Черновик. Все комментарии

Никогда не читать интервью с актёрами, режиссёрами и писателями — отличный совет. Но что отличает человека от мерзких машин? Сила воли! И вот для просмотра выбран фильм «Черновик», несмотря на то, что это экранизация романа Сергея Лукьяненко. Писатели — отдельно, их творчество — отдельно. Кирилл — гениальный дизайнер компьютерных игр. Он успешен, он принимает уважение калифорнийских коллег и купается в обожании местных. Одна местная коллега, молодая и пьяная, даже хочет быть его эльфом. Невдомёк пьянчужке, что Кирилл — не слишком удачливый ...кавалер и не слишком ладит с реальностью. Его бросает девушка, о нём неустанно беспокоится мама. А вскоре реальность начинает барахлить в ответ. Кирилла постепенно перестают узнавать соседи, друзья и родители, в его квартире поселяется блондинка с прибалтийским акцентом, личные данные пропадают из всех регистров, а из паспорта исчезает не только прописка, но и фотография. Невероятно (если не сказать — непозволительно) быстро всё становится на свои новые места. Новое место Кирилла — пункт таможенного контроля между мирами, ранее притворявшийся водонапорной башней. Теперь он не Кирилл, а «функционал» — таможенник с функцией открытия новых миров, причём открытия буквального — нерождённые в воображении гения миры находятся за закрытыми дверьми, очень обычными с виду. В общем, жизнь как жизнь — знай себе соблюдай Конвенцию, не лезь в Аркан, не пытайся сорваться с «поводка» да вовремя обливайся любой водой (для функционалов любая вода — живая). Герои фильма встречаются и фотографируются на «трёхрублёвом плане» — месте возле Кремля, которое изображено на советской трёхрублёвой купюре. Это символично (а возможно, в этом тонкая самоирония): фильм выглядит в первую очередь дёшево. Подходи, писатель, снимем тебе фильм за три рубля. История потребовала тонн компьютерной графики, и зелёные экраны, видимо, были заказаны на Али Экспресс, в честь чего, видимо, улыбчивая китаянка и пела «Калинку» с сильным кантонским акцентом со сцены альтернативной империи Кимгим. За исключением пары-тройки удачных находок типа матрёшек-дронов и паровых колясок (с матрёшкой герой даже вступает в рукопашный бой, стремительным недонео взбегая по стене и потолку) объекты альтернативных миров выглядят так, будто снимаются в рекламе или недорогом сериале, возможно, европейском. Но это всего лишь полбеды. Хорошей истории никакие декорации не помеха, равно как и их отсутствие. Вспомните «Догвилль» — разве через час вы обращали внимание, что в фильме чего-то не хватает? Вот она, магия кино против магии в кино. Второй магии в фильме Сергея Мокрицкого сколько угодно, но она и близко не превращается в первую. Другие полбеды — фальшивые персонажи. Кирилла называют архитектором, создателем миров, его друг Котя говорит «что-то ты подзавис, нужен апгрейд», у него есть родители и как бы была любовь — хоть какая-то предыстория. Все остальные за исключением, может быть, Розы Давидовны и Василисы — пустышки, на которых не хватило ни времени, ни таланта, те же дешёвые декорации, только ходячие. Исполнитель главной роли Никита Волков, впрочем, компенсирует хоть какую-то выпуклость своего героя отсутствием актёрской игры, выходит «в ноль». Но зато на Тарантино немножко похож. Ну разумеется, внешне, а как же ещё? В фильме, кроме недонео, есть и недотерминатор. Уже упомянутая балтийская блондинка Рената в исполнении Северии Янушаускайте ни с того ни с сего решает сказать «I`ll be back», и это истерический фейспалм. Появляющиеся на экране люди легко делятся на актёров и россериальных недомерков. Юлия Пересильд, которую Мокрицкий снимает уже в четвёртом фильме подряд, выглядит профессором, ненадолго заглянувшим на вечеринку первокурсников. А Елена Яковлева и вовсе открыла дверь и сразу закрыла. Молодёжи не удалось пересильдить себя и прыгнуть выше головы. Не помогли и сценаристы. Кирилл, начинающий жизнь с нуля («начнёшь с нуля — нулём и останешься» — балто-терминаторная мудрость), пытается снова понравиться Ане. В результате мы наблюдаем один из самых натужных флиртов в истории кино. Сначала герои встают на невидимые табуреточки, позаимствованные из реквизита блокбастера «Защитники» и вымученно декламируют выученные фразы. А потом уже пошлость на пошлости — каток, кружения, падения, радостный смех, обрывания лепестков с ромашки и кормления апельсинами. Вся теоретически живая вода, которой можно было бы придать фильму человечности, ушла в песок баунти-пляжа, словно сошедшего с буклета туроператора средней ценовой категории. Мир с пляжем, кстати, открыл Кирилл — гений, называется! Может быть, это просто трэш? Не знаю, мне кажется, трэш-муви в хорошем смысле этого слова всегда забавен. Он или сразу комедия, или нелеп и дик настолько, что становится весело. Этого почётного звания заслуживает разве что скелетик а-ля «Живая мертвечина» и та часть «Черновика», в которой нарушителей Конвенции доставляют для отбывания наказания во владения кузнечихи Василисы — мир сталинского СССР. Да-да, роман был написан в 2005 году, задолго до Патриотического Припадка-2014. Я книгу не читал, но чувствуется, что потенциал есть. Взять хотя бы Аркан — мир, который бежит на 30 лет впереди нашего, а мы смотрим, делаем выводы, исправляем ошибки. Чувствуется, как лихорадочно сценаристы и Мокрицкий пытаются отобразить на экране хотя бы основные повороты этой истории, хоть как-то склеить разваливающиеся эпизоды, в запарке забыв о драматургии и не требуя от актёров ровным счётом ничего. И видишь, как они качают головами, вздыхают и говорят друг другу вполголоса: «ай, ну ладно, сойдёт и так». В такую бы тему денег Нетфликса серий на восемь. И вот ещё вы туда же: Алекс Гарленд — сценаристом и режиссёром, Глисон и Портман в главных ролях. Но «Черновик» — это не вы. Увы.Скрыть

Собиралась с духом, чтобы посмотреть этот фильм, почти два месяца. Очень боялась, что горячо любимого мной Сергея Васильевича переврут и превратят замечательный роман в очередной «шедевр» Фонда Кино. Как выяснилось, опасения были не напрасны. Начало фильма вроде бы не вызывает подозрений: да, урезано (куда же без этого), но более менее сносно мы видим, как Кирилл теряет все, что ему дорого, и находит башню (которая почему-то непонятно зачем вдруг оказалась рядом с Кремлем, но не будем придираться). Далее начинается полнейший трэш. Сюжет ...превращается в мешанину несвязанных событий, плохой актерской игры и пафоса. Зритель, не знакомый с романом, на протяжении всей остальной ленты не понимает буквально НИЧЕГО. Зачем объяснять, когда можно добавить парочку напускных пошлых фраз от Северии Янушаускайте, пока она с загадочным взглядом кружит вокруг главного героя. Зрителю, который знаком с произведением Лукьяненко, хочется развидеть этот позор. События развиваются (если это можно назвать развитием) с такой скоростью и концентрированностью, что сюжет книги тихо курит в сторонке. Несколько минут экранного времени, куда запихнули Василису и Нирвану вообще настолько абсурдны, что начинаешь сомневаться в адекватности авторов киноленты. Добавили совершенно ненужную и бестолковую любовную линию, на которой сконцентрировали основной акцент фильма. ЗАЧЕМ? Книга была совершенно не об этом. Просто смешно, когда вокруг Кирилла происходят события такого масштаба, а он не удивляется, не переживает, а кричит: «Где Аня?» Концовка вообще не поддается описанию, ее просто нет. Создается впечатление, что фильм не успели доделать и решили оставить как есть. Совершенно непрофессионально. ИТОГ: Авторы наплевали на вселенную, созданную Сергеем Васильевичем, не раскрыли главной идеи романа (одна фраза, сказанная бывшим функционалом в Аркане — это просто насмешка), ничего не объяснили и оставили бедного зрителя в полном недоумении с гадким осадком после просмотра киноленты. Дешевая патриотичность, пришитая куда только можно было, топорная актерская игра и отсутствие плавного повествования добили окончательно. Отдельный минус за кошмарных матрешек, просто пошлятина… А хуже всего то, что вот по таким экранизациям стоящих произведений люди судят о писателе и об отечественной фантастике в целом. Простите, Сергей Васильевич, мы всё прое…Скрыть

Каждый человек хотя бы раз в жизни задумывался о существовании параллельных вселенных, где все происходит совсем иначе, чем в нашем мире. Такую идею представил режиссёр Мокрицкий в своей картине «Черновик» по мотивам одноименного романа Сергея Лукьяненко. По сюжету главный герой Кирилл — создатель миров видео игр — становится избранным на должность «функционала» — таможенником между мирами. Реальный мир предстаёт «черновиком» для мира «Аркан», где как на чистовик пишется новая история — без войн, без болезней, где учтены все ошибки других м...иров. Отчасти герои и некоторые визуальные решения напоминают другой фильм, экранированный также по роману Лукьяненко — Ночной дозор — боевые матрешки очень похожи на неваляшку из первой части дозора, даже Рената Иванова чем-то напоминает ведьму Алису. Нагроможденным показался сюжет — казалось, что всё старались вместить в одну короткую картину. Неоправданно поведение героев. После просмотра остаётся ностальгическое чувство далекого 2015-го — милый Агутин, старый добрый Дозор с его визуальными эффектами. Не хватает только ХабенскогоСкрыть

Лукъяненко замечательный писатель, и экранизация «Ночного дозора» мне очень понравилась. Поэтому я с нетерпением ждал экранизации «Черновика», и при этом фоном всегда звучала мысль: «Главное, не испортите!» Похоже, эта мысль была не у меня одного и фильм не испортили. Скажу даже больше — адаптация книги для широкого экрана получилась хорошая. В фильме сделали упор на способности функционалов и необычность их сообщества, и этот акцент очень в духе времени. Недавно это были вампиры, сейчас Мстители, Стражи галактики и прочие супергерои. Все они н...е только отличаются от обыкновенных людей, но, объединившись, становятся элитарной группой, к которой хочется присоединиться даже в роли обыкновенного человека. Из-за этого много экранного времени отведено на компьютерные спецэффекты, и межличностные отношения раскрыты, на мой взгляд, не в полной мере, для того чтобы стали ясны некоторые поступки героев. Например, отношение Кирилла к Анне (его девушке) поначалу кажутся проявлением гипертрофированной ревности и чувства собственности, учитывая произошедшие с ним изменения. И только к середине фильма понимаешь, что между ними всё-таки подразумеваются серьезные и глубокие отношения, иначе некоторые поступки Кирилла просто нельзя объяснить. Также непонятен момент возобновления дружбы в конце фильма — складывая в мозаику отдельные эпизоды из фильма, можно догадаться, что ребята не просто приятели, а друзья. Ещё одно бросается в глаза — некая неправильность и как бы наивность поступков Кирилла, отсутствие расчета, особенно в первой половине фильма. Сразу добавлю, что после выступления с трибуны он сразу становится более опытным и сильным игроком. Не знаю, как это можно было бы исправить, да и нужно ли, потому что на этом переходе хорошо видно развитие и становление главного героя. И всё-таки, на мой взгляд, оригинальные идеи, вложенные в произведение самим Лукъяненко и качество их воплощения нивелируют перечисленные недостатки. 7 из 10Скрыть

Я вобщем-то привыкла к тому, что современный отечественный кинематограф радует нас последнее время только тогда, когда ничего не выпускает. Эти короткие передышки в самом деле созданы для радости, можно отдохнуть, поглядеть те немногочисленные российские картины, за которые не мучает стыд, попытаться осмыслить — что же такое произошло с нашей киноиндустрией, что год от года фильмы получаются все позорнее, все хуже… Но к сожалению наш кинематограф не дремлет и строчит как из пулемета, одну халтуру за другой. Этот фильм — не исключение. Призна...ться, когда пишешь отрицательную рецензию всегда думаешь, что вот хотя бы есть все же пара моментов, за которые картину можно хоть чуток похвалить, но в данном случае каждый кадр есть грубейшая халтура, надругательство над логикой и над зрителями. Игра актеров — просто дно, ГГ весь фильм ходит с однообразной миной на лице, девушка главного героя так до конца и не решилась избавиться от пустого стеклянного взгляда и глупой улыбочки. От нее не отстают и прочие персонажи, и вобще по-моему пик актерской игры просочился в эту картину в самом начале и сконцентрировался в исполнении роли пожилой любопытной соседки Кирилла высунувшейся из дверей своей квартиры. Кураторы, функционалы, матрешки, таможенники, приглядывающие за таможенниками, за кураторами, какие-то разбитные-шлюховатые хозяйки гостиниц… день рождения — праздник в честь главного героя, что это за несусветный, бессвязный бред? Откуда взялись матрешки? Что они символизируют в фильме? Почему они пытаются убить Кирилла? А почему не летающие мишки? Почему не куклы Барби? Почему Кирилла называют гением? В каком месте он гений? Он настолько тупой и недалекий, что например отлично зная, что выживать и вылечиваться от ран ему помогает простая вода — он не может захватить с собой пару бутылочек, особенно если идет на какое-то опасное дело. Что еще такого сверхестественного он сделал? Раздел куратора-блондинку силой мысли? Сломал лед в ванне? Госпаде… Каким образом отсутствие нефти и газа в Кингиме поспособствовали его гуманитарному развитию? Россия не воевала задолго до наступления века индустриализации? Думаю, что сценарий писался с бодуна, за пару ночей до намеченных съемок, а что с эффектами? А с ними все вобще кошмарно, эти убогие пластиковые яркие картинки, такое ощущение что сделаны они были в каком-то видеоредакторе на планшете, ну чтобы не париться слишком, а то и просто скачаны из интернета, с сайта с бесплатными фонами, заставками и рамочками для всех. Одного не могу понять, неужели у Луньяненко так плохи дела, что он готов подписаться на любую шляпу, только бы деньги получить? Да, печально все это. Вместо того чтобы снимать такой мусор, лучше бы эти деньги больным детям отдали, ей-богу. 1 из 10.Скрыть