Черный лебедь. Все комментарии

Человек, желающий посмотреть кино о балете и насладиться эстетикой высокого искусства, рискует сильно разочароваться, как в самом фильме «Черный лебедь», так и в балете, показанном в нем. Не совсем понятно, зачем режиссер с упорством идиота каждую минуту пытается уверить зрителя в том, что сила эмоциональной убедительности балерины, как артистки, прямо пропорциональна высоте шкалы её либидо. Действительно, ведь можно было бы снять фильм про уличные танцы, бальные или любые другие, и с такой же авторской смелостью показать то, как главная героин...я пытается справиться со своими сексуальными переживаниями и внутренними противоречиями, чтобы помочь себе раскрыться в танце. Но если не переносить сюжет этого фильма на другой, то возникает вопрос: а при чем здесь, собственно, балет? Режиссер старательно пытается скрыть либо сам ответ на этот вопрос, либо его незнание, представив свою картину, как череду пошлостей, где одна затмевает другую. Причем пошло и нелепо показана не столько стремительно сходящая с ума Портман, сколько собирательный образ балета и балерин в целом. Если кинематограф, как литература и искусство — отражение эпохи и ее нравов в данный момент, то что же может узнать зритель о современном балете, посмотрев фильм? Он увидит, что директор театра — развратник, который, откровенно говоря, насилует танцовщиц труппы своего театра, а балерина — обязательно женщина с неуравновешенной психикой (достаточно вспомнить характер каждой из героинь). Почему от шизофрении этих женщин должен страдать зритель — еще один открытый вопрос. Вряд ли в этом фильме можно увидеть перерождение белого лебедя в черного, показанного, как путь к обнаружению в себе спектра новых чувств и эмоционального роста личности главной героини. Напротив, будучи ничем не оправдано, на глазах любого адекватного человека рушится чистый и неприкосновенный образ балерины. Последние её слова о том, что идеал-таки достигнут, ничего кроме усмешки не вызывают. Что ж, если все выше описанное и есть тот самый идеал в понимании автора картины, то, возможно, эта фраза имеет хоть и сомнительный, но смысл. В общем, подойдя к завершению отзыва, на ум пришла излюбленная цитата про искусство, требующее жертв, которая могла бы стать вполне себе оправданием киноленты. Но не станет, потому что в данном случае — искусство и есть жертва.Скрыть

Как только мы узнаем, что состоится премьера «Лебединого озера», мы заранее покупаем билет, заходим в роскошный зал, рассаживаемся на свои места, и ёрзаем в кресле в предвкушении музыкально-хореографических образов в сопровождении трогательной живой музыки. Все эти невесомые существа на сцене будто родились со знанием «ассамбле» и «фуэте». И нам невдомек, что нежная балерина в образе Одетты уже месяц до премьеры перестала есть, спать, видит галлюцинации из-за дикого волнения перед зрительской массой, а одна из «маленьких лебедей» так и ждет ее ...провала, чтобы занять вакантное место. Не легко, согласитесь? Американский режиссер Даррен Аронофски, заинтересовавшийся в последнее время психологией творческой личности, ставящей на карту все ради успеха, вскоре после «Рестлера» (2008) снял фильм «Черный лебедь» в духе «синема варите», где могучий, железный качок сменился хрупкой балериной. Вдобавок Аронофски находился под впечатлением от трилогии Романа Полански «Жилец», «Ребенок Розмари» и «Отвращение», суть которой позаимствовал для своей кинокартины. И вышло следующее: балерина местного театра Нина (Натали Портман), живущая с одинокой мамой (Барбара Херши) и играющая на вторых ролях вдруг получает возможность играть главную роль в постановке «Лебединое озеро». Идеальный шанс проявить себя. Только вся беда в том, что мало в Нине потенциала соединить в себе два образа одновременно: нежную Одетту и ее двойника, роковую соблазнительницу Одиллию. С первой проблем нет, а трудности со второй как раз и стали лейтмотивом фильма. И на протяжении полутора часов Нина делает попытки найти в себе «уснувшее либидо», доппельгангера (нем. Doppelganger — «дьявольский двойник») и вынести его на суд зрителя, даже если это будет стоить ей потери своей личности, и не только. Тема коварного двойника, так горячо полюбившаяся литературным романтикам рубежа 18—19 веков, неоднократно выходит на поверхность и сегодня, правда современный образ темного близнеца немного отличается от предыдущего. 21 век не дает нам возможности надолго занять строго определенную нишу, он требует постоянной динамики. Только при активном личностном и профессиональном росте мы можем быть актуальны в этом мире, но если в течении длительного времени мы сидим на одной и той же должности или, как в нашем случае, играем однотипных персонажей на сцене, то мы считаемся «застывшими» или «фигидными девчушками» (так прозвали Нину коллеги по работе). И «Черный лебедь» может и не сознательно, но подтверждает эту теорию. Живи Нина чуть ранее, она была бы нарасхват: красивая, робкая, хрупкая, стройная с блестяще отточенной техникой. Но в современном театре оперы и балета весь образ Нины может претендовать исключительно на роль снежинки второго плана, но никак не на главную роль балета «Лебединое озеро» да еще и положительно-отрицательного персонажа в одном лице. Нина не просто не подходит на роль, она не соответствует идеологии времени. И чтобы помочь героине справиться с оцепенелостью, на помощь спешит привычный американский культ «ночного клуба». «Замороженная» героиня «оттаивает» исключительно в атмосфере светомузыки, «колес», страстных объятий незнакомца в туалете, а вскоре и своей дублерши (Мила Кунис). Складывается мнение, будто американцы не представляют другого места кроме ночного клуба, где можно раскрыть в себе желание попробовать что-то новенькое. Но учитывая, что клубный эпизод занял незначительную часть времени от всего фильма, то сильно придираться к нему не стоит, а вот с фееричными неврозами вышел, пожалуй, перебор. Почему-то бытует мнение, что если человек обретает славу, значит, он обязательно вскоре должен либо пойти по тропе разврата либо сойти с ума. И поэтому не понятно, что было доминантой в фильме — перевоплощение героини или ее невроз? Если Полански в «Отвращении» за основу взял только шизофрению своей подопечной и вознес ее на пьедестал, то Аронофски разбавляет психоз Нины маниакальным доказательством своей профессиональной состоятельности посредством создания «темного» Альтер-Эго. Поэтому образ Нины получился очень перенасыщенным и сложным для восприятия. Однако, хвала Аронофски за то, что он не превратил кинокартину в сумбурный набор эпизодов извращенного характера о том как «девочка становится женщиной», чередуя нелепые сцены с алкоголем, сексом и наркотиками и заканчивая все это либо глупым хеппи-эндом, либо «месивом». «Черный лебедь» тоже коснулся «вкуса жизни», но очень осторожно, за что ему низкий поклон. Умение найти гармонию-это высший пилотаж в искусстве. Балет уникален, трансцендентен. А все потому, что каждый выход балерины на сцену будет только раз. В отличие от актеров кино, которые при ошибке могут повторить несчетное количество дублей, балерина не сможет поправить себя тут же, одна погрешность и ее карьерные дни сочтены. Она раскрывается каждый раз по — разному, она зависима от настроения, от здоровья, от вдохновения. И в этом прелесть и неповторимость искусства балета (и театра). Нина понимала, что ее шанс проявить свой талант на публике будет только раз, другого не представится, этот шанс подобен хрупкой бабочке: вроде в руках, но одно неверное движение и она улетит навсегда. Нина вышла на тот уровень, который подвластен не всем исполнителям: она не примерила искусство «напрокат», она прошла сквозь него и, к сожалению, осталась там, за гранью реальности. Искусство может сыграть злую шутку с актером. Оно может вознести человека до облаков, а может низвергнуть в Тартар. Все зависит от толщины морального щита лицедея. Поэтому за таких людей как Нина стоит «держать кулачки», чтобы дойдя до финального действия, они смогли устоять на ногах, когда в их честь будут бесчисленные овации… 8 из 10Скрыть

Рекомендую читать после просмотра, поскольку есть спойлеры. Совершенство — это не только самоконтроль, но и умение отпустить себя. Удиви себя, чтобы удивить других. Наверное, почти каждый в своей жизни пробовал побороть и изменить самого себя ради достижения определенных целей. Эта проблема широко раскрыта в фильме «Черный лебедь». Картина рассказывает зрителю о талантливой балерине, которая отдана своему любимому делу на сто процентов и готова пожертвовать всем ради совершенства. Здесь будет уместна цитата главной героини: «Я лучшая!... Я безупречная!» Ей даже снится, как она выступает на большой сцене. На пути к совершенству, Натали Портман в роли Нины придется столкнуться с завистью в труппе, ухаживания наставника. Огромное воздействие на героиню оказывает ее мать. Она помогает ей добиться своего, даёт дельные советы и не даёт сойти с пути (Нина могла все бросить, если бы не мать). Чего стоит одна цитата Эрики Сайрес: «Не повторяй моих ошибок.» Но в жизни Нины не доставало одного пазла. Все её существование состояло лишь из одних тренировок и самоотдачи любимому делу. Она не имела нормальной личной жизни, жила в одном цикле день за днём. Она стремилась к мечте, которая могла осуществится лишь в том случае, если Нина сможет побороть себя и раскрыть в себе другую (тёмную) сторону, которой у неё просто не могло быть до. Именно этот темный образ помог стать самой настоящей «принцессой» на сцене в глазах зрителя, в глазах Томаса Лероя и матери. По мере просмотра фильма у меня крутилась мысль в голове о том, как идеально подобрана соперница Нины — Одиллия. Её роль сыграла Мила Кунис. Лишь её взгляд и действия могут рассказать, что это и есть тот самый черный лебедь, которого не хватает в характере главной героини. Без этого персонажа перевоплощение лучшей балерины не смогло бы произойти. А все почему? А потому, что Одиллия вызвала в Нине чувство страсти. Именно эта страсть помогла ей стать лучшей, возбудила до галлюциногенного состояния и вселила храбрость, которая в свою очередь помогла сломать слова Лероя: «Ты могла бы быть лучшей, если бы не была трусихой» или «Единственный человек, стоящий на твоём пути, — это ты сама.» Фильм с начала и до самого финала держал в напряжении и переживаниях за судьбу главного героя. В конце зритель может понять для себя настоящую цену совершенства! Советую к просмотру всем, кто не равнодушен к любому виду искусства. А насчет моего впечатления, то это 10 из 10Скрыть

Перед просмотром любого фильма, я всегда оценюю его бюджет, смотрю на его рейтинг на различных киносайтах, трейлер и т. д. Долго отлаживал на потом просмотр данного фильма, так как не очень люблю триллеры, но всё же решился. «Чёрный лебедь» -это шедевр современного кинематографа. Оригинальный сюжет, действительно хороших фильмов про балет в последнее десятилетие, я не видел. Прекрасная музыка Чайковского, которая звучит на протяжении всего фильма. Отличный подбор актёров и в особенности их замечательная игра заставляют Вас целиком и полност...ью погрузится в их мир. Мир за кулисами театра. Мне кажется, что режиссёр(Даррен Аронофски) данного творения должен быть доволен воплощением его идеи в реальность. Фильм повествует нам о девушке-балерине, которая жаждет больше всего в это жизни достичь совершенства в своем деле, но к сожалению Нине Спирс(Натали Портман) не хватает страсти и эмоциональности, необходимых для исполнения двух совершенно противоположных персонажей в «Лебедином озере» — Черной и Белой лебедей на роль, которой её выбрал режиссер театра Тома(Венсан Кассель) и в итоге Нина(Натали Портман) понемногу сходит с ума. Кстати, если углубиться в эту картину и постараться полностью понять главную героиню, можно на самом деле сойти с ума вместе с ней. В фильме показано много проблем, начиная с чрезмерного упорства балерины, борьбы с внутренними демонами, дружбы, любви, доверии, конкуренции и заканчивая неудовлетворённостью сексом. Мир искусства, мир балета — это совершенно другой мир со своими интригами, подлостью, предательствами. Может режиссер не полностью раскрыл характеры своих персонажей и их проблемы, но в этом что-то есть. Фильм действительно заставляет задуматься о том, какой ценой мы иногда получаем желаемое. Из каких-то минусов мог бы отметить только одно, в фильме отсутствуют неожиданные повороты сюжета. Но может быть это нам и не надо, это ведь кино, а не плоская фанерная доска. Искусство, где важнее всего смысл, а не призма нереалистичности. 10 из 10 так как он безупречен и я даже не знаю что бы я изменил бы в нём, если б у меня была такая возможность.Скрыть

Для описания этого фильма человеку потребуется гораздо больше, чем стандартный запас используемых слов в русском языке. Вот насколько потрясающий фильм Даррена Аронофски. Нина (Натали Портман) танцует много лет в нью-йоркской балетной труппы, не щадя себя. В компании настают трудные время, и принимается решение о вовзращении к истокам, о постановке «Лебединого озера». Нину выбирают для исполнения главной роли, и на этом путешествие в темноту начинается. Измывание балетмейстера, конкуренция с Лили, другой балериной, давление со стороны матер...и — все это практически убивает изнутри главную героиню. Чреный Лебедь — это невероятно увлекательное приключение, которое вовлекает зрителя от начала до самого конца. Аронофски использовал все свои работающие приемы, которые он создал при работе над Рестлером, Реквиемом по мечте и сотворил настоящую картину, от которой невозможно оторвать взгляд. Развитие фильма идет достаточно медленно, впуская зрителя шаг за шагом в неизведанный, покрытый абсолютной секретностью мир балета, но практически сразу после момена, означающий поворот сюжета, все переворачивается с ног на голову. Поэтому, так сложно определить только один жанр этого фильма. Образная составляющая и монтаж придают картине ее конечный блеск. Белый и черный на контрасте с сильной частотой меняют и представления о зле и добре так же часто. В зависимости от конкретной деятельности какого-либо персонажа Аронофски меняет цвета, чтобы подчеркнуть их мотивы, их скрытые желания, намерения как персонажей, так и самого режиссера. Добавив элемент отражения, как и метафорически в персонажах, так и физически в зеркалах, режиссер говорит нам о совмещении чувств запутанности и изменения направления. Аронофски также заслуживает признания за момент времени. Когда другие фильмы затягивают с кульминацией, или наборот показывают все слишком рано, когда еще зритель не втянут в действие, Черный лебедь представляет собой идеальное сочетание правильных моментов. Описательные моменты, которые в книгах бы предстали как описание пейзажа, композиция персонажа в декорациях, не затянуты, но они есть, и они играют тоже свою роль. Очень элегантно режиссеру удается соблюдать баланс между сценарием и визуальными образами, которые и создают весь фильм. Портман, которая, безусловно, заслужила свой Оскар, представляет совершенно завораживающую игру балерины Нины. Сначала это абсолютная невинность, которая хочет только одобрения от своей грозной мамы. Она совершенно точно не в порядке, и по мере того как фильм поворачивается на 180 градусов, меняется и ее характер, весь ее персонаж меняется бесповоротно. Особенно когда в самом конце она наносит грим себе, узнать в ней Белого Лебедя уже не представляется возможным. Черный Лебедь — потрясающий фильм от начала до конца, и поверьте, он не так легко вас сможет отпустить. Это шедевр, который станет классикой современного кинематографа, и который обязательно нужно увидеть хотя бы раз. Скрыть

Совсем недавно я искала цитаты Чака Паланика для своего опроса, и наткнулась на одно очень западающее в душу выражение: «Возможно, самосовершенствование — это ещё не всё. Возможно, саморазрушение гораздо важнее.» Думаю, данный фильм можно охарактеризовать именно так. Я не люблю Натали Портман, вернее, не восхищаюсь ей так, как это делает большинство лиц кинематографа и зрителей. Для меня она не так идеальна, как для Киры Найтли, которая чуть ли не ставит её в пример. Но как раз в этом фильме её игра завораживает, и ты понимаешь, что, чёрт во...зьми, эта актриса и вправду вжилась в роль, и проработала всё до мельчайших деталей. Её образ, то, как она постепенно перевоплощается, всё это бросается в глаза только по окончанию кинокартины, так как во время просмотра ты будто бы поселяешься на репетициях знаменитого балетного танца и у тебя не хватает времени на подсчёт каких-либо деталей. Хотелось бы сказать сразу, что я не поклонница балета, мне всё время было жаль балерин; потому что я не понаслышке знаю, что страдают они постоянно. Как морально, так и физически. Что, в принципе, и показано в этом фильме. Саморазрушение, которое настигает главную героиню через самопознание. В начале фильма мы видим робкую девушку, нашего белого лебедя, которая живёт балетом и танцами. Она попросту не видит своей жизни без этого, а потому так рвётся получить главную роль в постановке Лебединого Озера. Но в данном случае, постановка была изменена, и белого-чёрного лебедя будет играть один и тот же человек. Согласитесь, что нежная пай-девочка Нина не справится с ролью соблазнительного, пленительного и сексуального Чёрного Лебедя. А поэтому у постановщика на примете есть куда более экстравагантная девушка — Лили, которая соперничает с Ниной за главную роль Чёрного Лебедя. Но никто из них не знает, какова за неё последует расплата. Здесь показана обратная сторона искусства. Не всё, что прекрасно снаружи, будет столь же хорошо и внутри. У искусства есть другой оборот, и я считаю, что об этом должны помнить все, ведь красота требует жертв. Жестоких, фееричных, убийственно-прекрасных, но всё-таки жертв. Нина теряет себя за маской целеустремлённости, которая позже перерастает в чудовищный перфекционизм. Однажды мать спрашивает, скорее всего, у самой себя, крича в полном ужасе: «- Что стало с моей милой девочкой?» А Нина, в глазах у которой зажигается искра Чёрного Лебедя, отвечает:' — Её больше нет».Скрыть