Финансовый монстр. Все комментарии

Даже сейчас, в век широкого доступа ко множеству информационных потоков, позволяющих здравомыслящему индивиду если не тщательно отсеивать ложь от правды, то хотя бы получать чуть больше точек зрения на одно и то же, обретая собственное право выбора между зоной комфорта и просто зоной, мир обывателя остался неизменен, будучи запертым лишь в одну дигитальную клетку телеэкрана или дисплея компьютера, ибо обыватель, среднестатистический мистер Х. боится всякой рефлексии. Ему удобно или ничего не знать, или знать лишь то, что ему удобно, сиречь прос...то для восприятия. И такими людьми крайне легко и просто манипулировать, ведь обманываться они и сами рады. Впрочем, и прозрение от обмана тоже неизбежно, довольно глупо исключать вероятность того, что однажды даже самый покорный раб решит не подчиняться приказам своего хозяина, а набросится на него с той лишь присущей мелким людям неистовой жестокостью, и обычно такое изменение внутренних установок влечет за собой далеко идущие последствия. Ли Гейтс — финансовый эксперт, шоумен и редкостная сволочь — привык лгать, провоцировать, зарабатывать; Кайл Бадуэлл — неприметный человечишко, один из, часть той толпы и информационной массы, что легко поддаётся красивым словесам. Жизни этих двух мужчин пересеклись в тот самый момент, когда Кайл стал банкротом, а праведный гнев его привел к череде трагических происшествий. Для Джоди Фостер ее четвёртая по счету полнометражная режиссерская киноработа, драматический триллер «Финансовый монстр» 2016 года, в определенной степени воспринимается как отклонение от той генеральной линии семейно-психоаналитического и исповедально-бытового кинематографа, которую с очевидной лёгкостью можно провести через «Маленького человека Тейта» (дебют Фостер как режиссёра), «Домой на праздники» и «Бобра». Этот грамотно поставленный фильм, опирающийся на актуальность и злободневность, стремится успеть не только к текущему моменту истории, предаваясь весьма посредственной антикапиталистической истерии, в свою очередь совершенно не наполняя ее каким-либо новым звучанием (тот факт, что все на Уолл Стрит одним гадким мирром мазаны, увы, давно не новость, и тему эту давно закрыли Оливер Стоун и Майкл Мур), но и выйти к большей степени универсальности своего киновысказывания, создавая по-настоящему резкое антимедийное кино, прибегая к противопоставлению телевизионной реальности и реальности за пределами экрана. По крайней мере, третичность изобличения истеблишмента Уолл Стрита делится на ноль вторичности яростной критики телебоссов, и если первое тонет в безыскусной спекулятивности, то второе имеет гораздо большее право на свое существование в кинотексте ввиду наличия полного сличения внекадрового бытия и киношного дагерротипа со всеми своими условностями. Впрочем, не без основания можно начать сомневаться в степени авторского главенства и режиссерской самостоятельности Джоди Фостер в этой ленте, в которой исполнитель главной роли и он же ее сопродюсер Джордж Клуни возвращается к излюбленной для себя теме демонстрации изнанки телевидения, успевшую им быть обрисованной более чем тщательно в собственных же режиссерских постановках — «Признания опасного человека» и «Доброй ночи и удачи», тем паче что в «Финансовом монстре» Клуни надевает маску абсолютного антагониста, для которого все средства хороши для достижения своих далеко не филантропических целей. Именно этот злокозненный, но не наделенный излишне карикатурными чертами, персонаж скрадывает насущное внимание от протагониста, лепящего драматургический конструкт фильма исходя из принципа осуществления бунта маленького человека, осознавшего самое себя, но в рамках достаточно манипулятивной и предсказуемой картины Джоди Фостер сводящегося к хаотичному и психопатическому поведению. Режиссёр стремится к полной драматургической полифонии, одинаково рассосредотачивая экранное время для всех ведущих действующих лиц, но на поверку именно сегменты сюжета в телестудии оказываются наиболее эффективными с точки зрения донесения критических авторских воззрений. Балансируя на грани напряженного триллера, психологической драмы и черной комедии, Фостер в этих сценах, заключённых в четырех стенах телевизионной иллюзии, выдает сильнейший оммаж Сидни Люмету и его «Телесети», Джеймсу Л. Бруксу и его «Теленовостям», Гаврасу с «Безумным городом» и Тэду Котчеффу с «Переключая каналы», приходя в общем-то к неутешительным, но весьма предсказуемым выводам о тотальной власти фальшивых идеалов по ту сторону экрана, которые остаются не то что непобежденными, но даже неповрежденными, ибо в итоге американская трагедия разорившегося обывателя скукоживается до театра абсурда в реальном времени, The show must Go on, и невелика цена жизни ни великого манипулятора, ни обманутого человека толпы, который вдруг вздумал сорвать покровы с тех, у кого чувство правды просто атрофировалось. Размытость финала, напоенная издевательской декоративностью, подчеркивает лишь одно: Фостер, а вместе с ней и Клуни предпочли осторожничать, оставив многоточия там, где все по умолчанию должно быть ясно и понятно. Конструктивность и голливудский лоск финала откровенно диссонируют с той яростью, которой была наполнена до краев телестудия Гейтса, играющего роль не то Сатаны, не то всех в совокупности политиков с демагогическим типом мышления. Рушится всякая реалистичность, и «Финансовый монстр» в итоге воспринимается как истинно жанровое кино, которому просто не хватило самонадеянной дерзости пойти до конца, называя все вещи своими именами, а договор с совестью выглядит лишь некоей подобострастной необходимостью во имя пиара.Скрыть

Ходишь, ходишь… на работу, вкалываешь, как бобер на запруде, тянешь от зарплаты до зарплаты. И вдруг бац: откуда ни возьмись в карман падают аж 60 тысяч долларов. Делать нечего — надо умножать капитал, покупать акции. А тут как раз ведущий финансового телешоу красиво рекламирует одну солидную компанию… Фильм — история поиска с применением радикальных средств ответа на вопрос «кто виноват?». Его интересными сторонами являются критика одурманивающей разум людей рекламы; показ отваги и профессионализма съемочной группы; Джулия Робертс орган...ична в роли режиссера телешоу; отважная Джоди Фостер по ходу дела дает пинка продюсерам — видно, наболело, слишком много они теперь взяли власти над режиссерами и актерами. И все же «Финансовый монстр», критикуя мошеннические схемы крупного финансового капитала и всесилье рекламы, не поднимается до уровня обобщения, например, «Игры на понижение», а остается рассказом о частном конкретном случае с элементом некоторой надуманности. Все финансовые вложения — рискованные. Они отличаются друг от друга доходностью, которая, как правило, прямо пропорциональна степени риска. Не готов рисковать — иди в госсберкассу. Финансовый рынок не дает гарантий, он в основном для того и предназначен, чтоб кто-то получил прибыль за счет чьего-то убытка. Вкладывая свои кровные в него, надо пытаться минимизировать риск и быть готовым к потерям. Поэтому взрывчатка и пистолет в процессе поиска справедливости после потери 60 тысяч долларов — это перебор, не оправданный художественной конструкцией фильма, и пострадавший от крупного капитала и его рекламных агентств (Джек О`Коннелл) не получился убедительным. Что касается Джорджа Клуни, то он играет хорошо, но угодил в сценарную ловушку: его неизбежный цинизм, накопленный за долгие годы выступлений по телевизору на тему «купи то, не знаю что» слишком резко улетучивается, когда он попадает в экстремальную ситуацию. Не слишком правдоподобно. «Будь финансово остр», — призывает «Финансовый монстр». Да, да, всё понятно. Но если бы мне с неба упали в карман 60 тугих американских штук, уж я бы не оплошал. Уж я бы выбрал такую компанию — ух! 8 из 10Скрыть

Я, наверно, буду первым критиком, который поставил бы этому фильму 10. Сейчас объясню почему столь высокая оценка. Во-первых, фильм несет в себе определенную смысловую нагрузку. В картине поднимаются следующие проблемы: проблема выбора, проблема безысходности и Джоди Фостер некоторыми моментами подтвердила (после ключегого момента, люди пошли по своим делам и продолжили играть в футбол, в последней сцене, где Клуни смотрел телевизор, опять таки видем этих брокеров, которые разводят людей на деньги,), что чтобы не случилось, всегда найдутся,... брокеры которые будут разводить людей, а остальные даже после этого шоу будут послушно нести им свои money. Актёрская игра просто превосходна! Не буду расписывать почему, просто поверьте мне на слово. Я, человек который пересмотрел не мало фильмов, заявляю, что «Финансовый монстр» ценный фильм с прекрасными актёрами, со смыслом и моралью. Таких фильмов сейчас очень мало. Помимо всего прочего он держит в напряжении тебя на протяжении всей картины. Но «Финансовый монстр» определенно на любителя P.S. Я не профессиональный критик. Просто хотел поделиться своим мнением.Скрыть

Картина получилась интересная. Сюжет захватил меня в самом же начале и повел по лестнице из мира экономики в сюжет триллера и человеческую драму, постепенно наращивая напряжение тока. Я искренне сопереживал всем героям фильма и где то в глубине себя надеялся, что все закончится хорошо для каждого из них. Очень интересная операторская работа и монтаж не дают заскучать. Сценарий написан на очень достойном уровне и сюжет так же интересен как и прост, он сразу же укладывается в сознание по нужным полочкам и задает правильное настроение, мысли и... чувства. Но помимо прочего я увидел здесь еще и жизнь «маленьких» людей. Драматизм жизни большинства представителей общества очень глубок. Каждый из этих «маленьких» людей считает, что никак не может повлиять на мир и как то призвать к справедливости управляющих всей системы общественного строя. И люди вроде бы прониклись, пропустили через себя и тут же забыли об увиденном и ничего в своей жизни не меняют… Это сплошь и рядом. И только с молчаливого согласия большинства в мире и происходят подобные беспорядки за которые никто отвечать не хочет. Мы стали безразличными к окружающим и перестали воспринимать по настоящему серьезно все то, о чем стоило бы задуматься. И, возможно, даже этот фильм просто пройдет стороной в толпе зрителей которые привыкли потреблять развлечения и никто так ничего для себя и не извлечет важного и достойного. Это психологическая и социальная драма в которой все сложено как надо и ничего нет лишнего. Все актеры справились со своей задачей хорошо и это лишь один из плюсов фильму. Рекомендую всем.Скрыть

«Финансового монстра» я посмотрела ещё в день премьеры, но теперь никак не могу не сравнить с «Отступниками» Скорсезе. Явные параллели в виде напряженного, быстро развивающегося сюжета и буквально вопящей о несправедливости концовке прослеживаются и здесь, и там. В отличие от фильма Скорсезе, «Монстр» насчитывает в составе не так много звезд мировой величины: Джулию Робертс, Джорджа Клуни и Джоди Фостер в режиссерском кресле. Думаю, подарок миру от британского кинематографа — актера Джека О`Коннелла — можно смело ставить с ними в один ряд. ...Собственно, на «Монстра» я шла именно с целью посмотреть на игру Джека, и он уже в который раз не разочаровал. Для меня О`Коннелл — кто-то вроде мужского варианта Сирши Ронан в том плане, что он не снимается в «плохом» кино. Его игра — яркая и эмоциональная — заставляет возвращаться к просмотру, даже если фильму больше нечем зацепить. И хотя О`Коннелл прославился во многом благодаря «Несломленному» Джоли, мне кажется, что именно в «Монстре» он развернулся на полную катушку. Его персонаж — это тонкая грань между жестокостью, отчаянием и детской растерянностью. Впрочем, смен настроения у его героя так много, что посмотрите лучше сами — оно того стоит. В кино не так много случаев, когда успешные актрисы так же успешно берутся за режиссуру. Так вот, с Джоди Фостер это именно тот случай. В её фильме множество сторон — и не знаешь, что произойдёт в следующую секунду. В целом ей удалось взять не такой уж оригинальный сюжет (на самом деле, если отбросить эмоциональную составляющую, то понятно, кто украл и чем всё завершится) и превратить его в тонкую психологоическую игру. Парень в прямом эфире угрожает ведущему пистолетом. А как он отреагирует на просьбу оператора сменить ракурс? И чем обернется появление его девушки? Предсказать сложно. Но баланс между затишьями и очередной сменой курса в настроении героев выдержан великолепно. Ставлю 9 из 10Скрыть

- Дамы и господа, в эфире программа «Финансовый Монстр», и с Вами её ведущий я — Ли Гейт, который с радостью расскажет о биржевых котировках на сегодняшний день.» Ли Гейт один из лучших телевизионщиков в стране. Его популярность достигает неописуемых высот; Ежедневно он даёт советы, к которым прислушиваются миллионы людей. Ему верят, а его советы помогают людям в исполнении их желаний. Кайл. Простой парень, не привлекаемый к уголовной ответственности, живущий обычной жизнью. После очередного выпуска «Финансовый Монстр», он прислушался к с...овету Ли Гейта, и потерял свои деньги за считанные минуты. «- Мне не нужны твои деньги! Мне нужен ответ!» Наши дни. Вооружённый парень захватил телеведущего в заложники, а с ним и всю студию. Пригрозив Ли смертью, он обязывает его ответить на все его вопросы. В глазах Кайла действительно течёт ярость. Ярость, которая утихомирится только после того, как он получит ответ: «Почему Ли поступил так со своими зрителями? За что и для чего он это сделал?» Кайлу не нужны те деньги, что он потерял в ходе своей ставки. Всё, чего он хочет — это справедливости. Справедливости для себя и для других. Дуэт Клуни-Робертс встречается зрителю не впервые. Потому волноваться за эффективность их работы не представляло никакой опасности. Несмотря на то, что персонаж Робертс встречается с персонажем Клуни на съемочной площадке лишь в паре сцен (в остальных она действует как его личный « координатор» в ухе) в Джулии ощущается та искра обеспокоенности за Ли. Не чувствуется наигранности со стороны Робертс. В её решениях, разговорах, желании вытащить оттуда своего напарника — ощущалось настоящее хотение избавить его от всего этого. Всё это не только подогревает интерес к дальнейшему развитию взаимоотношений персонажей, но и атмосфере, которая царит вокруг всей этой сложившейся ситуации в целом. Сказать, что Джордж Клуни интересен — все-равно, что не сказать ничего. Джордж отыгрывает свою роль просто от нужды, а не от желания. Конечно, его герой Ли развивается по мере развития сюжета, но не более. Если у Клуни была задача сыграть персонажа, который со временем сам захочет разобраться во всем болоте, что он сам и развязал, то несомненно, Клуни отыграл без каких-то либо проблем. Однако, показать актёрскую игру, которая бы влюбила в себя зрительские симпатии у Джорджа, увы, не получилось. Кайл Бадуэлл -«человек, который потерял всё.» В прямом смысле. Роль Кайла сыграл Джек О’Коннелл. Молодой и как показал фильм « Финансовый Монстр» перспективный актёр, у которого всё ещё впереди. Как многие могли подумать, на первых ролях будет Джордж Клуни, но нет, ни в коем случае не он. Джек — именно к нему было приковано внимание как со зрительской стороны, так и с режиссёрской. Игре Джека в картине остаётся лишь похлопать. То, с каким рвением он желает отомстить виновникам его утраты — нечто большее, чем актёрская игра. Эмоции, которые он проявляет к персонажу Клуни, мимика его лица — всё это действительно кажется так, будто с ним это происходило на личном опыте, и он знает, каково это почувствовать данную боль на себе. В определенный момент Кайлу даже хочется посочувствовать, а его решения и действия сделанные им на Телешоу поддерживаются зрителем не раз. Драматургия — тот элемент кино, который приходится по вкусу не всем картинам. Однако Финансовый Монстр» — это та картина, для которой драма идеально подходит. Та жалость, которую хочется проявить к Кайлу, ненависть и одобрение в одно время к Ли Гейту — вот то, что давно хотел зритель. За жизнь Кайла зрителю действительно страшно и все переживания, что он чувствует, реально ощутимы. Как и подобает триллеру, сюжет фильма развивается медленно, дабы дать зрителям понять самим, что за ситуация происходит между действующими лицами. Загадочное начало и загадочная концовка сняты таким образом, чтобы всем было предельно ясно и понятно. Вердикт. Финансовый Монстр — идеальная картина в жанре триллер/драма, отснятый с множеством плюсов и небольших минусов. Минусы, присутствующие в картине не значительны. Единственные просчеты допущенные Фостером — предвзятость к «преступникам» и их желаниям и действиям. -Мы в эфире«-У меня оружие, но я не преступник. -Мы в эфире!» Приятного просмотра!Скрыть