертью. И эта невыраженность так и осталась болью в ее сердце. Согласно ее биографии, Вульф сначала болезненно фиксировалась на своих родных сестрах, они дали друг другу обещание никогда не выходить замуж, быть друг другу матерями по всей видимости. Но потом, когда ее старшие сестры все же вышли замуж, и сама Вирджиния встретила своего мужа Леонарда, она начала питать нежную любовь к другим женщинам, судя по данным Википедии. Трагически оборвавшаяся любовь к матери в отрочестве и тяга к женщинам во взрослом возрасте — связь этих двух фактов сложно заметить, но также сложно отрицать. Дальше, не зная как работает наша психика, очень сложно понять ее метания, страдания и неопределенность. Дело в том, что наша психика устроена таким образом, что когда какой-либо наш контакт или действие обрывается, не доведенным до своего логического завершения, остается не пережитым до удовлетворительного для самого человека конца, тогда в душе остается нечто вроде дыры, пустоты, которую невозможно заполнить. Это неудовлетворенность. И с течением времени она не затягивается, не исчезает, как бы человек на это не надеялся, а наоборот все более разрастается, засасывая человека в эту пустоту, как в черную дыру. И как бы он ни был счастлив внешне, как бы у него ни было все хорошо, он постоянно ощущает это ранение навылет в душе. Из-за этого ощущения человек постоянно чувствует одиночество, т. к у него внутри нечто такое, что никто вокруг него ни понять, ни почувствовать так же, как он, не может. В результате ему может показаться даже, что все остальное просто теряет смысл, когда эту боль, эту саднящую пустоту ничем не унять. Мне кажется Вирджиния ощущала именно это, долго боролась с этими чувствами прежде, чем войти в реку забвения… Лора Браун (Джуллиана Мур), домохозяйка из 50-х, так же ощущала пустоту внутри себя. Ощущала как и Вирджиния, что живет как будто не своей жизнью. Ощущала, что она стала заложницей этого простого хорошего парня, у которого все было понятно и незамысловато, он хотел ее еще в школе, а чего хотела она — Лора не знала. В чем ее проблема история умалчивает. Но тот факт, что какие-то тени прошлого и ей мешали жить в реальности, в настоящем, любить своих детей и быть им хорошей матерью не оставляет никаких сомнений. Она читает книгу Вирджинии Вульф, и узнает в героине романа себя. Лора читает о любви героини романа к девушке Салли. И возможно в жизни Лоры была похожая проблема как у Вирджинии, и она также тянется к женщинам в связи с этим. Но также возможно, что узнав в переживаниях героини романа свои переживания и прочитав о той радости, которую героиня нашла для себя в любви к девушке, Лора тоже решила попробовать, может и она найдет в этом утешение. Но как мне показалось, тяга к женщинам у Лоры была надуманной. Об этом свидетельствует тот факт, что когда она бросила семью и стала жить одна, по ее собственным словам, она думала, что наконец-таки ее жизнь начнется. Но оказалось, что в тот самый момент ее жизнь кончилась и началась ее смерть. Если бы она действительно была лесбиянкой, она радовалась бы долгожданной свободе самовыражения. Но нет! Оказалось, что она просто не могла жить в семье, не могла жить с этим человеком, за которого зачем-то вышла замуж, не могла радоваться своим детям. Что-то мучило ее, и даже в старости она так и не осознала — что? Только лишь горечь вины и разбитой жизни. К сожалению, и я не осознала, что это, так как ее биографию мне нигде не прочитать))) И наконец Кларисса Вон (Мэрил Стрип). В ее истории показано, чем чреваты нерешенные личностные психологические проблемы в перспективе следующих поколений. Ричард — сын Лоры. С Клариссой у них когда-то была юношеская любовь, поцелуй на пляже, утро, которое было для них обоих столь памятным до сих пор. Но затем почему-то жизнь развела их по разные стороны сексуальной ориентации. Вот диво! Мальчик любил девочку, всю жизнь дружит с ней и вспоминает их поцелуй, говорит ей прежде, чем выбросится из окна, что любил ее всю жизнь и что не сделал этого раньше только из-за нее… и при этом он гей. Мне кажется, буквально каждый зритель ощутил эту нестыковку. И у нее такая же нестыковка. Живет с женщиной, при этом говорит, что только с ним чувствует, что живет, без него — все как-то глупо. И в этом самая грусть этой истории. По моему субъективному мнению, Ричард всю жизнь любил Клариссу, Кларисса — Ричарда, но страх и боль Ричарда из-за того, как поступила с ним мать — будучи 60-летним больным геем он до сих пор плачет из-за этого — не позволила ему открыться этому чувству, довериться снова женщине. После просмотра этого фильма ощущаю грусть и сочувствие. После этого фильма хочется быть осознаннее, никогда не лениться пытаться понять, что руководит твоим поведением? Чтобы то, что мы чувствуем, что мы делаем и чего мы хотим — всегда соответствовало друг другу. 10 из 10Скрыть

Боже, с каким трепетом я приступала к просмотру «Часов»! «Оскар» за лучшую женскую роль… Более 30-ти наград маститых международных фестивалей… ТРИ моих любимых актрисы в ОДНОМ фильме… Мда… Может быть, проблема в том, что я имела неосторожность прочесть «первоисточник» — роман Вульф «Миссис Деллоуэй». Не знаю… Но только я не обнаружила, кроме действительно потрясающей операторской работы по созданию «потока сознания» из пестрой мириады картинок, звуков, полувзглядов, полуулыбок, ни одного повода по-настоящему восхититься этим фильмо...м. О чем он? О ком он? Для кого он? «Глубокая вдумчивая драма» — прочитала где-то. Вдумывалась… Вдумывалась… Не получается драмы. И глубина максимум — по колено. Почти полностью искажен образ самой Вирджинии. «Сварганили» из нее чудовище с задатками самопожертвования. Во имя чего? Этот нелепый нос… Посмотрите на ее реальные фото. Она была довольно миловидной и изящной женщиной. Да, ее действительно терзало серьезное душевное заболевание, но именно муж спасал ее от ухода в другую реальность, вдохновлял на создание новых произведений. И она была невероятно благодарна ему. Искренно. А не считала его обузой. Вообще, в фильме столько внимания уделено безумию Вульф, а по-моему, диагноз надо ставить другой героине — неадекватной домохозяйке Лоре Браун. Тут вообще слов нет — одни эмоции. Ну, не любишь ты мужа… Поменяй мужа. Пеки тортики другому мужчине с легким сердцем, а не бросай детей и просиживай всю жизнь в архиве провинциальной библиотеки, наблюдая оттуда как умирает от рака нелюбимый муж и брошенная дочь, а после разрушает свою жизнь родной сын. И если уж такая бессердечная — чего ж она тогда приперлась на его похороны?! К дочери небось не приезжала. Чушь какая-то… А не драма. Зато в самой Клариссе, которая должна была бы жить как «пустая» героиня романа, не обнаружила ничего хотя бы намекающего на бесцельность существования. Чудесная мать, преданная любовница, великолепный друг. При этом еще успешный редактор журнала и просто красивая женщина. Вот уж где глубина… Почему она НЕ ТАК живет? Непонятно. Ну, «поднакрыло» ее. Ну, устала… С кем не бывает. И опять навязчивый «мотив» — во всем виноват мужчина. Только теперь как в песенке: «я ж его любила, а он меня не прости-и-ил». Кстати, странноватая ситуация. И режиссер вроде мужчина, и автор сценария, а вот поди ж ты единственный напрашивающийся вывод после просмотра: во всем виноваты мужчины. Ну не дают они бедным женщинам расправить крылья и взлететь к осиянным вершинам вдохновенного понимания мироздания. Новое явление: мужчины-мужененавистники. Это, пожалуй, и вправду уникальная находка данного фильма. Но, к сожалению, единственная. Можно еще долго рассуждать о нелепости и неестественности страстных поцелуев героинь с себе подобными. О безликости и непонятно-для-чего-вообще -существовании в фильме «фоновых» персонажей типа нынешней любовницы Клариссы и бывшего возлюбленного ее же любовника, подруги Лоры и сестры Вирджинии. Да много о чем «несложившемся» в этом фильме. Но пожалуй, остановлюсь. Уж очень обидно! Так хотелось восхититься…Скрыть

После просмотра «Часов» мне ещё несколько тысячеминутий хотелось стучать лопатой по голове и автору, и съёмочной группе, и актёрам. Больно стучать, раз триста каждому — чтоб задумались, пожалуй, о том, что они натворили и какую гнусь сотворили из биографии великой писательницы и одной из сильнейших морально и духовно женщин. Так нельзя поступать с историями жизни тех, кто не совладал с самими собой — нельзя смешивать с грязью их миры, превращая глубину этой пучины, этой ежедневно разворачивающейся бездны, которая в конце концов ...и утягивает человека в самую сердцевину себя самой, в мелководье, наносное, пустое и наполненное лишь мусором. Нельзя сводить историю любви, дружбы, предательств и бесчисленных измен двух женщин к жутко пошлым и ни к чему не относящимся совершенно поцелуям на глазах у детей. Нельзя сводить видения, мистику, гипертребовательность к себе и гиперответственность в отношении своих произведений к истерикам, воплям, визгам, швыряниям тортами в мусорные корзины и побегам в номера отелей. Нельзя обращать детей, вынужденных видеть то, что их мать не справляется с тем массивом данных, роящихся в её голове, в маленьких чертенят, закатывающих сцены и слёзно молящих мать о возвращении. Нельзя превращать непрекращающуюся борьбу внутри собственного сердца и души за свет, веру и надежду, борьбу, в которой человек уже проиграл и ощущает собственное бессилие в полной мере, борьбу с собственными детскими травмами, тиранией родителей, деспотизмом, неприятием со стороны общества, этот весь фарш, калейдоскоп, эту баталию попросту нельзя превращать в дерьмово склёпанный фарс с псевдохорошими актрисами, которые даже не понимают, что, собственно, им нужно сыграть. Ни одна из них — ни Стрип, ни Мур, ни Кидман — попросту не могут осмыслить или ощутить то, что должно твориться внутри них для того, чтобы камера ухватилась именно за суть, а не за грязь. Для такой роли нужна девушка, сумевшая побороть в самой себе сходные проблемы — может же израильтянка Леви играть девушку, которую пускают по кругу её же одноклассники, может, и так, что веришь, до глубины, дрожи, мурашек и слёз. А эти женщины могут лишь красиво говорить, красиво кричать, красиво двигаться, и красиво недоумирать — искусственно, гнило и пусто. В одном плюс этой гадости — в безупречно сочном синем цвете. Видно, оператору люб ультрамарин. И в том, что после просмотра настолько мерзко становится — что идёшь за нормальными дневниками Вулф, перечитываешь и понимаешь, что всё в ней было не так, и что она успела зафиксировать истину, и как бы её не перевирали, исходник всегда есть. Она сумела сохранить свою чистоту — это главное. Но для понимания этого фильм ведь и не нужен, пожалуй. Грязи, такой вот, истеричной, психопатичной, манипулятивной грязи в половине семей и так достаёт — зачем им видеть то, что это должно, по меркам киносообщества, приводить к суициду. Хотя, по всей логике этой киноработы, мораль абсолютно иная: учись любить жизнь, реальную жизнь — и умей отпускать тех, кого любишь». Но эти две, и в правду полезные, истины показаны настолько плоско и вскользь, что в голове не оседают. Оседает лишь разрывающий барабанные перепонки визг — и ощущение того, что тебя окунули в помойную яму. И отмыть почему-то забыли.Скрыть

К фильму я приступила с полным отсутствием каких-либо знаний о Вирджинии Вульф или о её романе «Миссис Даллоуэй». Я часто смотрю фильмы о незнакомых деятелях культуры, так как просмотр пробуждает интерес и ты начинаешь интересоваться дальнейшими источниками. Ну или, в крайнем случае, после фильма уже бывает примерное представление, что да как. На данный момент персонаж меня заинтересовал. Имеется в виду сама Вирджиния Вульф в исполнении Николь Кидман. Про Николь Кидман нужно сразу отметить, что я её совсем не узнала. Даже будучи освед...омлённой, что она там присутствует, более того, что она играет Вирджинию, я весь фильм искала сходство, но так его и не нашла. Вот смотришь на человека и не видишь в нём его. Даже не знаю, было ли это хорошо или плохо. С одной стороны, странно давать награду за лучшую роль, если человек внешне сам на себя не похож, то бишь живёт с другим лицом. Это значит, что ему помогли перевоплотиться, когда наложили такой грим, осталось только играть. И в том, что зритель полностью забывает наличие актёра и только наслаждается его игрой, то бишь персонажем, которого актёр создаёт, не полностью заслуга актёра. Ну да ладно, киноакадемия знает лучше. В фильме показаны жизни трёх разных женщин разных эпох, но у которых всё равно есть что-то общее. Все три женщины несчастны глубоко в душе, им чего-то не хватает, будь-то шум столицы, разнообразие в жизни или первая любовь. Просмотрела краткую биографию Вирджинии и поняла, что уж кому-кому, но ей можно быть несчастной. Жизнь её изрядком потрепала, что, в свою очередь, сказалось на её психологическом здоровье. Она пережила несколько срывов, страдала от головных болей и слышала голоса. Причём это список с вычетом всех душевных потрясений и переживаний. Хотя нет, это список результатов её душевных потрясений и переживаний. Она дважды пыталась покончить жизнь самоубийством, и врачи прописали её отдых в тихой деревне, подальше от городской суеты Лондона. Но в этом врачи прогадали, так как её же слова гласят: «Если выбирать между Ричмондом и смертью, я выберу смерть». Весь фильм пропитан безнадёжностью. Даже самые первые кадры начинаются с конца. Ты смотришь на них по очереди и понимаешь без лишних слов, что эти женщины уже не будут счастливыми. Они пытались, они искали, но попытки не увенчались успехом. Именно поэтому я считают этот фильм очень тяжёлым, так как даже намёка на хэппи энд в нём не увидеть. Казалось бы, из-за чего у них на душе так тяжело, ведь живут они хорошо, в достатке, рядом любящие люди. Но иногда бывает так, что душа неуспокоена. Ты либо добился не всего, чего хотел, либо добился прямо противоположного, а точнее будет сказать — получил. И вот эта мысль не даёт покоя, которого наши героини ищут. И даже если позже предпринять шаги, которые приведут тебя к твоей давней мечте, это всё равно не сделает человека абсолютно счастливым, потому что при этом приходится жертвовать чем-то настоящим во имя прошлого. Эти женщины, на мой взгляд, не должны были укреплять в себе своё несчастье или неудовлетворённость. Надо было двигаться дальше, отпустить. Но, как говорится, что ни случается, всё к лучшему. Такова была их судьба. И таков был фильм. 7 из 10Скрыть

Не буду описывать фильм, даже описания будут здесь излишне субъективны, так как каждый смотрит и видит через призму своих «очков» (своего видения мира). Фильм о женщине, о месте женщины в мире. Разное время, казалось бы разные героини, но ощущения жизни у женщин одинаковое. Они все как птицы, сидящие в клетке. Они сидят в этой клетке «надо, положено, принято, традиционно» (предрассудки и стереотипы). Мы все сидим в этой клетке. Наша картина счастья нам навязана и въелось намертво в нашу сущность настолько, что мы сами поверили, что... эта наша «мышиная возня» (о которой говорит больной спидом) и есть счастье. Героини — необычайные личности они чувствуют, что нет, здесь что-то ни то, совсем ни то. Вирджиния Вульф понимает, что жизнь там — в Лондоне(люди, возможности), героиня Мэрил Стрип осознает, что однажды проснувшись утром поняла, что счастлива ощутив наличие огромных возможностей в мире, Лара Браун хотела элементарно уйти из жизни- ведь какая разница — она итак уже мертва (живя в этом кукольном домике, в этом кукольном счастье,-ох нет это не счастье человека, это счастье навязанное). Их объединяет осознание обмана над ними. Осознание вакуума в котором живут все вокруг. Соседка Лары пребывает в отчаяние узнав, что у нее опухоль матки -ей не хватает для полного счастья детей. А кто сказал, что главное назначение женщины рожать!? В первую очередь женщина — человек- у нее есть права человека, выбор, реализация личности. Но о каком выборе может идти речь в обществе, — здесь все как по нотам… все «традиционно, принято, установлено». Можно уже не думать, просто «встаешь на рельсы и едешь», а тут поезд сошел с рельс на пункте «дети» — кукольный домик слегка пошатнулся. А если не сошел поезд — и едет и едет и едет… и вот уже можно ни то, что не думать, уже можно и переставать жить… элементарно, просто пойти и покончить с собой, чтобы не «отбывать» эти тянущиеся и расплывающиеся часы — как в той написанной больным спидом книге. Все женские «хочу», отклоняющиеся от норм списывают на ее помешательство и болезненность состояния. В фильме показана еще одна интересная сторона жизни — однополые отношения (любовные). Неслучайно. Однополые отношения — это показатель стирания грани между полами, нет ни мужчин, ни женщин — есть ЧЕЛОВЕК со своими чувствами, желаниями, ощущениями, мировосприятием. Большая искренняя благодарность за отображение нашего мира авторам фильма. 10 из 10Скрыть