Фантазии Фарятьева

Фильм захватывает с первых моментов. Не выдумано, жизненно, по-человечески знакомо: депрессионный период жизни (такие моменты хоть раз в жизни с каждым бывает), когда кажется, что впереди ждет только безрадостная, безнадежная серая жизнь, «гадкий утенок» в семье, о котором все забывают, и до которого никому нет дела, пока решаются важные вопросы в семье, и то чувство, когда смотришь в зеркало и отмечаешь то зыбкое чувство какой-то окрыленности, — шаг сделан и теперь только надеяться… Не возможно кого-то одного обвинить в эгоизме, ...потому как все эгоистичны: все хотят обрести чувство покоя и счастья, и это естественная потребность каждого человека на земле. Все герои фильма эгоистично напористо пытаются один за счет другого обрести покой, совершенно не заботясь о том, будет ли тому человеку комфортно. Фарятьев пытается произвести впечатление на девушку, оставаясь глухим к ее слезам и боли, мама напористо подталкивает дочь на замужество с нелюбимым человеком, капризное поведение уже совсем взрослого подростка-переростка (совершенно справедливая реакция на «нелюбовь» и малодушие по отношению к ней со стороны близких людей). Если все глухи к чувствам и боли друг друга, разве можно осудить главную героиню за эгоизм. Если охватившее ее чувство, которое ее опьянило и заставило напрочь забыть про всех и все, является в тот момент глотком воздуха в том омуте серой жизни, в который загнала ее если не любовь, пусть страсть, сексуальная эмоциональная привязанность. Захлебываясь от счастья, падая в обморочно-пьяном состоянии, бежать в след за тем, кто лишь поманил пальцем. И если это неверное решение Александры, но зато естественное поведение в этой ситуации. До слез обидно за Фарятьева и жалко его как человека, которому пришлось больше всех пережить удары. Засыпающий Павел Павлович будто умирал, и это действительно было так. Умирала часть души его, которая еще была окрылена любовью, воспаряла и трепетала и томилась от сладкого ожидания счастья.Скрыть

Высокое искусство — драматургии, кино, актёрского мастерства. Операторская работа выше всяких похвал. А музыка Шнитке выстраивает уникальную, пронзительную атмосферу. Персонажи фильма напоминают мне только что родившихся младенцев, которых забыли покормить, беспомощных, «голых». Младенцы все еще не умеют любить сами, но отчаянно нуждаются в любви. Герои все еще не знают, что такое любовь и как любовью можно осчастливить ближнего. Но жестоко страдают от «голода» и требуют от тех, кто вокруг. Любовью же люди называют здесь оглушаю...щее слепое чувство, необоримо влекущее к другому. Так хочется верить, что это то, что спасет от истощения. Но мы, зрители, понимаем что это совсем не так. Мы смотрим и понимаем, что «никто не придет» и никто из них не будет спасен и никогда не будет счастлив. И только Фарятьев способен хотя бы в фантазиях заглянуть дальше, туда, где все могло бы быть иначе. Фантазии Фарятьева зовут других героев за собой, за пределы знакомого удушающего быта. На мгновение ему удается заразить своими фантазиями остальных. И надежда проглядывает, словно луч солнца. Люди в картине вдруг просыпаются утром и осмеливаются мечтать. Мечтать о любви, о том, как можно было бы всё, наконец, устроить. Но в реальности идти туда страшно. И Фарятьева называют сумасшедшим, хотя интуитивно осознают ценность этих фантазий. Фантазии Фарятьева — это Творчество. Это мир без границ, где каждый мог бы сотворить для себя свое собственное счастье. Но ни у него самого, и ни у кого другого в картине, не хватит смелости и воли для того, чтобы перешагнуть порог привычного, допустимого. В конце фильма младшая сестра говорит Фарятьеву — Я Вас люблю! Как будто примеряет забытое её сестрой неудобное платье. Что означают здесь эти слова? Это означает — я слепо боготворю тебя. Неслучайно в конце фильма оказывается, что Фарятьев без очков практически не видит, не различает тех, кто вокруг. Фильм заканчивается тем, как Фарятьев смотрит на силуэт за мокрым от дождя стеклом. Только так, издалека, люди могут любить и не раниться. Я — не вижу тебя, и потому могу любить.Скрыть