Исчезнувшая. Все комментарии

Временно оставшийся без работы и дальнейших жизненных перспектив пролетарий умственного труда Ник Данн переезжает вместе со своей женой Эми из града большого и густонаселенного в родные захудалые пенаты тлеющего Миссисипи. Впрочем, как известно, с милым и рай в шалаше, особенно если семейная идиллия является не фальшивой, а самой настоящей, высокой пробы. Однако этому милому уютному идеальному миру скоро придет конец, когда перед самим началом торжества по случаю брачной пятилетки исчезнет буквально в никуда Эми, а все хаотично разбросанные по ...дому улики будут прямо указывать, что виной всему ее муж. Змеевидный клубок интриг и тайн святого семейства, которым лучше бы было оставаться вовсе нераскрытыми, начнет медленно, но верно распутываться, вовлекая в поиск опасной истины все новых и новых действующих лиц. Дэвид Финчер — режиссер не только с громким именем, но и с большим выменем, сосцы которого полны не только молока скорби постмодернизма и изощренного визуального экспериментаторства, но и жанровых сливок, которые достопочтенный режиссер перманентно снимает в каждом своем новом проекте, стремясь поочередно к деконструкции и деклассификации привычных жанровых форм, насыщая их подчас лишенным всякой шелухи архетипичности содержанием. Преобразование жанров по Финчеру — это поступательное препарирование байопика или же классического детектива в полновесный авторский комментарий к бытующей реальности(«Социальная сеть» и «Зодиак» соответственно, где первый отразил актуальность социальных сетей в тонах околосудебной драмы, а второй — кинематографическими методами воссоздал глубинное околонуарное историко-криминальное исследование преступлений без наказания необыкновенного американского маньяка), или же трансформирование классического гран-гиньоля в универсальную притчу о человеческих пороках и слабостях(«Семь» и «Игра»), или же нетривиальные игры в социально-психологические мистерии в «Бойцовском клубе» и «Бенджамине Баттоне». Не стала исключением из этого творческого правила Финчера творить сугубо авторское кино с сильнейшим зрелищным потенциалом на обломках привычных жанров и стилей и последняя по счету его крупная режиссерская работа — фильм «Исчезнувшая» 2014 года, ставший экранизацией одноименного бестселлера двухгодичной давности известной американской писательницы Гиллиан Флинн. Довольно бережно отнесясь к оригинальному литературному первоисточнику, не изменив его тотально, а пожертвовав лишь парой побочных персонажей в ее сюжетной интриге и сжав до концентрированности все коллизии, чтобы охватить все и всех, Финчер в «Исчезнувшей» перешел от абрисов попкорновой беллетристики к универсумам социальной обобщенности, ибо лента эта лишь формально является детективным, а моментами и мелодраматически-эротическим триллером, в котором сюжетная пружина сжимается поступательно, дабы в финале разразится столь ожидаемым в любом случае катарсисом. Но прежде чем он воцарится в фильме, Финчер в узнаваемой холодновато-отстраненной манере на приглушенных тонах, практически интимно и шепотом в грядущей тьме, успеет немало сказать о современной Америке и не только(хотя в фильме определенно много слишком американского, чтобы просто счесть это случайностью), где все еще сильна разобщенность между людьми, и глубинная, недремавшая тяга к тотальному насилию и террору, рассказать без явных инвектив на фоне пасторальных пейзажей и стильных фасадов. Это лишь маски. которые скрывают истинные лики тех. кто лишь прикидывается людьми, таковыми не являясь ни по образу, ни по подобию. «Исчезнувшая» — это отчасти «Ярость» Фрица Ланга, искусно помещенная в современную надреальность «Охоты» Томаса Винтерберга и «Основного инстинкта» Пола Верховена — сернокислотный раствор из тем «охоты на ведьм», обмана и манипуляции слепой как крот толпы, этого адского легиона, жарящегося в котле собственного узколобья, а также невероятного женского коварства, ибо не всегда бывает так, что муж и жена — одна Сатана. Погружение в глубины расследования все больше кривозеркалит чужеродной, потусторонней инфернальностью, уже сам Ад взирает с интересом на персонажей, которые тщетно идут по замкнутому порочному кругу, не понимая, что правду о случившемся надо искать не снаружи, а внутри. Не в окружающем их мире, а в самих себе, кто просто допустил возможность подобного кошмара. Искать изъяны в своем несовершенном браке и пытаться найти совершенство в мире, сотканном отнюдь не по идеальным лекалам. Формально — триллер с крепким рисунком саспенса, хоть и не во всем стилистически ровный и сбалансированный, а фактически — «Исчезнувшая» является внежанровой историей очередной универсальной игры, в которой правила меняются постоянно, а главные игроки на поверку являются совсем не теми, кем они были в самом начале. «Охотник за сокровищами» в одночасье сам становится жертвой и агнцем на заклание в играх, не им придуманных, но персонально для него заточенных. Вопрос лишь в том, для чего. Неужто столь грешон наш герой, чтобы быть именно так жестоко покаранным? Месть ли это, изощренная и нетривиальная, желание досадить, или дело в чем-то значительно большем? Внезапное исчезновение является всего лишь поводом, этаким катализатором для поиска и обретения настоящей истины, которую хотели во что бы то ни стало уничтожить, скрыть, стыдливо запрятать. Впрочем, истина — она одна, а правд бывает много, и режиссер предпочитает констатировать факты всеобщего морального и духовного разложения, всеобщего следования всем принципам социальной вертикали по Гегелю, в которой слабый априори является виновным, а тот, кто силен — безвинен. По следам одноименного романа, Финчер следует во тьму душ современных американцев, пытается ее постичь и понять. И едва ли не само Миссисипи с его мрачной историей диктует условия нарратива в картине. Старомодный американский Юг со своими исконно консервативными правилами существования — и мрачная история обыкновенной семьи, в которой нашлось немало места для необыкновенной жестокости. Финчер его показывает аккуратно, практически политкорректно, однако остро ощущается в этой стерильности и интеллигентности привкус иронии, издевки, незамутненный взгляд на очевидные жуткие вещи, которых просто не хотят не то что видеть, но даже замечать.Скрыть

Начнем с того, фильм «Исчезнувшая» заинтересовал меня своим трейлером-загадочный, таинственный, наводящий на мысль, что же на самом деле произошло с Эми, а когда я узнала, что он снят по книге Гиллиан Флинн под одноименным названием, твёрдо решила, что прежде чем увидеть фильм я должна прочить книгу. И знаете что? Книга оказалась намного лучше и интереснее, чем сам фильм. Сюжет Жена-домохозяйка исчезает в годовщину свадьбы. Муж, придя с работы видит разгром дома и считает, что его жену похитили. Но полиция думает иначе: муж — убийца. И т...ут зрителя начинает одолевать сомнения: а действительно ли Ник не виновен, как он это утверждает или это всего лишь прикрытие, чтобы не сесть в тюрьму за содеянное? Немного о фильме. Сюжет фильма в принципе не отличается от книги, но некоторые детали, на мой взгляд важные, либо были выпущены, либо были изменены. Во время просмотра мне ужасно не хватала закадровых голосов актёров, которые вели бы внутренний диалог и объясняли ход своих действий. Если бы я не прочла книги, то у меня бы постоянно возникали бы вопросы: А почем?А как? А зачем?Да и на втором часу фильма мне уже становилось скучно.(Может от того что я знала чем это всё закончится, может от того что смотрела немного уставшая-не знаю.) Качество картинки Прекрасное, очень приятно глазу. Здесь вопросов нет. Операторы-молодцы. Герои. Ник. Странный тип, который не знает чего хочет от жизни, и совершенно не готовый быть взрослым. Все его поступки-это поступки мальчика-подростка, но уж точно не мужчины. Эми. Психичка, каких ещё поискать. Считает себя умнее и лучше других. Конечно её повезло с внешними данными. Смотря на неё, создается ощущение «невинной овечки». Но знали бы вы что твориться у неё в голове! Просто кладовая безумных идей! Марго. Сестра Ника. Пожалуй, самая адекватная среди всех персонажей. Думает головой(а не другим местом как делает это её брат),логична и искренне пытается помочь Нику. Похвально. Немного о книге. «Исчезнувшая» делиться на три части: в первой повествование ведётся от лица и Ника(в виде обычной прозы),и Эми(в виде дневниковых записей);во второй части оно уже идёт от лица Эми, нашей исчезнувшей. Ну и в третьей Ник снова берет рассказ на себя, но мы узнаём что произошло с его женой. Хочу сказать, что писательнице потрясающе удалось передать образы героев, поэтому когда я дочитала первую часть, то чуть не плакала, потому что думала муж действительно её убил, хотя во время чтения всё время возникало сомнение:убийца он всё-таки или нет???В общем, низкий поклон Гиллиан Флинн за умение завести в замешательство даже самого героя-Ника(!). Общее впечатление. Фильм «Исчезнувшая» мне НЕ понравился наверное потому, что режиссёр не смог передать главную изюминку самой книги, а это-«объёмность, двуликость повествования». Когда мы можем видеть ситуацию с разных точек(и с точки зрения Ника, и с точки зрения Эми), и объективно оценить её. За счёт этого и возникла бы та контрастность в фильм, которая есть в книге. P.S.Подозреваю, что те, кому понравился фильм, не читали книги. Поэтому прежде чем смотреть, не поленитесь и прочтите всё-таки книгу. 6 из 10Скрыть

В очередной раз Дэвид Финчер поражает удивительным и сложным сюжетом данной постановки. Все гармонично! Такие мрачные краски всего происходящего интригуют все больше и больше. Вот она супружеская жизнь! Вроде бы все хорошо, вроде бы понимание и доверие есть, но с каждым годом брак превращается в скучное проживание с человеком, который стал чужим. А ведь брак — это тяжелая работа над отношениями. Тут и раскрывается вся сущность каждой личности. Мысли, слова, поступки. Очень сильные образы, все же заставляют задуматься о том, на что готов... человек ради своего блага, своей свободы и счастья. А ведь, обиженная и оскорбленная женщина — это опасно! Действительно, не понимаешь, кому симпатизировать. Такие разные люди, но что-то общее есть. Он лжет, она хочет большего от отношений и совместной жизни. Вроде и любовь есть, но чувство мести и жалость к самой себе, все это становиться сильнее какой-то любви и понимания. Она ему наскучила, вот и решил развлечься со студенткой. А что, почему бы и нет?! Это всем известная ситуация, но такая серьезная в отношениях и чувствах. Столько ненависти и зла. А в итоге непредвиденные обстоятельства, и они снова вместе. На мой взгляд, посмотрев этот фильм дважды, они стоят друг друга. Погрязли в лжи, негативных эмоциях и чувстве страха. P.S: Узнайте по-лучше своего избранника или избранницу, прежде чем вступить в брак!Скрыть

Это кино было для меня как с чистого листа. Совершенно не обращала внимания на громкое имя режиссера (я оценила это только после просмотра) и на актеров, потому что за творчеством Бена и Розамунд я не слежу. Перед просмотром фильма, я не присматривалась к рецензиям других кинолюбов, у меня было свое представление о том, что я увижу, основанное на описании к фильму. И ожидала я несколько иного разворота событий. Нет, даже не событий, а несколько другого фокуса проблемы. История сама по себе удивительная. Сценарий и роман по которому снята «И...счезнувшая» написаны Гиллиан Флинн. Очень меня заинтересовало, интрига держится до самой заключительной минуты. Не думаю, что буду в ближайшее время читать книгу, всегда сложно с книгами после просмотра экранизации. Но внимание на автора обращу пристальное. Фильм для меня делился на две части. Там, где еще не понимаешь, что происходит, но немного догадываешься, прямо как детектив Ронда. А во второй части удивляешься и хлопаешь в ладоши. Вообще, я люблю смотреть фильмы про женщин, и это кино для меня было бальзамом. Женщины там разные и небанальные, впрочем как и мужчины. Хотя фильм для меня начинался с брака и им и закончился. Интересно было бы увидеть продолжение, его сложно предугадать. Но в большей степени это все таки история про Эми, про конфликт, начавшийся с детства с супер-Эми. Главная героиня безумно интересная в психологическом плане. Думаю, я могла бы писать и писать про нее, пока меня не остановил бы голод, холод или еще чего. Но это невозможно сделать без спойлеров. Поэтому оставлю свои эти размышления для форума или блога. Ник более простой, и фильм был бы скучным для меня, если бы история была только про него. Однако, кино как будто с двух сторон становится полным, завораживающим. Они — Ник и Эми дополняют друг-друга. Вообще все персонажи вроде в канве соединены между собой, но про каждого хоть фильм снимай. Поклонник Эми — Диси, родители Эми, парочка с которой Эми пришлось столкнуться (я не помню, как их зовут), Энди (хотя она мне менее всего интересна), сестра Ника, да даже адвокат! Все они будто с огромным багажом за спиной, а не просто второстепенные персонажи. Для меня главный плюс фильма в том, что он заставляет задуматься, как раз из-за цельных персонажей. Причем задумываешься не только про то, что более всего шокирует, про характер преступника и причины, которые привели к такому раскладу. Но еще и про банально воспетые проблемы брака, про подавление партнеров даже среди более здоровых психически людей. Про братско-сестринские отношения, они здесь самые теплые. Ну и про косяки родителей-перфекционистов. Кино очень атмосферное начиная с окружающего интерьера, фоновых звуков, которых очень много, заканчивая домашним котом, олицетворением малого уюта. Я слишком давно и в малом возрасте смотрела другие фильмы Финчера. Поэтому не помню его фишек. Однако, достигла того понимания и возраста, когда хочется смотреть не только эмоциями, но еще и ощущать глазами, ушами, обдумывать и учиться. А эта лента стала для меня рычагом, с которой все и начинается. Тут остается добавить, что актеры сыграли очень хорошо, фильм атмосферный. И мне сложно было поставить ему оценку. Есть кое-что ближе к концу фильма, что сбило меня с толку. А именно то, как Эми решила все разрулить. С моей стороны была жалость и сожаление. Но в конце концов я пришла к выводу, что это очень хороший логичный ход. Моя рука колебалась между 7 и 10, но я ставлю высший балл. 10 из 10Скрыть

Успешно сделав американскую версию шведской «Девушки с татуировкой дракона», мастер умного и тяжёлого триллера Дэвид Финчер взялся за похожий материал. Среди главных героев — снова молодая женщина, а история сложная и жестокая, но речь не о подавлении обществом одного человека и скелетах в шкафу у богатенького семейства с длинными корнями, а о брачных сложностях у молодой пары и влиянии восприятия на действительность. Прежде всего, две вещи. Во-первых, фильм не охота анализировать, потому что он слишком объёмный и хитрый, его приятней смотреть,... чем обдумывать. Во-вторых, его можно считать уместным предупреждением для тех молодых, кто надумал создавать семью, потому что после такой суровой и запутанной «мозгокрутки» кто-то наверняка припугнётся и призадумается. Несмотря на большую длительность, «Исчезнувшая» смотрится динамично, а быстрота не мешает тягучей и плавно растекающейся вокруг атмосфере. Фильм под завязку нашпигован интересным действием, тут нет ни единого скучного эпизода, но при всём этом чувствуется мера, точная расстановка приоритетов и глубина. Ни одна сцена не затянута, но каждая сцена умудряется копать до солидной глубины. Это работа мастера, который точно знает, чего и для кого он хочет добиться. Начальные титры и логотипы киностудий пролетают перед глазами неестественно быстро, а тем временем уже зазвучала депрессивная музыка. Монтаж выше всяких похвал, как и работа оператора. Напряжённых моментов хватает, и стоило небрежно потрясти камеру хоть в одном из них, настроение всего действия было бы подорвано. Камера то замирает на месте, то на нужной скорости переходит с одного ракурса на другой — в зависимости от того, как чувствует себя фильм в данный момент. Картина смело и планомерно утягивает в свою трясину, где на каждом шагу может случиться нечто жизненно важное. Сценарий хорошо заигрывает со временем и местом. После исчезновения главной героини ситуация накаляется, потому что фильм выкатывает череду воспоминаний, чтобы обрисовать, как всё началось, каким был брак, и как Ник со своей женой дошли до критического уровня. Это не тот случай, когда в конфликте двух можно легко принять чью-то сторону и кого-то быстро обвинить. А если смотреть особо внимательно, наверное, можно заподозрить «недоброе» ещё во время знакомства. Ник слишком прост, а у Эми свои причуды, эта разница безобидна только поначалу. И тут не скажешь, что «со стороны видней». Обстоятельства непростые, сочувствие может перескакивать от Ника на Эми и обратно. В начале фильма о них почти ничего не известно, все нужные детали раскрываются постепенно, и всякий раз вовремя — тогда, когда надо дёрнуть за нервы. Актёры со своей задачей справляются отлично. И хотя «Оскаром» хотели наградить только Розамунд Пайк, сильно впечатляют все важные фигуранты. Наверное, многие сразу выделят Бена Аффлека, и он это заслужил, но сестра Ника, Марго, не менее важна. Она злится на брата из-за мути и шумихи, но в то же время искренне переживает и старается всеми силами помочь. Это единственный по-настоящему близкий ему человек. Или матёрый адвокат, способный относиться к сумасшедшим ситуациям не просто спокойно и уверенно, а и со смехом. Тут фильм уже заговаривает о том, насколько безумен стал мир людей, раз в нём возможны такие казусы. Интересно обрисовано влияние «публичности» на человека. И это актуально в современном мире, где сложно хранить секреты от журналистов и общества. Тут страшный пример, когда неосторожность может погубить. Есть разные типы людей, и они по-разному реагируют на одно и тоже, но толпа этого не понимает. Если уметь играть роль и завоёвывать её симпатию, можно либо спасти, либо очернить и уничтожить, особенно если тебе попадается лёгкая мишень. Так что можно сказать и о том, что фильм несёт предупреждение — будь внимателен, не делай лишнего, не распускай язык, иначе твои дела и слова смогут обратить против тебя. Ещё одно страшное напоминание о том, до чего же человек несовершенен. У нас есть новейшие технологии, информация в свободном доступе и все блага, но нам, людям, по-прежнему характерно «стадное соглашательство» и жестокость. Все события выглядят на 100 процентов реально, и замешаны на житейских основах с хорошей пищей для размышления, но характер этих событий настолько необычен, что их можно воспринимать как фантастику. Это даже можно считать недостатком, потому что будучи абсолютно подлинным по исполнению, грандиозный сюжет выдает такие хитрые повороты и схемы, что ни один здравомыслящий человек, скорее всего, не станет воспринимать это на полном серьёзе. Говоря проще, всё выглядит по-настоящему, но не верится, что такое возможно в настоящей жизни. У кого-то это вызовет диссонанс, кто-то заметит чёрный юмор и даже от души злорадно похихикает, и решит, что «Ник — лох, а его жена — чёкнутая». Кто-то справедливо скажет, что фильм не предлагает однозначного выхода из положения. Кто-то не сможет сразу во всём разобраться. И можно расстроиться, что финал открыт, хотелось бы одного последнего и абсолютно убойного поворота, чего-то в духе «Семь». Но стоит понимать, что из некоторых ситуаций выхода быть не может, а некоторые проблемы нельзя решить. «Исчезнувшая» берёт реальные человеческие вопросы и взращивает их до невообразимых и невероятных высот, даже с перегибами. Это мрачный и лихо закрученный триллер для тех, кто любит помассировать мозги запутанными клубками и пощекотать нервы острыми решениями. 8 из 10Скрыть

Гиллиан Флинн придумала много миров. Она известна. Читателей у неё больше, чем путешествующих на вокзале. Они прибывают и прибывают, а над их головами хрустальные, железобетонные, усеянные звездами и лучами, тысячелетние, возведенные совсем недавно, своды придуманных ею конструкций. Дэвид Финчер построил много миров. Невероятная архитектура. Дома то тянутся к солнцу, протыкая насквозь полупрозрачный нарисованный воздух, то прячутся в тени маленьких депрессивных городков в штате Ноунейм. Флинн переделала книжную конструкцию «Исчезнувшей» в сцена...рий, а Финчер по этим чертежам воздвиг (создал) фильм с фундаментом в виде вечной темы внутрисемейных отношений. Над основой высятся причудливо сплетенные взаимные претензии, обиды и страхи усталых попутчиков, накопленные за годы совместной жизни. Когда-то любящие друг друга Ник Данн и Эми превращаются в… И в этом месте неплохо бы побродить по окрестностям городка Карфаген, штат Миссури, пока фильм еще только начался. Поначалу персонажей не так уж и много. Даже детская считалочка не успеет закончиться, пока мимо мысленного взора не пройдут сосед Ника и Эми, родители Эми, сестра-близнец Ника Марго Данн, и полицейские Ронда и Джеймс. И домашний рыжий кот Бликер, выбежавший из дома главных героев, потому что дверь полуоткрыта. Стоп, почему полицейские? Ах, да, ведь Эми Данн исчезла. И пропала она точнёхонько в годовщину свадьбы. И пока её всем миром ищут, прочесывая окрестности городка, режиссер Дэвид Финчер в виде флэшбеков начинает рассказывать историю Ника и Эми Данн, безработных журналистов из Нью-Йорка, переехавших в родной городок Ника. И рассказ этот мы слышим из уст главной героини. Эми читает дневник, в котором год за годом описана история их взаимоотношений с Ником. Озвученные цитаты из дневника оживают, и, при нужном освещении, в конструкции Финчера в том месте, где зияла пустота, вдруг возникают все новые и новые персонажи. Стандартное обиталище с двумя супругами начинает медленно превращаться в дом с привидениями. Бах! — и между Эми и Ником вдруг возникает СуперЭми. «Куда же ты подевалась, Эми!» — слышится отовсюду. Внутренний монолог Ника тоже звучит, но уже не знаешь кому верить. Главные герои так сильно раскачали маятник ненависти между собой, что сильней и сильней звучит мысль, что они сами разрушили свой уютный мирок, где год за годом нужно было играть друг с другом в «традиционный поиск сокровищ», изредка ходить в свой собственный бар под названием «Бар» и еще, время от времени, мысленно играть друг с другом в интеллектуальный футбол, где вымышленные команды выходят на поле ссоры и яростно пинают мяч презрения и обиды в ворота безразличия. Говорят, что во время съемок фильма Дэвид Финчер всегда смотрит на сцену с разных сторон, выбирая нужный ракурс. И дело здесь не только в визуальном ряде, но и в эмоциях актеров. Чувства главных героев лучше любого студийного оборудования в нужный момент делают ярким тот или иной эпизод. На фоне Розамунд Пайк, сыгравшей балансирующую на грани безумия жену, Бен Аффлек с его немного растерянной улыбкой второго (менее удачливого) игрока поначалу смотрится беззащитной жертвой обстоятельств, способной лишь накормить кота, но не убить мышь. И мысль о том, где же Эми и найдут ли её, при дальнейшем продвижении по ступенькам сооружения Финчера вытесняется другой мыслью, менее приятной: Эми и Ник — это я, мы. Наша жизнь так хитро сконструирована, что идущий по лестницам и коридорам своего бытия человек обыкновенный постоянно вынужден меняться и находить компромиссы с окружающими, по сути не изменяясь. И иногда, изменившийся угол освещения и уровень яркости вдруг заставляет появиться будто бы из ниоткуда другое я. И в этот момент остается лишь с ужасом определить — где настоящее я, а где взращенное обидами семейной жизни чудовище.Скрыть