Касабланка. Все комментарии

Марокко начало Второй мировой войны. «Casablanca» фильм 1942 года, снятый Майклом Кёртисом. Кёртис, как режиссер снял довольно много штампованных голливудских фильмов, словно рабочий собирает какой-нибудь немецкий автомобиль на заводе в Калуге. Трудяга и профессионал с большой буквы. Но тут он по необыкновенному стечению обстоятельств или удачи всей своей жизни, собирает какой-нибудь итальянский спорткар и в одночасье становится настоящим искусником своего ремесла. «Касабланка» — именно этот спорткар. Фантастическое визуальное искушение — насто...ящий плод «безумного» разума, непревзойденный и нестареющий, но он так же снабжен внутренней силой энергии, которая увлекает за собой любого. «Касабланка» настоящее удивительно тонкое и проницательное кино. Действие происходит в военное время, и весь мир принимает в нем участие. Весь переживает и ощущает всю боль войны, всю мерзость, ярость и агрессию. И только на нейтральной территории все люди одинаковы и беззаботны. Они не воюют, они живут и стараются жить, как обычные люди. Это удивительная атмосфера, пропитанная печалью, нескончаемым дождем слез и стенаний, но в это же время весь город живет жизнью миролюбивого и ненасытного её странника, который жаждет всей полноты своего существования. Бары, рестораны, музыка, хорошая выпивка, вкусная еда, отличная музыка и все остальное, что так веселит, умиляет и главное отвлекает нас от реальности. Удивительное ощущение прикосновения к войне и фашизму через почти мирный фильм. Все как манекены, одеты в выглаженные смокинги, у всех модные прически и все выглядит, как на премьере на Бродвее. Но тоска и печаль проносятся в каждой сцене и в каждой песне фильма. Никуда не денешься от этого самого страшного события за многие столетия. История любовников и выбора. Выбор и впрямь не простой, хотя абсолютно прозрачный и очевидный. Переступи через свои чувства и пожертвуй любовью ради спасения людей и восстановления порядка на этой земле. Тяжесть выбора между личным и общественно важным, непростая задача. Пианино, которое сопровождает нас всю экранную дорогу и играет одну из главных ролей в фильме. Фактически пианино становится символом надежды и веры, наполняющим сердце главного героя теплом. Отличнейшие актеры своего времени. Великий и могучий Хамфри Богарт, гроза всех экранных преступников Дикого Запада. Вся тяжесть душевных мук на его морщинистом лице отображается поэтически и образцово. В нем нет ничего искусственного и пластмассового, он полон жизни и печали. Конечно, на тот момент Хамфри Богарт был суперзвездой и для фильма — это многое значило. Невероятная красотка Ингрид Бергман, шведская дива кино, покорившая Голливуд, весь мир и немало мужских сердец. Великолепная и обыкновенная, затмевающая все женские образы в фильме. Олицетворение красоты и женственности прямиком из далекой холодной, малоэмоциональной Скандинавской страны. Великий дуэт на все времена. Отличная музыка фильма, поникает глубоко в душу зрителя и западает на долго. Отличная главная песня, практически гимн фильма. Восхитительное кинополотно, остающееся абсолютно актуальным и посей день. Это говорит о легендарном статусе фильма. Шедевр и ни как не меньше. Осталось только посмотреть. 10 из 10Скрыть

Голливудская кинодрама «Касабланка» вышедшая в 1943 году, быстро завоевала любовь в народе. Тому есть много причин. Во первых это трогательный сюжет, во вторых замечательная атмосфера в которую нас погружает режиссер. В целом это два крыла, на котором держится любое кино, но согласитесь не каждая картина становиться культовой благодаря хорошему сценарию и отличной операторской работе. Признаюсь, до просмотра этой картины, я изначально отнесся к ней крайне скептический. На ней не было такой яркой обложки, олицетворяющая ее превосходства. Единств...енное что смогло меня удивить до просмотра, это оригинальное название самого фильма. Все же на одном дыхании с персонажами я пережил эту историю, но по эту сторону экрана. Соглашусь, я был неправ. Два крыла, на котором держится фильм, взмахнули и взлетели ввысь к небесам как белоголовый орел. Коротко о сюжете. Ричард Блейн проживающий в Касабланке (Марокко), встречает свою возлюбленную Ильзу Лунд, с которой у него был роман в Париже. Но из-за обстоятельств связанными с вторжением немецких сил в территорию Франции, они вынуждены уехать из города. Однако Ильза не приходит на вокзал и остается со своим гражданским мужем. Разбитое сердце не прощает обиды. Ждал ли он ее, простил ли ее за тот жестокий поступок? Все эти чувства приходится переживать зрителю вместе с Риком. Судьба дарит вторую встречу, но нужна ли она ему? Фильм буквально напичкан разными персонажами. Здесь и хитрый капитан Луи Рено, преданный друг и музыкант Сэм, жестокий майор Генрих Штрассер, и конечно же мужественный и серьезный Ричард Блейн. Каждый герой картины проработан до мелочей. Каждый из них ключевой, и имеют особые отличительные черты. К примеру, каким бы не был хладнокровным майор Штрассер, он хороший джентльмен. Или тот же самый продажный капитан Рено, в конце фильма показывает себя совсем в другом обличий. Естественно судьбы всех героев переплетаются не зря. В городе, где царят неписанные законы, населяющие ее просторы разный люд, лезут из кожи вон что бы забыть войну. Но она везде. Для одних этот полис является стратегический важной точкой, для других же это последний оплот. Майкл Кёртис переносит нас в гущу событий происходящих во времена Касабланской конференций (1942). Многослойное население, войска союзников, напряженная ситуация, все это мелькает в кадре отголоском эхо из исторических кинохроник тех лет. Атмосфера вальяжной жизни, рестораны и бары, разгул и хрупкая романтика приковывает взгляд. Влиятельные люди, мелкосортные стражи порядка, все они мечтают о лучшей жизни, используя все законные и незаконные методы и уловки. И на фоне всего происходящего всех поражает главный герой «Ричард Блейн». Уверенный в себе, мужественный и не покорный человек вселяющий хоть какую то надежду в сердца зрителей. Всему этому служат его характер, манер, и конечно поступки. Согласитесь, жить в такой среде обитаний где все продается и покупается, но не пасть в руки власти и стать подкупной марионеткой крайне сложно. Еще куда сложнее сохранить в себе стойкость и несгибаемость. Весь фильм он борется самим собой, в итоге принимает решение. Решение достойное великих людей. Голливуд всегда умел удивить красивой картинкой. Таки здесь, красочные декораций, реалистичная работа художника постановщика, дополняют обстановку. То что история происходит во время войны особо не заметно благодаря самой постановке. О ней нам напоминают костюмы, и разговоры, остальное не особо заметно для рядового зрителя. На мой субъективный взгляд, картина стала выигрышной еще и благодаря этому пункту. Фильм не про войну, а про гуманные отношения людей к друг -другу. Даже буржуазная и пафосная фраза главного героя «Crazy Russian… » не задела не чьи коммунистические взгляды во время выхода на большие экраны. Про драматургию всех героев фильма можно говорить бесконечно. Безупречный Хамфри Богарт, и неповторимая Ингрид Бергман выложились в процессе съемок настолько, что их лирические образы вжились в них самих. Их красивая история любви завораживает, заставляет грустить, и верить в чудо. Непривычно безумный и нестандартный драматический очерк сильно отличается от большинства салонных драм того времени. Это ни что то из вне, а реальная история которая смогла бы случится с каждым. И дилемма тут в поступках. Сильный поступил бы как Рик, слабый бы не простил. Чего стоит еще одна маленькая линия дружеских отношении Ричарда и Сэма. Настоящая, по истину мужская и крепкая. Дули Уилсон (Сэм) показал себя на экране так, словно давний товарищ, и закадычный друг Рика. И все это выглядит убедительно, будто героев не придумали, а засняли такими какими они являются в самом деле. Отличная операторская работа, трогательный сюжет, и профессиональная драматургия. Все эти факторы послужили тому чтоб картину занесли в Золотой Фонд Кино. Вечная слава и конечно же бессмертная любовь в народе. А многого ли надо?Скрыть

Не буду тянуть и скажу сразу, что данная картина вызвала у меня недоумение и отвращение. Я слышала много лестных отзывов о ней и решила посмотреть, надеясь, что эта легендарная история любви непременно затронет меня за живое. Однако же мои ожидания не оправдались. Как бы не была хороша собой Ингрид Бергман, её героиня не вызывает симпатии. Настолько эгоистичного и малодушного персонажа нужно еще поискать. Ни о какой самоотверженности или верности любимому человеку и речи быть не может. Напомню, Вторая Мировая война началась в 1939 году. Дей...ствия фильма происходят в 1941. За это время «умная Ильза» успевает всплакнуть по горячо любимому мужу, найти утешение в объятиях Рика, узнать, что муж все-таки жив, и вернуться к нему как не в чем ни бывало. А потом еще требовать от обоих спасения своей жизни, позабыв, что все в данной ситуации находятся в опасности. Кого же она любила? (Ингрид Бергман сама до конца съемок не знала ответа на этот вопрос) Оказывается, что только себя. Если бы она любила мужа, то верила бы в то, что он жив. Ну или тяжело переносила такую утрату. Если бы любила Рика, не требовала бы от него ничего. Рик, безусловно, вызывает уважение. Однако же ничего трогательного в данной лав-стори я не нахожу. Благородство мужских персонажей не перевешивает подлостей Ильзы. Увы.Скрыть

«Касабланка» с самого начала погружает в, наверное, въевшуюся в мозг благодаря «Ночи в Лиссабоне» Ремарка атмосферу — только Лиссабон замаячит в самом конце. А так — действительно, пристань ковчега. И здесь всё — и вечное противостояние Франции с Германией, и непышная Пышка, и арабский колорит едва заметен — мысли всех тварей, от несчастных до ловящих момент, сосредоточены на Арарате-Америке (тем более что почти все участники съемок испытали «бег» на себе). А тела их сосредоточены на осколке этого Арарата, в кафе, где свобода виснет в воздухе п...одобно дыму сигарет, где чернокожий Сэм за роялем олицетворяет не политкорректность, но всю афроамериканскую романтику. Странно, сколько книжных ассоциаций вдруг вызывает фильм: тут хемингуэевский герой, не столько циничный, сколько с задубевшей кожей; тут песня, приоткрывающая дверь в воспоминания о Париже, который был не только у героев, но у того же Хемингуэя, у Фицджеральда, чья Дэйзи, кажется, просвечивает под чистыми и мягкими чертами северянки Ильзы. И ещё — часто вспоминают «Унесённые ветром», возможно, потому, что фильм словно вырос из того момента, где Ретт ещё держит в руках желанную и неподатливую Скарлетт, но мыслями уже там, где до чувств нет дела, да и не должно быть. Кажется, что Хамфри Богарта взяли на эту роль вместо молодого Рейгана не случайно; лицо Богарта — не только лицо героя, к сорок второму году это лицо человека стареющего. Дело даже не в том, что он — не пылкий юноша, а в том, что уходил типаж, с этой породой, этими морщинками в уголках умных глаз, этой сентиментальностью, видной только близкому да дну бутылки с самым крепким. Уходил мужчина, который правил миром, решал за себя, женщину, друга и соперника. Потомок циника, бутлегера и безупречного аристократа Батлера, он, кажется, был последним из этих могикан. Фильм, переходящий от мелодрамы к бадди-муви, от формального нуара к совершенному антинуару, ни одну женщину не показал хорошей, что не значит — ни одну не показал настоящей. Ильза тоже кажется последней настоящей женщиной, насколько отвратительно слабой, настолько и слабой восхитительно. Женщина, в которую не бросишь камень, потому что, в отличие от её кривого зеркала, юной болгарки, она хотя бы продаётся задорого, ужасно задорого. И дело даже не в том, что фильм неожиданно совершенно точно и чётко показал, почему чужое не только по моральным соображениям, но и по соображению физической невозможности счастья нельзя трогать. При всех ножницах игры Богарта и Хенрейда чувствовалось одно: настоящее страдание, перед которым меркнут мелкие драмы, метания и выборы. Перед лицом этого страдания нельзя фальшивить; и, парадоксально, чтобы не фальшивить, приходится солгать. Да, в конце Рик говорит Ильзе о том, что до Касабланки у них не было Парижа; увы, Париж был у них до Касабланки, а после Касабланки не пропал, нет, но изменился. Ибо до Касабланки предательница была своей, была желанной и была песней. Франция в лице кокотки, «пошедшей» с немецким офицером, пела со слезами на глазах Марсельезу; любимая женщина тоже в конце концов поднялась высоко. Но, чтобы она поднялась, её надо было подсадить, даже подкинуть. Неизвестно, кто из героев выживет в этой войне, но ни Франция, ни женщина для американца уже прежними не будут. Париж будет Парижем, но от города Хемингуэя и Фицджеральда останутся лишь воспоминания. Закончится, по сути, период отношения Америки к Европе как сентиментального отношения к женщине; начнётся деловая мужская дружба. А былое — былое останется только поднять в своей памяти на недоступную высоту. Вечный парадокс как для сильных женщин, так и для сильных мужчин: иногда песней, самой прекрасной песней на свете, жизнь делают не подвиги, а люди, причём те, кто сам не слишком достоин песни. Но самый, наверное, главный урок этого фильма, похоже, таков: и частную историю, и историю страны, в сущности, делает выбор, и иногда этот выбор нужно успеть сделать вовремя.Скрыть

Нельзя не заметить, изучая историю кинематографии, что каждый национальный кинематограф имеет свои культовые фильмы, часто понимаемые лишь одним народом и недоступные всем остальным. Так, являющиеся знаковыми для жителей постсоветского пространства фильмы «Ирония судьбы», «Место встречи изменить нельзя», «Кавказская пленница» и прочие, часто не понимаются иностранцами, выражающими свое недоумение вопросом: «А, почему, собственно, этот фильм стал культовым?» В свою очередь, и мы не всегда можем понять, отчего тот или иной фильм является неза...менимым для, скажем, американской нации. Многие классические ленты, без которых рядовой американец не может представить себе национальный кинематограф, кажутся нам наивными, устаревшими и, хуже того, даже вторичными (на самом деле, эти ленты, становясь культовыми, порождали волну подражаний, от чего первоисточники и могут показаться нам неоригинальными). И, вне всякого сомнения, главным американским фильмом всех времен (уж в жанре драмы точно) является «Касабланка» аж 1942 г. выпуска. На первый взгляд, это банальная история о возникшем в годы Второй мировой войны любовном «треугольнике», где влюбленным мешают оккупировавшие Северную Африку проклятые нацисты и сочувствующие им французы. И все же: умелая постановка, первоклассный сценарий, который хочется разбить на цитаты, замечательные актеры, искренность, открытость и идеализм, — все это заслоняет собой поначалу мешающие зрителю романтические штампы, превращая обыкновенную любовную историю в гимн мужеству, жертвенности и надежде. Любовь главных героев «Касабланки» Рика Блейна (в исполнении несравненного Хамфри Богарта) и Ильзы Ланд (которую играет удивительная везде Ингрид Бергман), — их любовь расцвела в предвоенном Париже с его туманной и таинственной атмосферой (как тут не вспомнить «Триумфальную арку» Ремарка, в экранизации которой тоже сыграла главную роль госпожа Бергман). Встретившиеся, как кажется, случайно молодые люди договорились, что не будут спрашивать друг друга о прошлом, а станут наслаждаться каждым мгновением своей любви, словно бы предчувствия, что история ее будет недолгой. И действительно — несколько месяцев спустя германская армия оккупирует Париж, а Ильза в это ужасное время расстается со своим любимым, отказываясь объяснить, почему она не может с ним уехать. Встретятся они лишь в декабре 1941 г., когда Ильза приедет в Касабланку в Северном Марокко, не одна, а с мужем из Сопротивления. Меланхоличная и, как чувствуется, нежная история рассказывается так проникновенно, что поневоле им сочувствуешь — и брошенному Рику, и изменявшей Ильзе, и ее уверенному, мужественному супругу Виктору. Война мешает планам, разрушает семьи, разлучает близких и сталкивает их, заставляя зрителя поверить в неотвратимость — и в правильность надежд. И странно так звучат слова в финале фильма (сказанные в 1942 г.): «Не нужно много, чтобы понять, что трудности трех маленьких людей в этом безумном мире — это всего лишь пустяки… Но вопреки всему я верю: теперь мы обязательно победим».Скрыть

На мой взгляд лучшая мелодрама всех времен без ненужных постельных сцен и прочей ерунды. Сюжет сосредоточен на внутреннем конфликте человека, которому приходится выбирать между чувством к любимой женщине и необходимостью помочь ей и её мужу, для продолжения борьбы с нацистами. И то, как главный герой выходит из «любовного треугольника» считаю идеалом мужского поведения. Военный в начале фильм преображается в драму, когда главные герои проделывают внутреннюю эволюцию — они приходят к мысли о необходимости принести в жертву победе нечто весьма до...рогое для них. В целом все три главных героя Рик, Ильза и Виктор мне понравились, и заслуживают уважения своими действиями, попав в очень сложную ситуацию, ведут себя достойно, не теряя человеческого облика — между ними нет упреков, скандалов, мордобития и пр. Недаром персонажи, диалоги и музыка вошли в число самых любимых среди американцев, а американский институт киноискусства объявил фильм лучшей мелодрамой всех времён США. Правда стоит отметить, что на самой съемочной площадке между актерами были сложные отношения. Актерская игра на высоте. Хамфри Богарт (Рик), Пол Хенрейд (Виктор Ласло) и Клод Рейнс (капитан Луи Рено) сыграли отлично. Игрой и красотой Ингрид Бергман (Ильза) можно любоваться очень долго. 10 из 10Скрыть