Девушка из Дании. Все комментарии

Фильм оставляет смешанные чувства и много вопросов, которые всплывают спустя время после просмотра. Один из главных: стоит ли снимать такое кино и зачем ? Думаю, что стоит. Во-первых данный фильм отвечает длительным ожиданиям определенного пласта людей, таких, как главный герой. Наконец-то о них не просто стали говорить, а стали снимать качественное кино. Высшая степень признания в современном обществе. Но на самом деле этот фильм способны понять все, а не только люди нетрадиционной ориентации. Ведь сама тема, если копнуть глубже стара, как ...ядро Земли. Сколько люди живут столько они задаются вопросом: кто мы есть? Главный герой открыл для себя цель жизни в том, чтобы быть женщиной, любить как женщина, родить и выносить ребенка, на что способна только женщина. Преградой стало его тело, неспособное дать Артуру Вэйнеру ничего из желаемого. В этом его трагедия и особенность. Другое дело, что шедевром и оскароносцем я бы новый фильм Тома Хупера точно не назвала. Постараюсь кратко объяснить почему: История, заведомо необычная, рассказана режиссером без особых изменений в сюжетной линии, динамика в фильме отсутствует, что делает его местами похожим на документалку. У меня создалось ощущение, что герои весь фильм ходят вокруг да около и это отнюдь не добавляет фильму реалистичности. Все можно предугадать наперед, поэтому даже самые эмоциональные сцены, призванные вызвать у зрителя сильные чувства получились скомканными и нейтральными (к примеру сцена избиения главного героя на улице). Сцен с Эмбер Херд катастрофически мало и это обидно, ведь у нее получилось создать яркий, колоритный образ. Что действительно спасает фильм, так это место сьемок, живые пейзажы Дании. Передать дух и стиль того времени удалось превосходно! Костюмы и инсценировка сделаны и подобраны изысканно, со знанием мельчайших деталей. Наличие откровенных сцен, как ни странно, тоже не портит фильм. Они сняты без грязи. У меня создалось ощущение, что это не совсем роль Эдди, в отличии от Викандер, которая смотрится очень органично в своей роли. Алисии Викандер удалось показать на экране глубочайшую привязанность и любовь женщины к своему мужчине. Даже в том случае, когда он перестает им быть… Так мне стало казаться, что это фильм о жене героя трансгендера, а не о нем самом. 7 из 10Скрыть

Фильм «девушка из Дании» стал первым моим знакомством с творчеством Тома Хупера. И мне очень понравилось. Особенно игра актеров. Я увидев знакомого мне актера не думая начала смотреть. С названия понятно, о чем будет фильм. Но это не мешало мне наслаждаться им. Думаю, не нужно посмотрев фильм, сравнивать его с книгой. Фильм- это отдельное искусство, видение режиссера. Поэтому глупо следовать «достоверным» источникам. Все не должно быть идеально и слово в слово. Не будем забывать, что режиссер не робот, который все копирует, а человек с...о своим взглядом. В первую очередь, картина получилась замечательной и интересной. В ней есть смысл. Все время я переживала и радовалась за главного героя(героиню). Это не просто история о человеке сменившего пол, а нечто большее. Эдди Рэдмейн невероятно вжился в роль, что я поверила ему. У меня возникли даже сомнения на счет актера). Сразу видно, что он выложился на все 100. Как и во всех его работах. Сама атмосфера фильма вдохновляет. Здесь очень много объектов искусства: картины, вещи и даже сами люди. Все в меру, и все подобрано под ситуацию. Откровенные сцены показались мне отталкивающими. И, конечно же я не жила в это время, но кое-где было ощущение, что показано современное время. Но это и понятно, почему. Осталась довольна фильмом. Он вызывает приятные эмоции. Спасибо всей съемочной группе за такой труд. 9 из 10Скрыть

Истории подобного рода, затрагиваемые кинематографом, подстригающим их под свою замысловатую систему, нацелены (конечно, не в самую первую очередь, но!) на то, чтобы зритель, под влиянием картины, проникся этой самой историей настолько, чтобы суметь отбросить свои предрассудки и проникнуться сопереживанием. Назовите эти предрассудки принципами, если так будет точнее, но сути дела это не меняет: такое кино, вне всяких сомнений, обязано если не заставить вас засомневаться в своих убеждениях, то хотя бы сделать так, чтобы простое человеческое сочу...вствие затуманило твердость ваших воззрений. К середине кино создается впечатление, будто то, что ты смотришь, — это лишь черновая версия чего-то действительно хорошего: просто создатели фильма подумали, что все самое важное настолько очевидно, что не требует даже присутствия в этом черновике — когда дойдет до самого дела, все, определенно, вспомнится. Правда, углубившись в монотонность процесса, никто из этой усыпительности так и не вылез. На первый план выходит вопиющее желание режиссера создать грандиозную картину, и от этого она уже по определению лишает себя права таковой являться. Еще на самых первых минутах меня посетило чувство, будто исполнители главных ролей, Викандер и Редмэйн, совершенно друг с другом не сочетаются. В их тандеме не было должной целостности и химии; что она, что он — сами по себе. Как следствие, поверить в то, что они муж и жена, совершенно не захотелось. Все эмоции Алисии Викандер кажутся разбитым зеркалом, осколки которого собраны в абсолютно неправильное полотно. Ничего прочего, помимо вечно дрожащей нижней губы и постоянно стоящей в её глазах влаги вы не увидите; в некоторых моментах прям-таки комом в горле стоит желание лицезреть хоть что-то, отличное от всего этого мыльного курьеза. Зритель, невольно представив, что бы он чувствовал и делал в такой непростой ситуации, не найдет отклика в героине Викандер хотя бы потому, что не увидит должной реакции. Случившееся с собственным мужем она принимает так легко, словно ей это ничего не стоило. Где же ярость? Где борьба за человека, который отказывается быть тем, кого она любит? Где ужас, отчаяние? И дело не в том, как правильно человеку поступать с точки зрения морали, а в том — как поступать естественно. Оттого на ее месте постоянно хочется видеть кого-то другого. Эдди Редмэйн, определенно тронувший мое сердце своим исполнением Стивена Хокинга, в этот раз дал слабину. Хочется верить, что не по той причине, что сыграл не очень, а потому, что вся картина целиком изначально составила не то представление, которое было ожидаемым. Его герою, как и героине Викандер, не хочется сочувствовать хотя бы из-за полного отсутствия предпосылок его самоидентификации, как женщины. Стоило ему натянуть чулки да нацепить платье — и все. Неужели такой глобальный, совершенно неестественный переворот видения собственного «Я» начался с этого? О том событии, которое, возможно, стало отправной точкой этого неисправного убеждения, упоминается как будто между слов. Из-за всего этого подражания женским повадкам в лице Редмэйна кажутся до раздражающе-смешного контуженными и неестественно натянутыми, будто он не взаправду хочет быть женщиной, а лишь дурно ее играет и своей же игрой над ней насмехается. А эпизод, показывающий отношение общества к таким, как Лили Эльбе, есть не что иное, как минутная отмазка от полного раскрытия такого аспекта, как рефлексы социума на инородного представителя, казалось бы, общей массы. Как итог: все камеры — на заплаканное и оттого деревянное лицо Алисии Викандер, на натуженного Редмэйна и их невразумительные взаимоотношения. Главный минус этого кино — это отсутствие даже малейшего намека на противостояние человека самому себе и обществу и на напор общественного сложившегося строя мысли на такое несчастное создание, как Эйнар Вегенер. 6 из 10Скрыть

Мнения касательно этого фильма достаточно резко разделились. Ни для кого не секрет, что сейчас крупные кинокомпании, известные авторы и режиссеры наживаются на популярных, «горячих» темах. Я говорю о гомосексуализме, трансгендерности, феминизме и боди-позитиве. Обращаю внимание (!), что я ни в коем случае не имею негативного отношения ни к одной из перечисленных тем. А конкретно мое мнение является моим личным мнением и я не хочу выставлять его напоказ. Тема, которую выбрал Том Хупер, безусловно актуальна, но и сдержать возглас о том, ч...то режиссер скорее «охотник за наградами», практически невозможно. Так ли это на самом деле? Давайте разберемся. Последние несколько лет были насыщены байопиками, трагичными историями известных людей, страдания которых были принесены непосредственно жестокостью общества. Это нужная тема. Это полезная тема. Ее нужно подымать. Однако ради того, чтобы люди обратили внимание, а не ради благосклонности критика. Разве искусство не есть в некотором роде форма анархизма, своеволия? Том Хупер акцентировал внимание на красивой картинке, трогательной истории. Хупер перекручивает оригинальную историю, оттачивает ее, романтизирует. Играет на чувствах с помощью разбитого детского сердца (отсылка на историю, рассказанную персонажем Эдди Редмейна), затем ранит трагической историей любви, а потом и вовсе морально уничтожает. Создается впечатление, что основной целью режиссера является «выдавливание слезинки» из зрителя. Том Хупер не хотел преподнести нам историю Лили Эльбе. Том Хупер хотел, чтобы зритель плакал, закрыв глаза на неточности сюжета, мутное раскрытие персонажей и временами непонятные скачки от причины к действию. Если говорить о плюсах картины (а она произвела на меня чрезвычайно хорошее впечатление), то к ним можно отнести шикарную музыку Александра Деплы, восхитительные пейзажи, костюмы и игру Алисии и Эдди. Я считаю, что Редмейн справился. Все же глупо отрицать то, что именно этому актеру удаются роли людей, покалеченных судьбой. Забавная ситуация произошла у меня с музыкой к фильму. С самого начала она показалась мне знакомой, приятной, волнующей. Можно сказать, что произведения Александра стали узнаваемы. И он этого заслуживает, стоит вспомнить любимый «Отель Гранд Будапешт» или «Игру в иммитацию». Пейзажи в «Девушке из Дании» красивы. Безумно красивы. Я не буду говорить, что они погружают в атмосферу или что-то вроде того. Они просто красивы, как отдельная часть фильма. А вот, что касается костюмов, то ловите мои тихие и томные «ах» и «вах». Однозначно прекрасно и великолепно. Все не столько в духе времени, сколько в духе происходящего. Однозначно стоит посмотреть этот фильм. История трогает многих. Не важна ее достоверность, главное, что персонажи истории живы для зрителя. 9 из 10Скрыть

В некоторых случаях большое количество гениев кинематографа так же пагубно сказывается на фильме, как и полное отсутствие их в нем. Оскароносный Эдди Редмейн, недавно взошедший на пьедестал мировой звезды; не менее известный режиссёр-оскароносец Том Хупер; восходящая, подающая большие надежды, звезда Алисия Викандер; даже второстепенные персонажи играютне такие уж и безызвестные актеры (Бен Уишоу, Эмбер Херд Депп, Маттиас Шонартс). Казалось бы, лучше и быть не может. В «копилку» преждевременных плюсов ленты можно добавить и выбор сюжета: смел, ...свеж и привлекателен. Большие перспективы для шедевра, не так ли? Но все не всегда так ясно и солнечно как кажется, и порой, то ли от долгого ожидания, то ли от пренебрежительного отношения к созданию картины, то ли ни от кого не зависящих причин, находят тучи и мы не получаем должного удовольствия от просмотренного. Главный герой — не вызывает никаких положительных чувств: ни эмпатии, ни сочувствия. Думаю, мало людей сможет, посмотрев этот фильм, понять внутреннее эмоциональное состояние Эйнара Вегенера и дело не в игре актера. Холодность к его проблеме объясняется тем, что сам Эйнар был холоден к чувствам Герды. Его не заботило, что творится в её душе, когда Лили «приходила». Это как «побочный эффект» неудачно прописанного персонажа. Хоть его саможалость и не была задумана создателями, но из-за недоработок она проявилась, и это большой минус картины. Герда Вегенер — жена Эйнара, замечательная и талантливая художница. На какое-то время может показаться так, что она и есть главная героиня ленты, ведь за всю цепочку повествования именно к ней возникает большое количество положительных эмоций. Её судьба очень сложна, ведь ей пришлось сделать тяжелый шаг — потерять мужа, но дать обрести ему духовное равновесие, дать ему быть собой. Что же касается самих актеров, то их похвалы со стороны критиков целиком и полностью оправданы. И хоть Эдди Редмейн все так же великолепен, все равно хотелось бы уделить больше внимания Алисии Викандер. В данном фильме она снова показывает всем свою мощь в актёрском плане. И как всегда это бывает, чем больше опыта, тем выше мастерство. Этот случай не исключение. Она полностью вжилась в роль художницы, снедаемой безысходностью, перед которой был поставлен нелегкий выбор. Единственным недостатком можно назвать лишь частое количество слез, неожиданно и как-то нелепо вставленных в кадр. Но если учитывать только игру актрисы, то она непременно заслуживает внимания и наград от кинокритиков. Сам фильм… он словно идёт по кругу этого занимательного сюжета, но так и не может попасть в центр. В центр эмоций и впечатлений. Скользя по такой грани, кинолента так и не приходит в место назначения. Возможно, после многочисленных успехов создатель расслабился, а возможно, что такая тема картин не для него. Из неё можно было создать что-то большее. Моя оценка исключительно за игру актеров, особенно за игру Алисии Викандер. 5 из 10Скрыть

На самом деле фильм не биографичный, а скорее адаптированный для широкой публики. Если углубиться в реальную историю Герды и Эйнара Вегенер, можно узнать, что на самом деле их брак скорее изначально был определён, как «прикрытие» от «упрёков народа». Герда Вегенер в реальности была бисексуалкой, Эйнар — гомосексуалист. Кино же произвели сильно приукрашенное, дабы не шокировать и не смущать массы. Тем не менее Редмэйн очень хорош. В разных частях фильма — абсолютно разный. То обаятельный пейзажист, то мающаяся в неопределённости душа, то уже... целеустремлённая определившаяся женщина в теле мужчины. У Викандер здесь скорее роль поддержки главного героя-героини. Из-за адаптированного сценария от реальной Герды Вегенер у неё только утончённая женственность. «Женщина должна раскрыть свои женские инстинкты и качества, играть на своём женском обаянии и выигрывать конкуренцию с мужчиной в силу своей женственности…» /Г. Вегенер/ 9 из 10 (но только за «адаптированность»)Скрыть