Иваново детство

В этом фильме о войне вы не увидите сотни танков Т-34 которые наматывают кишки солдатов фашистской оси на свои гусеницы, вы даже не увидите в этом фильме пулю которая в кого либо попадет пустив фонтан крови. В центре картины маленький мальчик о котором почти ни дается никакой информации, лишь его воспоминания говорят нам что у него как и у вас нас есть мама, но в отличии от нас убитая. Фильм пронизан мраком, тишиной и пустотой, за весь фильм вы даже не услышите крик — Урааа! Выжженные поля, согревший дом с дедом пытающимся найти там г...воздь и так невзначай спрашивая у мальчика — А у тебя кого они убили? Очень мне запомнилось как потом этому дедку наш мальчик оставил буханку хлеба и тушенки. Но помимо таких вот удручающих пейзажей общей пустоты и безнадежности встречается светлый момент с березами где происходит легкий флирт двух персонажей фильма женщины и мужчины конечно же. На протяжении всего фильма кроме выжженной земли, сгоревших изб и разбитого немецкого самолета, а так же надписи расстрелянных фашистами людей, самого врага во плоти мы не увидим, но будет четкое понимание что она там и он еще жив находясь по ту сторону фронта. Лишь ближе к концу фильма нам покажут силуеты немецкого отряда. Отдельных слов заслуживает исполнение съемок фильма, пейзажи, режиссерские приемы, присущие Тарковскому, медленные панорамы, приближения, ракурсы очень радуют глаза и впечатляют сознание, особенно сцены с воспоминанием мальчика выше всяких похвал, особенно момент с поеданием лошадьми яблок на пляже, какой же этот Андрюха эстет черт побери даже фильм о войне он сделал с таким медативным и задумчивым видеорядом. Итог: Замечательный фильм. Осмысленный, человечный, а самое главное красивый. Такой войны мы еще не видели никогда, мы ее не видим но жутко чувствуем.Скрыть

Никто не любит сухих фактов. Нам всё подавай с сочной приправой и сложной гаммой вкуса, так, чтобы надолго врезалось в память. Почувствовать, проникнуться, стать частью действа- заветная мечта киномана! Эмоциональное состояние, сродни естественному, где его найти? Ответ слишком прост и слишком предсказуем — посмотрите «Иваново детство». Когда у людей случаются серьёзные жизненные потрясения, всегда есть два варианта дальнейшего развития событий. Человек или убегает от увиденного, делая это самым большим страхом своей жизни, или чер...пает в нём силы для дальнейшей борьбы. Второй путь, несомненно, сложнее. Однако именно его избрал двенадцатилетний Иван, главный герой картины. Стоит ли говорить о сюжете? У Ивана на глазах расстреляли семью. Иван был в лагере смертников. Иван стал разведчиком. Три предложения, четырнадцать слов. Но что стоит за этим? Правдоподобнее, чем Тарковский, думаю, не смог бы не рассказать никто. Режиссёр смотрит вглубь, внешнее развитие действий не так важно, как внутренне. Главное происходит в сознании мальчика — в его мыслях, снах, переживаниях. Война отняла у него всё, она же и научила мстить. Обрывки воспоминаний вместо беззаботного детства. В словах Ивана теперь нет даже боли; только твёрдость, холодность и желание выиграть эту войну. Он видел смерть. Он дойдёт до конца. Поражает, что в Иване взрослости больше, чем в том же Холином или Гальцеве. Последние подвержены слабостям этого мира, Иван же — нет. Наверное, нужно восхищаться маленьким человеком на большой войне, а мне становится страшно. Разве такими должны быть дети? Сомкнутые губы, колючий взгляд и перепачканные щёки. Он больше никогда не обретёт счастья. Очень много отвлечённых сцен с некоторой атмосферой сюрреализма. Но это не в тягость сознанию зрителя, скорее наоборот. Страх чувствуется явственнее, боль — сильнее. Звуковое сопровождение является некоторой предпосылкой к последующим работам Тарковского — не столько включено музыки, сколько живых и естественных звуков. Поверьте, это сильно. Эстетическое наслаждение с нотками духовного развития. Фильм гениален! 10 из 10Скрыть

История о 12 летнем мальчике, который волею судьбы, во время войны стал разведчиком. Несколько раз его пытались отправить в тыл, учится в Суворовском училище. Но так ли это просто, если Иваном движет только одно чувство — месть. Андрей Тарковский конечно умеет мути навести. Помимо основной сюжетной линий, он умудрился, для увеличения хронометража картины, напихать туда абсолютно не нужных элементов, как например второстепенная линия с медсестрой. Это все легко можно вырезать и смысл фильма не поменяется. Опять же для большего драма...тизма происходящего, в фильме присутствует большое количество довоенных воспоминаний (или как сейчас модно говорить флэшбэков) Ивана. Я думаю хватило было только два. В начале — чтобы обьяснить зрителю почему Иван так рвется в бой, и в конце — когда находят его личное дело. Фильм конечно на любителя. Или я бы даже сказал на узкого зрителя. Нынешнее поколение не поймет, и им явно будет не интересно смотреть. Оценку я сильно завышу. И то только из уважению к Тарковскому. 6 из 10Скрыть

Это первый полнометражный фильм Тарковского, который сделал его знаменитым не только в СССР, но и на Западе. Фильм получил высшую награду — «Золотого льва» — на Венецианском фестивале (1962), где его посмотрел Жан-Поль Сартр и написал под впечатлением от просмотра эссе (письмо редактору «Унита» Марио Аликата). Фильм «Иваново детство», хотя и снят 28-летним Тарковским, выглядит как шедевр вполне зрелого и проделавшего долгий творческий путь мастера. В нем видны приемы, характерные для всех фильмов Тарковского: скрытый символизм, до...ждь и вода как спутники сна и воспоминаний, ретардация. В разговоре о фильме «Иваново детство», как и о некоторых других фильмах Тарковского («Солярис», «Андрей Рублев») важно понимать, что есть равновеликая режиссеру фигура — оператор Вадим Юсов. Насколько гениален Тарковский, настолько же гениален работавший с ним (и не только с ним — Юсов снял и «Я шагаю по Москве» Г. Данелия и «Борис Годунов» С. Бондарчука и др.) Юсов. Он прекрасно чувствует, каким должно быть настроение фильма, выделяет сюжетно важные детали ненавязчиво и искусно. «Иваново детство» изобилует кадрами, которые можно назвать верхом операторского мастерства. Видно, что оператор тщательно выбирает натуру, композицию кадра, свет и оптические приемы. Это очень красивый фильм. И тем сильнее контраст — между великолепием природы, лиц, жизни и войной, искалеченными судьбами, поруганным детством Ивана. Между уходящими в бесконечность березами и единственным чувством ребенка — одержимостью кровавой мести за свою семью и близких. В начале просмотра мне показался удивительным не только выбор Тарковским темы войны, но ее вполне традиционное освещение… Все, как обычно: доблестные наши и заклятые враги фрицы. Но потом я почувствовала разницу между классическими (и прекрасными) военными фильмами («А зори здесь тихие», «В бой идут одни старики») и этим фильмом Тарковского. О чем бы ни было его произведение — это всегда предельный, эстетически завершенный художественный мир, и художественное здесь самое главное, оно — предмет изображения. Кроме того, практически во всех своих фильмах режиссеру важно выяснить, что переломилось в личности под влиянием какого-либо события. Такой же подход и здесь: «В Ивановом детстве я пытался анализировать…состояние человека, на которого воздействует война. Если человек разрушается, то происходит нарушение логического развития, особенно когда касается психики ребенка… Он сразу представился мне как характер разрушенный, сдвинутый войной со своей нормальной оси. Бесконечно много, более того — все, что свойственно возрасту Ивана, безвозвратно ушло из его жизни. А за счет всего потерянного — приобретенное, как злой дар войны, сконцентрировалось в нем и напряглось…».Скрыть

Фильм впечатляющий. Наглядно проиллюстрирована та граница, которая разделяет взрослого человека и ребенка; показано, то как ребенок становится взрослым человеком. На мой взгляд, режиссер ставит перед нами такой вопрос: что может повлиять на взросление? Что служит тем внутренним фактором, при котором человек сознательно может возложить на себя ответственность за самого себя, за близких людей, за то, что так дорого? Представляется, что только принятый человеком факт потери сказывается на том, как он видит окружающий мир, как внешнее ...окружение в лице обстоятельств становится не тем сказочным пространством, видимым ребенком, а миром с царящей жестокостью и повсеместным страхом. Наш герой Иван теряет те маячки, некогда связывающие его с той беспечной жизнью, называемой детством, — родителей, соседских ребятишек, родной дом. Вместо этого Ваня обретает командиров, друзей по оружию. Родным Домом становятся развалины и бараки. Герой осознает, что прошлое уже не вернуть. Единственным чувством, движимым Ваней, становится жажда возмездия. Слепого возмездия за человеческие грехи. Как никто другой солдат понимает смысл слова «счастье». Того счастья, которого он лишился вопреки своей воле. Быть может, главным внутренним противоречием взрослого человека является вечное стремление к счастью при осознании невозможности последнего? 8 из 10Скрыть

Классика мирового кинематографа — картина режиссера Андрея Тарковского «Иваново детство», 1962 года. Фильм стоит посмотреть, во-первых, это фильм является дебютом режиссера, во-вторых, его фильмы не спутать ни с какими другими, даже если опоздаешь на титры, они наполнены образами, в-третьих, здесь рассматривается проблемы человеческой души… В 1980-е года с экранов были сняты все его фильмы, а имя режиссера перестало упоминаться в прессе. Позднее фильмы вернулись на наши экраны, и их смотрит новое поколение зрителей. Первым делом, я... советую, посмотреть первый полнометражный фильм «Иваново детство», который принес А. Тарковскому всемирную известность и завоевал высокую награду «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля. Предыстория. До Тарковского рассказ «Иван» экранизировал другой режиссер, который не справился с этой работой. завалившего работу постановщика заменили выпускником ВГИКа Андреем Тарковским. Он начал с нуля — переписал заново сценарий, заменил всех актеров. в наследство от прежней картины осталось несколько толстенных альбомов с фотографиями сотен претендентов на роль Ивана. В итоге, выбрал лучшего! И, режиссер сам выбирал одежду в костюмерной: рвал на актере Николае Бурляеве рубахи, дырявил ватнички, пачкал о стенку, «фактурил» штаны. Да, он, часами сидел в гримерной, отыскивая нужный облик: заставил перекрасить волосы в пшеничный цвет, оттопырил уши, подтягивал вверх нос, заставлял рисовать на моем лице веснушки, ссадины, царапины… В этом весь Андрей Тарковский, всегда в «гуще событий»! Рекомендуется посмотреть этот фильм студентам режиссуры, актерам, и просто интересующимся людям. Этот режиссер был рожден художником и нашел свой единственный путь. С какой широтой видения вышел он в мир, с какой прозорливостью предостерегая человека, человечество от ошибок, какие пропасти и высоты человеческого духа открыл нам в своих фильмах. А вы знаете, что фильмы Тарковского нужно смотреть не один раз, так как с первого раза многое дается трудно. Удивительная колдовская сила заложена в них, поэтому их можно смотреть много раз и опять останется что-то неугаданное. В 1962 году поставили картину «Иваново детство» (по мотивам рассказа В. О. Богомолова «Иван», 1962г.) здесь резкое противопоставление жестокой реальности войны (настоящее Ивана) и поэтически прозрачных образов мирного прошлого (воспоминания, сны мальчика) вырастало в трагическом контрасте тьмы и света, гармоничной естественной жизни и уродливого, губительного зла. Война глазами ребенка… это эмоционально, задумчиво, сложно, слёзно. Мне понравился сюжет, образы, эпизоды фильма. «Мальчик безумен, как безумна сама война», так написал Жан Поль Сартр в своем знаменитом эссе от «Иваном детстве». Моё знакомство с фильмом «Иваново детство» Тарковского оставило впечатления чуда. Он величайший мастер кино, создатель нового органичного киноязыка, в котором жизнь предстает как зеркало, как сон. Андрей Тарковский прожил короткую жизнь. Жизнь, укороченную тяжелой борьбой за право говорить своим голосом. А фильмы его будут жить долго, как все создания истинного искусства. Режиссер всегда говорил: «Хорошую вещь могу сделать только на трех вещах — на крови, культуре и истории». И как никто из кинорежиссеров современного поколения, Андрей создал наше кино, нашего зрителя, создал его восприятие, определил для России кино как самостоятельного искусства, такого же вечного, как вечны Театр, Литература, Живопись. и в другом великое предназначение — восстановить связь времен, наполнить культуру кинематографа высотой Вечного.Скрыть