Это всего лишь конец света

Дом: Луи, известный писатель, после 12 лет отсутствия приезжает в родной городок навестить свою семью. На пороге его встречает мать (которая периодически что-то забывает), младшая сестра Сюзанна (которая его почти не помнит), брат Антуан (которого он почти не знает), жена брата Катрин (которая его впервые видит, но лучше всех понимает). Каждый понимает, что его визит связан с новостью, которую Луи не решается им сообщить. И не потому, что он боится, а потому, что не находит подходящего момента, а когда подходящий момент наступае...т, ему дают понять, что «не нужно портить такой прекрасный день какими то ни было новостями», что «его слова только и созданы для того, чтобы заполнить пустоту между ними», что «кроме двух слов он сказать ничего не может, как всегда». Луи смертельно болен. Он приехал попрощаться с семьей. Луи чувствует себя виноватым за то, что слишком рано отнял себя у семьи, и слишком рано уйдет навсегда. Родные не знали его, сестра знает его лишь по присланным ей открыткам на праздники и статьям из газет. Брат чрезмерно груб и не сдержан, уязвлен тем, что из двух братьев младший оказался выше и талантливее, считает, что его жизнь не интересна Луи. Катрин рассказывает Луи о детях, делится своими мыслями, пытаясь связать хотя бы несколько слов. Мать рассказывает тысячу раз услышанные детьми истории, танцует под популярные песни. Сын из большого города, в котором каждый день жизнь кипит и разливается в разные стороны, приезжает в маленький городок, в котором каждый день похож на предыдущий. Луи понимает смущение семьи, семья понимает его смущение. «Ты сидишь с нами в гостиной, но ты так далеко» говорит Антуан, и, видимо, он как никто прав. За чаем Луи обещает чаще приезжать, зовет в гости и сестру, и брата. Но знает, что этому не бывать. Импульсивная семья разрывается в разные стороны. Сестра мечтает уехать в большой город и вырваться из провинциальной жизни. Старший брат мечтает быть свободным, но он обременен постоянными «должен». Главная роль матери — держать баланс семьи, однако ей уже тяжело справляться с этим. Каждая эмоция показана под микроскопом. 95 минут на экране — это один из самых сложных дней для Луи, всего один день, за который он должен узнать каждого и попрощаться с каждым отдельно. Нет смысла рассказывать что-либо дальше. Каждый заинтересованный должен посмотреть этот фильм своими глазами, со своими и только своими чувствами и эмоциями. И конечно же, узнать, смог ли рассказать Луи о своей смертельной болезни родным. Что до меня, так это самая поразительная картина 2016г. + безупречное название, которое как нельзя лучше передает суть сюжета. От одного названия стоит посмотреть!!! Впервые за долгое время непроизвольно расплакалась в кинотеатре. Несколько моментов: 1. Убивающий каждой секундой длительный контакт «глаза в глаза» Луи и Катрин, когда за минуту она видит все слова, которые он подготовил, но еще не сказал. 2. Раздирающая до слез сцена непроизвольного объятия Луи с матерью, когда сын понимает, что он ощущает материнское тепло в последний раз, что жизнь пролетела бесшумным ветром, от которого шевелится только старая штора в мамином убежище. Вот что такое жизнь. Лента слеплена из крупных планов, можно разглядеть каждую морщинку и ресницу персонажей, каждую, даже самую тихую эмоцию и глубоко спрятанное чувство. Страшно дышать. Одна из ярких сцен — воспоминание Луи в комнате юности, в которой произошел его первый гомосексуальный опыт, — снятая розоватыми вспышками под отличный трек Exotica на полной громкости. Признаюсь, «Это всего лишь конец света» — мое первое знакомство с Доланом. Ровно 15 часов я влюблена в его убийственно эмоциональный мир. Яркий и смелый, вдохновляющий не только на дыхание, а на настоящий, безумный танец жизни. Очень сложно писать мысли, которые возникли за время просмотра ленты и после. Сильнейшая режиссерская, операторская, актерская работа. Хорошего просмотра! И да, бросайте бросать! (с) 10 из 10Скрыть

Ксавье Долан — режиссер новой волны художников, который обладает особенно поэтичным кино-взглядом. Ожидания от нового его фильма — были довольно высоки. Ведь этот высоко-талантливый, но молодой художник — мог сделать что-то невообразимое набираясь новой мудрости с каждым годом. Получилось ли в его новом фильме что-то совершенно грандиозное? Ответ на это вопрос нельзя дать совсем однозначный. Фильм вышел — по-неожиданному другим, противоречивым, но далеко не шагом назад во всех смыслах. «Это всего лишь конец света» — далеко не тот К...савье Долан, которого мы знали по прошлым работам. Многие говорили, что он якобы повзрослел. Конечно, в ленте наблюдается черты более зрелого художника, но мне кажется, основное отличие от предыдущих картин в том, что здесь он просто решил попробовать совершенно иной курс, возможно в качестве собственного нового опыта, воплотив его в камерной драме. Он не стал здесь развивать свой устоявшейся художественный язык, а предложил что-то иное. Кроме того — данный фильм, это фильм по уже имевшемуся литературному материалу — известной пьесе, что в целом сказывается на его общей форме. Первым его фильмом снятым на основе пьесы — был художественный фильм «Том на Ферме». И в этих двух лентах — есть что-то общее. Схожее место действия, холодноватость самого тона, а в «Томе на ферме» даже есть и «Хичкоковские» нотки. Но конечно — «Это всего лишь конец света» совершенно другой, более тонкий и замкнутый взгляд на обстоятельства. В этом фильме — нет юношеского задора и протеста, игривости, яркого или насыщенного живописного стиля. Данная картина — камерная драма в «осенних тонах» о вопросах отношений между родными и близкими. Она задает очень важный ракурс — о проблеме родственных связей и жизни вне их. О том, что будет с твоей семьей, когда она потеряет навсегда одно из своих звеньев. Тема семьи — близка Долану, но здесь он говорит о ней совсем иначе. И как всегда — он здесь также говорит о себе, но опять же — по-другому. Где-то более тонко, где-то просто с иным ракурсом. Долан здесь, как-будто решил избавиться от лишних красок, чтобы гораздо глубже заглянуть внутрь. Вот кажется — как просто и выигрышно создать яркую драму о заблудшем сыне снискавшем славу, который вернулся лишь для того, чтобы сказать, что его скоро ждет неминуемая кончина. Где основная дилемма будет о двенадцатилетнем отсутствии персонажа и его конфликте со своими родными в этой связи. Это же очень острый и понятный нам конфликт и все мы знаем как примерно могут развиваться такие события, их легко представить. Как будут реагировать персонажи в такой пьесе — будут плакать, вспоминать прошлое… Что еще? На ум приходит что-то обыденное, но интересное, когда Персонаж объявит родным о том, что умирает. Конечно такой фильм будет полон трагизма с явным восклицанием «да как же так?» и «где ты был все эти годы?». Но, что если — все будет складываться совсем иначе? Герою не так просто будет произнести слова о том, зачем он приехал спустя столько лет. Да и вообще — решится ли он сказать об этом, вот так, здесь, в этих странных отношениях со своим родным домом? Ведь порой все в жизни бывает не так просто и так трудно что-то сказать, да и вообще — нужно ли это? Семья уже не та, они уже давно живут без тебя, утопая в своих странностях и запутанных клубках отношений с окружающим и самими собой. Все изменилось, а может — все что мы видим лишь воспоминания Главного Героя, или же вообще — уже посмертное, не существующее, его прощание? Вот о чем это кино. Гораздо сложнее представленных дилемм, и гораздо глубже поставленных вопросов. Но далеко не все гладко получилось и вышло как нужно, несмотря на очень интересный замысел. Режиссуру картины во многом затеняет большое количество речи — диалогов, а точнее даже — монологов произнесенных в адрес довольно молчаливого Главного Героя. Есть и совсем лишний, женский персонаж, который здесь не совсем к месту, или просто не так четко прописан. Есть пробелы и в отсутствии иногда нужной эмоциональной связи между действующими лицами. Диалоги — бывают совсем не оправданы, как и наигранность ряда реакций и некоторых сцен. В картине слишком мало объема, нет общих взглядов — все сосредоточено на внутренних чувствах героев, которые, как кажется — иногда странны и бессвязны. Все это показано с помощью бесконечных крупных планов на лицах — что и составляет основную часть изобразительного зерна. Многое из этого — никогда не было замеченным у Долана, ведь и актеры у него — жили во всех ракурсах, а изображение — расцветало всеми красками обстоятельств. Потому, видеть некоторые эти «недостатки-особенности» было несколько неожиданно. Начало развития действия картины — даже и разочаровало своей простотой. Но такова, наверное, плата за некий «новый шаг» режиссера. Долан здесь — просто выкинул все свои идеи, то как он умел «искрить» — изобретать что-то в кадре или нагонять поэтического романтизма. Конечно — добавить бы немного пространства в фильм, общих планов, разбавить бы диалоги, ведь и хронометраж позволяет — и картина получилась бы более объемной. Но у режиссера — был свой замысел. И справедливости ради отмечу — что многие недостатки, являются лишь издержкой воплощенного замысла. Да и по отношению к этому фильму — слишком уж циничен прагматический разбор его шероховатостей. Ведь есть в фильме сцены — какого-то тончайшего, потустороннего настроения и пространственного объема. И знаете — сцена Главного Героя со своей матерью — я честно говоря такого давно не видел! Такой эмоциональной связи двух героев, такой чувственности на грани абсолютного междустрочья! Главный Герой и окружающее его эмоциональное пространство — своим молчаньем и пустотой, говорили абсолютно все! Как и сама картина своим трагическим послезвучием, безмолвно, о чем-то и о многом попыталась поведать. Мы часто — для более легкого движения по жизни упрощаем то, что на самом деле происходит. Чтобы все уложилось в рамки нашей логики, чтобы проще было сделать выводы и идти дальше. Но законы вселенной — гораздо сложнее нашего о них восприятия. Эта картина — говорит нам о том, что мы чувствуем в непростые моменты нашего бытия, но не о том, что мы ограниченно можем понять. Говорит о конце жизни или света, и как бы украдкой намекая нам — какая разница, что было и что будет, если это «всего лишь» конец пути. Конец пути — одной из многих заблудших душ этого большого мира таких маленьких судеб.Скрыть

Шестая картина великого и мною любимого Ксавье Долана получилась невероятно трогательной и эмоционально напряженной. Казалось бы обычная семейная драма, которую все так любят. Чокнутая мать, бунтарка сестра, неуравновешенный брат его скромная жена. Но нет! Режиссер дарит нам историю человеческого предательства со стороны семьи и родных людей. Трагедия взрослого человека, чьи воспоминания связанные с детством и юностью не отпустят его никогда. На протяжении всего фильма мать признается главному герою, что она его все-таки любит!Но в...от, парадокс, им никто абсолютно не интересуется, а родной брат и вовсе считает неуместным его присутствие. Нам всем прекрасно известно, что как бы нам не хотелось, семью мы выбрать не можем. Одна из главных трагедий героя, помимо смертельной болезни(вероятнее всего рак) отсутствие семейного очага. В этой картине прекрасно абсолютно все начиная от музыки и заканчивая диалогами. Игра актеров завораживает и трогает до глубины души!Но по другому и быть не могло!Ведь актерский состав получился поистине звездный. Финальная сцена выяснения отношений между всеми членами «семьи» рвет душу на части, так что невозможно сдержать слезы. Спасибо, Ксавье, за неповторимый стиль и эмоции!Скрыть

Сказать, что я в восторге — ничего не сказать. Не буду тратить время на краткое изложение фильма, расскажу только о своих эмоциях. Я советую этот фильм тем, кто ценит духовную содержательность фильмов, насколько хорошо читается диалог в глазах героев и всякие мелкие детальки, раскиданные там и тут. Мне «повезло», я сидела в ряду с дикими ценителями триллеров, экшенов и фильмов для широкой аудитории, вроде нашумевшего Дэдпула или какой-либо подобной откровенной фигни, и весь фильм краем уха слышала их комментарии и вздохи. Поэтому ...хотелось бы сразу предупредить — прежде, чем идти на этот фильм, гляньте другие фильмы этого режиссера, «Воображаемую любовь» или «И всё же Лоранс». За первые минут 10 вы поймете, и не пожалеете потом потраченных впустую (а я надеюсь, что всё же нет) денег. Не устаю удивляться, как точно входят саундтреки в мои ушки. Каждый, как будто на заказ, и даже Dragostea Din Tei вызвал сначала легкий шок, а потом под воспоминания героя нахлынули и свои личные. Чувство юмора у режиссера есть определенно, просто показывается редко и чаще даже грустноватое какое-то. Но есть. Но смешно. Тема одиночества всегда была популярна у поэтов, писателей и режиссеров — короче, людей творческих профессий. Естественно, они созданы творить, и если я художник, то я так вижу. А понимать? Кто будет понимать? Кому в жизни что-то важно, кроме себя любимого? Так и здесь. Герой едет делиться, едет сообщить, едет так, как в последний раз, а встречают его так, будто бы это первый раз и «в следующий раз мы подготовимся получше». А будет ли он, этот следующий раз? А нам остается открыть пошире глаза и ждать, ждать.. В этом непонимании и есть жестокость. Видимо, я легко ранимый человек, но минут 20 фильма из моих глаз действительно текли реки, ведь это так жизненно и так ярко. Ностальгия, разочарование, боль, обида, но при этом любовь, граничащая с психической болезнью — отличный набор для фильма, претендующего на звание одного из моих любимых. 10 из 10Скрыть

Место действия почти не выходит за пределы дома, который 12 лет назад покинул блудный сын Луи. Такие картины часто называют фильмами-пьесами, поскольку их сюжет идеально подходит для театральной сцены. Основные компоненты: долгие диалоги, в которых раскрывается конфликт и предварившие его события, интрига, погружение в характеры и мотивы, в сложившуюся ситуацию. По стилистике фильм напоминает «Август» Джона Уэллса: та же тоска и безысходность, посиделки в семейном кругу, тщетные попытки найти понимание среди близких и одновременно уже... давно ставших чужими людей. С точки зрения статичности есть также и отдаленное сходство с лентой «8 женщин», вот только последняя при всем драматизме тяготеет к комедии. Весьма саркастичное название «Это всего лишь конец света» себя оправдывает вполне, ведь не знающие о диагнозе героя родственники продолжают строить на него планы, словно ничего и не происходит. Они обижаются, ругаются, пытаются понять и не могут, и даже не догадываются, что главная преграда очередного фиаско отношений — надвигающаяся смерть, спевшая лебединую песню над теми мостами, которым так и не суждено было соединить два берега одной реки. В этой ленте упор делается на противоречивость характеров, контрастирующие стороны одной и той же личности: начиная от самого Луи, талантливого оратора на бумаге, но молчаливого слушателя в семейном кругу, и заканчивая остальными четырьмя участниками последнего застолья, происходящего при полном сборе. Каждый персонаж постепенно скидывает маску, под которой он прячет свою истинную суть. Внутри каждого назрел свой конфликт, и он в полной мере воплощен на экране, при этом не затмевая основной линии, связанной с драмой главного героя. «Это всего лишь конец света» — одновременно психологическая и социальная картина. Ключевая тема — столкновение талантливой и тонко чувствующей личности со среднестатическими обывателями, людьми неплохими, но обычными. Он хочет сказать, пытается объясниться, но чувствует, что не найдет понимания. Ему тесно в их узком мирке и он лишь открывает рот, словно рыба, выброшенная из воды, и, задыхаясь, снова уплывает в воду. Социальный статус, успех и те возможности, которые открыл перед ним его писательский дар — не причина, а следствие, но не каждому из них дано это понять. Это очень глубокий по своей проблематике фильм, изобличающий сложность психологического устройства человека, которая и отличает homo sapiens от собратьев по фауне. В своей последней работе Ксавье Долан опирался на готовое литературное произведение, что, несомненно, облегчило задачу, но только отчасти, ведь материал ему достался, мягко говоря, непростой. Режиссеру пришлось адаптировать театральную пьесу под кино-формат, сокращая некоторые сцены и придумывая часть монологов. Если бы в какой-то момент его подвело чувство меры, семейная драма легко бы перетекла в тягомотную кухонную перебранку, чего, bravo bravissimo, не произошло. Лента вышла очень органичной: из общего ряда не выбивается ни одна фоновая деталь. Ретроспективные вставки, музыка — все служит созданию необходимой атмосферы. Даже поначалу шокирующе крупные планы лиц оказываются уместными в контексте камерности, так как создают эффект погружения в сознание персонажей. В своем эксперименте с жанром молодой постановщик попутно умудрился раскрыть с новой стороны таких прославленных актеров, как Марион Котийяр и Венсан Кассель, что ценно уже само по себе. При всех своих достоинствах фильм рекомендуется к просмотру подготовленному зрителю, не ленящемуся мыслить и анализировать. 10 из 10Скрыть

Тема семьи всегда была актуальна. И подобное снова доказывает Ксавье Долан, современный вундеркинд кинематографа. Успешный писатель Луи после двенадцати лет своей успешной карьеры писателя, узнав о смертельной болезни, поезжает домой к своей матери, сестре и брату, чтобы рассказать им, чтобы проститься и попрощаться с жизнью. Но что же ему сделать, просто сказать, чтобы последние годы жизни стали каким-нибудь «дешевым фельетоном» или печальной драмой? И что он может сделать для них и они для него? Наверное, раскрыться из своих в...нутренних миров, показать свою сущность, и этому способствует невестка Антуана, единственая, кто знает о скорой смерти Луи. Может быть, Луи словно случайно залетевшая птичка: ударилась о стены в полете и тихо на мягком ковре померла? Нет. Для него этот семейный обед стал тем, чего ему так не хватало в жизни, в отношениях с семьей. Он увидел горькие слезы своей сестры, почувствовал нежные обьятия своей матери и смог разглядеть в истеричном поведении своего брата мальчишность и беспомощность, которые, как казалось, не должны быть ему свойственны. Разве не это счастье — понять сущность своих родных, понять, что твое существование на земле хоть что-то значит? И когда мы поймем это, то сможем смотреть на конец света с легкостью.Скрыть