Дылда. Все комментарии

Фильм «Дылда» режиссёра Кантемира Балагова (хотели того авторы или нет) вобрал в себя все признаки болезненного состояния нашего отечественного кинематографа, будь то та самая пресловутая «чернуха», поиск чего-то нездорового и ненормального или уход в доморощенную реалистичность, которая, к слову сказать, вызывает большие сомнения в своей достоверности. Даже те самые знаменитые румынские коллеги по цеху (Кристи Пую, Кристиан Мунджиу и другие), выведшие в тренд подобную стилистику, умудряются при всём при этом сохранить в сердцах зрителя любовь ...к своим персонажам. Российское же кино (беря глобальнее — всё российское искусство), как говорится, сурово и беспощадно. Но даже в лучших наших образцах (Достоевский, Салтыков-Щедрин и другие великие реалисты) взамен даётся что-то, оставляющее надежду. Российское кино ничего не хочет (или не может) давать взамен, а, если и пытается, то выглядит это убого и неубедительно. Даже упоминаемая многими оригинальная «кислотная» стилистика изображения в «Дылде» оставляет ощущение неуюта и опять же чего-то нездорового. Если обратиться к обсуждаемому многими вопросу о конъюнктурности творчества Балагова, то для меня ответ на этот вопрос очевиден. Хочется лишь только посочувствовать авторам, которые с вожделением внося в свои ленты «модные» и актуальные элементы, незаметно для себя не только продаются за бесценок, но и теряют то последнее живое, что ещё оставалось в их работах. Приз за режиссуру ты получил, номинацию на «Оскар» (пусть это и шорт-лист) тоже. Двигайся в том же направлении — авось когда-нибудь ты добьёшься всех лавров в полном комплекте. А что же остаётся обычному зрителю, который не сведущ во всех этих играх и веяньях моды? Тому зрителю, о котором, казалось бы, и вовсе забыли авторы. Ему остается лишь молча пожать плечами, съесть очередную порцию негатива, посудачить о том, как это хорошо или как это плохо, и ждать, когда же наконец его не будут бить по больным местам, о которых он и сам прекрасно знает, а познакомят с чем-то, о чём он и не подозревал до сегодняшнего дня, с чем-то, что что-то даст ему, а не заберёт. Одним словом, познакомят с настоящим искусством. 1 из 10Скрыть

Снято в России. Высоко оценили дома. Видимо, через 70 с лишним лет мы (наконец-то!) доросли до понимания того, какой страшной была та война, какую цену мы заплатили за Победу. Смотрела «Дылду», при этом вспоминая: «Иваново детство» (1962), «Летят журавли» (1957), «Никто не хотел умирать»(1965), «Пепел и алмаз» (1958), почему-то «В августе 44-го» (2000)… А, да, там мухи над трупами так же звенят-звенят… Каждый из этих фильмов вызывал потрясение, но каждый из них оставлял своего рода щелочку в сознании: вот это — ужас, но есть и другая жизнь… это... ради Победы… И вот она, Победа. Это что, тотальный афганский синдром? Настолько тотальный, что его не осознают, с ним и в нем живут. Как живут — посмотрите и узнаете. И не нам их судить, хотя, мне кажется, о меньшинствах — Вы зря это так понимаете. Если работать по 18—20 часов ежедневно, изо дня в день, годами, да под бомбами — поймешь, что основной инстинкт человека — выживание. Фразу «война все спишет» мне, послевоенной, не раз приходилось слышать вживую (это о морали), а семья не была для героев фактом бытия. Уж мужчины вокруг героинь всегда были… Свобода, однако… И просто поддержка, тепло, участие, почему нет? Для Европы «Дылда», видимо, — не открытие. Потому что еще лет 50 назад был (югославский кажется) фильм «Настоящий конец большой войны», об этом же — о тотальном послевоенном кошмаре жизни нигде и никак. Они это раньше поняли, прошли и пережили. Бесспорное достоинство фильма — игра актеров. Актрис в первую очередь. Ия(Виктория Мирошниченко) и Маша (Василиса Перелыгина) сумели передать то, что я в детские годы почувствовала в душах женщин военного поколения: их эмоциональную опустошенность, заторможенность какую-то, холодность, даже жестокость. Среди них, мне знакомых, были благополучные, но счастливых — не было. Посмотрите еще повнимательнее увидите — в фильме очень убедительные, правдивые (И правильные) мужские образы. «Ну, уж Вам-то я ничего не должен!» «Это Вам только кажется!». Еще раз: «не судите…» Из-за судьбы маленького Пашки даже смотреть не хотела, ужасно… С зеленым цветом все разобрались, не совсем, конечно, и нас им обманули, в конце — чернота и этот звон, это зря, мы ведь есть! Есть мое зрительское недоумение по поводу странных промахов(?) сценария. Где черные рупоры и голос Левитана? Где новости по поводу окончания войны с Японией? Где бодрые рассказы о том, как живет страна? Песни по радио? Кинопередвижки? Поверьте, этого нельзя было избежать! И одежда — не совсем. Мы и в начале 50-х были «в лоскутках». Итог — очень условный мир. Как Акмолинск в» А. Л. Ж. И. Р. е». Но если б я могла устроить «разнос» — то это по поводу бани. Машу ее живот интересовал, в сравнении с другими? Вот и внимание — животам. И не всему! Не такие они были: тощие, желтые, измученные, такое смотрят? Это конец 45-го, а продовольственные карточки отменят в декабре 1948 года. Там еще засуха 48 года будет. Села смотреть фильм нормальным зрителем, а встала разъяренной феминисткой и суфражисткой: поплакать по поводу судеб русской женщины научились — учитесь нас уважать, наконец-то! Ничего сверх необходимого! Девочки, мечтающие об актерском ремесле, Вам жить! Иначе так и останемся с неоплаченными счетами. Вот Вам и русская женщина! Это важно, мне представляется. В общем — советую смотреть. Тяжелый фильм, смотрится один раз, обдумывается долго, в душе след остается, что и требуется.Скрыть

Если в фильме «Тесноста» был показан более-менее современный срез из жизни российского общества, то с «Дылдой» у Балагова получилось вольное сочинение на послевоенную тему. Хоть фильм «Дылда» и художественный, но мне показалось, что события, показанные в фильме, весьма неправдоподобны. Такое вряд ли могло иметь место в то время. В первый год после войны ленинградцы приходили в себя и были скорее полу-мертвые, чем полу-живые. Они постепенно возвращались к нормальной жизни, и им было не до сложных схем и интриг. «Тесноте» можно многое простить... за пробный шар. А вот как быть с «Дылдой»? Одна из главных героинь Маша выглядит франкенштейном в женском обличии. Не смотря на то, что Маша — фронтовик, прошедший всю войну до Берлина, она не вызывает ни уважения, ни симпатии. К своей цели Маша готова идти даже по трупам, наплевав на то, хотя ли другие сопровождать ее в этой миссии и готовы ли они ей помогать. А если и не готовы, то Маша всех способна заставить, понажимав на нужные кнопочки. Несмотря на то, что Дылде от Маши досталось по самое «не балуй», больше всего в этой истории мне было жаль начальника госпиталя. Люди для Маши — как карты в колоде. И всеми ими Маша манипулирует, и все пляшут под ее дудку, как удав у факира. И так Маша кошмарит всех подряд, пока не нарывается на практически равную себе и даже превосходящую ее особу — такую же хищницу, только более ухоженную и с более завидным социальным положением. Что хотел сказать своим новым фильмом Балагов? Если в «Тесноте» упор делается на конфликт отцов и детей, то «Дылда» местами сильно напоминает фантасмогорию на стыке драмы и арт-хауса. К фильму очень много вопросов, поскольку имеют место сюжетные нестыковки. Например, контуженная Дылда в роли воспитателя ребенка. То ли зритель должен додумать сам, почему так, то ли замысел настолько тонок, что зритель посыла не улавливает. Дылда мне напомнила сочетание чего-то средневекового и инопланетного. Так могла бы выглядеть голландская крестьянка или, наоборот, принцесса с полотен какого-нибудь средневекового художника. Удивляет преображение актрисы Виктории Мирошниченко, сыгравшей Дылду. Если посмотреть на фотографию Виктории в ее актерском профиле, она совсем не напоминает изображенное ей существо не от мира сего. Безусловно, гример фильма тоже постарался на славу. О «Дылде» принято говорить в свете темы ЛГБТ. Но я бы не сказала, что этот фильм на «модную» нынче тему. Ну спали девушки вместе, ну и что? Кровать то одна у них в комнате была! Лично меня более волновал плохой звук в фильме, когда приходилось отматывать назад и вслушиваться. Балагов замечен в стойкой любви к одним и тем же актерам, перекочевавшим в «Дылду» из «Тесноты» (соседка-потрниха в исполнении Ольги Драгуновой и друг Саши в исполнении Вениамина Каца). Интересно, таким образом он подражает великим мастерам кинематографического мира (Альмадовару, Фон Триеру или отечественному Быкову) или просто ему удобнее работать со знакомыми актерами? 6 из 10Скрыть