Малыш на драйве. Все комментарии

Прочитав несколько рецензий на том же Кинопоиске, складывается впечатление, что люди просто не понимают что они только что посмотрели. Эта рецензия призвана помочь им в этом не легком деле. Начнем с режиссера данной киноленты, который в свою очередь является и автором сценария — Эдгара Райта. И сразу немного истории, вспомним что он снимал до этого. «Зомби по имени Шон», «Типа крутые легавые», «Скотт Пиллигрим против всех», «Армагедец». Что же объединяет все эти фильмы ? Правильно, то что, все они высмеивают какой-то жанр, то есть являются п...редставителями благородного жанра пародия. Путем не сложных вычислений можно догадаться, что «Малышь на драйве» тоже относится к этому жанру. Перечислять фильмы которые он высмеивает мало смысла, думаю всем и так ясно (на всякий случай: «Такси», «Перевозчик», «Форсаж» и т. д.). И так теперь у нас есть ключевая информация, чтобы разобраться в происходящем. Сюжет данной картины абсолютно прост и так же предсказуем, как в каждом втором фильме про супергероев. У нас есть группа людей, которая занимается ограблениями. В группе состоит в основном всякий сброд, но среди них есть один, который хочет покончить с такой жизнью. Короче говоря нечего такого, чего мы раньше не видели. Но теперь, обладая информацией о жанре нашей ленты, давайте взглянем на все это с другой стороны. И тут нам становится ясно, что глупые повороты сюжета, странная смена мотиваций героев, предсказуемость поступков, не что иное как часть данного жанра. Персонажы фильма так же «наследуются» от своих «родителей». Тут есть все шаблонные персонажы из фильмов про ограбления и погони. Коварный босс, тупой бандюга, горячая парочка, главный герой, который, как всегда, не такой как все и вообще случайно оказался в этой шайке. И как обычно дальше наш главный герой встречает свою возлюбленную и.. . не буду спойлерить. Думаю критиковать данных персонажей за отсутствие логики или плохую расписаность — просто лишено смысла, просто вспомните большинство подобный фильмов (особенно из 90-х). Чем всегда выделялись фильмы Эдгара Райта, так это — своим знаменитым монтажом. Этакая «фишка» режиссера — быстрая, динамическая, но в то же время последовательная смена кадров, с помощью которой, даже повседневные действия можно передать очень захватывающе. Стоит так же отметить отличную режиссерскую работу и постановку некоторых сцен. Из минусов можно отметить плохой выбор саундтреков, как по мне им не хватает динамичности, что в свою очередь бьет по экшну. И просто Эдгар Райт может и лучше! 8 из 10.Скрыть

Главным аспектом всего фильма безусловно является звук! Музыка не прекращается ни на секунду, в ваши уши ежесекундно рвутся тысячи мелодий, перебивая одна другую. Сам сюжет, диалоги, актерская игра остаются не в фокусе, все на что вы обращаете внимание это музыка и монтаж, а всему виной режиссер картины Эдгар Райт, выбравший подобную манеру повествования. И она могла зайти, вспомнить безумного Макса, где не было ничего кроме картинки и музыки. Однако есть серьезные различия: в малыше композиции, звучащие в фильме отличаются друг от друга одной-...двумя нотами и почти вся музыка одного жанра, что делает этот фокус гораздо более ценным в качестве задумки, а не реализации. Главный герой не меломан, он никогда не слышит рэп или тяжелый рок, практически все время играет джаз и в то время как Ла-ла-ленд смог это адаптировать и подарить множество разного джаза, здесь он слишком однобок. Не смотря на посредственность истории о юном преступнике с большим сердцем и особым «даром» который связывается с тем, с чем лучше не связываться, радуют персонажи с которыми обошлись достаточно приятно: влюбленные показывают страсть, одержимые азартом заставляют напрягаться от сумасшествия, а одна из последних ролей Кевина повторяет такого же главаря как в фильме «21». Проблемой являются поступки героев, именно поступки создают конфликт в фильме, но почти все они беспочвенны в своей мотивации и слишком нелогичны. У каждой проблемы существовало более простой исход, действуй герои логичнее и организованее. Отдельное неудовольствие вызывает натянутая до невозможности романтическая линия героев, отсутствующая полностью мотивация для чувств и романтики, где за буквально несколько дней для героев состоится любовь всей жизни для которой они готовы на все после двух предложений общения. Обещанный быть крутым и зрелищным молодежным фильмом и улетной музыкой фильм вышел проходняком с композициями, который каждый слышал, но не запомнил ни слова и полным отсутствием смысла в действиях героев. 4 из 10Скрыть

Прежде всего, надо четко определить, что и жанры, к которым приписан фильм в справочниках (включая КиноПоиск), и описание к фильму — врут. Ну, или, скажем мягче, — лукавят. Перед нами не «боевик», не «триллер», и т. д. — перед нами хороший современный мюзикл. Авторам удалось создать оригинальное произведение, используя уже классических героев из арсенала голливудского «театра кабуки» или, если угодно, голливудской «комедии дель арте». Как во всяком мюзикле — мы имеем музыкальное переложение нравоучительной и утешающей сказки. В данн...ом случае про «Героя», обладающего «искрой божьей», полученной от матери; лишившегося родителей; пригретого бедным, но честным стариком; попавшего в шайку разбойников, чей главарь — пошедший по черному пути «дворянин», заставляет «Героя» стать таким же, как он… «Герой» встречает «золушку» и вынужден сражаться за свое и её счастье… Но всё имеет свою цену и последствия — и зло, и добро… Не стоит вестись про слова об «адреналине» и пр. в описании — основное настроение фильма — меланхолическая ностальгия. Прекрасная музыкальная подборка и игра с шумами — современными средствами рождает в искушенном зрителе прекрасное настроение легкой грусти (причем, и это очень хорошо — не слащавой, а чистой и, если так можно выразиться, здоровой). Перед нами «серебряный век» Голливуда/ Запада — когда прямое высказывание уже не возможно, но еще возможно пробудить в душе зрителя соответствующее чувство. Если в «Золотой век» — музыка звучала, а танец разворачивался, как прямой посыл мира, возникающего перед зрителем; если позже, на закате классической эпохи, — музыка и танец рождались через восприятие героев фильма, то теперь музыка и танец возможны лишь в душе опытного зрителя. Фильм лишь начинает мелодию, лишь обозначает движение, а завершаться они должны в душе зрителя… Современный зритель слишком наполнен, чтобы в него еще пытаться поместить «тот же самый смысл». Поэтому достаточно просто помесить узнаваемый символ, чтобы все остальное пробудилось в зрителе «само собой»… Поэтому еще раз следует сказать, что фильм для искушенной публики. За что ему спасибо. P.S. Кстати, фильм вполне педагогичен и подходил бы как воспитательное пособие для детей 12+, если бы не кровавость, которой к сожалению тоже не избежать на закате западной культуры… И еще кстати — русский перевод названия также вводит в заблуждение: «Baby Driver» — это ни разу не «Малыш на драйве», это в лучшем случае «водитель по имени Детка»/ «Малыш-водила», хотя одновременно и «детский водитель»/ «водитель детей», что еще раз говорит в пользу «умности фильма»… И последнее — многие думают, что в фильме присутствует плохая попытка повторения истории «Бонни и Клайда» — это не верно. Фильм — удачная попытка похорон «Бонни и Клайда» — демонстрация всей невозможности (глупости, пустоты, вторичности, пародийности) для жителей современного Запада идти по пути прямого высказывания 20 века…Скрыть

Мне довольно сложно оформить своё отношение к этому фильму. С одной стороны, мы имеем талант Эдгара Райта, подкреплённый трилогией «Три вкуса Корнетто» и шедевром про Скотта Пилигрима. И кто ценит Райта за его режиссерский почерк, конечно, ждёт от новых его картин отголосков старых кинематографических побед. С другой стороны, у нас есть «Малыш на драйве», в котором я разглядела лишь пару истинно Райтовских фишек. И вот как тут быть? Конечно, очевидное очевидно: сюжет картины прост, герои не особо глубоки, зато монтаж звука шикарный, да, собс...твенно, на нём и всё построено. Просто, когда ты с Райтом знаком давно, то ждёшь кое-чего другого… Подумала я так, а после посмотрела разбор фильма на Ютубе… И устыдилась своих мыслей. «Малыш на драйве» — это рискованная для такого исключительного режиссёра работа, однако Райт пошёл на риск и устроил этот эксперимент, определённо получив удовольствие от съёмочного процесса и последующей работы над фильмом. Он сделал что-то новое, пока ему не свойственное — зашёл на ещё не освоенные земли. Вряд ли можно упрекать за такое творца. Эдгар Райт взял типичный жанр американского кино со всеми его шаблонами и разбавил собственными оригинальными решениями, плюс расширил свою аудиторию. Думаю, останавливаться он не будет, а значит, новая увлекательная картина не за горами. Итог: фильм из категории «отключи голову и получай удовольствие». Учитывай это и — приятного просмотра.Скрыть