Джанго освобожденный. Все комментарии

Действие фильма происходит на Юге в 1858 году, за три года до начала Гражданской войны в Америке, в эпоху господства рабовладельцев. Весь фильм насыщен картинами унижения, истязательства, глумления над чернокожими рабами, показанных на фоне праздной и респектабельной жизни их хозяев-рабовладельцев. Никогда еще в фильмах Тарантино насилие не выглядело столь нравоучительно, убийство рабовладельцев не вызывает ни малейших сожалений. Во время просмотра фильма я поймал себя на мысли о том, как точно актеры, играющие роли рабовладельцев, передали хар...актеры своих персонажей. Следя за их игрой на экране, я постоянно ощущал дежавю, как будто они кого-то мне напоминали. Впоследствии проанализировав свои впечатления, понял, что эти персонажи — практически точные копии предпринимателей-заводовладельцев Российской империи конца XVIII — начала XIX вв. Для примера можно привести известную династию Баташевых, которые были одними из богатейших заводчиков своего времени, оставивших глубокий след в народной памяти. Гигантские владения Баташевых располагались на территории Рязанской, Нижегородской, Владимирской областей и были сконцентрированы вокруг двух центров Выксунского и Гусевского заводов, при которых располагались роскошнейшие для своего времени усадьбы. На металлургических заводах работали тысячи крепостных, мужчины на металлургическом производстве, женщины и дети на подсобных работах, в качестве прислуги и наложниц, удовлетворяя любые прихоти хозяев. Вот что рассказывали старики, бывшие мастеровыми, повторяя рассказы своих дедов о тех временах: «Люди работали тогда до последнего изнеможения, и нередко бывали случаи, что подмастерья или, как по-старому говорилось, «почитало» приходил к подчиненному ему и не явившемуся на работу мастеровому с плетью в руках гнать его на казнь к уланам и заставлять безответственного труженика, уже недвижимо лежащего на лавке под образами со скрещенными на веки руками». Так и стоит перед глазами сцена избиения кнутами Брумхильды (жены Джанго) Большим Джоном Бритллом. В одной руке он держал кнут, в другой библию, на рубашке у него были прицеплены листы из Библии, видимо, его примитивное сознание наделяло листы какими-то магическими защитными свойствами. Показательно, именно в один из листков, который находился над сердцем, и угодила пуля, выпущенная из пистолета Джанго. Великолепная сцена снятая Тарантино образно показывает, как религия во все времена стояла на стороне эксплуататоров, наделяя их господство небесной легитимностью. Достаточно вспомнить мерзкую библейскую историю про одного из трех сыновей Ноя — Хама. Старик Ной страдал алкоголизмом и однажды упился до такой степени, что валялся голым без сознания. Хам увидел, что отец лежит пьяным и рассказал об этом братьям, которые укрыли бедолагу. Проснувшись, Ной рассвирепел и в ярости сказал: «Проклят Ханаан, раб рабов будет он у братьев своих». Слов старого алкаша, произнесенных в похмельном бреду хватило, чтобы все колено Хама сделалось навсегда рабами. А ведь этой басенкой столетиями горстка угнетателей потчевала абсолютное порабощенное большинство. Промышленная империя Баташевых, как и империи плантаторов-рабовладельцев, была государством в государстве, со своими законами, судом, карательными силами (уланами) и своими деньгами. Баташевы, как многие другие предприниматели до и после них, не чурались использовать крайних форм насилия для получения выгоды. Нарождающаяся русская буржуазия ничуть не меньше американских рабовладельцев любила роскошь и праздность. Подражая дворянскому сословию, купцы, получившие всеми правдами и неправдами дворянский титул, стоили огромные усадьбы, оранжереи, театры, в которых актерами были крепостные, не чурались они иметь свой гарем из крепостных наложниц. В их роскошных усадьбах по примеру дворянских усадеб собирались огромные библиотеки и коллекции живописи. Библиотеки зачастую выступали особым предметом гордости хозяев. В какой-то степени традиционным было хвастовство помещика, когда библиотеки обязательно показывали гостям. Однако наличие библиотеки еще не говорило о том, что хозяин хотя бы раз прочел что-либо из нее. В фильме «Джанго освобожденный» Леонардо Ди Каприо замечательно сыграл роль такого помещика-невежды. Современная постсоветская буржуазия не уступает своим предшественникам, в точности воспроизводя бытовые и поведенческие особенности. За примерами далеко ходить не надо: в интернете периодически всплывает информация о строительстве роскошных резиденций, так уже около шести лет в деревне Бережки идет строительство крупного дворцово-паркового ансамбля, площадь которого занимает 31,9 га. По слухам, это глава «Газпрома» Алексей Миллер строит свою резиденцию, однако даже не столь важно кто строит, а то, что этот кто-то использует в строительстве своего особняка традиционные архитектурные формы, свойственные для усадебного строительства конца XVIII — начала XIX в. Заимствование форм говорит о том, что молодая постсоветская буржуазия, с одной стороны, страдает комплексом неполноценности и посредством подражания бытовым формам XIX вв. пытается показать свою причастность к элите, с другой стороны, в этом она ищет своеобразные исторические точки опоры, на которые смогла бы опереться, обосновав свою преемственность. Отсюда этот интерес исторической науки к зарождению предпринимательства в России. Однако между нарождающейся буржуазией XVIII — XIX вв. и современной есть существенное различие. Про первых совершенно исчерпывающе писал Сталин: «Когда русские капиталисты совместно с иностранными капиталистами усиленно насаждали в России современную крупную машинизированную промышленность, оставляя царизм нетронутым и отдавая крестьян на съедение помещикам, они, конечно, не знали и не задумывались над тем, к каким общественным последствиям приведет этот серьезный рост производительных сил, они не сознавали и не понимали, что этот серьезный скачок в области производительных сил общества приведет к такой перегруппировке общественных сил, которая даст возможность пролетариату соединить с собой крестьянство и совершить победоносную социалистическую революцию, — они просто хотели расширить до крайности промышленное производство, овладеть колоссальным внутренним рынком, стать монополистами и выкачать из народного хозяйства прибыли, их сознательная деятельность не шла дальше их будничных узкопрактических интересов». Таким образом, они сыграли для своего времени прогрессивную роль, чего нельзя сказать о капиталистах постсоветской России. Зародившись, как раковая опухоль, как паразит в теле Советского государства, класс носителей буржуазных ценностей привел к распаду СССР — первого в мире социалистического государства, тем самым оставшись в истории самым реакционным классом, отбросившим прогрессивное развитие человечества на столетие назад. Квентин Тарантино безусловно талантливый художник, который на наших глазах проделал путь от пустой и вредной кинематографической интертекстуальности к попыткам исторического отображения социального движения. В «Беславных Ублюдках» попытка полностью провалилась, а в «Джанго» совершенно точно удалось передать античеловечность эксплуатации (пусть и хотя бы в форме рабства), ненависть эксплуатируемых и духовную гнилость эксплуататоров. Конечно, вряд ли Голливуд позволит сделать что-либо более четкое и социально глубокое. Все-таки антирабская тема — это часть либеральной политической идеологии в искусстве.Скрыть

Что необходимо для хорошего тарантиновского фильма ? Литры крови, шикарные диалоги и бесподобный сценарий. У новой картины все в наличии. Маэстро возвращает нас на пятьдесят лет назад в эпоху расцвета жанра «Спагетти-вестерн». Действие фильма начинается в 1858 году, за три года до начала Гражданской войны. Сюжет прост — это история мести и любви. Все стандартно. За отсутствие сильного сюжета можно ругать кого угодно, но не Тарантино. Для него сценарий лишь опора, от которой можно отталкиваться и творить форменный беспредел. А вот за что режи...ссер уже из фильма в фильм получает лестные отзывы, так это за потрясающую атмосферу, бесподобные диалоги и яркие образы. У Квентина всегда был талант подбирать отличную актёрскую команду. В «Джанго» все выложились по полной. Оскар Кристофа Вальца однозначно заслужен: его игрой проникаешься с самого начала. Первую статуэтку актер получил четыре года назад, в еще одной отличной картине Тарантино — «Бесславные ублюдки». Хотелось бы также отметить Леонардо Ди Каприо в новом амплуа жестокого рабовладельца. Керри Вашингтон потрясающе передала сильный характер и в то же время женственность. Сэмюэл Л. Джексон вызывает только положительные эмоции от того, как он лихо отыграл брюзгливого старика Стивена. В итоге можно смело сказать, что фильм получился бесподобный. Атмосфера, актеры, музыка, диалоги — все отработано на десять баллов. Однако надо понимать, что однозначную оценку этому фильму поставить нельзя. Тарантино обладает своим собственным неповторимым стилем, и так, как он, не снимает никто! Но есть люди, которым, происходящий сумбур, придется не по нраву. Итог: Обязательно к просмотру, если вы поклонник творчества режиссера! Если нет, хотя кому не нравится Тарантино. 9 из 10Скрыть

На мой взгляд, Джанго Освобожденный-лучший фильм сумасшедшего Квентина, и одна из немногих приятных для потребления его картин. Но помимо кучи плюсов имеется и вагон минусов. Итак, к плюсам… Актеры. Кристоф Вальц-актер с большой курсивной буквы! Потрясающе отыграл и наполнил своим обаянием весь фильм. Улыбчивый убийца-безусловно его конёк. Без Кристофа эта картина бы не существовала. Но в отличие от «Бесславных ублюдков»,где его аналогичный персонаж один тянет за собой абсолютно бездарный фильм, здесь у Вальца появляется мощная актерск...ая поддержка в лице ДиКаприо. Лео ДиКаприо:мне кажется именно эта роль должна была стать для него Оскароносной. Герой получился хризматичным и сильно сделанным. Мое второе «браво» для фильма. Атмосфера. Всегда приятно увидеть фильм с рапологающей картинкой. Здесь это качественно воссозданные штаты 19-го столетия, наполненные дервянными городками и бородатыми шерифами. Плюсы кончились, теперь к минусам… Кровь. Сейчас на мою рецензию посмотрят странно, ведь мы имеем дело с Тарантино. Но не всегда его фишка, тобишь кровавость, актуальна. Кровавые фонтаны, взлетающие на метр, сильно дешевят фильм и притупляют в нем драму. Финал. Лично мне было дико обидно из-за того, как можно взять и к концу испортить столь хорошо начатое. Итог:вся концовка завалена трупами и залита кровью. Жирный крест поперек всей картины. А жаль. Итак, у нас остается хорошо кино с талантливой игрой, но убийственный работой сценаристов и режиссера к концу. 7 из 10Скрыть

В последнее время очень модно стало выкладывать кучу спойлеров, присовокупляя собственное изложение (когда скучное, когда не особо) сюжета фильма/книги/игры с последующей рекомендацией: смотреть/читать/играть. В худшем случае все сводится к каноничному: отстой пидарский, восьмидесятое говно! Хотя, к сожалению, подобным креативом в последнее время насладиться можно исключительно на Лурке и в статье про… да хоть про оппозиционера Навального, например. Мне спойлерить не хочется. Плохие стороны в фильме, сами понимаете, есть. Начиная с мелочи, н...авроде той же самой бутылки пива с крышкой, легко вызывающей диссонанс и заканчивая охренеть не встать какой крутостью главного героя. К слову сказать. в последних моментах фильма, как мне показалось, г-н Фокс весьма от души постебался над образом дикого-дикого агента Веста (У. Смит) из одноименного фильма. Если же по мелочи, так придираться особо не хочется. Фильмы Тарантино отличает очень здоровый цинизм, обилие разговоров о ни о чем, являющихся самым цимесом его творчества и незаурядным подходом к выбранной теме. Будь то совершенно нереальная Турман или Альдо Апач. Гипертрофированность персонажей редко не играет на руку маэстро, и, даже наоборот, придает им реалистичности. В случае с «Джанго» реалистичным оказался самый главный момент — рабство. Добивался ли этого режиссер и сценарист в одном флаконе? Вероятнее всего, что да. Потому как чуть более 150-ти лет назад в двух странах, впоследствии победивших фашизм, рабство было. И если в одном хватило ума Александра 2-го, то в другом случилась война, давшая неграм свободу, но не давшая никаких прав. Последствия всего этого дерьма обе страны разгребают до сих пор. Одна — невозможностью переломить инстинкт безграничного подчинения внутри себя, вторая — чувством вины, давным давно перешедшим все разумные пределы. Но в случае с «Джанго» важнее другое. Автор фильма совершенно наплевал на политкорректность, и поступил верно. Ниггер, ниггер, ниггер… и снова ниггер. Возможно ли по-другому? Да хрен, невозможно. Для того, чтобы зритель взял и понял: Себастьян Перейро, торговец черным деревом, живет в каждом из нас. Многие ли захотели бы стать предметом его коммерческой деятельности? Думаю, что нет. И фильм наглядно показывает все стороны человека. и его рабскую покорность, и его же стремление к настоящей свободе. Кто какую выберет — дело его. Личное. Ну а для наслаждения зрителя есть многое. Роскошная операторская работа, литры киношно-тарантиновского кровавого кетчупа, костюмы и атмосфера, и образы, образы, образы. Режиссер не изменяет сам себе, используя на всю катушку свою любовь к некоторым актерам и их ответное чувство к нему же. Майкл Паркс, ака шериф Макгро (От заката до рассвета, Убить Билла, Доказательства смерти, Планета Страха) оброс седой щетиной, но легко узнается за своей характернейшой ухмылкой. Глаза Зои белл ака Зои легко угадываются над красным платком девушки, живущей среди охотников за рабами. И так далее, стоит лишь только присмотреться к фильму и вспомнить предыдущие. Ностальгия? Возможно, но мне она по душе. Ну и… Кристоф Вальц в роли доктора Шульца, как всегда великолепный и как всегда неожиданный. Актер, играющий голосом и лицом, законный владелец «Золотого глобуса» и всех прочих своих наград. НО! Я бы отдал факин Глобус ни ему. Я бы отдал его Ди Каприо. Потому что, факинмазафакер, здесь Леонардо не просто антагонист (хотя назвать его таковым язык не поворачивается), здесь он, мать его, просто ДЕМОН какой-то. И пусть данная оценка субъективна, но в данном кинце Лео хорош как никогда, убедителен и великолепен. А, да. Сэмуэль ЭлЪ Джексон в самый первый момент своего появления до жути напомнил мне бабу Надю с соседней квартиры. Ну, знаете, есть такие «божьи одуванчики», которых боится и от которых как от огня бежит даже самая отважная школьная гопота? Ага… вы меня поняли. П. С: это очень хороший фильм.Скрыть

Квентин Тарантино — одно из самых известных имен в области кинематографа, которое вызывает у множества людей гору приятных ассоциаций. Ознакомившись с его очередным шедевром под названием «Джанго освобожленный», я без всяких преувеличений могу назвать его самым успешным режиссером современности. Чем же мне импонируют фильмы Квентина? Прежде всего, своей неодинарностью, благодаря которой его фильм узнает даже тот зритель, который не является его поклонником. Чем же в этот раз нас решил порадовать Квентин? Действие в данном фильме происх...одит в США в далеком 1859 году, за 2 года до начала Гражданской войны. Сюжет данной картины таков. Эксцентричный охотник за головами по имени Кинг Шульц выкупает раба, Джанго, чтобы тот помог найти охотнику преступников, за убийство которых назначена серьезная премия. Джанго, после обретения свободы не мог не вспомнить о своей жене, которую против собственной воли увезли в Кандиленд. Главный герой при поддержке своего нового друга намерен освободить её. Квентин Тарантино неоднократно в интервью говорил, что у него есть непреодолимое желание снять фильм, в котором будет рассказываться о самом страшном и жестоком периоде истории Соединенных Штатов Америки. Он хотел взглянуть на эти события через призму зверской жесткости, которая была совершенно обыденным явлением в те жуткие годы. Получилось это у него, как и всегда, превосходно. Лично для меня весьма приятен тот факт, что Квентин является любителем жанра вестерн и своим очередным творением он этот факт подтвердил. Ведь кому как не Квентину удастся возродить его. Не меньшего почтения легендарный композитор Эннио Морриконе, с творчеством которого я познакомился еще давно в детстве, посмотрев великолепный фильм под названием «Хороший, плохой, злой», который является любимым фильмом Квентина. Что касается актерского состава, то больше всего меня порадовал Кристоф Вальц в образе эксцентричного охотника за головами. Уйдет слишком много времени, чтобы во всех подробностях описать положительные стороны этой киноленты, поэтому, если вы его еще не лицезрели, то смотрите смело. Яркие впечатления после просмотра гарантированы!Скрыть

Главная тема данного увлекательного фильма — современный расизм. На языке спагетти-вестерна Квентин Тарантино обращает внимание на данную проблему, существующую и поныне, однако, к сожалению, процветающую. И часто встречающийся оборот «ниггер» — это, безусловно, высказывание, содержащее долю этого явления, но лишь способ внимательно предупредить его распространение. Хотя в эпизодах, когда представители негроидной расы обмениваются фразами с этим словом, ирония сценариста, а по совместительству и режиссёра, заметна и актуальна в наше время. Но п...ерейдём к другому. Я ужасно впечатлен игрой актёров Кристофа Вальца, Джейми Фокса и Самюэля Л. Джексона. Почему-же в этом списке нет Леонардо Ди Каприо? Да всё потому, что он лишний. Его игра меня не впечатлила. Как по мне, его стиль подходит больше для мелодрам и мюзиклов, наполненных слезами, платками и грустными лицами. Но не для остросюжетной комедии. Бывало, временами я хотел было менять своё мнение неоднократно, порой по несколько раз за эпизод — например, в сцене с черепом негра-слуги, так как всплески актёрского мастерства проскальзывали в его игре, но персонаж Кэлвин Кэнди, вверенный Леонардо, как по мне, полностью раскрыт как личность не был, что меня разочаровало. Про престарелого героя Джексона я говорить многого не стану — он был великолепен. Джексон показал, как в старом негре, подозрительном и недоверчивом, укоренился покорный, хитрый нрав слуги, стремящийся угодить хозяину. Как мне кажется, Стивен — олицетворение большинства темнокожей расы, проживавшей тогда в Америке, потерявшей своё самосознание. Джанго в исполнении Фокса был неотразим, но чрезмерно высокомерен, что мне не нравилось, потому что рабы часто отождествлялись с сущей жадностью и местью, а я во время просмотра чувствовал со невообразимой сладостью мотивы почти незаметной горечи, скользившей плавно и цеплявшейся, очернявшей созданного Фоксом непокоренного человека со свободной душой. Доктор Кинг Шульц, сыгранный беспечно и чудесно Кристофом Вальцом, стал главным актёрским шедевром среди трёх других. Если честно, я вдохновлен «охотником за головами» и доволен тем, как тот умер, пренебрегая стереотипами и перед смертью душевно отторгнув рабство окончательно, как нежелательную привычку, не пожав руку герою Леонардо Ди Каприо. Вальц сделал своего «подопечного» поистине бодрым, хитроумным, поистине великим актёром, каким его создатель сам и является. Музыкальное сопровождение было испытующе просто, проницательно легко и гибко, прекрасно буйством мелодий и красочно. Природные ландшафты, выбранные для съёмок, явились изумительными и восторженно-пленительными. Одеяния героев, интерьер комнат и облик зданий оставили у меня наилучшие впечатления и оказались восхитительными. Сценарий фильма, как всегда бывает у Квентина Тарантино, изыскан и единственен, наполнен нравственными порывами и творческими взрывами кинематографиста. Хотя мне становилось иногда при просмотре очень скучно, но скукота эта была забавной и интересной. Правда, Квентин, у твоего фильма есть момент, когда я испытал отвращение, презрение и неохоту — убийства в Кэндиленде. Я понимаю, эстетизация насилия и тому подобное, однако во мне он возбудил раздражение, что я уже это где-то видел — дилогия «Убить Билла», «Омерзительная восьмёрка». Это уже надоело. Недостатками являются и быстрый приближающий перевод камер на лица, и слишком долгие разговоры налётчиков во время ночной вылазки с целью убить «дантиста» и его попутчика, являющиеся бессмысленными и туповатыми. Таким образом, художественная картина Квентина Тарантино изящна и изобилует красотой авторских задумок, которые привычны и запоминающиеся. Образы, воспетые в этом произведении искусства по-человечески притягательны и по-человечески разносторонние, что делает смакование фильма наиболее хорошим делом для понимания истории, людского поведения и характера в целом. Незначительные недостатки делают творчество не сумбурным, а обширным, затрагивающим многие важные области жизни и бытия. 8 из 10Скрыть