Ирландец. Все комментарии

Многие любят гангстерские саги, и многие любят фильмы Скорсезе. Это такой особый стиль кино, стиль похлопывания по плечу, негромких разговоров, намеков, убеждений, коварства, братской заботы и предательства бывших лучших друзей. Пластичные прыжки камеры, колоритная музыка, небрежное отношение к течению времени, хронологии событий и длительности фильма, бары с дорогим алкоголем, яркие казино, изящные шутки, неожиданные быстрые убийства, авторитетные боссы и дружелюбный свет из-за тюремной решетки — все необходимые атрибуты у Ирландца имеются.... А кто он вообще такой? А это исторический персонаж. И он. И Хоффа. И Буфалино. И вообще сценарий фильма основан на документальной книге Чарльза Брандта. Наверное поэтому сюжет производит сильное впечатление, тяжело человеку до такого додуматься. Жизнь нередко оказывается как прекраснее, так и ужаснее наших ожиданий. Хорошая история. Интересная. Достойная экранизация. И сама экранизация получилась… ну вы меня поняли, да… хлопает по плечу. Ирландец очень дорогой фильм при минимуме шоу-эффектов. Несколько взрывов, несколько поспешных выстрелов из пистолета. Кусочек казино, ресторан, небольшие бары. Его конек — натурализм. Временные эпохи показаны исключительно достоверно, превосходно подобрано освещение, погодные условия под каждую сцену. Внешность актеров меняется по ходу действия фильма, однако даже молодой Де Ниро не похож на тридцатилетнего. Возможно, Скорсезе боялся яркого возрастного контраста, а может быть герои фильма должны быть достаточно зрелыми, ведь они принимают серьезные, оказывающие влияние на всю их дальнейшую жизнь, решения. Здесь нет лихого ковбойского экшена, динамика фильма развивается главным образом на лицах героев, в их неуклюжих и одновременно стильных выражениях. Ирландец долго выбирает оружие, размышляя сам с собой, а потом за несколько секунд опустошает барабан. И больше мы не увидим этот револьвер до финальных титров. На следующий заход — другая пушка, другой ракурс, но такие же быстрые и неожиданные движения. События взрываются шипучкой и тянутся как жевательная резинка. Мастерски сыграно, мастерски снято. Аль Пачино как всегда харизматичен, в его роли чувствуется мудрость адвоката, размах и власть наркобарона, забота о родственниках и друзьях своей семьи. И, конечно, его герой всегда верит в то, что говорит, в то, что делает. И он до последнего будет стоять за свои идеи. Герой Пеши деловито заправляет в гангстерской тусовке. Этот человек осторожен, внимателен и обладает непревзойденным даром убеждения. Великолепно сыгранная роль теневого управляющего, основные мотивы которого сложно разгадать даже под конец фильма. Персонаж Де Ниро задумчив, много говорит сам с собой. Он очень скромен и сдержан, прекрасный работник, с которым каждый желает иметь дело. Он управляет автомобилем. И он управляет человеческими судьбами и жизнями. Роберт сыграл человека робкого и одновременно решительного, филигранно балансируя на точке соприкосновения всех нюансов своей роли. Это талант, это усердие, это выдающееся исполнение. Даже на фоне других своих весьма значительных работ. Ирландец фильм долгий и обстоятельный. Мало где жизнь показана настолько глубоко и реалистично. В походке персонажей, в том как они разговаривают, кушают, водят автомобиль, играют с детьми заключено много смысла, много нюансов. Здесь и принадлежность к временному периоду просматривается, национальные обычаи, иерархия в гангстерской среде и т. п. Однако жизнь рассматривается с позиции человека, уже прожившего ее, который чего-то ждет, глядя на приоткрытую дверь. Фильм поднимает вопросы ценности жизни, ее результатов, вопроса выбора и неисправимости принятых решений. Ирландец заставляет задуматься о том, что у всего есть свой конец, и однажды настанет день, когда мы больше не увидим звездную троицу Аль Пачино, Пеши, Де Ниро перед камерой, управляемой рукой мастера Скорсезе. Возможно, это была попытка собрать воедино идеи их творчества и сказать что-то очень важное для нас всех. Глубокий. Тяжелый. Гениальный. Фильм. И огромный вклад в сокровищницу мирового кинематографа.Скрыть

«Я — сформировавшийся режиссер. Если бы я снял Золушку, зрители немедленно бы принялись выискивать тело в карете.» Альфред Хичкок Начну с признания — посмотреть фильм на одном дыхании у меня не получилось. Пришлось разбивать фильм на два просмотра. «Ты меня бесишь, Мартин!» — кричу я в экран. И дело не в хронометраже. Увлекательной истории заряженной динамичным видеорядом глубоко наплевать сколько времени она длится. Весь мир уже подсел на сериалы и готов смотреть их целыми сутками. Если бы Скорсезе заявил, что снимает экспериментальное к...ино в духе «Мамочки и шлюхи» или «Селин и Жюли совсем заврались», про такие фильмы вряд ли скажешь, что смотрел их пять или шесть раз за жизнь, то я была бы подготовлена к тому, чего мне ждать, ведь про «Ирландца» Скорсезе, хоть его лента и не является экспериментальным фильмом, аналогично, не скажешь — обязательно пересмотрю его в следующем году. И пусть классики новой французской волны, успевшей покрыться коростой, и не могут похвастаться званием народного и в тоже время авторского режиссера, но знакомство с их знаковыми для кинематографа лентами оставило в моем сознании неизгладимый след — опыт, который открывает новые горизонты в стремлении постичь величие кинематографа. Разве что-то подобное может дать «Ирландец»? Нет. У Скорсезе, как у талантливого профи своего дела, всего одна задача — принять себя как сформировавшегося режиссера. Он не мультиинструменталист. За свою карьеру он снимал и мюзикл, и детский фильм, были и библейские мотивы и шизофреническая загадка с Ди Каприо, но в коллективном кино-сознании он навсегда останется кино-гангстером. Но восьмом десятке он это понимает и решает собрать старую ревматоидную банду. Конечно, главная звезда — это Де Ниро, он ему по гроб жизни обязан, между ним и режиссером явно существует химия, как будто каждый клянется, что принесет другому, один — второго Оскара за режиссуру, а другой — второго Оскара за главную мужскую роль. Меня удивляет, что критики так спешат вознести «Ирландца» в ранг чуть ли не величайшего фильма современности, ну или хотя бы в карьере самого Скорсезе, и тем самым уже отправляют его к праотцам, хотя впереди у Мартина грандиозные планы на несколько картин, и тут уж никому неизвестно насколько величайшими они выйдут. Звание народного режиссера обязывает Скорсезе создавать универсальные истории, которые будут понятны и близки любому человеку в любой точке земли. Мне, чтобы понять первые два часа «Ирландца» нужно чуть ли не заканчивать американский институт и сдавать экзамен по истории мафиозных кланов, и не дай Бог перепутать толстого Тони с Тони Морено. Старому Скорсезе не до сценария, какая скукота эти ваши сюжетные линии и повороты, тысячу раз я это проходил. У Мартина новая игрушка — его маниакальная задача на съемочной площадке, решение которой и породило искусственный ажиотаж вокруг ленты, — повернуть время вспять и вернуть Робику вторую молодость. Наверное, в Голливуде их компашку сильно боятся, столько премий отстегнули, лично для меня результат омоложения оказался ужасен. Чем-то он мне напомнил Тома Хэнкса в «Полярном экспрессе». То ли реальность, то ли голографическая наклейка — будто размытые катарактой глаза выглядят одинаково на протяжении трех с половиной часов, и это очень утяжеляет просмотр, так как действие строится при помощи флэшбеков, я могла определять время, в которое разворачиваются события или по одежде или по другим актерам. Решение не брать молодого актера на роль Де Ниро, сыграло с ним злую шутку — желание запечатлеться в истории кино подобно Чарльзу Фостеру Кейну мегаломана Орсона Уэллса не осуществить, когда тебе уже глубоко за семьдесят. Ни один компьютер и ни один грим не вернут телу быстроту реакции, а глазам безумную жажду жить одним мгновением. Сам того не ведая, Скорсезе ставит не на того актера, а вот те, кто был приглашен в качестве бэк-вокалистов спасают этот фильм от полного провала, рискуя не запечатлеться в моей памяти. Все сцены с Аль Пачино с дочкой ирландца Пэгги вышли самыми теплыми, в которых есть та самая психологическая связь, в отсутствии которой обвинял Скорсезе фильмы о супергероях. Но почему их так мало? За три с половиной часа от силы десять минут дарят мне чувство сопричастности, принятия того, что у всех действий Ширана есть последствия, отображенные в одном взгляде Анны Пэкуин. Эти сцены, а еще момент с Джо Пеши, последнее его появление на экране, за полчаса до конца, вот уж кому пошел на пользу отдых от кинематографа, — пылинки на чаше весов, по сравнению с тем, что на другую чашу брошен неудобоваримый фолиант скучно написанной истории Америки. Для меня дикость сравнивать «Ирландца» не то что с мировой классикой Серджио Леоне, но даже с работами Мартина, которые он сотворил в новом веке. Хотите посмотреть на дуэт Де Ниро — Пачино, лучше сделайте это со «Схваткой» Майкла Манна. Хотите гангстерских работ от Скорсезе, «Славные парни» и «Казино» вам в помощь. «Ирландец» — мыльный пузырь, воспоминание о котором выветрится уже к следующему наградному сезону. В 2019 году было выпущено много сильных картин, снятых даровитыми молодыми режиссерами, способными вписать свои имена в историю. Мартин и компания сделали это давно, но в случае с «Ирландцем» хочется съязвить — старикам тут не место.Скрыть

По моему скромному мнению жанр гангстерского кино уже давно «мертвый» жанр. И вышедший вчера на Netflix «Ирландец» вбил последний гвоздь в крышку его гроба. Большой такой гвоздь. Гвоздище. Скорсезе, конечно, молодец. Не только как режиссёр, но и как пиарщик. Своими скандальными высказываниями о кинокомиксах он привлек значительное внимание широкой аудитории к своей последней картине. Даже паблики о комиксах бурно праздновали выход «Ирландца», хотя казалось бы гуляния должны быть в пабликах вроде «АУЕ» и «Жизнь Ворам». Романтизация бандит...ского образа жизни, разумеется, в «Ирландце» присутствует, но скорее как дань жанру, в остальном же фильм просто кричит о том, что ничего хорошего в такой жизни нет. Роскошь, горячие женщины, горы денег, бандитские разборки — всё это присутствует, но где-то за кадром. На первом плане показывается обыкновенная рабочая рутина и множество несчастных людей, которых так же как и «честных» трудяг не жалеет время. Время вообще главная фишка «Ирландца». Внутри фильма проходит не много не мало лет 30, которые мы проживаем вместе с главными героями истории, пока на наших часах отбивают марш три с половиной часа хронометража. За это время мы смотрим на жизнь трёх абсолютно разных бандитов в исполнении Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши, которые выдают, наверно, свою лучшую актерскую игру. Деды могут, че тут ещё говорить. Смог, практически во всём, и главный дед всей картины. Скорсезе — профессионал с большой П, а это значит, что и операторская работа, и декорации, и фирменные «приемчики» работают как надо. Даже отсылок на классические гэнгста-фильмы занесли. С омоложением вышло так себе, ну и ладно, привыкнуть можно. Однако, есть у «Ирландца», при всех его достоинствах и один большой, по-крайней мере для меня, минус. Концовка. Она не вызвала никаких переживаний, никакого «катарсиса», никакого удивления. Но я себя успокаиваю тем, что в этом кроется задумка режиссёра. Показать спокойный, размеренный финал, в котором главная неожиданность — его предсказуемость.Скрыть

Рассматривать фильмы Скорсезе стоит с двух сторон, как история, воплощенная на экране и как авторское высказывание, заложенное в этой истории. По порядку, на мой вкус авторское высказывание в конкретно этом фильме получилось сильнее самой истории. И это первый минус этой картины, как отдельный продукт, в отрыве от режиссёра и его прошлой деятельности, сценарий не представляет из себя что-то невероятное, в нём много «дыр», например история резкого становления обычного развозчика продуктов гангстером, работающим на влиятельную итальянскую семью. ...Она выглядит как минимум нереалистичной на мой субъективный взгляд. Плюс к этому сама книга «Я слышал, ты красишь дома», Чарльза Брандта лично у меня вызывает большие вопросы к своей достоверности, а учитывая, что на этой истории и строится весь сюжет картины, он и сам получается в некоторых моментах нелогичным и нереалистичным, а в таком жанре это серьёзная проблема. Но и при наличии этой проблемы сказать, что сюжет в «Ирландце» плохой или провальный я не могу, потому что то, что в эту истории вложила авторская рука Скорсезе оказывается выше всех сценарных огрехов, но конкретно об этом я скажу в конце, как сделал и сам режиссёр в своём фильме. Но, несмотря на мою любовь к Мартину и его режиссёрской работе, в этом фильме есть за что покритиковать и его. И это бросилось в глаза каждому, кто смотрел этот фильм. Решение прибегнуть к омоложению, а тем более к такому, какое оно получилось(на бесплатной программе можно сделать даже лучше при желании). Изначально в касте фильма находился молодой актёр (имя не помню уже), который видимо должен был играть Ширена в ранний период, но потом он из каста пропал. В итоге мы получили мем с избиением в магазине, где появляется ощущение, что скорее в кадре умрёт Роберт Де Ниро, чем тот, кого он избивает. И на протяжении всего фильма, кроме последних 1,5—2ух часов было это чувство искусственности, которое серьёзно мешало осознанию фильма. К Де Ниро претензий быть не может — возраст берёт своё, к Скорсезе в конкретно этой ситуации они есть. Лично для меня на этих двух пунктах самые откровенные и, лежащие на поверхности, минусы фильма закончились. А дальше только то, за что я полюбил этот фильм, несмотря на описанное выше. Актёрская игра. Говорить о том, что вся звездная троица справилась с ролями не приходится. Если конкретно о персоналиях, то в первые часы после просмотра я считал, что Аль Пачино вытащил этот фильм своей харизмой и экспрессией, но подумав несколько дней я понял, что при всём уважении к великому актёру, он сыграл достаточно типичную для себя роль взрывного, громкого, агрессивного человека, каким собственно и был Джимми Хоффа. Попадание? Определённо. Прорыв для Пачино? Для меня нет.(жду фуру с дизлайками). И повторюсь, он сыграл эту роль отлично, но для такого актёра как Аль, она и не была сложной сама по себе. А вот с Джо Пеши ситуация уже другая, Рассел Буфалино — это не Томми Де Вито, не Ники Санторо. И здесь случилось именно то, чего в крупных работах у Пеши ещё не было, переход от образа психопата к образу босса мафии с холодным и расчётливым разумом. Это удалось, и удалось на высочайшем уровне. Я думаю, что именно Джо Пеши- «стержень» этого фильма, вокруг его спокойного образа и развиваются события. Но даже роль Пеши по моему скромному мнению была не настолько сложна как роль Роберта Де Ниро в этой картине. Ему достался очень противоречивый персонаж, изображая его нужно постоянно балансировать между развозчиком продуктов, простым молчаливым работягой, лишь выполняющим задания, которым он в душе остаётся на всю жизнь, и одним из самых опасных убийц Америки, которым он становится в итоге. И сыграть это нужно так, чтобы у зрителя этот персонаж не вызвал жалости, сочувствия, переживания, но при этом он не возненавидел его, не начал чувствовать к нему отвращения. Эта роль — это постоянный баланс, эмоции должны выражаться заметно, но в меру, сказанные слова должны быть уверенными, но не вызывать какого-то желания пойти за этим человеком, послушать его у зрителя. И я бы мог написать ещё многое, но остановлюсь пока не поздно. Несмотря на комичные сцены в магазине и другие моменты, где видно, что актёр уже в возрасте и ему трудно выполнять физические действия, эта роль — лучшая роль Роберта Де Ниро в 21 веке, потому что в ней он с точностью до одной извилины на лице перенёс всё, что хотел увидеть в своём главное герое Мартин Скорсезе, а почему он хотел увидеть именно это, я скажу далее. Итог. А итог этого фильма — это итог всего жанра гангстерского кино. Долгий путь от романтики к реальности. Последний час этого фильма — это ответ на вопрос почему этот жанр кино умер и больше никогда не воскреснет. В этом отрезке режиссёр подводит итоги, тот, кто забирал чужие жизни, ждёт не дождётся, когда закончится его. Ему суждено одиночество и существование в доме престарелых, и кому там будет интересно, кто такой Джимии Хоффа, его уже никто не помнит. Фрэнк на свалке истории, как и все события, которые происходили с ним в течение жизни. Вот она — реальность жизни бандита, лишённая розового цвета. В этой меланхолии режиссёр окончательно даёт понять, что фильмы про гангстеров и их жизнь остались там же — на свалке, они не нужны. Они не нужны, просто потому что весь фильм Мартин не пытается заставить нас сопереживать Ширену, и в концовке картины, он просто даёт посыл, что так и должно быть, каждый выбирает себе свою жизнь и получает от неё то, что заслуживает. Скорсезе опускает занавес, оставляя маленькую щёлочку в двери для тех, кто ещё захочет когда-то взглянуть на истории про стволы, машины и кровавые деньги, но на старые, потому что новых уже никогда не будет, и под прекрасную песню In the still of the night официально утверждает конец эпохи. Объективная оценка этого фильма в отрыве от посыла режиссёра 7 из 10 в силу минусов, описанных мной в начале и других, которые я навскидку не вспомнил, но о них уже писали. Субъективно это фильм, который будет оценён намного выше через лет 10, может чуть раньше. С «Таксистом» в 76ом году, Скорсезе когда-то начал новую главу в голливудском кино. С «Ирландцем» в 19ом, он закрывает огромную книгу, которую с каждым годом читают всё меньше. 10 из 10 Субъективно от любителя гангстерского кино.Скрыть

Долгострой режиссера таких культовых фильмов как — «Таксист», «Славные парни», «Казино» и «Отступники» наконец появился в конце осени на стриминговой площадке Netflix. И сразу же был щедро осыпан положительными отзывами критиков. Криминальная драма «Ирландец» следуя каноном жанра описывает историю становления личности одного из самых известных мафиози Америки 1960—1980 гг. Готовясь к просмотру данного фильма я надеялась увидеть новый, свежий взгляд на гангстерское кино, однако история стара как мир. Тот же «Таксист» и «Славные парни», да...же актеры те же, современная только съемка, приправленная графикой с омоложением главных «мафиози». Касаемо омоложения главных героев, несмотря на повсеместную критику, глаз не режет (Роберт Де Ниро в роли Френка Ширена в молодости не выглядит компьютерным). Однако сам актер уже глубоко не молод и его движения и мимика по-старчески нелепы. В момент, когда Френк лупит продавца из соседней лавки, больше переживаешь за его здоровье, нежели за того несчастного, которому досталось, а самое главное НЕ ВЕРИШЬ происходящему. Скорцезе безупречно показал ту эпоху, стиль, музыку, машины. Фильм, конечно, тянется 3,5 часа, но за это время не надоедает любоваться происходящим. Однако антураж не вытягивает картину на уровень великого кино. От фильма веет древностью — банальный, заезженный сюжет, а в главных ролях «седина и морщины». Выйди этот фильм во времена «Казино» с теми же молодыми актерами, думаю вопросов бы не было совсем. Состоялся ли триумф Мартина Скорсезе? Я думаю нет, все это уже было и было лучше 5 из 10Скрыть

Для тех, кто не в курсе — существует такой стриминг-сервис Netflix, который ассоциируется у большинства с различными сериалами. Популярность сервиса растет, а с ним и чистая прибыль, которая в 2018 году превысила 1 миллиард долларов, так что, помимо сериалов, Netflix занялись и фильмами. Лично я слышал про такие проекты: криминал-фэнтези «Яркость» с Уиллом Смитом, пост-апокалиптика «Птичий короб» с Сандрой Баллок и типичный мозговзрывающий боевик Майкла Бэя «Шестеро вне закона». Не знаю, как именно получается отбивать бюджеты, но сервис выделяе...т на фильмы и сериалы солидные деньги. Так и здесь, Мартин Скорсезе пришел к Netflix и ему отсыпали почти 160 миллионов долларов, из которых большая часть пошла на созыв старой гвардии — в проекте приняли участие Роберт Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. Давайте для начала установим, что в кинотеатры такой фильм вряд ли бы пропустили — 3 с половиной часа хронометража. И плюс мне еще удалось найти такую версию, которая разбита по частям, так что да — сделать из этой истории мини-сериал было бы проще. Но Мартин «ненавижу Marvel» Скорсезе хочет наград, поэтому решил делать целый фильм по своим канонам. Я не скажу, что это плохо, просто необходимо учитывать тот факт, что кинематограф не стоит на месте, и сейчас подобным продуктом можно зацепить только людей соответствующего контингента. Нам демонстрируют историю жизни Фрэнка Ширана (Роберт Де Ниро) и его восхождения по карьерной лестнице мафии. Все основано на реальных событиях, от обычного водителя он становится «маляром» — убийцей по поручительству мафии. Даже одна из самых запоминающихся фраз «Я слышал, ты красишь дома?» стала названием книги-биографии Ширана. Фрэнк заводит дружбу с главой криминальной семьи Расселом Буффалино (Джо Пеши) и начинает работать на него. Став широко известным в узких кругах, Фрэнк знакомится с лидером профсоюза Джимми Хоффе (Аль Пачино), который сотрудничает с мафией и борется с вмешательством правительства в свою деятельность. И с таким потенциалом картина могла рассказать историю наподобие «Славных парней», а на деле получилась трехчасовая разговорная драма на фоне исторических событий — по сути, этакий «Форрест Гамп» гангстерского разлива. Актерская игра — сильная сторона этого фильма, но при этом я ловил себя на мысли, что если бы не указанные личности исполняли роли, то я бы вряд ли посмотрел этот фильм. Диалоги и всплески эмоций происходят на фоне противостояния мафии, профсоюзов и правительства. Скорсезе, как водитель мусоровоза, просто вывалил на зрителя детали заднего плана, и временами не разберешь что, куда, зачем. Хотите пример хорошего фильма, где антураж играет на руку происходящему, из относительно недавних? «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино. Тарантино снял очень неспешный фильм, ориентируясь больше на личное восприятие, чем на зрительские ожидания, но если посмотреть его повторно, то можно выстроить причинно-следственные связи. Линия с хиппи из клана Чарльза Мэнсона — это верхушка айсберга, картина также прописывает тему забытья, дружбы, параллельно смакуя эстетику той эпохи. «Ирландец» тоже следует этому рецепту, где персонаж Роберта Де Ниро вспоминает свои деяния, когда на заднем плане происходят события на Кубе, убийство Кеннеди и чиновничьи подпольные бои, а под конец своей жизни остается один в доме престарелых. Да, посыл хороший, и концовка фильма получилась очень атмосферной и тяжелой, но это не отменяет того факта, что такого же удовольствия, как от старых работ, получать не удается. Я не говорю, что очередное творение маститого режиссера вышло провальным, но выйди этот фильм лет 20 назад, как раз в эпоху «Славных парней» и «Казино», то он вызвал бы вау-эффект, а сейчас, увы, нет. И все эти слова Мартина про то, как он не в восторге от франшиз и попкорновых фильмов от Марвел, выглядят, словно борьба с ветряными мельницами. Я уважаю классику, в моей десятке самых любимых фильмов киноленты разного жанра, черт возьми, в этом списке есть «Волк с Уолл-стрит» от того же Скорсезе. И я также хожу в кино на всякие супергеройские фильмы, но это не значит, что я восхваляю этот жанр. Я отношусь к ним, как к двухчасовым аттракционам, где можно расслабиться, но в то же время у меня есть сформировавшиеся предпочтения в кино, которые никто у меня не отнимет.Скрыть