Молодость. Все комментарии

Вне жанров, вне времени, прекрасный и сияющий красотой фильм. Радость киногурмана. Как же талантливо сознание Паоло Соррентино, которое способно рождать такое завораживающие кино. Штучный товар. На него жадно набрасываются зрители с накачанными верхними полушариями, утомленные аттракционами и пустотой. Любители массового продукта равнодушно проходят мимо. И пусть проходят, любовь должна быть взаимной. Новый фильм любимца Каннского кинофестиваля — это клубок из сновидений, воспоминаний и моментов жизни. Сюжет здесь не главное, хотя своей инт...ригой и драйвом он держит тонкую ткань повествования. Главный герой — знаменитый дирижер (Майкл Kейн), который проводит свое спокойное пенсионные время в шикарном швейцарском спа отеле. Компанию ему составляет голливудский режиссер (Харви Кейтель). В отличие от друга, он работает над сценарием нового фильма, который должен стать его завещанием. Друзья знакомы давно, почти всю жизнь. Удачную и успешную жизнь. Развлекая себя и зрителя беседами на фоне возмутительно роскошной природы, они рассыпаются драгоценными афоризмами. Возраст позволяет говорить так многозначительно, что смыслы можно уловить даже в паузах. Интрига действия строится вокруг одного очень важного приглашения, которое получает дирижер. Королева попросила его исполнить музыкальное произведение «Простые песни» на торжественном вечере с ее участием. Герой категорически отказывается. У непреклонного старика есть на это свои основания. Но королевский посланник проявляет напор и настойчивость. В перерывах между его визитами, дирижер проводит время со своей дочерью (Рейчел Вайс). Совместные терапевтические процедуры в роскошном спа перетекают в не столь приятные терапевтические родительские беседы. Действие разворачивает непредсказуемо, хотя здесь это вообще не главное. Повествование погружает в гипнотическое состояние сродни медитации. Недаром один из героев фильма, обитающих в райском дворце, это буддийский монах. В отеле живет множество персонажей, у каждого из которых своя нота — футболист, похожий на Марадонну, молчаливая семейная пара, пылкий альпинист, заботливая юная медсестра. голливудский актер, готовящийся к новой роли. И, конечно же, Мадалина Женеа — самая красивая модель мира которая играет Мисс мира. То, что в фильме «Молодость» она появилась обнаженной, добавляет драйва и поднимает градус эстетики на какой-то уже совсем запредельный уровень. Все вместе — философские диалоги, тонкая драматургия, невероятной красоты место действия создают чарующий мир, в который режиссер погружает своих зрителей. И каждый находит там что-то свое. Пост оскаровская «Молодость» Паоло Соррентино говорит о многом, и в первую очередь о том, что талант автора в самом расцвете и пропускать его фильмы категорически не рекомендуется.Скрыть

Молодость — то время, которое мы используем для того, чтобы мечтать. «В молодости все кажется таким близким», — произносит один из героев этой эпичной ленты. Ему за 70. Как и его ближайшему другу, с которым они последние 60 лет провели чуть ли не бок о бок. Когда кончается это время? Когда все начинает казаться таким далеким — как если бы смотришь на вещи с обратной стороны телескопа? Можно ли отследить этот миг — приход старости? И можно ли хотя бы в старости осознать ошибки молодости? Или это были никакие не ошибки? Когда стоит опустить р...уки и перестать тешить себя иллюзиями, что ты еще на что-то способен/способна? Руками маэстро Паоло Соррентино разыграл для нас спектакль, герои которого в исполнении Майкла Кейна и Харви Кейтеля пытаются найти ответы на эти вопросы. Или не пытаются? Жизнь в альпийском спа-отеле для сильных мира сего никуда не течет — она стоит, как вода в большом бассейне, где мирно возлегли великовозрастные отдыхающие. И лишь где-то в отдалении — в гостиничном номере, в чаще леса, тренажерном зале — все они пытаются жить. Да и то как-то вяло. Это не та жизнь, что была раньше — что у героя Кейна, знаменитого композитора Фреда Бэллинджера, что у его друга, режиссера Мика Бойла, что у актера Джимми Три, известного всем лишь по роли некого робота, что у Ролли Серрано, аллюзии на растолстевшего Марадону. У всех остались только воспоминания, огромный, как пузо Марадоны, мешок былой славы за плечами. Лишь Бойл все еще пытается творить, в соавторстве с молодыми дарованиями создавая свой фильм-завещание. Но к чему это приведет, когда даже лучший друг давно пребывает в апатии, отказывая выступить даже самой Королеве? Который раз Соррентино поднимает тему несбывшихся надежд, памяти, старения. И который раз делает это так виртуозно, что хочется аплодировать каждой сцене, каждому диалогу или символу. Громадное наслоение последних отнюдь не утяжеляет картину, напротив — помогает сложить сложную философскую мозаику: массажистка, тайно играющая в видео-танцы, нерешительная молодая нимфоманка, немая пара, буддийский монах, про которого говорят, что он может левитировать, одинокий теннисный мяч на пустом корте (отсылка к «Фотоувеличению»?), мисс Вселенная и многое-многое другое. Глядя на игру Кейна, Кейтеля, Дано, Рэйчел Вайс, даже на небольшую роль Джейн Фонды, сложно представить, что кто-то мог бы сыграть это так же. По всей видимости, Соррентино уже на стадии преобразования в сценарий своей собственной книги, знал, кому доверить эти сложные, меланхоличные, местами гротескные, забавные и порой филлиниевские образы. Лично мне при просмотре вспомнилось «Бессмертие» Кундеры и его слова о том, что «… возможно, лишь в исключительные моменты мы осознаем свой возраст, а большую часть времени мы — вне возраста». Вероятно, так оно и есть. И об этом, в частности, эта исключительно мастерская и поистине зрелая работа итальянского режиссера.Скрыть

Молодость — это всегда синоним всего прекрасного. Молодость — это синоним жизни, в основном. И об этом новый фильм Соррентино, о любви к жизни, об умении ее жить, о разном отношении к ней, то есть о самом важном. Фильм представляет историю о двух друзьях, двух пожилых мужчины, двух художниках. Один из них пытается дописать свой последний фильм, который станет его наследием. Другой — отчаянно отказывается от просьбы королевы сыграть концерт. Они проводят время на альпийском курорте, ходят на процедуры, гуляют по лугам, разговаривают о былом.... Вместе с ними в Альпах отдыхают дочь одного из них, молодой, но уже известный актер, футболист, напоминающий Марадону, и мисс Вселенная. Это один из тех фильмом, которые содержат в себе такие образы, игру актеров, мизансцену и диалоги, которые будут преследовать тебя еще долго после окончания сеанса. Например, герой Харви Кейтеля, объясняющий персонажу Майкла Кейна почему на протяжении всей их дружбы он был таким доверчивым: «Я создаю истории… Я должен верить всему, чтобы продолжать их придумывать.» Картины Соррентино часто сравнивают с музыкальными произведениями, и на то есть причина. Дело не только в потрясающем звуковом сопровождением, без которого бы фильмы потеряли часть своего очарования, а в том что это настоящая кинематографическая опера, чистейшая симфония, которую желательно слушать в полном уединении и в полном внимании. Соррентино — это главный игрок современного итальянского кино, которое последние годы оставалось в совершеннейшем упадке, был полный развал. Лишь немногие держались в стороне от этого, но пришел Соррентино и дал всеобщему явлению новую жизнь, ни много, ни мало. Он, конечно, не живой классик, пока что — но все идет к этому. Уникальный стиль режиссера нельзя спутать ни с каким другим, он мыслит образами, а не буквами, и поэтому некоторые укоряют режиссера в его не самых глубоких диалогах. Но, его кино — это не проза, его кино — это фрески, которые нужно смотреть как издалека, так и совсем вблизи, под микроскопом. Главный сюжетный вопрос фильма: проведет ли концерт у королевы известный дирижер Фред Бэллинджер является тем же самым вопросом про монаха: взлетит или нет. Не желая проспойлерить вам фильм, отвечу: все будет так, как должно быть. Все будет так, как решим этого мы сами. Пожалуй, это и есть ответ всего фильма.Скрыть

Паоло Соррентино вновь снял сильнейшую картину, которая на этот раз вполне может претендовать на Оскар уже в основных номинациях. Ведь в этот раз фильм снят на английском языке, в отл. от его «Великой красоты», за которую режиссер получил Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Майкл Кейн, Харви Кейтель, Джейн Фонда, Рейчел Вайс и Пол Дано — целый букет прекрасных актеров, которые разыграли такую палитру эмоций, что не остается сомнений — кроме них никто бы не смог сыграть эти роли. Главные герои — режиссер в исполнении Ке...йтеля и композитор в исполнении Кейна — давние друзья. Смотришь на них и кажется, что и в свободное от съемок время актеры также гуляют по живописным лугам и вспоминают былые времена. Вайс и Дано, несмотря на то, что у них роли второго плана, тоже западают своими образами в душу. А про небольшую, но очень сильную роль Джейн Фонды писали уже, наверное, все. Ну и на десерт прекрасная Мисс Вселенная, которая вообще-то модель, но думается, после «Молодости» ей не раз поступят предложения о съемках в полном метре. Оператор — верный друг Соррентино — Лука Бигацци запечатлел и без того прекрасную Швейцарию так мастерски, что хочется бросить все и брать билеты на ближайший самолет, чтобы любоваться этими невероятными видами в живую. Музыка идеально дополняет фильм, здесь соседствует классика и попса и все это гармонично! Диалоги уже цитируют, кадры из фильма начинают ставить на аватарки, так что это, можно сказать, новая классика в авторском кино и, наверное, лет через 20, время, в котором мы сейчас живем, в кинематографе будут называть периодом Соррентино. Лично я только за.Скрыть

Ожидал философии и даже немножко софистики о преимуществах пожилого возраста, выраженных в мудрости, терпении, опыте, вежливости, гуманности, воли и много чего другого, к чему человек разумный и образованный должен стремиться прийти. С другой стороны, хотелось увидеть людей молодых, пассионарных, стремящихся и думающих, — хотелось неразрешимого конфликта отцов и детей. А предстает перед моими глазами гнусная и низкая картина, полная непотребства и гнили. Многочисленные крупные планы омерзительно состарившихся и одряхлевших, сморщившихся о...т курения, неконтролируемой выпивки, пакостного характера, лицемерия и лести, обрюзгшие тела с пигментными пятнами. И дело не ограничивается одним только верхним торсом, но в деталях можно (хотите вы того или нет) увидеть и причинные места стариков и старух, их половые сношения (больше похожие на оргию скота во дворе, поскольку без капли стеснения и на людях), отвратительные старые мужские стопы и гениталии: мужские и женские. Весь фильм пронизан культом тела и эгоизмом, никакой речи о настоящей душе или интеллекте, ничего высокого. И не надо говорить о мучениях главного героя, о любви к его жене и прочей чепухе вроде переживаний персонажа Пола Дано. Сердце мужеложника гнилое, а уста червивы и черны. А персонаж Дано — просто очередной человек с запутанной душой (которую сам себе и запутал, потому что актер). Каждый в этой картине вызывает омерзение и ни капли сострадания. Особенно режиссер.Скрыть

Горы, лужок, пастушок, коровки — идеальная пастораль, посреди этого великолепия парочка старых пер.. патриархов рассуждает о молодости, периодически попукивая кефиром. Ну, и что же это такое — молодость? Как понимают молодость корифеи? Выясняется, что молодость в их представлении, это во — первых: возможность мощно и обильно пописать, а во — вторых: возможность сделать со спелой девкой нечто большее, нежели прогулка под ручку. Таким образом, молодость в понимании Соррентино (он автор сценария) — это способность игриво помахивать членом туда — с...юда. Прекрасный подход, лично мне он очень импонирует. Содержит ли новый шедевр итальянского перфекциониста ещё какие — нибудь, столь же глубокие идеи? Никак нет, кроме тоски по здоровой простате, и утренней эрекции, молодость в представлении престарелого режиссёра больше ничем не отличается от старости. Фильм переполнен всяческими красивостями — альпийские луга, заснеженные вершины, прекрасный в своей неотвратимости распорядок дня санатория для скучающей, богатой старой сволочи. Кадр выстроен великолепно, гладкая, (без единой рябинки) поверхность водоёма, обнажённые тела разной степени упругости, колоритные пациенты. Но всё это — форма, голая форма не наполненная содержанием. Где смыслы, маэстро? Два часа увлекательного сибаритства, и что в остатке? Кейтель не помнит, спал он или нет с какой — то замшелой кинозвездой — следовательно старость — это ещё и потеря памяти, вот это новость! Старики живут прошлым — оригинальная идея, никто раньше до такого не додумался. В старости окуляры запотевают, и близкие предметы кажутся далёкими (сцена на просмотровой площадке) — ты бы ещё про траву, (которая раньше была зеленее, благо что её в Швейцарии много) рассказал. Попытка покрыть дефицит идей за счёт лаковой картинки, так ведь это уже было пару лет назад, следовательно мы имеем дело с «Великой пустотой N 2». Соррентино срывает покровы и рвёт шаблоны — Пол Дано (с первого появления на экране вызывающий только одно желание — дать ему в круглое, тотально наетое рыло) в образе утончённого эстета, страдающего от непонимания тупой толпой его ранимой души. Да мы всегда знали про голливудских звёзд, что они — тонкие, ранимые люди, и приходя домой они садятся в убогенькую, ободранную ванную с томиком Новалиса в руках и плачут, плачут от того, что читать не умеют. Фильм очарователен в своей блестящей, красочной поверхностности, отличные находки тут есть — беременный Марадонна (этот о девках не думает, футбольный мяч — вот объект влечения, вызывающий сладкую тяжесть внизу живота), вегетарианец Адольф, мирно вкушающий шпинатик в санаторской столовой, эротичный бомж — скалолаз, беседа Боллинджера с супругой (особенно её финал) — всё это очень вкусно, но ведь это — попса в яркой обёртке. Меняются ли герои к финалу фильма? Герой Кейтеля несомненно изменился, причём не в лучшую сторону, Кейн остаётся тем же тушистым (несмотря на возраст) старичком с птичьим выражением лица, последняя сцена фальшива как сисечки мисс Вселенной — старикашка, потряхивая клювом, изображает дирижёра (где там Станиславский, и его любимая фраза?) Горка парного, глянцевого гуано (натужно выдавленная) сеньором Паоло была бы совсем унылой, если бы не две жемчужины озаряющие своим блеском «Молодость» Соррентино. Мадалена с многоэтажным отчеством заставила старичков клацнуть вставными зубами, её не портят даже вкрапления силикона, её попочка — визитная карточка этого фильма, два эрегированных деда с круглыми глазами и аппетитная задница румынской девки — это всё, что останется в памяти большинства зрителей после просмотра. Второе сокровище фильма — Джейн Фонда, её просто не узнать, набелённое как у старого мима лицо, шрамы от пластики, жуткая маска лицедейки со стажем, она буквально режет правду маткой, циничная, злющая старая сука — она прекрасна, как может быть прекрасной Медуза Горгона. Итог. Визуальное пиршество, призванное прикрыть убожество смысла. 4 из 10Скрыть