Мастер. Все комментарии

Новый фильм от Пола Томаса Андерсона. Пол держит марку одного из самых интересных режиссеров мира. С каждым новым фильмов чувствуется, что мастерство режиссера растет, чувствуется, что фильмы становятся глубже, мощнее, эпичнее. Естественно ажиотаж вокруг любой новой картины автора все больше и больше. Самый зрелый фильм ПТА. Один из самых интересных и по настоящему ярких фильмов последних лет, американских так уж точно. Великолепный сложный, многослойный сюжет с множеством ответвлений и загадок, задуманных ПТА для зрителя. О сценарном даре ...Пола можно писать много и еще больше, он просто вундеркинд, гений. Выдающаяся работа сценариста, достойная громких и звонких аплодисментов. Абсолютно выдержанная атмосфера погружает нас в 40—50-ые годы и сделано это просто блестяще. Некоторые кадры, сцены гениальны, шедевральны показаны и сняты на пленку. Музыкальное сопровождение написанное Джонни Гринвудом невероятным образом дополняет и наполняет атмосферу новыми красками, блистательный саундтрек. Пол Томас Андерсон, будучи атеистом, давно интересуется религиозной составляющей в нашем социуме и в индивидууме. Особенно религией под названием «Саентология» и ее основателем Роном Хаббардом. Действительно интересный персонаж в истории, покрытый таким количеством пыли тайн и мистики, что его биография больше похожа на большой маркетологический эксперимент (в принципе это не мешает Церкви саентологии собирать огромное деньги и по сей день, внимательно по изучайте свой город на предмет религиозных организаций возможно найдете филиал в своем городе). ПТА интересует природа религии, деформация личности после воздействия их устоев и различных экспериментов. Как создается религиозный культ, как человек харизматичный и умный добивается статуса главы своей церкви, чуть ли не сверх человека обладающего божественными проявлениями в своих действиях, на это действительно интересно смотреть. С другой стороны человек с искалеченной психикой, страдающего то ли постоянным стрессом, то ли депрессией, которые он постоянно и неуклончиво старается излечить единственным ему известным способом алкоголем. Главный герой фильма абсолютно одинок на этом свете, его никто не любит, никто о нем не заботится, никто его не понимает. Естественно это лучшая кандидатура для изучения, экспериментов, различных тестов, психологических воздействий. И на этом завязывается дружба мастера и его способного больного ученика. Наблюдать за этим одно удовольствие. И вот почему. Актерский состав ослепителен и невероятно великолепно подобран. Эми Адамс экстравагантная, лаконичная, сильная, твердая характером жена мастера блистательная актерская работа. Филип Сеймур Хоффман просто волшебник, как хороший коньяк с каждым годом становятся все насыщеннее, разнообразнее в своих ролях, так же появляются новые интересные нотки в характере, образе сыгранных им персонажей. Сильный, властный, харизматичный, с мощной духовной аурой, умный, любознательный абсолютный лидер по своей природе. И отдельно хочется выделить выдающегося Пуэрто-Риканца Хоакина Феникса. Мне всегда нравился этот актер, Роль Джонни Кэша была лучшей в его карьере и наверно все его уже похоронили как любопытного и нестандартного для Голливуда актера, как интересного актера, все начали забывать его. И если честно, я тоже так думал пока не посмотрел фильм «Я все еще здесь». После просмотра данного фильма (который создал массу мемов и пародий) и прочитав ряд интервью, я понял что Хоакин это настоящий артист, генетически предрасположенный к актерскому искусству в самом высоком его проявлении. И Хоакин доказывает это нам всем, подарив невероятное перевоплощение на экране. Блистательная роль, ВЕЛИКАЯ роль, изумительно передающая нам все эмоции, весь характер. Безумная, выдающаяся работа актера. При всем моем уважении к сэру Дэниелу Дэй Льюису (на мой взгляд просто лучший актер современности, а возможно и во все времена, таких людей киноискусство рождает раз в сто лет), работа Хоакина Феникса была лучшей в то время и Оскар и Золотой Глобус должны были находится в руках Хоака. Одним словосочетанием — великая роль. Великолепный, формальный, интересный, небанальный, конечно не без изъянов но выдающийся американский фильм. Очень хотел посмотреть на большом экране, но в городе не было ни одного показа. Очень печально конечно. Блистательное кинополотно, не оставляющее равнодушным никого, по крайней мере, я надеюсь на это. 9 из 10Скрыть

Сильный фильм. Смотрю его уже второй раз. В первый раз вообще не поняла о чем он, но сегодня вспомнила о нем в тему разговора и решила посмотреть еще раз. И поняла! Безусловно, каждый поймет для себя его по-своему, мои мысли не претендуют на объективность. Главные герои — Мастер и моряк. Мастер — вроде как очень альтруистичный добрый человек, но на по сути своей авторитарный жесткий психопат с манией величия. То, что моряк — психопат понятно сразу, у него все ярко, неприкрыто — приступы агрессии и желание подавить чужую волю, тяга к само...разрушению. Но что под этим скрывается, что в душе — непонятно. Он потерян, сначала бросается на людей без видимой причины, потом находит для этого оправдание — преданность учителю. Любит девушку, но не хочет вернуться к ней и не знает почему. Учитель сам находит своего ученика, сам заинтересовывается им. Моряк не против, ему так же становится интересно найти ответы, на те вопросы, которые задает ему учитель. А почему мастер захотел его опекать? возник лично у меня вопрос. Предполагаю, что он почувствовал некую идентичность с моряком. С виду они противоположны. Но по сути своей похожи. Оба агрессивны, оба эгоцентричны, хотят доминировать и манипулировать (если не согласны, вспомните как моряк запретил своей девушке ехать в Норвегию, повидать родственников), оба не умеют обуздать свои темные стороны. На самом деле они оба психопаты. Только один смотрит на другого свысока, на правах учителя, а другой вроде как в подчиненной, но на самом деле более выгодной позиции — так как имеет шанс взглянуть на себя со стороны. Потому как учитель с высоты своей гордыни и мании величия уже ничего не способен замечать. О чем этот фильм? Как мне кажется о поддержке. Моряку настолько она была важна и нужна, он встретил прежде всего друга, который готов был принимать его таким какой он есть, поощрять, хвалить и подбадривать и неважно с какой дальнейшей целью и неважно, что от психопата. Как оказалось, это единсвенный человек, который смог ее ему дать. Насколько моряк стал спокойнее, его лицо разгладилось, исчезла кривая ухмылка, появился ровный открытый взгляд. Это удивительное его преображение. Еще этот фильм о внутренних силах, которая такая поддержка дает. В самом начале фильма моряк сформировал некий запрос. Он сказал что хотел бы взять с собой на необитаемый остров ту девушку, которую бросил, но не знает почему не может вернуться к ней. В итоге он нашел себя, готов был вернуться, но даже когда убедился, что это уже невозможно, готов к новым отношениям. Это, как мне кажется говорит о том, что неважно в каком контексте и кто нас поддерживает и помогает нам в нашем пути, важно наше собственное внутреннее намерение. Фильм сам по себе очень красивый, стильный, загадочный, все, как я люблю. 10 из 10Скрыть

Все наше существование во вселенском масштабе трансцендентно, а его познание — релятивно. Абсолютно любая, человеческая жизнь может толковаться совершенно по-разному, и, по причине варьирования подобных трактовок, сама ее суть каждый раз ускользает от нас, принуждая довольствоваться бесчисленными количествами всевозможных вариаций. Многие, завидев бродягу, бесцельно шагающего по улице в неизвестном направлении, назовут его обделенным, обиженным жизнью, никчемным человеком, и лишь единицы скажут, что этот человек свободен, что он не скован цепям...и повседневных, рутинных обязанностей, что он сам выбирает себе направление, а не конформистское общество делает это за него. Что для одних одиночество, для других — уединенность. Кто-то видит замкнутость, а кто-то — сдержанность. Гениальность — безумие; Пассивность — осмотрительность; Любовь — влюбленность; Добро и Зло… продолжать можно бесконечно. Мы живем в мире противоречий, в мире противоположностей и тончайших граней, которые зиждятся на дихотомиях экзистенциализма. Порвавшись же, мир погрузиться в неконтролируемый, нескончаемый хаос разума и мысли. Именно на такие мысли меня сподвиг этот фильм, который, по причине своей философской тяжеловесности, остался не понят массовым зрителем, как и бывает, увы, с интеллектуальным кино в наши дни. Практически все не смогли осмыслить это кино, некоторым удалось дойти до поверхностного анализа, и лишь совсем немногие поистине оценили сей безусловный шедевр. Пол Томас-Андерсон гениальный режиссер, создавший гениальный фильм с безмерно гениальными актерами: Хоакином Фениксом, Филипом Сеймуром-Хоффманом, которого уже, увы, нет с нами, что является неизмеримой и невосполнимой потерей для кинематографа, и Эми Адамс. Каждый из них, а в частности Хоакин Феникс, выдал нечто совершенно неповторимое в своей актерской карьере. Каждый из них по праву заслуживал злосчастную, позолоченную статуэтку, но американская киноакадемия распорядилась, к сожалению, по-иному. Но лично для меня их актерская игра, и я не могу вновь не выделить неподражаемого, фундаментального и гениального Хоакина Феникса, стала чем-то выдающимся, исключительным и фантастическим. Этот фильм произвел на меня неизгладимое впечатление, врезавшись в мое сознание, возможно, даже изменив его. И я не слукавлю, если скажу, что этот фильм действительно повлиял на меня, как на личность. Помимо всего прочего, данная кинокартина изобилует чудесной и запоминающейся музыкой, которая еще долго будет звучать в чертогах вашего разума, а превосходная операторская работа окончательно обрамляет этот философский бриллиант кинематографа. Перед нами предстает эксплозивный, озабоченный, низменный человек в лице Фредди Куэлла. Его девиантное поведение способно до жути напугать любого здравомыслящего человека. Таких, как он, следует изолировать от общества. Именно это мы видим своими собственными глазами, но непростительной ошибкой большинства стало то, что оно не нашло в себе сил заглянуть глубже. Все эти метания, неврозы и патологии идут от огромного количества глубочайших ран, таких так потерянная и упущенная любовь, в пустую растраченные годы на войне, которые просто-напросто выбили Фредди из современного общества, многочисленные неудовлетворенности, спровоцировавшие сильнейшие, животные инстинкты, застлавшие последние проблески разума. Этот человек был когда-то ячейкой общества, был самым обычным гражданином, а это значит, что для него вполне возможно найти панацею, за что и берется основатель послевоенного культа Лонкастер Додд. Думаю, не стоит в сотый раз говорить, что это читаемая аллюзия в основателю саентологии Рону Хаббарду, ибо только это и почерпнуло превалирующее число зрителей. Лонкастер Додд (будь он хоть трижды и четырежды альтернативой Рона Хаббарда) берется за Фредди, черпая из этого бесценные мысли для своей новой книги и, в то же время, возвращая Фредди к социальной жизни. Неотвратимо мне вспоминаются слова Лонкастера Фредди: «Ты стал для меня вечным вдохновением.» Он сызнова учит Фредди существовать в группе, заново обучает его взаимодействовать с социумом и контролировать свои сексуальные порывы. Совместно со своей женой он воспитывает в нем концентрацию, способность абстрактно мыслить, видя перед собой не просто прозрачное стекло, а необъятный мир, что находится за ним. Но самое главное, он обуздывает его эксплозивность. «Теперь он на поводке… осталось научить его прикидываться мертвым.» При этом при всем, Фредди ни разу не принял участия в схоластических сеансах Лонкастера Додда, но, тем не менее, всецело веря в их истинность и эффективность. «Единственный способ защиты — нападение.» Мастер даже не пытается агитировать Фредди разделить его солипсизм, что объективно отбрасывает любые возможности прозелитизма. Если бы Лонкастер захотел сделать его очередным своим последователем, он бы, без сомнений, с легкостью осуществил данную задачу. Но спустя какое-то время Фредди начинает сомневаться в праведности Мастера, смело называя его софистом, который все это просто выдумал. Фредди усвоил самый главный урок, предоставленный Мастером — «Что бы не говорилось, мы не реагируем.» Фредди перерождается. Мы видим его метаморфозу от ведомого к ведущему, от ученика к учителю, от асоциального мерзавца к полноценному человеку… и тут же вспоминаются слова Лонкастера Додда: «Я писатель, врач, физик-ядерщик, философ-теоретик, но главное — я ЧЕЛОВЕК.» Конец фильма, а именно сцена с привлечением девицы в баре, показывает, что Фредди наконец удовлетворил свою последнюю потребность — сексуальную. А чуть позже мы явственно осознаем, что Фредди сам стал Мастером, стал тем, за кем еще недавно покорно шествовал. Проделав свой длинный и тяжелый путь, примкнув, а потом и обособившись от Лонкастера Додда, Фредди возвращается туда, с чего все и началось. Он вернулся к исходной точке, будучи уже совершенно другим человеком. Он достиг своего катарсиса и атараксии там, где когда-то их и потерял. Теперь он снова может умиротворенно прилечь на пляжном плеске близ морской, бурлящей пелены… Это кино заставляет дискутировать и размышлять. Если вы считаете себя по-настоящему мыслящим человеком, то вы просто обязаны его посмотреть. 10 из 10 Браво! «Идешь, куда хочешь… так иди. Иди к своей безбрежной широте и удачи. Если ты найдешь способ жить, не служа хозяину, любому хозяину, тогда расскажи нам, как… ибо ты будешь первым человеком в истории мира.»Скрыть

Фредди Куэлл болен неврозом. Большинство людей, не могу сказать обо всех, хотя и это допускаю, в той или иной степени невротики. Человек ушедший от действительности болен. Придающий значение перебежавшей через дорогу чёрной кошке, имеет признаки невроза. Адепты сект, приверженцы различных религий, невротики. Человек, верящий, что какая-то часть его жизни зависит от внешних сил, а он лишь игрушка в руках судьбы, имеет признаки невроза. Обстоятельства, безусловно, влияют на жизнь, но имеют не систематический характер, и если хорошо приглядеться, ...человек, чаще всего, сам является творцом этих ситуаций. Одно утешает, невроз, в отличие от других психических заболеваний, обратим. Но лечение неврологических нарушений, долгий и тяжёлый процесс. В государственных лечебных учреждениях, лечение поставлено на поток, всех под одну гребёнку, лечат в основном психотропными препаратами, которые в данном случае бесполезны, потому что необходимо устранять причины вызвавшие заболевание, и у каждого человека они свои, поэтому подход должен быть индивидуальный. В фильме это отлично показано. Поэтому люди вынуждены обращаться за помощью во всякие сомнительные секты, которые приобрели особую популярность в послевоенной Америке. Спрос, как известно, рождает предложение. Фредди досталось по полной программе. Отец алкоголик, мать в сумасшедшем доме. На молодость выпало участие в войне. Служба не где-нибудь, а на подводной лодке. Фредди страдает комплексом неполноценности, ненавидит себя, считает себя придурком и неудачником. У него явные трудности с коммуникацией, он плохо сходиться с людьми. Особые проблемы возникают при общении с женщинами. Расстроена сексуальная функция. Понимая своё состояние, не желает портить жизнь любимой девушке Дорис. Он хочет семью, хочет дом, нормальную жизнь. Страшно завидует людям всё это имеющим, но обречён жить, как перекати поле, травя себя коктейлями, в состав которых входят ацетон, керосин и прочие, непредназначенные для употребления внутрь, жидкости. Для того, чтоб заглушить раздирающую душу тревогу, обычного спирта мало. Очередной виток судьбы подбрасывает ему знакомство с Ланкастером Доддом. Эту личность связывают с церковью саентологов, но я думаю он мог быть представителем любого религиозного направления. Додд, искренне верит в то, о чём проповедует, что не скажешь про его окружение. Его жена, серый кардинал, относится к этому, как к коммерции. Для детей это хорошая кормушка. Фредди становится стимулом для творчества. Эти два мужчины испытывают искреннюю взаимную симпатию. Фредди предан Додду, а тот в свою очередь, идя наперекор своей семье, помогает Фредди избавиться от его проблем. Только глубокая заинтересованность, симпатия, доверие помогают совершить этот титанический труд. Эти люди стали необходимы друг для друга. В ходе очередного сеанса психотерапии Додд предлагает Фредди обозначить точку и мчатся к ней на мотоцикле. Для Фредди этой точкой была Дорис, туда он и отправился. В какой-то момент в душу Фредди запало сомнение и хотя Додд предлагал бесприютному Фредди безбедную жизнь в обмен на свободу, Фредди отказался от заманчивого предложения и пошёл своим путём.Скрыть

После своего триумфа Пол решает снять о потерянном в жизни военном. Фильм напоминает рассказы писателей «потерянного поколения». Он наполнено философской и драматической смысловой нагрузкой, которой я не видел пока ни в одном фильме. Также фильм говорит о одинокости в мире, любви людей, это история очень грустна, потому что я очень стал переживать Фредди. Невероятно, как Пол отнесся к проработке сценария, героев, перерождению главного героя. Фредди Куэлл, потерявшийся в жизни бывший военный Второй мировой войны, встречает Ланкастера Додда, н...азывающий себя Мастером, который создал собственное религиозное движение. Именно Мастер помогает найти Фредди место в гражданской жизни. Он чувствует особую родительскую связь с ним. Между ними возникает любовь отца и сына, но все же Фредди отдается своему сердцу и стремится исправить прошлое, где у него была любовь, которую он когда-то упустил. Возможно, эта работа самая лучшая в карьере Хоакина, к которой видно он отнеся с большим трудом, потому что его персонаж очень сложен, и сложно было передать все чувства его героя. Я бы сказал, это самый необычный фильм из всех, которые я видел. Сцена, где Фредди убегает от людей по широкому полю, возможно самый искусный способ показать потерянность главного героя, словно он пытается убежать от прежней жизни, но сам не знает куда. И нужно пересмотреть этот фильм несколько раз, чтобы прочувствовать всю ее красоту и суть, которую автор хотел передать.Скрыть

Прежде, чем написать рецензию (или отзыв) по «Мастеру», я почитал отзывы других людей — короткие, длинные, всякие. Кто-то хвалит фильм, кто-то — нет. Кто-то высказывает близкие мне мысли. Я, в свою очередь, выделяю два аспекта: 1. Фильм снят хорошо. Игра актеров, характеры, планы, виды, звук и все прочее отработано качественно, этому веришь. Бегающие ищущие глазки «гуру», спокойный фанатизм жены, «почитание» ведомыми — ну, хорошо сыграно, чего говорить. Произвел ли фильм впечатление на меня? Как произведение кинематографа — да. Но мне он пон...ятен вполне и с первого раза, пересматривать его я не стал бы. 2. «Тайный» смысл. Смотреть и воспринимать сюжет следует «от противного». Т. е. с точки зрения «как не надо делать». Я давно расставил для себя точки в отношении сект, коммерческих/психо-культов, «гуру»_«тренингов»_«роста» и прочей ереси. Этот биз вполне понятен, и строится на эмоциях таких потерянных, оказавшихся без поддержки (и даже почвы под ногами), не имеющих сил и развитого критического мышления людях, как герой Феникса. (Впрочем, ничего нового). Тонко показан момент, когда его скепсис тает, герой проникается происходящим и начинает аплодировать. Игра становится жизнью. Сын Мастера говорит, что все его сентенции — это очковтирательство и фуфло (но бабки делают свое дело); в открытое противостояние «учениям» вступает случайный свидетель происходящего, и даже один из адептов высказывает критику. На это главный герой реагирует агрессивно — «гуру» та соломина, которая держит его на плаву. Агрессия супруги Мастера в сторону героя также понятна — либо с нами, либо против нас. А нравы-то внутри общины ох какие гнилые… По сути же герой не изменился, все так же ищет себя/ответы, ничего не достигает и пытается вернуть упущенные возможности… В общем, то, что «внутри» картины, сильному — не надо, слабому — не поможет. А сам фильм посмотреть стоит, чтобы представлять, как «оно» бывает, и не уподобиться. 8 из 10Скрыть