Находка. Все комментарии

Режиссер Виктор Демент и его фильм «Находка», в очередной раз доказывают, что в России еще могут снять интересное, качественное, мощное кино, несмотря на просто чудовищное состояние отечественного кинематографа. Фильм неторопливый, но при этом совершенно не скучный, в фильме все на высшем уровне, достаточно интересный сюжет, актерская игра, в особенности Алексея Гуськова, красивые пейзажи и приятная музыка. Все-таки приятно, хоть и очень редко, но и у нас снимают хорошее кино и что немаловажно, реалистичное и жизненное. Фильм снят по ...повести Владимира Тендрякова, возможно, те кто читал, скажут что книга лучше, однако если оценивать фильм в не зависимости от книги и о современном российском кино в целом, то я бы назвал фильм «Находка», идеальной экранизацией и очень жаль что в нашем кинематографе, очень мало таких фильмов, впрочем если подумать, можно понять почему. p.s. Отдельная благодарность режиссеру он же автор сценария, что в фильме, несмотря ни на что, никто не бухает, максимум выпили пару рюмок и все, это особенно заметно и важно, поскольку сейчас вошло в моду чуть ли не в каждом фильме бухать по полной программе и это омерзительно.Скрыть

Похватали душу, ощупали, как старый пиджак на базаре, показали — тут дыра, тут прореха, ты дорожишь, а вещь-то ничего не стоит — хочешь носи, хочешь выброси. В. Тендряков. Находка …Нет, жить по закону — не для русского человека, право слово. Не для России законы… кроме Божиего, думается. Чем проще жизнь, чем скупее она внешне, чем ближе к небу — просто вот к этому обычному северному небу, — тем явнее следы, отпечатки не человеческой, но более глубокой мысли, словно заронившейся в каждого при рождении. Поверху — слои: корочки льда, пото...му что жить холодно. Паутинки, бороздки, выложенные слезами горя, обиды, презрения. Плёнки равнодушия, чёрствости, отупения, — плодов тяжёлой, порой ложной, порой безысходной жизни. Сквозь непролазный снег туч пробивается солнце, вода слепит синевой, а человек — глубокой, забытой самим собою красотой. Смотря фильм, понимаешь, насколько по Божиему закону жить не легче, чем по человеческим, писаным. Участковый инспектор рыбнадзора Трофим, кажется, один-одинёшенек в своей правой, цементной, безусловной честности, честности неподкупной, защищающей сердце от любой к делу не относящейся мольбы. Везде — у следователя, в больнице, у районного инспектора Пал Палыча, — попустительство, перевес жалости и снисхождения. Малое попустительство рождает большее — крупные преступники чувствуют себя безнаказанными. Не оттого ли сёла так бедны, словно на дворе век позапрошлый? И как быть, если не только человеческие установления, но и иной, высший закон никогда и никем даже под страхом вечной погибели не соблюдался целиком и полностью? Фильм Виктора Демента не отвечает, только предлагает путь к ответу, и путь этот сколь очевиден, столь и внезапен, сколь универсален, столь пригоден лишь для одной-единственной судьбы, или двух судеб, объединённых внезапно осознанной виной. Фильм, может быть, показывает всего две вещи: что делает правда без сострадания, в том числе и к самому себе, и что делает сострадание, пусть даже к самому близкому, без правды. И оказывается, что и то, и другое — равно смерти, не больше и не меньше. И оказывается, что нет немедленного прощения, но есть вот тот самый путь к нему, не менее тяжёлый, чем путь по неумолимой лесной дороге по неумолимому снегу, такому же неумолимому, каким даже человек быть не может. Никого на этом свете не заменишь; но ещё можно успеть взять в руки тёплое маленькое тельце, и радоваться, а не страдать от того, что эта новая жизнь состоялась. В фильме есть речь, но помнятся в нём — музыка и молчание. Не только пойманные с поличным, не только встречные, словно заранее виноватые, — сам скупо обставленный, будто недолюбленный и необжитый дом Трофима словно замер в страхе, боясь издать хоть скрип половицей. Тягостное молчание стылью разлито между супругами, оно выдавило морщины на лице жены, именем которой, словно вытащенным из подсознания, назвал герой чужого ребенка; оно же наложило восковую маску на лицо самого Трофима, словно парализовав его мимику. И, как ледяная корка, это молчание растапливается. Игра Алексея Гуськова хороша именно тем, что он тонко, едва заметно, но показывает это оттаивание. Его холодная речь становится сбивчивым, словно бредовым, лепетом обвинения; память заставляет замолчать вновь — понять, что бросить камень он не имеет права, — и тогда молчание вдруг оборачивается страстной речью, и каждое слово становится на вес золота. Тягостное молчание греха уравновешивается в фильме то мудрым, то сдержанно-стеснительным молчанием зимнего леса, воды, а там и человека, не умеющего, не привыкшего, отвыкшего говорить; тогда и вступает в свои права песня, то пространство, где русскому северному человеку, привыкшему не выносить чувства напоказ, можно было и плакать, и любить, и жалеть. Фильм, кажущийся долгим, протяжным, лишённым излишнего драматизма, сделавшим упор на психологию поступков, на самом деле обострил, довёл до некоторой завершённости, выпуклости и даже своеобразной красоты действительно простое повествование первоисточника о чём-то неладно скроенном, поношенном, но родном. К счастью, акценты режиссёром расставлены умело — высота и приподнятость, назидательность одних сцен уравновешены уместной скупостью других. И только на яркость солнца, на движение человека по дорогам мира (камера порою кажется «урусевской»), на свежесть, чистоту воздуха, ещё существующие, не иссякшие, ещё бросающие невольный упрёк мелочному и дурному в человеке, смотрящем и не видящем этого простора, широты и высоты вечности, — только на них создатели фильма не поскупились. Почти библейские слова о спасении словно растворяются в свежести воздуха, становясь не проповедью, а живой надеждой. Не нужно спасать мир; не всегда удастся человеку спасти то, что у него в руках. Но хотя бы начни спасать себя — и мир начнёт неуловимо меняться, и бедность обернётся богатством, ненависть — любовью, а смерть — рождением.Скрыть

Добротный русский фильм с Алексеем Гуськовым. Развлекаться на нем не получиться. Развлечений здесь нет. Здесь есть Россия. Глубокая, настоящая, без гламура и глянца. Леса, реки и озера. И несколько рыбацких сел, с их кажущейся открытой всем жизнью. И именно то, что это не так, является завязкой истории. Если бы именно в такой манере был снят «Левиафан», то кто знает, как восприняли бы его зрители страны. На мнения западных и некоторых наших критиков плевать. Зритель в своей широкой массе фильм не воспринял. А «Находку» не воспринять сложно. ...Потому как персонажи живые и настоящие. Пусть и часть из них абсолютно дремучие таежники, в корне отличающиеся от большей части тех, кто сейчас читает мое мнение по фильму. Неспешное кино-полотно рассказывает, казалось бы, историю одного инспектора рыбнадзора, исполненную Гуськовым. Угрюмого и нелюдимого человека, старательно выполняющего все предписания закона. В своем собственном, конечно, толковании. А по факту фильм не об историях трех человек: инспектора, его жены и тайком родившей матери. Фильм старательно рассказывает о том, что является настоящей жизнью. Не про офис и веселую городскую жизнь. А про настоящую кормилицу страны. Про российскую деревню. Что понравилось? В фильме, несмотря на большое количество морального негатива, есть главное. Есть уверенный взгляд вперед, с надеждой, легко улавливаемой без пристального рассмотренияСкрыть

Удивительно: во всём мире строятся и шумят мегаполисы, а где-то время остановилось. Люди живут посреди бескрайних лесов, ледяных бирюзовых озёр, сентиментальной деревенской архитектуры откуда-то их пятидесятых. Режиссёр в этом фильме поставил перед собой несколько задач. И справился со всеми. Так вот, первая — поразить красотой российских глубинок. Поверьте, там есть, на что взглянуть. Безумно понравились долгие кадры, демонстрирующие, как мирно падает снег, как тает на реке лёд, как синеет день, умирая в лесу. При просмотре кажется, что ощущае...шь этот невероятный запах трескучего мороза, ели, солёных озёр и свежей рыбы. Оператор поработал очень тонко. Вторая задача — передать характер главного героя. Поскольку в «Находке» очень пластичное, тягучее повествование, зритель по несколько минут наблюдает за движениями этого человека, его мимикой. Диалогов почти нет. И это прекрасно. Ведь слова так часто всё портят. Передать характер удалось. До этого я не очень симпатизировал Гуськову. А теперь взглянул на него другими глазами. Превосходная работа. Следишь за каждый взглядом, каждым движением мускул лица. Веришь. Настроение фильма такое же тёмно-синее, медлительное, холодное, почти заледеневшее, как и красоты природы, показанные в нём. Третья задача, как мне показалось — доказать, что наши могут. Мне жаль, что большинство российских зрителей видят лишь ту халтуру, что гоняют по ящику и что наснимают те, у кого больше денег для того, чтоб пустить кино в широкий прокат. Там редко бывает что-то достойное. Подводя итоги, скажу, что фильм не для всех. Мало слов, очень много съёмок природы, крупных планов. Для погружения нужен подходящий настрой. И нужно желание осознать драматизм сей ленты. Очень символично в конце фильма наконец-то появляется солнце. - А утро-то какое, — говорит главный герой и улыбается. Тоже впервые за весь фильм. 8 из 10Скрыть