Неоновый демон. Все комментарии

Для тех, кто не успел посмотреть этот фильм на большом экране, настоятельно рекомендую приобрести домашний кинотеатр, потому что это настоящее зрелище! В случае просмотра на крошечном мониторе впечатление точно испортится. Этот фильм, кажется, создан не для того, чтобы искать в нём глубокие смыслы. Очень многие сетуют на примитивнейший сюжет и схематичных персонажей. Ведь история про то, как все завидуют красавице и хотят её смерти стара как мир. То, как герой из милого и наивного превращается в злодея, тоже не кажется чем-то новым, но на в...сё это можно наплевать, потому что у фильма невероятно много других достоинств, ради которых, мне кажется, всё и задумывалось. Во-первых, музыка. Она потрясающая! Без неё кино точно не казалось бы таким масштабным и крутым. Во-вторых, цвета. Они были слишком яркими, такими, что болели глаза. И это давало фантастические ощущения. Как будто смотришь картину художника, которого любишь, но совсем не понимаешь. В-третьих, безумно красивые актеры. Все абсолютно разные и каждый по-своему прекрасен. Иногда даже прекрасен своей отвратительностью. Фильм, однозначно, восхитительный, поэтому я посмотрела его дважды. Второй раз на языке оригинала, что только усилило восторг. 10 из 10Скрыть

Совершенно гипнотический артхаус в жанре сплаттерпанк. Как часто бывает с авторским кино, оно берет какую-то одну сторону человеческой натуры, этакий дистиллят, и рассматривает её под микроскопом до рези в глазах. В «Неоновом демоне» такой чистый концентрированный дистиллят — тема женского соперничества (в том реликтовом виде, в котором оно зародилось еще на заре человечества и существует поныне). Рёфном кропотливо исключены любые примеси: мораль, набившие оскомину дилеммы о счастье / смысле жизни, сложно построенные мотивации. Всё отметено и у...ничтожено, кроме этого чистейшего звериного чувства, аж до запаха грозовой озоновой свежести и немеющих скул. Выживание. Мир женщин, где красота = статус, место в иерархии, безопасность, благополучие и власть руками мужчин. «С кем она тpaxaется? С кем тpaxaется? Как высоко она может забраться, выше меня?..» Модельный бизнес лишь декорация, он просто удобен, как была бы удобна война для рассказа на тему «люди убивают людей». А здесь у нас история о том, как качество генетического материала, наглядно отраженное во внешней красоте, вкупе с признаками фертильности (или отсутствием оных) одних возвышает, а других обращает в пыль. Её могли бы рассказать и заслуженные жёны, отправленные мужьями в отставку после n лет счастливого брака ради упругой 20-летней секретарши. И престарелые актрисы, которые боятся зеркал, что твой Дракула, и после очередной круговой подтяжки вынуждены спать с открытыми глазами. И школьницы-дурнушки, этот грустно-застенчивый балласт подростковых дискотек. Некрасивые «лучшие подруги» первых красавиц. Призраки, миллионы их — бывших, настоящих и будущих. Рёфн решил узнать, на что они готовы ради возможности заходить в комнату и быть «солнцем в разгар зимы», и сам же ответил: «На всё». Его открытию снисходительно улыбаются косметические корпорации с многомиллиардными прибылями, в каждом своём рекламном ролике обещающие 100% чистую концентрированную старлетку-девственницу Джесси — в баночке с кремом, во флаконе духов, в бутылке шампуня. Рёфн благодарит их за идею на 9 минуте фильма, когда героини красят губы в туалете и обсуждают особенности маркетинга помады: «Ну а ты? Ты еда? Или ты секс?». Джихадисты от феминизма и пророк их Андреа Дворкин могли бы поднять этот фильм на знамёна, как наглядную демонстрацию того, что с женщинами творит пресловутая сексуальная объективация. Или же на вилы, тут не угадаешь. Сам автор, думается мне, рассматривает явление как совершенно природное, а потому — вечное. Иначе зачем ему оставлять не отбитой самую главную подачу? - Сейчас ты скажешь, что главное — это внутренний мир? - Именно так я и считаю. - Ну а я считаю, что не будь она красивой, ты бы на неё даже не взглянул.Скрыть

В то время как все в интернете кричали про Охотниц вышел действительно стоящий фильм, который многие упустили. Николас Виндинг Рефн, который подарил нам Драйв и Только Бог Простит, решил снять фильм посвященный своей супруге модели о нарциссизме и красоте в декорациях модельного бизнеса, о красивых и юных девушках, которые хотят сохранить свою красоту и юность любой ценой. Главная героиня Джесси приезжает из захолустного городка в ЛА для того чтобы стать моделью и сразу же получает контракт, обожание фотографов и зависть коллег, и поверь...те мне, больше вы не хотите знать о сюжете ничего, но могу добавить, что практически всё в фильме нужно принимать и понимать абстрактно, как допустим дикую кошку в *спойлер*. По моему мнению так много людей ненавидят фильм из-за огромного количества извращений, которого сразу вы не видели еще ни в одном фильме: некрофилия, педофилия, каннибализм, изнасилования, оральный секс с ножом… И из-за этого многие называют этот фильм грайдхаусом, но если режиссеру и сценаристу легче рассказать и показать все что он хочет сказать по поводу определенной веши я не вижу в этом ничего плохого, ну и сам Николас говорит, что в наше время глупо делить кино на плохое и хорошее, главное для автора — вызвать реакцию, пробить зрителя на эмоции, какими бы они ни были и этим он похож на своего земляка Фон Триера. Рефн просто издевается над зрителем в фильме, но и заботится что бы тот получил эстетисческий оргазм от такого зрелища и благодаря саундтреку Мартинеза каждая сцена наполняется неповторимой динамикой. В фильме просто потрясающая операторская работа от Наташы Брайер, которая вполне может конкурировать с моим любимым Чиво. Все эти блики, потрясающий свет, неон на лицах героинь выполняют такую же главную роль как и актерский состав и просто завораживают и не дают оторвать взгляд от экрана, но фильм прекрасен не только картинкой… Сценарий у фильма сказать оригинален это ничего не сказать, так Рефн умело рассказал историю Джесси от невинной девочки до нарциссичной стервы. Джесси олицетворяет настоящую естественную красоту как таковую и у каждого персонажа своё особое отношение к этому: для одних она способ заработать, для других объект обожания, а другие чувствуют опасность с ее стороны или же им просто на нее наплевать. А также женские персонажи олицетворяют собой разные виды красоты: Джиджи олицетворяет искусственную красоту, Сара натуральную красоту, но из-за своего возраста она не считает себя прекрасной до определенного момента, Джесси натуральная девственная красоту, которой она не хочет ни с кем делится и конечно самый загадочный и интересный персонаж Руби, сыгранная Дженой Мэлоун, которая прекрасна, но в другом ключе, она прекрасна не только внешне, но и внутренне как бы это глупо не звучало. А если именно о самой Мэлоун, то справилась со своей задачей достойно, да и вообще она очень смелая девушка(поймете о чем я, когда посмотрите). И не смотря на вполне не сложную для понимая историю фильм изобилует символами, например, луна или зеркала, и если их все понять картина начнет играть новыми, еще более яркими и кислотными красками и лично я советую разобраться в этом самим, если вам интересно, иначе такого сильного эффекта это не вызовет. Но все выше сказанное не мешает быть фильму сатирой. Например модель по имени Джиджи хвалится достижениями своего хирурга, который называет ее «пластиковой женщиной», вообще колких шуток в сторону модельного бизнеса хватает. Рефн своей новой работой ставит актуальный на сегодняшний день вопрос о стандартах красоты и отлично справляется со своей задачей, хоть и очень странно, абстрактно и не однозначно, но не смотря на это Неоновый Демон если не лучший, то самый оригинальный фильм этого года, который я буду пересматривать еще не раз.Скрыть

Реальный мир давно закончен, и вместо Бога жизнью управляют создатели искусственных образований. Моря забраны в набережные, вода заперта в бассейны, простое становится сложным, обрастая гласными и негласными правилами и принципами. Вместо улиц давно этажи и лабиринты коридоров. Коридоры бесконечны, в них взята жизнь и пущена по этим руслам, как чёрная кровь по вене. Жизнь становится условной и искусственной. Модели — роботы, куклы психопатов, реализующих свои причудливые фантазии в создании миров, совершенно бесполезных и чуждых естественной жи...зни. Мир подгоняется под стандарты, стандарты разрастания биологических клеток, стандарты отношений, стандарты благополучия. Джесси, одинокая девочка, которую, случись что, почти никто не будет искать. Она красива, но не само это по себе важно. Она красива в первобытном смысле, нелакирована, естественна. Этим она ошарашивает, выбивает из колеи. Красота не опасна: опасна неведомая сила, несомая с нею. Чужеродный вирус, вирус жизни, внесённый в латексно-лакированную смерть. Напоминание, слишком болезненное для всех, о том, что должно быть, но чего давно нет. Именно оно: боль напоминания подсознательна, она страшнее боли проигрыша, ибо и проигрыш весь из-за этого. Жизнь, пока не умерла, возьмёт много, очень много в денежно-вещево-интерьерном выражении. Больше — она высосет соки, заставляя лица неподдельно светиться; свечение означает пробуждение скрытых желаний. Желаний обладать жизнью. Взять её себе. Всякая жизнь — или секс, или еда. Два мира соприкоснутся, взорвутся, напоследок озарив небо странной, неестественной красотой кровавого взрыва. Мало того, что реальный мир закончен. Он стал принципиально другим — как если бы в околоземную орбиту попала вторая Луна. Мир, принадлежавший мужчинам, стал принадлежать женщинам. Это не значит, что мужчины стали окончательно второстепенны и мелки: женщины ведь никогда не были такими, но мужчины ушли вглубь, каким бы качество этой глуби ни было, женщины же вышли наружу. Феминоцентристская жизнь: вместо войны, на которую стремится шестнадцатилетний мальчик — а война дело неестественное, кровавое, но дающее возможность не только инициации, взросления, причащения миру, но и карьеры, возвышения, — вместо войны поле красоты. Не само по себе поле битвы за красоту, просто — Земля поле действия нежной, белорукой и белокурой красоты. Мир страшный, ибо женщина, не дающая жизнь, стоит в виду смерти. Мир модельного бизнеса в этом плане самый показательный, потому что самый беспощадный — век моделей короток. Наличие таланта продлит век женской борьбы за роскошное обиталище, свободу выбора, сохранение и продление красоты, её улучшение и оправу. Отсутствие таланта требует наличия юности и харизмы; но, не будь красоты, и этого было бы недостаточно. Не будь того, что в данную эпоху считают верхом совершенства. Война стала иной, нежели те мелкие локальные дамские битвы былых времен — если раньше в ход пускались туалеты и украшения, то сейчас всё обострилось, как юные лопатки, ключицы, скулы и носики; состязаются тела, дыхание и бархатистость кожи. Такими сексуальными жестами только совершенство золота ложится на совершенство безупречной фигуры. Пусть мужчины творят, — женщины правят, выбирают, отбирают, присваивают. Женщины, знающие, как сделать красивой жизнь и смерть. Женщины борятся за право первой ночи, вытесняя робкую мужскую естественность за пределы своего круга. Женщины проливают кровь на своих войнах — воины, они знают красоту и силу крови. Никогда кровь, пролитая мужчинами на полях своих сражений, не создавала прекрасных, дух захватывающих картин. Никогда вместо полководца, знающего, что за ним — огромная армия, не стоял(а) на опасном, смертно опасном возвышении водитель незримых полков, демонов услады, с бриллиантовым блеском подглазий, чахоточным сиянием румян, в струящемся платье цвета пепла. Фантазии мужчин ограничиваются золотом или искусственной кровью, в женские инсталляции вписывается только кровь настоящая, горячая. Поединки женских своеволий — среди прекрасных картин, в купах и куртинах цветов, под высокими звёздами, в виду огромных, у ног лежащих городов, похожих в ночи не на скопище необходимых объектов, а на россыпь драгоценных камней. Женская ненависть не оживит мёртвых, но высушит океан. Даже женские слабости — кривое зеркало слабостей мужских, их дезертирства, их отвращения, их колебаний. Мужчины, даже самые опасные, полезные или сердечно нужные, — лишь ступени. Её мир, простой и даже убогий вначале, — такой, как её съемная комната; но в эту комнату периодически забегал дикий зверь. Потом её мир стал пластико-неоновой сказкой, а потом ей пришлось, как павшему под Аустерлицем герою из мужского мира, глядеть на небо, только звёздное: настоящие звёзды, живые, а не Нарцисс-звезда, в которую она только-только научилась вглядываться. Фильм гораздо больше всего сказанного, конечно; но кто сказал, что нельзя сказать о нём осколка?Скрыть

Поскольку я являюсь визуалом, пройти мимо довольно-таки нашумевшего фильма с сильной визуальной составляющей было никак невозможно. К тому же, снял его датчанин Рефн, весьма неординарный режиссер, отметившийся ранее жесточайшим фильмом «Пушер» о бытие наркодилеров (наверное, лучший фильм про «лихие 90е», даром что снят в Дании), культовым фильмом «Драйв» и гипнотической «Вальхаллой». И вот, «Неоновый демон». Прямо скажем, Рефну снова удалось неординарное кино. Вызвавшее недоумение, оторопь, отвращение и массу других противоречивых чувств ...у критиков. Это абсолютно шизофреничный фильм, который наводит на мысли, что автор принимал какие-то очень нелегкие вещества. Но это на первый взгляд. Людям немного «в теме» бросается в глаза оккультизм, которого там богато. Перечислять можно долго; начиная от постоянно мелькающих довольно специфичных треугольников, которые явно восходят к пифагорейцам (чуть ли не первому тайному обществу) и их поискам Гармонии, наличия огромного количества зеркал, символами Луны, явлением зверя и так далее — и заканчивая главным. А главное там, типичная для гностиков идея (можно назвать ее «оккультным расизмом»). Люди делятся на тех, в ком есть искра «высшего» и тех, кто просто глина бесмысленная. Эту искру нельзя купить, нельзя приобрести, нельзя «спастись» как христианстве — можно только осознать кто ты. Обычно, эта высшая сущность — женская, и переплетается с древнейшим (и очень кровавым) известным нам культом Великой Матери (она же Кибела, она же Ма, у нее очень много имен). Если вы посмотрите фильм другого датчанина, Триера, например, «Меланхолию» то без труда узрите и там Жюстин, не-от-мира сего, с неким «светом» внутри, существо безмерно выше своей сестры, которая к тому же не боится смерти — еще бы, ведь для гностиков наш мир не более чем тюрьма, и «божественная искра» стремится к воссоединению, буквально «покинуть эту вселенную» полную страданий и несовершенства. И вот, в «Демоне» та же история, героиня идет к осознанию того, что она безмерно выше этих завистливых существ вокруг (дабы усилить метафору, нам известно что эти пустые тела — по сути творения пластического хирурга, фигурки из глины, не более). Заканчивается все весьма омерзительной сценой — ничего им не поможет, не переварится, да. Картинка демонически красива, но слово «красиво» тут не очень подходит, ибо красота притягательна, а здесь… хочется одновременно завороженно смотреть и панически бежать от такого. Это пугающее, мертвое совершенство, картинка словно разбивается на сверкающие кристаллики иногда в воображении и вызывает лично у меня ассоциации с знаменитой картиной Врубеля. Не ждите от этого фильма сюжета, не ждите приятных чувств, это очень специфичная вещь, шокирующая, наполненная чудовищной Пустотой и непонятная для тех, кто не в теме. Отвратительная. Совершенно безупречно снятая большим мастером.Скрыть

Не смогла пройти мимо «Неонового демона», хотя собиралась. После просмотра я задалась только одним вопросом — о чём этот фильм? Правда, о чём он? Ну серьёзно? Фильм пустой. Дешёвая потребительская философия, жалкое подобие диалогов, одно радует — МУЗЫКА. Если б не она, то смотреть было бы невозможно и абсолютно не ради чего. Ради красивой бездушной картинки и обмусоленной каждым адекватным человеком в этом мире мысли? Вы смеётесь? О, Джесси. Демон так легко завладевает этой юной душой, он даже ничего для этого не делает, не сталкивается ни ...с какими внутренними препятствиями. Как будто бы он там уже был, или главная героиня демон и есть. С первого кадра не веришь в её наивность, она только и ждёт того, чтобы «испачкаться», она жаждет этого, не зря фильм начинается с момента, когда она лежит в крови. Она хочет идти по головам, хочет поклонения и власти. Не веришь в её скромность, не веришь в её непорочность. В глазах пустота; она холодна и черства, словно продала душу дьяволу, в которого я не верю, за красоту и известность, только почему-то расплата пришла слишком быстро. Главная героиня недооценила привлекательность своего внутреннего демона для других людей, предрасположенных к такой же нечисти. Кровь, постоянно, везде, при любом удобном случае. Этот кровавый демон хочет выбраться из Джесси, ему мало только её, он хочет большего. Люди находят в этом фильме символы и знаки, которые сами по себе значат многое, но конкретно в «Неоновом демоне» не несут никакой смысловой нагрузки. Они просто мелькают, отражаются в прожекторах, как кукольные глаза моделей. «Неоновый демон» — это барбариска за 5 копеек, преподнесённая зрителю на огромном золотом подносе в пафосной коробке. 2 из 10Скрыть