Четыреста ударов. Все комментарии

Франсуа Трюффо представитель новой французской волны, синефил и просто «высоколобый», образованный молодой режиссер, помешанный на кино — вот кем он перед нами предстает в его первом полнометражном дебюте. Фильм посвящен Андре Базену — ментору, духовному учителю перед которым он преклонялся и которого он боготворил. Первый полнометражный кинофильм от Франсуа Трюффо, снискавший всемирную славу и заслужил звание одного из самых мощных стартов карьеры кинорежиссера, и ведь бессмысленно спорить. Очень тонкий, душевный, лаконичный, изысканный, ис...крометный, притягательный черно-белый фильм о нелегкой судьбе «детства». Фильм пропитан любовью к главному герою, к городу в котором он обитает, к каждому кадру показанному нам — зрителям. Очень эмоциональная, одухотворенная работа режиссера и всех участников кинопроцесса. Фильм который не отпускает фокус взгляда зрителя ни на секунду, и дарит ему столько эмоций и переживаний, что хватит с лихвой, и фильм не выйдет из головы на долгое время. Столько событий и действий правильных и неправильных, но главное настоящих, жизненных, которые действительно влияют на судьбы героев фильма. Фильм о простой судьбе обычного мальчика, которому не хватает любви и внимания семьи, а в первую очередь матери и отца. Автор не дает ни одного ответа: почему так произошло, из-за чего так вышло, но одна из главных идей — «Родители проводите с детьми больше времени», воспитывайте их, не оставляйте их на произвол судьбы, отдайте им всю свою любовь и нежное тепло материнских и отцовских чувств, не пускайте все на самотек на волю судьбы, любите свое дитя, старайтесь понять его чувства и эмоции. Естественно если все это присутствует в вашем резюме родителя, не факт что из чада не вырастет балбес, но вы понизите до минимума шансы на такое событие. Конечно фильм не только об этом, фильм во многом автобиографичен и в нем присутствует множество других тем, которые нужно разглядеть в фильме, усмотреть за ними и попробовать спроецировать на себя и попытаться понять хоть часть из них. Благодарю режиссера за такую скромную возможность. Фантастическая атмосфера, великолепно показан любимый город автора, показан действительно глазами ребенка. Великолепная музыка придает особый тон и оригинальность фильму. Отличные актеры, живые, настоящие, профессиональные актерские работы. Феноменальный, мощный, забавный, душещипательный, изысканный первый полнометражный художественный фильм от настоящего классика французского а впоследствии и мирового кино Франсуа Трюффо. Осталось только посмотреть. 10 из 10Скрыть

Сейчас прочитала краткое описание фильма и поняла, что ничего не поняла. Конечно, все дело в семье — «трудные» подростки с неба не сваливаются. Нерадивые родители, озлобленный учитель, который вспоминает о человечности только когда у ученика «умирает мать» — вот тебе и Антуан-золотая-ручка. Помните выражение, мол, «ребенок — чистый лист бумаги»? на эту мысль меня натолкнула сцена в кукольном театре. Какая мать не любит своего ребенка? Сначала я считала его мать редиской, нехорошим человеком, но после того, как она его хватилась, начала за не...го беспокоиться — ну ведь можешь же быть хорошей матерью, что как этот-то ну. Ну и, конечно, поиск себя в подростковом возрасте. Перед тобой все дороги (именно все, потому что в двенадцать лет не поздно стать на путь «истинный» (ставлю истинный в кавычках, потому что черт ногу сломит что это значит). Последние минуты фильма свели меня с ума! Долгий, долгий путь — конца нет, зато неизвестности достаточно. За французские пейзажи, улочки и мощенную дорогу отдельное спасибо. 9 из 10Скрыть

Этот фильм не рвет сердце, нет ситуаций, которые бы были наполнены чрезмерной жестокостью, насилием, страданьем бьющим через край. Но это самое страшное, потому что это повседневность. Это банальность. Это привычно. Это в каждом доме. Это рядом. Это Мы. Ничего из ряда вон выходящего. Ребёнка не насилуют, не истязают, не морят голодом. Подросток сыт, одет, у него есть ключ от квартиры, он ходит в школу. У него есть мама и отчим, который не является стереотипным «самцом», который по природе своей ненавидит потомство чужака и всеми силами стар...ается уничтожить его. Он просто слабый человек, которых большинство (возможно меньшинство, потому что остальные ещё хлеще). У героя фильма не простая, но самая обычная ситуация. Не будучи замужем, мама родила ребёнка. Хотела избавиться, от не нужного балласта, но ей запретила мама. Раз маме он нужен, пусть мама его и воспитывает. Но случилась корректировка судьбы, мама (бабушка) умерла. Мама, красавица, жаждущая жизни, успеха. Чувствует себя связанной ребёнком. Мама считает мальчика, причиной своей скудной, скучной жизни. Для неё (невольно, подсознательно), он причина её неудачной жизни. Он ей не нужен, она и сын чужие люди. А тем более он не нужен, совсем чужому человеку, отчиму, который прилюдно старается «воспитывать» парня, дав ему пощёчину. Нельзя осуждать людей. И мама, и отчим неплохие люди. Не хуже нас. Просто так выпала карта. В середине фильма показана сцена в кукольном театре. Дети 3,4,5 лет смотрят спектакль. Искренность, подлинность, честность чувств. Горящие глаза. Что нужно сделать, с этими ангелами, чтоб морально изуродовать их?Скрыть

Фильм мне не понравился. Но прежде чем объяснять, почему, отдам режиссёру полагающиеся ему пять копеек: фильму действительно удалось войти в историю кинематографа благодаря новаторскому монтажу и методу съёмки. Актёрская игра Лео тоже хороша — ему удалось без кривляний и переигрываний сыграть своего менее благополучного ровесника. Франсуа Трюффо после премьеры стал одним из известнейших режиссёров «новой волны», что не мешало ему впоследствии заниматься самолюбованием почти в каждом фильме. «Четыреста ударов» это тоже касается. А в чём же... загвоздка? Режиссёр на протяжении всего фильма пытается растрогать зрителя и вызвать сочувствие, но если мы взглянем на происходящее на экране максимально честным и беспристрастным взглядом, то поймем, что юный Антуан нуждается в чём угодно, но только не в нашей жалости. Он не предпринимает никаких попыток что-то изменить в своей повседневности, он предоставлен самому себе и делает со своей жизнью, что хочет: захотелось развлечься — сбежал, разругался с родителями — сбежал, надоело сидеть в исправительном лагере — сбежал. Нелёгкое детство? Если честно, мне так и не удалось понять, чем его детство так «нелегко». Равнодушные родители? Отнюдь — с отчимом у него вполне нормальные отношения, мать, действительно, без царя в голове, но ведь и она пытается найти с ним общий язык. Учитель достал? Да это ты его достал своими выходками и враньём! Разберём два эпизода: в первом Антуана ставят в угол за то, что во время урока тот разглядывал картинку с женщиной в корсете. Мальчик стоит и мысленно мечтает врезать учителю когда-нибудь после армии за ту красавицу, «сошедшую с небес». По идее, тут у зрителя должны возникнуть два чувства — некая гордость за Дуанеля и злость на учителя, который тут же предстаёт перед нами ханжой и душителем свобод. Но послушайте, он ведь попался, в сущности, за то, что занимался на уроке не тем, чем нужно, и только потом уже за девушку. Или вот ещё один момент: отличник принёс в класс игрушку, и, пока он отвечает у доски, Антуан решил развлечься и сломал её. Просто так. Из чистого хулиганства. Чтобы знал потом, как учителю нравится. После этого момента я окончательно перестала жалеть главного героя. И ещё напоследок. Послушайте его допрос в исправительном лагере. Ладно, чёрт с ним, с воровством — но если мальчик в таком юном возрасте уже пытался снять девушку, то по-прежнему называть его ребёнком, как многие зрители, я не могу. Конечно, когда главный герой — подросток, а не ребёнок, его как бы уже и не особо жалко. Ладно бы «Четыреста ударов» был внесерийным фильмом, но даже последующие кинокартины показывают Антуана как эгоистичного («Антуан и Колетт»), скучного («Украденные поцелуи») и равнодушного к чувствам других («Семейный очаг») человека. Над чем тут лить слёзы — не понимаю. 5 из 10Скрыть

Картина Франсуа Трюффо «Четыреста ударов»- это одно из тех уникальных произведений искусства, которые делают попытку проникнуть в сознание ребенка, понять его чувства, увидеть мир его глазами. Таких произведений в мировой истории немного. И тем ценнее каждое из них. Большинство взрослых неизбежно сталкиваются с очень жестокой, на мой взгляд, вещью, забвением детства. И лишь немногим каким-то, до сих пор неизученным чудом, удается сохранить в себе ребенка. И от его лица поведать миру, чем живут дети, что происходит в их умах и сердцах. Франсу...а Трюффо — редкий художник, которому удалось это сделать. На момент создания картины ему было всего 27 лет (это его дебютный фильм, за который он получил главный приз Каннского кинофестиваля). Фильм почти автобиографический, потому, наверное, он столь пронзителен. Он сдержан на визуальные эффекты, не слащав и пофасен, а предельно честен со зрителем. Режиссер показывает жизнь без прикрас, такой, какой она является в реальности, порой одинаково жестокой и циничной и к взрослому человеку, и к ребенку. Главный герой картины двенадцатилетний Антуан Дуанель (Жан-Пьер Лео) — трудный подросток, как принято говорить о детях, которые требуют больше внимания. В школе учитель его только ругает и наказывает за несмирение, дома никто не интересуется его проблемами. Он предоставлен сам себе. Его родителям (отчиму и родной матери) все равно живет их ребенок или просто существует. У них есть извечная отговорка большинства взрослых «мы работаем, мы заняты». Каждый занимается собой, своими делами. Они не замечают Антуана, не разговаривают с ним, не пытаются понять причины его плохого поведения. Родители Антуана даже не задумываются о том, что у ребенка могут быть переживания и чувства. А он одинок. Он нигде не находит себе места, потому что не чувствует себя нужным. Антуан пытается своими выходками обратить на себя внимание родителей, неосознанно думая, что сможет заставить их полюбить себя. Подростковый возраст — один из самых трудных и хрупких в жизни человека. Время, когда ребенок остро нуждается в поддержке и понимании. Когда мир кажется враждебным и настроенным против него. Антуан растерян, он не чувствует себя любимым и значимым для своих родителей. Он не осознает этого, но именно эта боль толкает его совершать все ошибки. У детей, как и у взрослых, есть чувство собственного достоинства. С ребенком нужно считаться и проявлять к нему уважение как к любому взрослому человеку. В семье Антуана другие порядки. Его отчитывают, ругают, наказывают, но никто не любит. А это главное, в чем он отчаянно нуждается. Мальчик не доверяет взрослым, потому что они не держат своего слова. Однажды обманув ребенка, взрослый навсегда лишается его доверия. Трюффо показал взрослых в этом фильме равнодушными, агрессивными, холодными, мрачными и эгоистичными. Больше всего меня поразило в этой истории, что не один взрослый из всех, кого встречает Антуан не попытался просто поговорить с ним по душам, понять, что происходит в этом маленьком разбитом сердце. Все просто механически делали свою работу: учитель, полицейские, социальные работники, психолог, перепоручая ребенка другим, и ставя на нем клеймо «не поддается воспитанию». Дети не знают правил жизни, они поступают интуитивно. В отличие от взрослых, которые слишком зависят от мнений других, дети не задумываются о том, что скажут о них другие, они естественные и непосредственны. Взрослым трудно понять ребенка, потому что они часто забывают, что тоже были детьми. В сознании взрослого человека стираются детские ощущения, чистота восприятия мира, восторженность и наивность ребенка. Ребенок познает этот мир через игру, через веселье. Поэтому дети всегда играют. Им хочется, чтобы взрослые воспринимали их увлечения всерьез. А Антуана никто из взрослых не воспринимал как личность. Взрослые хотели, чтобы он был как все, и лишали его свободы и возможности быть собой. Мальчик страдает от того, что его никто не замечает. Создается впечатление, что он лишний. Он стремится вырваться из мира, где его не понимают, где его пытаются посадить в «клетку». Он может довериться только своему школьному другу Рене, который в тайне от отца прячет его у себя дома. Отец Рене такой же равнодушный и эгоистичный взрослый, как и родители Антуана. Он не замечает, чем занимается его ребенок, где он бывает и с кем общается. Дети ходят по городу словно невидимки. «400 ударов» снят почти в документальной манере, без нравоучений и премудростей. Как о нем сказал сам Трюффо «он не грустный и не веселый… Он о человеке в единственном числе». Создается впечатление, что автор исповедуется перед тобой, рассказывая о своем взрослении. Через семью Антуана режиссер показывает, как губительна ложь. В их семье все равнодушны друг к другу, но в то же время лицемерно требуют друг от друга правильных поступков. Муж недоволен женой, она изменяет мужу, они стремятся, как и большинство к хорошей жизни. И на фоне всего этого никому не нужный ребенок, отвергнутый обществом. Поражаешься, как легко люди могут отказаться от своего ребенка. Родители мальчика хладнокровно, прикрываясь благовидными отговорками «мы перепробовали все, но он ничего не понимает…», «государство должно заняться его перевоспитанием» сдают ребенка в исправительную колонию для несовершеннолетних. Его сажают в полицейскую машину с проститутками и увозят от дома. Что происходит в данный момент в душе ребенка, в его разбитом сердце? Эти вопросы режиссер оставляет открытыми, как и концовку фильма. Это самый мощный момент в картине. Антуан сбегает из колонии, он бежит сначала робко, оглядываясь, бегут ли за ним? Набирает скорость и уже мчиться во весь дух. Он освобился, он на воле. Он бежит к морю и не может остановиться. Он бежит на встречу будущему от своего гнетущего прошлого. Он просто бежит. Но куда вынесет его это море? Этот вопрос застыл на его лице — испуганном, нервном, восторженном, вопрошающем.Скрыть

Только любовь Бога к нам или, если угодно, Чудо — оставляет человечеству раз за разом шанс сохранить человеческий облик. Слабость наша, слепота наша, себялюбие наше уже давно должны были вернуть род человеческий в болото «естественности» пожирания ближнего как пищи, как конкурента, да просто, как помехи на горизонте… Но раз за разом Вечность находит себе пристанище в душах даже тех, кто по всем «естественным законам» должен был бы чувствовать полное право думать только о себе, своем брюхе и своей мести… *** «Четыреста ударов» — фильм, ...в котором с гениальным без всяких скидок, а потому с душераздирающим мастерством нам всем показано, как метастазы зла прорастают вокруг самых нежных человеческих существ — вокруг детей — прорастают, разрастаются… но не могут их погубить… возможно, что лишь пока — но не могут. Зло. Мы, в своих утешающих нас представлениях, всегда хотим думать, что зло творят злодеи. Что есть такие специальные люди, которые живут и думают — как бы сейчас сделать зло. Мы ищем таких злодеев вокруг себя, нам их показывают в кино, про них сочиняют книжки. Конечно, мы требуем «правдоподобия» — мы требуем, чтобы у злодея был логичный мотив, чтобы свое зло он делал, получая выгоду, или, на худой конец, чтобы нас убедили, что злодей — жертва своих маниакальных наклонностей — своего злодейского внутреннего устройства — и потому он «вполне логично» и совершает свои злодейства. Еще нас может убедить расклад, при котором злодей — жертва обстоятельств, а потому мы даже можем его немного пожалеть… При всем разнообразии неизменным остается одно — нам очень хочется верить в то, что зло живет в злодеях, полу-злодеях, слегка-злодеях, которые сами вполне могут быть жертвами природы/обстоятельств, но которые живут своей злой жизнью и портят мир вокруг… Реальностью же является то, что нет никакой метки на человеке, который буквально в следующий миг совершит зло. Человек живет своей обычной жизнью, он подчиняется каким-то правилам, он выполняет какие-то обязанности, он потакает каким-то своим слабостям, он стремится к каким-то своим целям… Но вот ход его жизни подводит его к развилке, при которой на одной чаше весов оказывается «всего лишь» комфортный (а может и не комфортный, но вполне привычный) ход его жизни или, даже, «всего лишь» необходимость совершить усилие для обдумывания/контроля своих предстоящих слов или действий, а на другой — поступок/бездействие, который будет иметь последствия в жизни другого… И этот человек (вполне чаще всего приятный и для своих знакомых, и для своих домочадцев) спокойно действует/ не действует так, что жизнь этого другого превращается в ад… Например — учитель в какой-то момент оказывается озабочен вдруг показавшейся ему страшно важной вещью — чистотой кусочка побелки в опостылевшем ему классе и одним махом уничтожает робкий росток интереса к словесности своего ученика… А чуть погодя добивает его последнее усилие подчиниться правилам школьной жизни своей ленью сверить текст книги с сочинением мальчика… Или — мать, «уставшая» от трудного быта (а на самом деле, не любящая тех, «ради кого», а потому не понимающая, зачем она для них что-то делает), живущая себялюбивыми мечтаниями молодости, болтающая нескончаемо внутри себя и во-вне, вдруг «проговаривается» о когда-то сделанном ёю «хорошем деле» из-за которого «теперь страдает» — выборе родить, а не сделать аборт… — но вот «незадача», она не потрудилась заметить, что эти её излияния услышал её сын, которому теперь всю его жизнь придется жить с осознанием, что его мать хотела его убить… Или — скучающий коллега отчима, желающий всего лишь получить одобрение от начальства, вдруг отказывается видеть, что мальчик вносил, а не выносил машинку в офис и одним телефонным звонком превращает мальчика в сироту… Или — ведь был еще шанс — единственный относящийся к герою с нежностью взрослый — его отчим — вдруг решает, что лучше проучить мальчика «как положено» и тем оказывается самым большим садистом в этой нехитрой истории… А так — до всех этих развилок, через которые и приходит в наш мир зло — все люди как люди… живут, смеются, возятся со своими проблемами, позволяют себе маленькие удовольствия, страдают как все… Человек не может не ошибаться и прожить свою жизнь так, чтобы не причинить другим людям страдание. Но титул «злой человек» все же существует? Существует. Просто есть те, кто «чуть» больше открывает дверку для зла… те, кто в своих маленьких жизнях раз за разом выбрасывает в окружающий мир отраву зла и делают они это тихо — легко находя себе оправдание в «законах мира»… и спокойно после этого спят — равнодушные ко всем, кроме себя-любимых. Это и есть злодеи — люди как люди… Могут ли они быть/стать другими — надеюсь, что да… Если же нет — остается надеяться на Чудо, что они не будут слишком часто пересекаться с другими людьми в дни, когда решаются судьбы… P.S. Фильм бы не был великим, если бы разворачивал перед нами только чёрную сторону. Нет. Он, на самом деле (и это Чудо), — остается гимном свободы -свободы стать и быть человеком — свободы человека не поддаваться злу…Скрыть