Игра в имитацию. Все комментарии

Эта история про человека, который был не такой как все. Три временных периода тесно переплетаются друг с другом, раскрывая шаг за шагом картину жизни гениального Алана Тьюринга. Его школьные годы, первая любовь, которую он хранил в своем сердце до конца своих дней. Любовь, помогавшая ему жить. Чувство — это самое главное, ценное, что пульсирует у него внутри. Второй временной промежуток — это Вторая Мировая война. Небольшая группа ученых на юге Англии пыталась взломать неприступную Энигму, чтобы изменить ход войны. Здесь и шпионские игры, и... бюрократия начальников, работа на износ и вера в то, что этот код будет разгадан. И, третий период — это 50е года, дискриминация сексуальных меньшинств, щемящее душу и сердце одиночество, пустые коридоры полицейских участков и забвение. Грэм Мур и Эндрю Ходжес ставят на первый план интеллектуальную битву главных умов Британии, самобытность мышления, борьбу с невидимым, и главным врагом — временем. Абсолютно разные люди встают на один путь, чтобы объединиться и сделать невозможное. Интересные характеры, бесподобная игра Бенедикта Камбербэтча, уместные флешбэки, раскрывающие особенности главного героя… Эта лента увлекает с первых минут, мы не чувствуем хронометраж, погружаясь в историю сильнее и сильнее. Обычно биографические фильмы «страдают» переизбытком лишних деталей, здесь же четко взвешенная история, где есть начало, кульминация и конец. Отличное музыкальное сопровождение от Александра Депла — чувственные клавишные идеально вписываются в минимализм лабораторий, симфония разума — музыку чувствуешь, она не отвлекает, а раскрашивает эту историю. Приятная цветовая гамма, традиционно качественная операторская работа от Оскара Фаура. В этом фильме есть все, чтобы получить заслуженные номинации на Оскар. В этой картине личное неразрывно с государственным, общеизвестное с засекреченным, желаемое с должным. Многогранная работа, ее хочешь рассматривать с разных углов, просчитывать комбинации и делать выводы. А это уже победа. Рекомендую к просмотру! 9 из 10Скрыть

Фильм «Игра в имитацию» -это очередная рассекреченная история военного времени, рассказывающая нам о выдающемся математике Алане Тьюринге, который создал машину (спасшую многие миллионы жизней), для взлома немецкого кода «Энигма» -лучшей шифровальной машины того времени. Этот фильм хоть и является военным, сами военные действия режиссер пытается не затрагивать, он решил акцентироваться на людях, вносящих огромный вклад в победу над фашизмом не на фронте, а за его пределами, показывая кропотливую работу Алана Тьюринга и его группы над проек...том «Кристофер». В фильме режиссер так же решил поднять, на мой взгляд лишнюю, проблему гомосексуальности, «ненормальности» присущей непосредственно к самому Тьюрингу, впоследствии ставшей причиной его ранней смерти в возрасте 41 года. Мортен Тильдум, дебютировавший за пределами Норвегии подошел к этой работе очень ответственно и серьёзно, в отличие от своих голливудских коллег, которые решили проигнорировать этот сценарий фильма, возглавивший «Черный список» лучших неспродюсированных сценариев в Голливуде в 2011 году. Режиссерская работа замечательна, надеюсь ещё не один раз он меня порадует своими фильмами. Актерская игра просто великолепная, никаких претензий. Бенедикта Камбербэтча по праву можно назвать лучшим актером года и без колебаний вручить ему оскар за лучшую мужскую роль, ибо таких талантов, способных настолько вжиться в роль, почувствовать своего персонажа совсем немного. К Кире Найтли претензий тоже быть не может, сыграла просто замечательно, да и вообще дуэт вышел очень хороший. Так же стоит отметить музыку замечательного композитора Александр Депла и его саундтрек, тоже номинированный на оскар. Ходил на этот фильм в кино очень меня порадовал, рекомендую к просмотру, ставлю оценку 10 из 10Скрыть

Такие фильмы, как «Игра в имитацию» очень важны для просмотра, ведь они позволяют наглядно лечить разум общества от патологий незрелого прошлого. Как «12 лет рабства» и «убить пересмешника» лечат от расизма, так фильм «Игра в имитацию» лечит от гомофобии. Наконец в мире массового кино складывается положительная тенденция. Зритель начинает наедаться глуповатыми, но накачанными и немного саркастичными супергероями(считай камень в сторону комикс-муви). Очень надеюсь, что скоро туда же отправятся фильмы о подростковом протесте, постоянной саморе...флексии, и завязки из серии «ты не такой как все (сумерки-дивергент-бегущие в лабиринте, и далее по тексту). В моду входят настоящие, живые люди, и их истории. На первый план выходит интеллект, сила личности. Отгремевший недавно «Интерстеллар», «Игра в имитацию», «Теория всего» — хочется верить, что это только первые ласточки складывающейся тенденции в масс-муви. Очень хочется верить. Хоть режиссёр и норвежец, по ощущениям фильм получился уютно-английским. Жизнь на отдалённом консервном заводе(считай — штабе разведки), посиделки в пабе, даже разбомбленный немецкими самолётами Лондон — всё наполнено английским уютом и размеренностью. Ни разу не бывав в англии, тем не менее при просмотре фильма ощутил всеми фибрами идущую с экрана «английскость». А кто из вас при виде кадров из английской школы не вспомнил Гарри Поттера? Кадр держится ровно столько, чтобы показать вам те или иные детали быта, и продвинуть сюжет. В этом кроется и главный минус фильма — в угоду уютности и аутентичности картины несколько страдает динамика. Первую треть фильма, или даже чуть больше, темп повествования несколько проседает. Но если включиться и перетерпеть — последняя треть фильма и концовка сгладят всё ожидание. Даже захотелось пересмотреть отдельные моменты, ибо с точки зрения сценария. По игре актёров: - Первое время у меня был легкий когнитивный диссонанс по поводу того, что я привык считать Бенедикта Кембербетча(Алан Тьюринг) относительно привлекательным актером, а в этом фильме выглядит он «не на пятёрочку». И несколько позднее ко мне пришла мысль, что играть «богатого» на эмоции персонажа, говорить большие, пылкие фразы о любви и борьбе — это сложно, но гораздо сложнее примерить на себя сбивчивую речь стеснительного, странного гения, все его ужимки и манеру разговора. И в этом плане Бенедикт оказался чертовски хорош. Дубляж был неплох, но хочется прочувствовать всё на языке оригинала. Кира Найтли играет Джоан Кларк — простушку с довольно большим интеллектуально-эмпирическим потенциалом, которой заинтересовался главный герой. Вроде и вовсю старается Кира сыграть наивную простушку, но не её эта роль. Не верю. Слишком у неё приключенческо-аристократический типаж сложился. Понравился кастинг адмирала(Чарльз Дэнс), сотрудника МИ-6(Марк Стронг), и красавчика-расшифровщика(Мэтью Гуд). Они на своих местах. Конкретно выпал из обоймы задрот-расшифровщик, который выходит из массовки только ради сцены с братом на корабле(интрига), и студент-очкарик, взятый по конкурсу с кроссвордом, и не делающий НИЧЕГО. Отдельный «лайк» за мальчика, играющего Алана Тьюринга в школе. Отличная игра, отличные сцены. Я бы не назвал этот фильм шедевром, в том смысле, в каком считаю шедевром «Бёрдман»-а или «Интерстеллар». Но он повествует о важном для истории человеке, добротно собран, и несёт очень правильную идеи. А значит к просмотру рекомендован.Скрыть

«Эта задачка — посложнее бинома Ньютона,» — любил говаривать Бастер Китон о своих невероятных трюках. Эта фраза всегда заставляла улыбаться: ещё бы, чего в биноме Ньютона сложного-то? Кстати, о Ньютоне. В 1699 году сэр Исаак Ньютон, по протекции своего старого друга, канцлера казначейства сэра Чарльза Монтегю, лорда Галифакса, стал управляющим монетного двора. На этом посту Ньютон проводил интенсивную политику, заметно улучшившую качество чеканной монеты, сократившую фальшивомонетничество, обеспечившую стабильность британской валюты на посл...едующие десятилетия и, в конечном итоге, приведшую к значительному экономическому росту в империи, ещё больше укрепившему её позиции в мире. Именно Ньютон придумал гравировать надпись на ободке монет, что сделало бессмысленным стачивание металла с краёв — эту технологию переняли потом все страны… Все это, конечно, прекрасно, и, возможно, очень многим улучшило жизнь, но разве за это помнят Ньютона? И… Тьюринг-то тут вообще причём? А притом, что история с Тьюрингом и Энигмой примерно того же сорта, что с Ньютоном и казначейством. Да, Тьюринг был одним из тех, кто дешифровал немецкие коды. Но этим мог бы вполне успешно заниматься человек и не такого грандиозного ума. Как, в общем-то, денежную реформу мог провести и не такой титан, как Ньютон. Алан Тьюринг — в первую очередь математик. И его работы в математике изменили и изменяют мир куда больше, чем способ расшифровки кодов Энигмы. Конечно, я немало удивлюсь, если когда-нибудь кто-нибудь снимет-таки фильм об Александре Гротендике — не умаляя заслуг Тьюринга, поистине величайшем математике двадцатого века, сравниться с которым может разве только… впрочем, Карл Фридрих Гаусс известен массам в основном по «Гаусс-пушке», к которой вообще ни малейшего отношения не имеет. Ну, действительно, врача можно показать спасающим жизни, инженера — конструирующим какой-нибудь аппарат, художника — за мольбертом. Результат их работы находится в области осязаемого. Что можно показать в фильме о математике, если большую часть дня она или он сидит за столом/компьютером, читает непонятные статьи без картинок, пишет непонятные формулы, и лишь иногда восклицает в сердцах: «Опять не работает!» Как показать всю надмирную изящность тех бесконечных реальностей, что выстраиваются и рушатся в её или его голове, если в конечном итоге получается лишь «статья, с прочтением названия которой я имел определённые трудности». Дело-то, однако, в том, что суть статьи Тьюринга «О вычислимых числах, с применением к проблеме разрешимости» в принципе можно объяснить более-менее на пальцах, как суть ньютоновых «Математических начал натуральной философии» в целом сводится к тому, что «все тела притягиваются друг к другу». Итак, практически каждый, кто напрограммировал больше, чем «Хеллоу Ворлд!», сталкивался с сообщением «stack overflow» — программа вышла в неуправляемый бесконечный цикл, и забила всю оперативную память. Неприятно, приходится дебажить. Вот сварганить бы прогу, которая сразу бы находила всякие бесконечные циклы ещё до компиляции и запуска. Скормишь такой «узнавайке» код любой проги, и она скажет: «Порядок!» или «Упс!». Но возникает вопрос: а можно ли такую штуку написать вообще? Так выясняется, что нет: довольно несложно доказать, что если запузырить в нашу «узнавайку» её собственный код, то она выйдет повиснет — вернее, выйдет в бесконечный цикл. Можно написать другую «узнавайку», которая выдаст «Упс!», если дать ей код первой — она повиснет на своём коде. И так — до бесконечности. Но, постойте-ка — мы-то не повисли! Мы-то поняли, что случится, и, чуть покопавшись, выяснили бы даже и почему! Вывод: человеческий мозг — нечто большее, чем компьютер, и работает не так, как работала бы программа. И лишь машина — возможно, основанная на других, не цифровых принципах, сможет ещё на шаг приблизиться к человеку, вернее, к имитации человеческого разума. По крайней мере, по Тьюрингу. Вообще, следствиям из результата Тьюрига в буквальном смысле несть числа. Из него, к примеру, вытекает, что существуют так называемые невычислимые числа — такие, для которых нельзя написать алгоритм, который бы говорил, какая цифра будет у такого числа на каждой заданной позиции его десятичной (или двоичной, без разницы) записи. В отличие от числа пи, например, которое трансцендентно, но вычислимо. Мало того, «чуть менее, чем все» действительные числа — невычислимы. Отсюда, грубо говоря, следует, что даже если наш мир детерминирован — всё предопределено — мы не сможем однозначно предсказать событие в будущем, если не будем обладать бесконечно точной информацией о настоящем. И, поскольку все производимые нами измерения — всегда лишь приближённые, ибо получены конечными алгоритмами, то, опять таки, без Предсказамуса не обойтись, да-а-а… Можно ли было вот про это всё рассказать, да так, чтоб драматично — учитывая, какой драматичной была жизнь самого Тьюринга? При наличии таланта, которым в Голливуде очень многие ну никак не обделены — не сложнее бинома Ньютона! К несчастью, «Игра в имитацию» оказалась фильмом хоть и трогательным, но не о том. Она заняла почётное место рядом с тремя с половиной фильмами про чудиков-математиков без чувства юмора (у большинства оно скорее обострено, хоть и своеобразно), по которым психушка плачет (случается не чаще, чем с представителями какой-либо другой профессии). По отношению к реальным событиям фильм находится примерно на полпути до «Энигмы» — на таком же расстоянии от «Энигмы» находилась бы лента, в которой «Колосс» (так на деле называлась одна из машин) был бы гигантским боевым человекообразным роботом, сбивающим фашистские летающие тарелки. «Игру в имитацию», безусловно, стоит смотреть. В конце концов, глупость — единственное, что в нашем мире бывает поистине бесконечным — и ужасные последствия того, когда ею наделены облечённые властью представители рода человеческого, показаны весьма рельефно и красочно. Да и может у кого останется в памяти имя этого колосса науки: Алан Тьюринг. И всё-таки, и всё-таки… В науке Тьюринга уважают не за это. Вернее, не только за это.Скрыть

В российский прокат 5 февраля вышел фильм Мортена Тильдума «Игра в имитацию», описывающий некоторые события из жизни известного математика, логика и криптографа — Алана Тюринга. Сюжет основан на реальных событиях (насколько реальных, известно только покойному Тюрингу), и повествует о засекреченном процессе создания машины для взлома немецкого шифратора «Enigma» во время Второй Мировой войны. Но гениальный математик был крайне странным и загадочным человеком, а секретная разработка была далеко не основной его тайной… «Игра в имитацию» — фильм..., который не вызвал у меня ни единого противоречивого чувства, но при этом, совершенно точно встряхнет российского зрителя и спровоцирует на недобрые отзывы. Словом, зрители поделятся на тех, кто в бесконечном восторге от этой работы и тех, кто обвинит сюжет во всех смертных грехах (в прямом смысле). А дело всё сводится к той самой особенности главного героя. «Средний» гражданин России не готов увидеть и, что важно, признать гениальность человека с нетрадиционной сексуальной ориентацией. Но, как мне показалось, не в этом заключается основная идея фильма. С ней мне опять сложно было определиться. То есть, поставить ли на центральный план факт гениальности разработанной Тюрингом машины, благодаря которой Вторая Мировая война закончилась на два года ранее возможного, и было спасено более 14 миллионов жизней… или же проблематика заключалась в ориентации главного героя?! Но я, все-таки, пришла к выводу, что режиссер очень внимательно подошел к детализации картины и постановке в целом. Большая половина фильма описывает именно действия, направленные на возможность увидеть труды и великий вклад Алана в историю. Тильдум прекрасно продумал постановку, так как в завершении картины постепенно подвел зрителя к понятию о том, что тот самый гений отличался от большинства не только разумом, но и своим жизненным выбором, личностной особенностью. Очевидно, что сделано это было с целью показать гомосексуалов как людей, которые не только имеют такое же право на нормальное существование, но и являются активными участниками общей истории. «Значит ли, что человек не умеет думать, только если его образ мысли отличается от вашего?» Отнюдь. Один из трудов Тюринга под названием «Игра в имитацию» описывает различие и связь мышления машины и мышления человека. Эта концепция была зеркально отображена на взаимоотношения людей — тех, кто считает различие в мышлении и образе жизни преступлением против морали и принципов общества того времени. «Не Бог выиграл войну, а мы…» «Православные» блогеры уже успели обвинить Британию в «голубой политике» за этот фильм. Якобы, как можно победу в священной войне отождествлять с трудами европейского гомосексуала… «Верующим на всю голову», как и «патриотам здравого смысла» всё хочется спорить с данностью. Отождествляй — не отождествляй, а жизнь и труд Алана Тюринга — это важнейшая часть истории Великой войны. Картина не такая сложная для понимания, как, например, «Бёрдмэн», но, по моему мнению, куда более актуальная и глубокая. Возможность подумать над этой историей есть у каждого, ибо события легко поддаются осмыслению и не требуют каких-то специализированных знаний. Более того, многие заинтересуются биографией гениального математика, а может быть даже пересмотрят свое отношение к современным ценностям, кто знает… «Иногда люди, которые ничего из себя не представляют, создают такие вещи, которые никто представить не мог» 10 из 10Скрыть

Начать можно с того, что главную роль играет актёр из сериала. Это примерно, как Дженнифер Энистон в большом кино после 10 лет в сериале, но не так феерично. Восторга не испытываешь, но ожидаешь чего-то хорошего. А то, что сериал, в котором он до этого снимался, не назовёшь ни гениальным, ни даже оригинальным, не его вина. Однако свою задачу он выполняет с блеском, хотя и видишь его в том же, ставшем привычным, и уже навевающем тоску амплуа — шизанутого гения/учёного/профессора/сыщика. Джим Парсонс в этой роли выглядел бы куда колоритнее, но те...ма фильма-то серьёзная — дискриминация геев несправедлива и аморальна, вон, даже Елизавета вторая помиловала гея Тьюринга посмертно; вклад в дело победы над фашизмом был фундаментальней у Великобритании, а вовсе не у Советского Союза, как все привыкли думать. Не до изюминок, в общем. На протяжении всего фильма, хотя и чувствуешь сгустившиеся над героем тучи, переживание за него ни разу даже не выглядывает из-за горизонта, будто с самого начала понимаешь, что, мол, «куда они денутся-то без него» или «да всё у него там в шоколаде будет». Может виной тому неубедительная игра, а может просто зря в самом начале дали зрителю прочувствовать важность этого человека для мировой истории. Как сериале получается: чтобы с героем ни случилось в начале, в конце он обязательно выпутается из истории. Но я был бы готов назвать фильм «в целом хорошим», если бы не два «но». Во-первых, когда в репликах героев промелькнула фраза, что британская разведка специально сливает советским агентам некоторые расшифровки немецких радиограмм, чтобы, мол, Сталин там, у себя на Востоке, тоже этих фашистов мочил, начинают закрадываться подозрения, что этот фильм должен убедить зрителя в том, что мир обязан победой над фашизмом не Советскому Союзу, положившему десятки миллионов своих граждан на этой войне, а Великобритании. Во-вторых, заострение внимания на отношении к гомосексуализму в Великобритании того времени, через призму страданий, и вместе с тем вклада Алана Тьюринга, заставляет заподозрить грязный приём. И вот он в чём заключается: В России сейчас отношение к геям несколько консервативное, не в пример Европе. Ну да и ладно, дело-то внутреннее, ни кому не должно быть дела. Так бы и было, если бы не антироссийская пропаганда, которая уже не первый десяток лет рождает на свет фильмы с таким вот завуалированным посланием, и не все обвинения в адрес российского правительства вызванные сохранением и поддержанием классической морали в российском обществе. Вы только вспомните фразу, если не ошибаюсь трижды произнесённую за весь фильм: «Порой необычные люди могут сделать что-то выдающееся» или как-то так. Явный такой намёк на «необычность». Фильм получился бы хорошим, если он не затевался, как очередная доза антироссийской инъекции в умы западного общества. Кому интересно, посмотрите фильм А. Джоли «В краю крови и мёда», там вы увидите массу примеров анти-славянской пропаганды, нацеленной против сербов. Фильм изображает сербов такими животными, так выкручивает факты той войны, будто сербы просто так решили хорватов поубивать, без причины, совсем.Скрыть