Неоновый демон. Все комментарии

Потрясающая картина. Неоновый демон напоминает сюрреалистическое произведение исскуства, в котором каждый может найти свой скрытый подтекст. Лично для меня- картина была понята немного по-своему. Главная героиня — не живая девушка, а нечто олицетворяющее идеал женской красоты, своеобразная метафора. Та, что встает на пути у любой состоявшейся модели. Та, которая приковывает на себе чужие взгляды, которую выбирают. Которая оказывается моложе, красивее, натуральней. Девушка, которую обожествляет мужская половина и презирает женская. Еще не ...испорченная, наивная Джесси как раз такая — она идеал, чем вызывает необузданную зависть соперниц. Более мрачные сцены в фильме напоминали мне о том, как вели себя девушки в разных столетиях, чтобы сохранить свою красоту и молодость, взять в пример ту же леди Батори. На что только не способны и во что только не поверят представительницы прекрасного пола, чтобы дольше оставаться такими же очаровательными и желанными. Фильм необычный, смелый и далеко не для каждого. Погружение в этот мир должно быть полноценное. Сосредоточенность и осознание наличия подтекста во время просмотра. Далеко не всем будет такое по душе. Но моя оценка однозначно высокая. 9 из 10Скрыть

Искусственность — это новый фетиш в современной индустрии абсолютно всего: кинематографа, моды, искусства, технологий, образования, продуктов питания, в конце концов, и т. д. Мода на натуральность то приходит, то уходит. В зависимости от её надобности. Но я не стану зацикливаться и писать по щепотке обо всём. Я намереваюсь заострить ваше внимание на подсвеченных софитами идеалах в новом фильме уже многим знакомым датского режиссёра Николаса Виндинга Рёфна. Синопсис к картине не сулил ничего экстравагантного. Молодая девушка по имени Джесси,... приезжая из глуши в Лос-Анджелес, добивается за несколько дней славы среди местных ведущих фотографов и кутюрье, но так же быстро попадает под взор завистливых соперниц по цеху. Броское здесь лишь то, что Рёфн с каждым своим новым творением показывает публике исключительно фестивальное кино. «Клиповость», которой нагружен «Неоновый демон», зашкаливает. И несмотря на шокирующие сцены всего, о чём не приветствует нам писать цензура, неподготовленный зритель будет ютиться в кресле, ожидая хоть какого-то движения. Фильмы, с преобладанием статичных кадров, предназначены для бывалого эстета, а не обычного зрителя. По сути, понятие «красоты» непостижимо и не имеет одного конкретного определения. По скольку каждый трактует его по своему. И не смотря на этот общеизвестный факт, большинство людей подстраиваются под параметры, определяемыми ведущими ораторами среди, так называемой, «индустрии моды». Но разве мода и красота синонимы? В «Неоновом демоне» Рёфн, как и в предыдущих своих работах, не выделяет основное экранное время разговорам. Диалоги между персонажами коротки и весьма лаконичны, что даёт фуру для создания ауры вокруг главного героя. В отличие от своего земляка Ларса Фон Триерра, которому уж очень нравится открытая философия в диалогах своих персонажей, Рёфн вгрызается в картинку, а не в разговоры. Но как знаток своего дела он прекрасно понимает, что публика любит не только смотреть, но и слушать. Поэтому он нашёл выход в музыкальном сопровождении. Пятилетнее сотрудничество с композитором Клиффом Мартинесом в итоге вылилось в награду на Каннском кинофестивале за лучший саундтрек. Мартинес, к слову, уже успел создать незабываемые саундтреки к избранным фильмам Стивена Содерберга, среди которых хочется отметить «Секс, ложь и видео», «Траффик» и многострадальный «Солярис» 2002 года. В Демоне музыка выступает как подложка, на которую накладывается основная часть композиции. То, что мы слышим — это симбиоз электроники и доминирующего синтезатора, что при наложении на картинку создаёт устрашающее, но в то же время завораживающее впечатление. В первые секунды начала фильма перед нами разворачиваются титры, на фоне сменяющих оттенок за оттенком розового и фиолетового цветов, на которые сыпятся конфетти и блёстки. После такого вступления догадываешься о намерениях режиссёра настроить визуальный аппарат зрителя на определённую цветовую гамму. Что весьма разумный ход со стороны Рёфна. Модный дизайнер, чьё имя в фильме не называется, как и имя исполнившего его актёра в титрах Алессандро Нивола, спрашивает друга главной героини, красива ли одна из его моделей, на что тот отвечает: «Не знаю, вроде ничего». Ничего — примерно так трактуется попытка подражать кем-то навеянным стандартам красоты. «Бионическая кукла», так называет пластический хирург одну из завистниц Джесси, насквозь пропитана пластиком, урезана, в некоторых местах приподнята и к тому же покрыта слоями «макияжной краски». Вторая из завистниц, Сара, модель с так называемым пробегом. Про таких говорят «вышла в тираж». Для кутюрье её походка приелась, для фотографов — наскучили одни и те же черты лица. Обратиться к пластическому хирургу, а потом опять и опять? Извольте, проще убирать со своего пути соперниц в лице Джесси. И последний, пожалуй, самый трешовый персонаж из всех нами увиденных — это стилист Руби, лесбиянка с наклонностями к совокуплению с трупами, в лице, как вы поняли, женщин. Её манера поведения натолкнула меня на не менее трешовую Лору из фильма «Побудь в моей шкуре». А сцена, где Руби идёт на встречу к своей добыче как под копирку переведена из фильма со Скарлетт Йоханссон в главной роли. Все три актрисы привлекательны, не более. Но Джесси … Джесси уникальна среди них по двум признакам — она натуральна и девственно чиста. Рёфн всеми возможными способами это подчёркивает: одежда на ней светлых, пастельных тонов, отсутствует так таковой макияж, небрежная «естественная» причёска и девичья наивность, проявляющаяся в ответах на бесцеремонные вопросы от завистниц. Либо ты еда, либо охотник. Однако Джесси называют десертом, то есть самым желанным блюдом. А желанное оказывается очень быстро съеденным. Николаса Виндинга Рёфна критики не раз тыкали носом в отсутствие цельной сюжетной линии в его работах. На что Рёфн про себя отвечал, и будет отвечать им парой нецензурных слов. Рёфн намеревался показать мир моды таким, каким он его видит, где главный закон у нас выделен выше. Однако даже самому экстремальному зрителю гипнотическая психоделика от режиссёра всё же в новинку. В фильме стереотип индустрии моды показан буквально: отличившихся в конечном итоге ломают и пожирают. В одном из интервью Николас признался, что посвящая этот фильм своей беременной жене, он тем самым боролся с доминированием над ним женщин. И в один прекрасный день поставил для себя цель: снять хоррор о красоте. Что у него в конечном итоге получилось. Подводя черту, стоит непременно отметить, что из-за тягучести и нелепости сюжетного повествования, искажения самой сути красоты, смехотворной пародии на реалии индустрии моды — фильм достоин, как минимум просмотра.Скрыть

'- Красота не просто важна. Это самое главное.» (с) До этого не шибко интересовался фильмографией датского постановщика Николаса Виндинг Рефна — разве, что смотрел его «Бронсона», да и то — из за Тома Харди. Но вышедший на экраны эротический триллер «Неоновый Демон», всё — таки привлёк моё внимание к его персоне. Конкретно данный фильм заинтересовал по двум причинам: одна из них — его звезда Эль Фаннинг, которая довольно редко, но весьма успешно появляется на экране, удачно выбирая для себя проекты. Другая — как ни как, а эта картина на про...шедшем кинофестивале в Каннах сего года была выдвинута на несколько премий, в том числе на главный приз форума — Золотую Пальмовую Ветвь. Тут уж, как говорится — хочешь — не хочешь, а посмотреть фильм всё ровно придётся. Ну вот, он собственно и просмотрен. И в который раз убеждаюсь в близорукости тамошнего жюри, которое несмотря на ежегодную «смену кадров», продолжает год за годом награждать совершенно не те картины, оставляя заслуживающих приза творцов без причитающийся им награды! Вспомнить 2011-ый год, и «Драйв» того же режиссёра. Казалось бы — не совсем типичная, изысканно — «пижонская» гангстерская картина, которая лихо встряхнула давно погрязший в артхаусных драмах конкурс. Но фокус удавшийся в своё время Тарантино, увы — не прошёл в случае Виндинг Рефна, и тот уехал довольствуясь «утешительным» призом за лучшую режиссуру. А жюри предпочло удостоить скучное «Древо Жизни» Торренса Малика. Так и в этом году, без награды остался восхитительно — безумный, провокационно — сексуальный «Неоновый Демон» — вновь насыщенный необычной операторской работой, странным сюжетом и «синтетическим» саундтреком от бессменного композитора Клиффа Мартинеса. Добавьте к этому «глючную» атмосферу в стили хорроров Дарио Ардженто, и вы получите наверняка самый необычный фильм этого года! Но, как известно — датчанин опять остался без Ветки… Про сюжет говорить смысла особого не имеет, ибо надо оценить непосредственно то, как именно всё это снято. История про то, как молоденькая манекенщица Джесси пробивается к славе, шагая по головам своих стервозных и мстительных конкуренток, вроде не нова. Однако, пожалуй впервые автор не делает из главной героини безупречную девушку, которую несправедливо обижал мир, но которая нашла в себе силы доказать всем, что главное это не одна лишь оболочка, а то что скрыто под ней и прочая романтическая туфта, от которой уже несварение. Нет, всё предельно честно и максимально жёстко. А местами так даже очень грязно (чего стоит хотя бы эпизод лезбо — некрофилии в морге, или мочевое испражнение героини Джены Мэлоун!), и уж точно, не стоит ожидать в финале пресловутого «хэппи-энда» в стиле «Красотки». Хотя, справедливости ради, решение этого самого финале мне жутко не понравилось. Уж больно смахивает на лютый трешь, особенно сцена с «выблюванным» глазом. Без неё картина была бы даже лучше… Но, как бы там не завершалась картина, она мастерски держит напряжение и чертовски крепко получаются даже банальные на первый взгляд — чисто разговорные, не содержащие никакого насилия эпизоды! Фильму удаётся играть на нервах зрителя, когда напряжение накаляется настолько, что кажется развязка яростной вспышкой гнева неминуема, однако зачастую всё моментально стихает: саундтрек меняется с тревожного на спокойный, напряжённый диалог разрешается какой не — будь шуткой, а вгоняющие в лёгкое оцепенение операторские примочки прекращают действовать на психику. Их, этих самых «примочек» будет достаточно. Местами, как верно кто то ранее подметил, лента Виндинг Рефна будет напоминать шедевр Стенли Кубрика, но вызывают в памяти его «Сияние» лишь кошмарное сновидение героини Эль Фаннинг, а так же экскурсия камеры по особняку Руби. Словно тебя насильно толкают в разные части коттеджа, вереница коридоров, комнат и пустующее помещение, действительно чем то смахивает на злосчастный «Оверлук» в межсезонье. Снимавшая фильм Наташа Брайер смогла удивить не только подражанием классике (так, помимо «Сияния» Кубрика, вспоминается «Сусперия» Ардженто), но и оригинальными находками. К примеру, взять хотя бы начальную сцену ленты, в которой героини Фаннинг и Мэлоун знакомятся в гримёрной, беседуя стоя друг к другу спинами, однако видя лицо собеседника в зеркальном отражении. Довольно изобретательно решены этот, а так же другие, столь же запоминающиеся эпизоды. Мне ещё очень понравилась сцена, в котором Джесси произносит свой финальный монолог, стоя на самом краю доски, у сухого бассейна. Картина несколько приподнимает завесу тайны, окружающую столь многих девушек манящего мира глянца и гламура. Топ модели показаны теми, кем они в сущности и являются — бездушными и холодными манекенами, которых не заботит нечего кроме собственной внешности, и которые желая продлить карьеру готовы в буквальном смысле сожрать друг друга за место под софитами у модного фотографа Лос -Анджелеской богемы (кстати — превосходная роль брутального Десмонда Хэррингтона). Ну, а о том, что в мире шоу — бизнеса и глянца почти все геи и лезбиянки — уже давно всем известно, потому на этой теме особого акцента делать не стану… Помимо названных исполнителей, конечно же запомнился Киану Ривз. В прошлом суперзвезда и голливудский красавчик, ныне он перешёл на роли третьего плана, и играет каких то помятых жизнью мужиков, что конечно же не может не огорчать того, кто помнит его по таким хитам как «Скорость», «На Гребне Волны», «Адвокат Дьявола» и «Матрица». Здесь он сыграл небольшую роль около криминального хозяина задрипаного мотеля, в котором на время осела главная героиня, и выколачивает из её дружка полторы сотни баксов. Честно говоря, довольно жалкое зрелище, однако неожиданно на ум пришло то, что в этом фильме встретились два актёра, которые в прошлом работали с великим режиссёром мирового кино — Френсисом Фордом Копполой. Речь конечно же о Киану Ривзе и Эль Фаннинг — первый, как мы помним играл в его «Дракуле», а юная звёздочка как раз таки прославилась ролью в его триллере «Между». Но это так — к слову. Прочие же актёры мне неизвестны (не считая вновь сыгравшей в картине датчанина Кристины Хэндрикс), но их игрой я остался доволен, особенно создавшей неоднозначный образ Дженны Мелоун. Напоследок можно немножко посетовать на то, что Эль Фаннинг полностью обнажённой нам так и не показали: в самых откровенных сценах на ней надеты лифчик и трусы, а когда по сюжету она стоит нагишом, оператор деликатно оставляет её прелести за кадром. Надеюсь, когда не будь посчастливится всё таки увидеть этот «брильянт в море стекла» в неглиже и без купюр. А ещё надеюсь, что рано или поздно в Канне наградят невезучего Николаса Виндинг Рефна…Скрыть

Скажу сразу: фильм, как обычно у Николаса, получился с богатым послевкусием. Из кинотеатра выходишь как ошпаренный и обсасываешь в голове яркие эпизоды. Хотя на этот раз глубокого анализа и не нужно: все метафоры сочные, яркие и бьют прямо в лоб. Уже по тому, как неотрывно следуют друг за другом Джесси и Руби (модель и визажистка, центральные героини) в огромном Лос-Анжелесе, становится понятно, что обе они — две половинки одного двойнического союза, хоть и влияют они друг на друга скорее как раздельно стоящие персонажи. Фильму не к лицу явн...ое сходство с «Черным лебедем». Инфантильность протагонистки, битые зеркала, сам сеттинг торговли красотой — все это лишь подчеркивает простоту послания картины Даррена Аранофски и усиливает отторжение зрителя от замысла Рефна. Говорю это помня, что«всякое уподобление хромает», но от ощущения легкого дежавю по этому поводу я не мог отделаться весь первый час просмотра, и вы понимаете, что для артхаусного кино вторичность обычно становится приговором. «Обычно» — потому что не в случае с «Неоновым демоном». Сценарий построен по классическому принципу «завязка-кульминация-развязка», вслед за последней — небольшой эпилог. Разумеется, части не отделены друг от друга, и определение структуры происходит приблизительно и интуитивно. Благодаря спокойному, плавно нагнетающему саундтреку, нас плавно подводят к ключевым сценам, и смотрим мы их уже подготовленными и с полным пониманием того, что именно происходит на экране. Образность фильма обеспечивает линчевское прочтение фрейдистского символизма и начального психоанализа, что приближает к аудитории картины снобствующих эстетов средних умственных способностей. Касаемо операторской работы, можно заметить, что фильм далеко ушел от построения идеальной симметрии в строну (приготовьтесь, сейчас будет пошлость) клаустрофобии через агорофобию. Персонажи в кино отличные, они раскрыты, у них вкуснейшие реакции, отыгрыш также шоколаднейший. Рефну на Каннах за него дали приз за лучшую режиссуру, на тех же Каннах закидали фруктиками гораздо более круто сделанный «Только б-г простит», такова жизнь. По всему выходит, что Николас, уже будучи культовым, раскрученным режиссером, все-таки взял, да и снял расчетливое, злое кино с порнухой и тоненькой жировой прослойкой подсмысла (очень надеюсь, что я на этот счет ошибаюсь). Но даже коль так, все равно у него получился фильм, о котором думаешь после просмотра, а не беспонтовый «стаканчик», о котором забываешь, едва выйдя из зала. Он что-то оставляет после себя, а зачем еще нужен синематограф? 7 из 10Скрыть

Анонсированный как хоррор «Неоновый демон» на поверку оказался даже не фильмом, а изрядно затянувшимся музыкальным клипом любого современного западного электронщика. Все самые сочные кадры показали, как это часто водится, уже в трейлере. Сценарий вообще, судя по всему, решили не писать, вспомнив старые-добрые истории о Белоснежке и Графине Батори. С актерской игрой и диалогами тоже никто не заморачивался: еле говорящая главная героиня, десять фотомоделей в нижнем белье и один на всех гениальный фотограф на транквилизаторах. Занавес!...Скрыть

Фильм, который ждали ещё с Каннского фестиваля, а то и раньше наконец-то дошел и до России. С виду, это самая простая история, где девочка-простушка Джесси (Эль Фаннинг) покоряет большой город. Таких фильмов очень, много, но «Неоновый демон» это совсем другое. Этот тот случай, когда описание, которое соответствует сюжету не совсем соответствует тематике фильма. «Неоновый демон» открывает нам закулисье модельного бизнеса, где все не так радужно, как кажется. Конкуренция и страх того, что ты окажешься не нужным из-за кого-то более красивого и ...молодого — это то, что движет двумя другими моделями (Эбби Ли и Белла Хиткот). Место в бизнесе, где через четыре года ты станешь никому не нужен очень шаткое, поэтому модели готовы на все, чтобы избавиться от конкурентки. С другой стороны менеджер отеля (Киану Ривз), попытка которого проникнуть в номер Джесси провалилась, насилует и убивает «Лолиту» из соседнего номера. Или же отвергнутая Руби (Джена Мэлоун), которая не может смириться с отказом. В один момент все это сливается воедино, и вытекают все последствия красоты главной героини. Быть красивой — это опасно, а быть самой красивой — опасно вдвойне. В фильме видно, что у всех персонажей свои мотивы, кто-то пытается взойти на подиум модельного бизнеса, кто-то боится конкуренции, а кто-то просто восхищается красотой. Помимо сюжета фильм дополняет множество метафор, некоторые из которых бросаются в глаза, некоторые нет. У персонажей есть своё развитие, но конечно же внимание концентрируют на главной героине. В самом начале она предстаёт нам невинной, юной, наивной и красивой девушкой, которая просто хочет заработать на своей внешности. В конце же мы видим, что она превратилось в хладнокровную, высокомерную, но всё ту же юную и красивую девушку, конкурентки которой заметно нервничают из-за её появления. Возможно, эти конкурентки сами когда-то были такими же, как и главная героиня и подвинули других моделей. Игра актеров весьма убедительна, вы не будите сидеть при просмотре фильма и думать о том, что актеры могли бы сыграть и лучше. Но, несмотря на все это, я думаю, что в фильме есть такая же проблема, как и в «Парфюмере» — актриса, исполняющая главную роль (самого красивого человека на белом свете) недостаточно красива. Конечно же, здесь субъективное мнение, с которым очень легко поспорить, но мне показалось именно так. Отдельно хотелось бы отметить Джену Мэлоун и Киану Ривза, которые сразу всплывают в голове после упоминания данного фильма. Это не тот фильм, на который вы пойдете «отключив мозг», этот фильм, в котором надо думать, замечать детали и следить за всеми персонажами. Однако, фильм не будет казаться вам слишком тяжелым для просмотра. Скрыть