Охотник на лис. Все комментарии

Скучающий наследник огромного состояния решает завести себе ручную обезьяну, и приглашает в своё поместье увенчанного золотой олимпийской медалью примата по имени Марк Шульц. Марк очень забавен — медвежья походка, выпирающая нижняя челюсть, незамутнённое сознание восьмимесячного младенца, он просто милашка. Какое — то время его поведение радует богача, но затем наступает период пресыщения, чтобы разбавить обстановку Джон (богатей) выписывает для комплекта второго брата по имени Дэйв… «История которая шокировала мир»,«фильм вызывает внутренни...й шок» — если что — то и есть шокирующего в этом фильме, так это полное отсутствие внятного объяснения происходящей в кадре тягомотины. Действия в фильме нет, не считать же таковым борцовские схватки, мотивы героев режиссёр прояснить не смог, он не приоткрыл завесу над тем, почему мультимиллиардер решил окропить снежок красненьким в прекрасный, воскресный день. Весь фильм состоит из сцен в которых потные, здоровые мужики валяют друг друга по полу, псевдопафосных мутных речей Дюпона о возрождении Америки, лошадок, и невнятного мычания Марка Шульца в ответ на обращённые к нему речи (это называется диалогом). Почему Марк приехал в поместье Дюпона, а затем в спешке покинул его? Режиссёр даёт намёк — сцена ночной тренировки Марка и Джона, во время которой Марк ритмично бьётся башкой об пол, а Джон подозрительно часто кряхтит в районе чемпионской задницы. Нам неизвестно — склеил ли филантроп чемпионские булочки, вот только реальный Марк Шульц пришёл в ярость от подобных идей и проклял режиссёра в своём твиттере, его болезненная реакция весьма показательна. Последующие события очень похожи на размолвку двух влюблённых, Марк (девочка) дуется, Джон (мальчик) ищет пути к примирению. Девочка считает дальнейшие отношения невозможными и уезжает. Фрустрированный мальчонка ищет способ сублимации и находит его, пиф — паф. В чём заключается «игра в кошки — мышки» которую «затеял Джон»? Можно подумать, что Джон — инфернальный злодей наподобие Ганнибала Лектера. Ничего подобного в фильме нет, нам показывают аутичного, скучного маменькина сынка, вообразившего себя спасителем нации. Аристократические семейки часто производят на свет дегенератов, Джон Дюпон — явный вырожденец с пикантными наклонностями, он постоянно крутится возле мясистых, потных борцов, поглаживает, похлопывает ребят, исключительно со спортивными целями разумеется. Джон — не манипулятор, свои мысли выражает с трудом, между словами длинные паузы, видимо нарушены связи между клетками мозга. Никакой изощрённой интриги в фильме нет, два часа одышливо пыхтящего экранного занудства тянутся подобно слоновьим соплям — долго и тоскливо. Сложные отношения между братьями немного скрашивают тоску. Дэйв — старший брат, и для Марка он и отец, и тренер, и психотерапевт, вот только денег у него нет. Оказывается в цивилизованных странах олимпийские чемпионы влачат жалкое существование, бездушные Советы цинично лишали своих спортсменов права подохнуть с голода, и (слова Дэйва) «полностью обеспечивали их всем необходимым». Вот же звериный лик тоталитаризма. То ли дело демократические США! Что чувствует человек, когда его пошло, откровенно покупает невменяемый миллиардер? Руффало (Дэйв) старательно косолапит, ручки держит полусогнутыми — вылитый «вольник». Татум (Марк) как всегда в роли неодушевлённого предмета, на этот раз ещё более неодушевлённого чем обычно, он играет щеночка — бестолково тычется брату в подмышки, выпячивает нижнюю челюсть, не знаю насколько реальному Марку понравилось его экранное альтер — эго, режиссёр считает его полным дебилом. Все восхищаются игрой Карелла, слово «выдающаяся» встречается наиболее часто. Единственная выдающаяся деталь — это нос, который он гордо выпячивает, всё остальное уныло и заурядно. Себя Джон скромно называет «золотым орлом», общая пришибленность и обвислость позволяет ему позиционировать себя в лучшем случае как золотушного грифончика. Итог. Претендующая на психологизм, пресная поделка. 3 из 10Скрыть

Будучи по жизни Матерью Терезой, не могу не пояснить непосвященным, Foxcatcher (оригинальное английское название продукта) — это не ловец рыжих пушистых и не охотник на оных, так именует себя ферма-конезавод в штате Пенсильвания, посаженная там в ревущие двадцатые семьёй пиндосских миллионеров Дюпонов. Впоследствии элита американской финансовой и промышленной аристократии, Дюпоны были беженцами во время Великой Французской Революции, удачно обосновавшимися в Новом Свете на самой заре независимости США и сколотившими состояние на химической пром...ышленности. В фильме, однако, подобной предыстории не даётся, потому зритель к концу просмотра остаётся в недоумении, откуда, собственно, этот Фокскэтчер взялся, и явно ощущает потребность в наведении исторических справок. В центре сюжета (впрочем, центр этот постоянно шатается от одного персонажа к другому) — Джон Дюпон, наследник династии. Обладатель вечно задранного вверх габаритного орлиного носа, Дюпон просил окружающих звать его «золотой орёл», а сам сервировал себя тремя хлёсткими «орнитолог, филателист и филантроп» — в его устах это звучит почти как шерлоковское «Я высокоактивный социопат», с той же спесью, но спесью куда менее оправданной. Подсознательно чувствующий мелочность и ненужность своей личности, тонизированный неудовлетворённой потребностью самоутвердиться, Дюпон постоянно рыскал по не смеющей трогать его жизни в поисках новых мелких целей и, когда цели эти находил, спешил с довольным видом присовокупить новое слово к спесивой визитке. Подогреваемый навязанными себе высокими идеями патриотизма, Дюпон в сорокапятилетнем возрасте организовал на территории семейной фермы тренировочную базу для спортсменов-борцов, отведя в их распоряжение спортивную арену площадью 14 тысяч квадратных футов и превосходно убранные дома, сам мысля себя не иначе как мессию, поднимающего с колен американскую сборную по борьбе. Это странное увлечение борьбой вырастает отчасти из мальчишеского противления наставлениям аристократки-матери, всегда считавшей подобное занятие «плебейским» и с детства приучавшей сына к конному спорту — чистопородному, рыцарскому. На территории комплекса Фокскэтчер Дюпон фанатично играет в тренера и даже стремится стать для взятых под опеку спортсменов заботливым отцом, в интервью прося бальзамировать ему душу фразой «Джон Дюпон — мой наставник». «Он жаждал уважения и почитания. Он хотел стать для борцов своим, но в то же время настаивал, чтобы к нему относились как к самому главному» — говорит о своём персонаже отменно отыгравший главную роль Стив Кэррел (основания полагать эту роль главной появляются исключительно из расположения Кэррела на постере). На месте тренера фристайл-рестлеров герой Кэррела неизбежно смешон, но не только потому как абсолютно не сведущ в деле — общение со спортсменами «на равных» изначально невозможно из-за глобального разлада в социальных статусах, что слишком отчётливо понимает мать героя, бессильно поджимающая губы при выходе сына на ринг. «Закомплексованный лысеющий мальчик» (как охарактеризовала его в июльском номере «Искусство кино» Лариса Малюкова), Дюпон видит в занятии борьбой возможность самоутвердиться по-мужицки, доказать свою мужскую состоятельность — здесь, кстати говоря, неотвратимы сексуальные аллюзии, ведь чем на первый взгляд представляется сцепление героев Татума и Кэррела на полу тускло освещённой комнаты, как не половым актом, где Миллеровский Дюпон упрочивает себя как мужчину. С сексуальными подколками в «Охотнике…» вообще ситуация довольно неприятная — намёки настолько призрачны, что провинившийся сценарист видится порою этаким 10-летним мальчиком, стеснительно краснеющим и трусливо посмеивающимся в ладошку над допущенной «взрослой» шуткой; звучат эти нотки в общей картине фальшивенько — подобных поползновений в сторону откровенной спекуляции столь степенному фильму следовало бы избегать. Сам Марк Шульц уже выступил с заявлением, что кино оскорбительно перевирает их реальные отношения с Дюпоном, представляя их в гомоэротическом свете — спохватился он, впрочем, поздно, как он говорит, «по прочтении нескольких рецензий», где отдельные сцены расценивались как однозначно сексуальные. Младший брат великолепного Дэйва, Марк Шульц всегда пребывал в тени своего кровника, трёхкратного обладателя Кубка мира, многократного чемпиона США как по вольной, так и по греко-римской борьбе, как был незначителен Дюпон перед внушительной фигурой своей матери — из-за похожих ситуаций в семье, схожих объёмов чрезмерной опеки, оказываемой старшими, Шульц и Дюпон быстро поймут друг друга и подружатся слишком сильно, чтоб кульминационная ссора не оставила драматического шрама в сердцах обоих. Позднее Дюпон будет сильно сожалеть об отвешенной пощёчине, попытается вернуть Марка назад и приревнует того к Дэйву, окончательно захватившему власть над братом — младшой позволил это сделать, отчасти потому что чувствовал себя увереннее в тёплых братских объятиях, отчасти, опять же, в отместку Дюпону. Марка в фильме играет внезапно остепенившийся лицом Ченнинг Татум, Дэйва — довольно типичный для себя, но заполучивший проплешину Марк Руффало. Помимо спорных моментов сексуального подтекста, «Охотник на лис» предельно честен со зрителем, а особливо по вопросам человеческого фактора — из-за чего смотреть его порою здорово наскучивает. Миллеровское безумие решительно не желает быть эффектным, оно почти неосязаемо набухает где-то под видимой поверхностью фильма, совершенно не тревожа смотрящего до поры до времени; филигранно исполненную, тончайшую паутину конфликтов ещё надо постараться разглядеть, а персонажи, лишённые форсированно броских черт, могут показаться неподготовленному зрителю бесцветными и скучными. Весь «Охотник на лис» выполнен в тусклых полутонах — даже состояние окружающей поместье природы фиксируется в блёклом, сумеречном свете, на полях лежит туман, в прозрачном лесу — жиденькие верхушки деревьев растворяются в сером небе. Однако концовка возникающую во время просмотра эмоциональную ломку, вопреки ожиданиям, не удовлетворяет. Да, она реалистична, она закономерна — у ощущающего свою никчёмность, но не умеющего свыкнуться с ней из-за чересчур высоких амбиций Дюпона было два пути: покончить жизнь самоубийством или (а его характер оказался недостаточно силён для первого) начать искать вокруг виноватых в этом парадоксальном разладе. Герой Кэррела виноватых найдёт, но, вздрогнув три раза от пистолетных выстрелов, зритель, всё же, будет неудовлетворённо ёрзать на стуле вплоть до финальных титров, лицом спрашивая у экрана большего.Скрыть

Фильм неторопливый, прямо скажем — медленный. Однако чем больше я его смотрел, тем яснее становилось: фильм быстрее быть не может. Он медленный ровно в меру необходимости. И сценарий затягивает, несмотря на свою скорость, да и сама интрига оставляет позади себя целую цепь вопросов: кто такой Джон Дюпон? Правда ли им движет любовь к спорту? Что ему нужно от Марка? Разрушатся отношения между братьями, не разрушатся? Приглушенный тон Беннетта Миллера медленно проникает под мою черепную коробку и превращает киноленту в гораздо большее, чем я действ...ительно мог видеть. Фильм не о борьбе, как показалось на первый взгляд. Миллер в своем фильме, возможно, сам того не желая, показывает природу проблем знатных семей (Рокфеллеров, Морганов или, например, Дюпонов). Джона Дюпона, у которого столько денег, сколько нужно нормальному человеку для полноценной и удивительной жизни, нельзя назвать счастливым. Он либо безудержно спокоен и безразличен ко всем и всему окружающему его, либо внезапно, ни с того ни с сего впадает в дикую депрессию, что делает его похожим на больного шизофренией. Момент перехода почти незаметен, но, понаблюдав за ним, мы понимаем, что вызывает бурю. Джона нельзя оставлять с матерью ни на секунду. Стоит ему побыть наедине с ней хотя бы самое короткое время, как он тут же поминает, что в ее глазах он полное ничтожество. С этого момента Джон становится одержим идеей доказать матери, что он ничуть не хуже ее, а то и лучше. Чтобы достичь своей цели, ему придется создать свою собственную команду, взять олимпийскую медаль в Сеуле и отснять фильм, в котором он будет творцом всех побед, после чего он сможет с гордостью его продемонстрировать своей чванливой мамаше. Стив Карелл, надо сказать, блестяще справился со своей задачей, умело спрятав за манерами приветливого и гостеприимного аристократа душевнобольного человека, которого когда-то давно поставили в самом дальнем уголке сада и благополучно о нем забыли. В фильме он точно такой, каким должен быть человек с подобными личностными проблемами: загадочный, заброшенный, с подгнившими стенами души. В лице Марка Шульца герой Карелла находит «Охотника на лис», готового ради карьеры и успеха не только вкалывать до полного изнеможения, изнуряя свой организм, но и полностью отказаться от семьи и личной жизни. Марк одержим страхом проиграть и остаться на обочине жизни, а еще больше он устал жить в тени своего старшего брата. Джон Дюпон это прекрасно понимает, как понимает и то, что без Марка ему не добиться своей мечты, поэтому без труда уговаривает переехать к нему в поместье более импульсивного и склонного замыкаться в себе брата. Но не «ради Америки», как думал наивный Марк. Недостатки фильма вытекают, как ни странно, из его достоинств. Миллер решил поставить перед собой сверхзадачу: отразить в картине сразу две семейные драмы. По сути, это хорошо, когда режиссер ставит перед собой такие сложные задачи. Однако в таком случае обе драмы должны быть представлены гармонично, примерно в равных долях. В «Охотнике на лис» они непропорциональны: много внимания уделяется душевным проблемам Джона Дюпона, но очень мало (практически нисколько) — взаимоотношениям Марка с Дэйвом. Когда две драмы наползают друг на друга, когда Марк встает перед выбором, назвать отцом Дюпона или брата, он выбирает первое. Но мы до конца не понимаем, почему такой выбор сделан. Нам намекают, что младший брат устал находиться в тени старшего, но эта проблема в дальнейшем не получает развития — проходит по касательной. Мы так и не увидели, как тень ложится на каждую клетку его тела. За весь фильм ему ни разу не крикнули на улице или в спортзале, что он без брата никто, пустота, которую никто не увидит и не заметит. Но слишком серьезно относиться к данной проблеме не стоит. В конце концов, любой фильм можно рассматривать не только с точки зрения донесения мысли, но и искусства актерской игры. Работы некоторых режиссеров могут даже почти целиком состоять только из этого. «Охотник на лис» тем и славится, что в один миг собрал трех неплохих актеров, разом превзошедших самих себя. В мужчине под пятьдесят, с густой бородой, на котором только начали проступать глубокие старческие морщины, я упорно пытался разглядеть прежнего Марка Руффало. Он так вжился в роль Дэйва Шульца, что и не отличить от настоящего, от того, который давным-давно покинул наш мир. 8 из 10Скрыть

Каждый тренер по борьбе на определенном этапе тренировок новой группы ребят, так или иначе оказавшихся в секции самого мужественного вида спорта, считает нужным рассказать своим подопечным душераздирающую историю легендарных, без преувеличения, братьев Шульц. Мой тренер не исключение. Сидя на мокром от пота борцовском ковре, я впервые услышал эту историю будучи худым парнишкой в новых борцовках от Asics и в далеко не новом трико, доставшимся мне от двоюродного брата, и был в изумлении от ее развязки… Много лет спустя, я был счастлив, когда узна...л, что это событие будет экранизировано. Дэйв и Марк Шульц — по большому счету, сироты, и, естественно, в данной ситуации старший брат становится для младшего настоящей опорой. В случае олимпийских чемпионов разница в возрасте абсолютно несущественная, но старший брат всегда старший, даже если это близнецы, и он родился всего на минуту раньше. Вот и Дэйв взвалил на свои могучие плечи эту ношу, как настоящий брат с большим львиным сердцем. Нельзя сказать, что Марк не любил своего старшего брата, это вовсе не так, его любовь граничила даже с обожанием. Тут дело в психологии, в типичном комплексе «вечно-младшего», всегда и во всем отстающего. Уверен, ситуация знакома каждому, у кого есть брат. Будучи практически уверенным в том, что Марк вообще занялся борьбой только под влиянием Дэйва, абсолютно понятно, с чем связаны его временные заскоки. Он любил брата, но ему надоело быть вечно в тени. Тут следует сделать акцент на двух вещах: во-первых, в отличие от подавляющего большинства старших братьев, Дэйв не подавлял Марка ни физически, ни морально, лично я связываю это с тем, что он чувствовал ответственность за братишку, в связи с сиротством; во-вторых, даже не смотря на то, что на спортивную карьеру Марка повлиял его прирожденный борец старший брат, сам младший был не менее заслуженным чемпионом, и, будучи от природы не таким гибким и сдержанным как Дэйв, тем не менее, в физической силе и мощи превосходил оного. Но вот он вопиющий факт — как борец Марк, как ни крути, уступал своему брату. Не смирившись с этим, младший сделал определяющий шаг как в своей жизни, так и в жизни Дэйва… Касаемо фильма, он превосходен, и не потому что я борец, ведь борьба здесь не играет определяющую роль. Братья могли быть музыкантами, певцами, ватерполистами, в зависимости от вкусовых предпочтений самодура Джона Дюпона. Просто так получилось, что против своей воли воспитанный на аристократических понятиях Дюпон, всю жизнь мечтал быть кому-то другом, значить что-то для кого-то и заниматься вольной борьбой. Вместо этого его заставляли по два часа стоять у зеркала, разговаривая с важным видом и задранным носом, скакать на лошадях и изучать птиц. В общем, родители сделали из него скрытого нытика и социопата, чем и объясняется его стремление обладать любыми видами оружия и выпячивать свое эго направо-налево, четко и явственно показывая, кто здесь главный. Да и идея с созданием тренировочного лагеря для спортсменов-сборников являлась по сути очередным способом потешить свое эго, засветить свое имя теперь еще и в спортивных кругах. Да и мать свою, не смотря на всю ее холодность, Джон любил, иначе стал бы он задыхаясь выпендриваться перед ней, показывая борцам «новый» прием, который все борцы изучают едва ли не в первый месяц тренировок. В общем, свои скелеты в шкафу есть у всех, и на эксцентричного Дюпона, так же как и на зажатого Марка, можно и нужно смотреть не с одного ракурса, а с нескольких, попытаться встать на их место и оценить их действия с активной позиции. Я уже говорил, что фильм тронул меня за душу, но не потому, что я борец. Возможно, я слегка лукавил, потому как я просмотрел абсолютно все известные ленты про мой любимый вид спорта, и ни один из них меня в эстетическом плане не удовлетворил, так как к подготовке актеров подходили спустя рукава. Другое дело «Охотник на лис», настолько красиво и качественно здесь поставлены схватки спортсменов, что картина усладит взор не только спортсменов, но и болельщиков, которые, к слову сказать, бывают весьма привередливы. Впору заговорить и про непереоценимый вклад актеров в успех картины. Начнем с простейшего — внешнее сходство, поразительно как актеры действительно похожи на своих прототипов, и дело тут вовсе не в гриме. Проведена с их стороны впечатляющая работа над собой, с целью передать образ. Конечно же, Стив Карелл поразил, обожаемый мною Майкл Скотт из «Офиса» преобразился до неузнаваемости. Ченнинг Татум играет свою партию мимикой, без слов, тем самым ставя мат всем критикам, сулившим ему исключительно несерьезные роли в фильмах про танцы. Марк Руффало… я уважаю этого актера, он велик настолько, насколько может быть велик актер, он истинный Дэйв Шульц. Ведь как бы иначе он передал харизму присущую Дэйву, которого невозможно было не любить, ибо он был невероятно-доброй души человеком. Без сомненья, Руффало и сам харизматичен, он здесь номер один. Я просто ловил себя на мысли, что жду его появления на экране. Пару слов про физическую составляющую. Да, Ченнинг и без того спортсмен, танцор, гибкий, пластичный и ему было чуточку легче, но именно, что чуточку, поскольку борьба — самый энергозатратный вид спорта (официально), и Татуму пришлось попотеть на тренировках к фильму, и, что не мало важно, выучить основы техники. И все же, как и Дэйв был всегда впереди Марка, так и Руффало обошел здесь Ченнинга. Ведь до «Охотника на лис» Руффало вовсе не отличался спортивным телосложением, и за время подготовки к фильму, этот человек с большой буквы, и физически поднялся на реальную высоту, при этом не переусердствовав, дабы внешнее сходство с прототипом сохранилось, и технику борцовскую отточил так, что он действительно работал красивее и техничнее Ченнинга. Искренне надеюсь, что хотя бы и для себя, но борьбой, все же, они продолжат заниматься. Это сильное кино с потрясающей энергетикой. Это кино такое же холодное, как и тот судьбоносный зимний день. Здесь слова излишни, они не играют решающую или смысловую роль. Лица актеров, их мимика все эмоции и чувства передают ярче любых вербальных способов общения. Наконец, это настоящее, максимально приближенное к реальности кино, в котором нет места действиям, созданным исключительно на потеху зрителям. Слова «Основано на реальных событиях» в данном конкретном случае вовсе не пусты, как это порой бывает. Беннетт Миллер прочувствовал эту трагедию, пропустил историю через себя и создал для нас этот шедевр. Шедевр, который, к великому сожалению, так и останется недооцененным.Скрыть

Три номинации «Золотой глобус», приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале и еще пять на премию «Оскар» все это про новый фильм Беннетта Миллера «Охотник на лис». Основой сценария послужила реальная история двух братьев Марка и Дейва Шульц олимпийских чемпионов по борьбе 1984 года. После окончания и победы в которых, Дейв становиться тренером, жениться и заводит двух милых детишек. Ну а Марк, питается Дошираком и время от времени участвует в различных соревнованиях. Однажды Марка приглашает миллионер Джон дю Пон, который как оказалос...ь очень любит борьбу. Он предлагает нашему борцу спортзал и большие деньги, взамен тот обязан тренировать дю Пона и участвовать вместе с ним на соревнованиях. В какой-то момент становиться понятно, что ничем хорошим такое сотрудничество не закончиться. Ну и дальше я замолкаю, ибо спойлерить остальное совсем не хочется. Повествование в фильме идет очень размеренно, обращая наше с вами внимание на самые важные и мелкие аспекты. Этот эффект особенно усиливают актеры. Вряд ли кто-то скажет теперь про Ченнинга Татума, что он обычный, не умеющий играть смазливый качек. Очень чувствуется, что он хочет стать настоящим драматическим актером и прикладывает к этому все усилия. Абсолютно неузнаваемый Марк Руффало, ну и конечно же Стив Карелл. И вот поверьте таково Кареллу вы еще не видели. Да и скорее всего вряд ли увидим. Этот актерский ансамбль оказался одним из самых ярких за последние, наверное, лет десять. Беннетт Миллер остался единственным, пожалуй, голливудским режиссер, который снимает исключительно спортивные драмы: «Капоте», «Человек, который изменил все», каждый из этих фильмов был либо номинирован, либо-таки получил самую престижную премию Голливуда. Миллер- не самый гениальный американский режиссер, а потому местами фильм кажется излишне затянутым, но это не мешать напряжению картины, которое сохранятся от начала и до конца. Сюжет, музыка, атмосфера и актерская игра все это оставляет неизгладимые впечатления от просмотра. «Одним» словом, это просто большое, серьезное американское кино. Увидеть которое стоит каждому. 8 из 10Скрыть

Фильм представлен, как реальная история. Подлинным является представитель династии Дюпонов, Джон Дюпон. Французы Дюпоны, после революции 1799 года, бежали в Америку. В Америке, они разбогатели, благодаря производству пороха, который пришёлся кстати (шла гражданская война). В дальнейшем Дюпоны перепрофилировались на производство нейлона, тефлона, колготок и много чего ещё полезного. Безумно разбогатев, французские простолюдины Дюпоны, превратились в аристократов дю Пон де Немур. Джон Дюпон биолог и филателист, меценат, спонсирующий спортивные ме...роприятия. Подлинными персонажами являются олимпийские чемпионы братья Шульц. События, в сухом остатке, тоже имели место быть. Но отличие фильма от существовавших событий в том, что в жизни подлинный мотив Дюпона неясен, никто не знает и о том, какие отношения у Джона и братьев Шульц были на самом деле. И это очень существенно. Поэтому я рассматриваю этот фильм как версию, как художественное произведение, в основе которого используются реальные факты. По сюжету фильма Джон пытается заслужить одобрение своей строгой и требовательной мамы, которой не нравятся увлечения сына. Она предпочитает породистых лошадей и охоту, традиционные пристрастия семьи. То, чем занимается её сын, ей кажется плебейским. Если мать отдавала предпочтение лошадям, мирового уровня, то сынок пошёл дальше, делая ставку на людей мирового масштаба.«Джон Дюпон был коллекционером. Когда он был моложе, он собирал ракушки, птиц и птичьи яйца. Я понял, что на этот раз он начал коллекционировать борцов», — пишет Марк Шульц. Как мама в детстве Джона платила деньги его товарищу, за дружбу с ним, так и Джон пытается купить дружбу. Но он непоследователен в своих намерениях, как капризный ребёнок, меняет свои игрушки, так и Джон меняет свои интересы, не думая о людях, которых это касается. За словами о величии Америки, о славе отечества и прочими бла, бла, бла, лежит примитивная корысть, при помощи денег, которые он даже не заработал, пристроится к знаменитым талантливым людям и увековечить своё имя. Меценаты Леонардо да Винчи сделали своё имя бессмертным. Он твёрдо уверен, что всё можно купить, вопрос лишь в размере суммы. В большинстве случаев, это так и есть. За ваши деньги любой каприз. Несмотря на то, что в фильме он показан шизойдным наркоманом и любителем алкоголя он совершает очень продуманные поступки. Взяв под покровительство братьев Шульц, сформировавшихся спортсменов, добившихся спортивных побед, впоследствии манипулирует ими. Не знающий отказов, привыкший к подобострастию, к тому, что ему никто не противоречит, не может смириться, встретив достойного человека, имеющего способность не прогнуться до конца. В молодости Джон мечтал стать спортсменом, не просто спортсменом, а олимпийским чемпионом по пятиборью. Для этого в своей усадьбе он построил огромный бассейн, стрельбище, беговые дорожки, оплачивал услуги тренеров по пяти видам спорта, но деньги не помогли ему, на соревнованиях он занял предпоследнее место. Несмотря на несметные богатства, которые придают человеку невиданную власть, огромный вес, не всё можно купить за деньги. 8 из 10Скрыть