Омерзительная восьмерка. Все комментарии

Что мне больше всего нравится в фильмах Тарантино, так это изобилие хорошо продуманных диалогов между героями и отличное раскрытие последних. В этом их основная прелесть для меня. Многие считают фильмы с избытком диалогов нудятиной, но не я. Большая редкость, если мне понравится фильм, где почти нет диалогов между героями. Касаясь этого фильма, скажу, что не сразу решился его посмотреть, потому как мне казалось, что будет очень сложно сохранить интерес к фильму, когда он идет почти три часа. Но я ошибался и в очередной раз убедился, что Квен...тин — мастер своего дела. Актеры подобраны, как всегда, очень хорошо, и к тому же почти все уже работали ранее с Тарантино. Признаюсь, меня удивило, когда я увидел в этом фильме Ченнинга Татума, но, вроде, он справился со своей ролью, хоть она и незначительна. Очень понравились пейзажи, сопутствующие некоторое время данный фильм, также очень тонко передано то время, в которое происходят действия фильма. Очень хороши костюмы героев, саундтреки и блестящие револьверы. Позабавила сцена с дверью, которую герои постоянно пытались забить, хотя можно было поступить намного проще используя другие методы. С большим интересом нравилось наблюдать за постоянно меняющимися отношениями между героями и возникающими сценами напряжения. В общем, фильм очень хорош и заслуживает высокой оценки. Я искренне рад, что он вышел (был инцидент с попавшим в руки прессы сценарием фильма). Ставлю такую оценку лишь потому, что действительно были и скучноватые моменты, но их было очень мало и фильм все-таки немного затянут, как ни крути. 9 из 10Скрыть

Нельзя сказать, чтобы я всерьёз считал себя кинокритиком. О нет, сэр, только не я. Мои предки были простыми крестьянами, они мечтали просто выучить меня чертовой грамоте и отправить в большой город из нашей дыры. Вот и все, это все о чем они могли мечтать. Я говорю только об этом, что никто бы не стал специально делать из меня кинорецензента, у нас по прежнему терпеть не могут подобные профессии. Только инженер при железной дороге, чертов грамотный инженер, выбившийся из тьмы и мрака в большой город, и ничего больше. Однако, дела сложились т...ак, что мне довелось посмотреть в своей жизни несколько фильмов, и знаете, составить о них некоторое мнение. Да, свое мнение, сэр, не претендующее ни на что особенное, просто совсем небольшое мнение обо всем том дерьме, которым сегодня пудрят мозги все эти янки. Да, я уже почти перешел к самой сути дела, сэр. Как я уже говорил, я не считаю себя экспертным знатоком кино, и даже скажу вам больше — я не являюсь поклонником творчества мистера Тарантино. Нет, какие-то фильмы мне нравятся, другие — нет, «Криминальное чтиво» — скорее да, а вот «Джанго» — скорее нет. Ну все эти нигерские проблемы, бррр, ну вы меня понимаете, сэр. Если говорить начистоту, то после «Гриндхауса» я вообще считал, что мистер Тарантино немного выдохся. Перестал, знаете, творчески подходить к процессу и слишком уж ударился в постмодерн. Да, я слышал такое слово от матушки и оно, как по мне, обозначает крайнюю степень бредятины, сэр. Весь этот постмодерн, да. Собственно, поэтому от фильма «Омерзительная восьмерка» у меня не было никаких завышенных ожиданий. Скажу прямо, вообще никаких ожиданий не было, так очередное проходное кинцо от стареющего мэтра типа нашего мистера Михалкова, так рассуждал я. И тут я узрел нечто совершенно восхитительное! Бууум! Мать его, это же просто… черт, я даже не знаю как это описать. Вот знаете, у нас на севере редко встретишь хорошее лето, без пасмурности и дождей. И каждую весну думаешь, что опять настанет очередной сезон дождей, плавно перетекающий в осень, который просто нужно перетерпеть и все. И потом опять продолжать кататься на лыжах и все такое прочее, понимаете. И вот, когда случается настоящее лето, такое как во Флориде, то не знаешь, как себя и вести, что делать — ну потому что просто не был готов к такому подарку судьбы. Ты просто не знаешь, что говорить о хорошем лете — то ли провести его весь на речке, то ли засеять все картофельное поле дынями, то ли просто сидеть в баре и наслаждаться теплым солнцем. Это просто такой внезапный бум и все, и ты потерян, узнав, что в жизни все еще может произойти что-то очень хорошее. Хорошее, вы понимаете, сэр? С этим фильмом все то же самое. Не знаешь, о чем писать. Как сравнивать? Что выделять? Актерскую игру похвалить? Да уж конечно, как неожиданно, ведь в фильмах Тарантино всегда была гениальная актерская игра, кого я собрался этим удивлять. Диалоги-шмиалоги, отменный саундрек, сюжет — все сделано на высшем уровне, но таким мы и знали этого парня всегда, не так ли? Но отчего-то в последнее время это уже не цепляло, возможно, случилось некое пресыщение, я не знаю. Но вот перед нами фильм, все вроде сделано почти как в «Джанго», да только в сто раз круче, сэр. В сто гребаных раз. В тысячу раз, если угодно, сэр. И это надо видеть! Я могу лишь написать о том, что все эти акценты, игра слов, идиоматические, мать его, обороты — это не то, что будет адекватно под силу перевести даже специалисту. У этих ковбоев свой чертов сраный язык, никому кроме них самих не понятный. Это вам не оксфордский английский, если вы понимаете, о чем я. Как это все умудрились вообще перевести на русский — я не понимаю. В общем, я вам так скажу, сэр — вы должны это увидеть. Просто посмотрите сами, через корявый перевод, через предвзятое отношение к фильмам без спецэффектов, посмотрите — и вы не пожалеете, сэр. Это то немногое в этой чертовой жизни, что я могу вам гарантировать — вы не пожалеете об этом. Просто положите свой зад на кресло и посмотрите, а мне уже пора заткнуться и не отнимать у вас время от просмотра.Скрыть

Как только режиссер Квентин Тарантино добирается до нового склада боеприпасов — он начинает снимать очередной шедевр. Всего таких складов было восемь, вот и получилась «Омерзительная восьмерка». Этот фильм грешит «киноляпами», над которыми при монтаже никто даже не заморачивался. Главное, чтобы в кинухе были «основные козыри»: сюжет с наворотами, «чёрный» юмор с пошлятинкой, экстравагантные костюмы героев и музыка Эннио Морриконе. (Кстати, именно композитор и собрал основные Призы и Премии за этот фильм) В Голливуде смеются, что у всех ак...теров, снимающихся в фильмах Тарантино, одна группа крови. На экстренный случай. И если в титрах указан Квентин — значит, кровушка прольется Ниагарским водопадом. В сценариях Тарантино неизменно присутствует оскорбление «Нигер». В «Омерзительной восьмерке» герои произносят это оскорбление раз сто, а в финале фильма политкорректно подводят зрителей к мысли, что Америка считается Великой, только потому, что в ней, дескать, живут афроамериканцы. Формулировочка притянута за уши, но режиссера-сценариста упрекнуть не в чем. Что и требовалось автору. Драматический термин «предлагаемые обстоятельства» в кинокартинах Тарантино принимают не условный оборот речи, а возможность для актерской импровизации. Такое ощущение, что сценария-то и не было, как такового. Был синопсис, а дальше каждый играет, как может и умеет. Квентин Тарантино ставил задачу, а Курт Рассел, Сэмюэл Л. Джексон, Дженнифер Джейсон Ли, Тим Рот и другие актеры придумывали свои монологи и беседы на ходу. («Ты едешь к маме?» «Да, я еду к маме!» «У тебя есть мама?» «У всех есть мама!» и тому подобное) Иногда это походит на деревенскую самодеятельность, но звездный статус режиссера и актеров Класса «А» приковывает зрительское внимание — сейчас что-то ТАКОЕ должно случиться! За этакие сюжетные вольности любой другой режиссер был бы высмеян в прессе и получил бы заслуженный «игнор» от публики. Однако Тарантино не «любой другой», а Главный кровавый киносказочник — Великий и ужасный Гудвин Голливуда. Чудес от него не ждут, а киношной крови прольется ровно столько, чтобы зритель смог содрогнуться и сжаться до молекулы. Сопереживать героям Тарантино бессмысленно (они все омерзительны!), поэтому — следим за действом и… ждём «омерзительную девятку». 10 из 10Скрыть

Не прошло и трёх скоротечных лет после выхода потрясающего «Джанго», как снова наш современный гудини ака Квентин Тарантино выпустил в свет своё очередное шикарное полотно в идентичном предыдущему творению антураже. По правде говоря, без предыдущего фильма-вестерна 2012 года мейнстрим по поводу беспрецедентного таланта в области диалогов был бы далеко не таким ярким, каким он есть сейчас. Ведь именно там, как по мне, талант Тарантино как сценариста достиг своего апогея. И мне, как ярому поклоннику Тарантино, да и как поклоннику вестернов тоже, ...было очень приятно осознавать, что новый фильм Квентина будет во многом похож на «Джанго», что мне опять удастся по-настоящему окунуться в пучину остроумных разговоров и посмаковать каждую сцену. И я с нетерпением ждал премьеры. Что ж, дождавшись, могу сказать, что «Восьмёрка» удалась на славу и лично у меня вызвала не меньшее восхищение, чем вестерн трёхлетней давности. Где-то она от него определённо отстала, например в экшене, а где-то, наоборот, прибавила, и даже заметно, как например, в искуссно вплетённой детективной составляющей. Но в тех местах, за которые многие и любят Тарантино, планка качества не поколебалась ни разу. Все уже знают, что Тарантино был бы не Тарантино без своей фирменной эстетизации диалогов. И, так сказать, визитная карточка режиссёра само собой даёт о себе знать и в новой превосходной картине. Это главная составляющая успеха его фильмов, и в качестве этого аспекта он себе не изменяет вот уже по сей день. В «Восьмёрке» диалоги блистательных героев стали настоящим ядром, которое лично у меня даже затмевали сюжет. Эх, сколько ж раз я пересматривал эти сцены с болтовнёй Маркуса с Джоном ! И сколько раз переслушивал эти нескончаемые возгласы Криса Мэнникса ! Здесь по сравнению с предыдущими кинолентами разговоров стало ещё больше, и тут они взяли чуть ли не всю эстетическую красоту фильма на себя. Диалоги в «Восьмёрке» как никогда восхитительны. Ведь к естественности и своеобразной изящности речи каждого персонажа здесь добавилось изрядное количество изобретательного юмора, а также вполне серьёзных и уместных жизненных умозаключений, в частности из уст майора Уоррена. Всё это в купе с неповторимой зимней, довольно мрачной и угнетающей стилистикой, с эффектными фишками вестерна и с разносторонними и живыми персонажами создало просто чарующую атмосферу, которую подчеркнула отличная музыка Э. Морриконе. Но не осталось в стороне и фирменное насилие в кадре. В новом фильме его стало чуть меньше, как собственно и экшена в целом, но вот качество стало только лучше. Иной раз мне даже казалось, что Дейзи будто специально нарывается на удар по носу от Джона. И это радует, поскольку персонаж Джейсон Ли от этого только выигрывает в своей колоритности. Сам сюжет, хоть и безусловно хорош, и даже очень, но у меня он оставил двоякое впечатление. Концептуально он представляет собой классических «Бешеных псов» где так же нет положительных персонажей, где все омерзительны и в конце умирают. Только на этот раз в сеттинге вестерна, совсем иной локации и стиле, с увеличенным масштабом и грандиозностью происходящего. И с одной стороны, это на самом деле очень круто, что режиссёр ссылается на свой прошлый великолепный сюжет и задумку, при этом расширяя масштаб, добавляя некоторое фишки и адаптирую и видоизменяя сценарий под новую историю. Но с другой стороны всё это кажется, пусть и не плагиатом у самого себя же, но, так сказать, теми же яйцами, только в профиль. И связано это, как я считаю, с недостаточно полно развитой детективной составляющей, с который фильм смотрелся бы новаторским даже по сравнению с теми же «Бешеными Псами». Конечно, нуар в фильме есть, и он очень даже хорош. Сцена, где Уоррен ставит к стенке местных обывателей просто отличнейшая. Но как по мне, её мало для полноценной детективной истории. Лично мне было недостаточно подозрений Джона Рута о том, что «кто-то здесь не тот, за кого себя выдаёт», как и скоропостижных выводов шерифа Мэнникса, что Дейзи — лживая тварь в момент кульминации. Детективные наклонности героев можно было немного расширить, добавив нуара ещё до момента с отравлением, что определённо добавило бы напряжённости и интереса. В остальном же сюжет и сценарий великолепны, и меня даже не смутило несколько затянутое развитие истории ещё до галантереи, так как всё-таки это оправдывается необходимостью более полного раскрытия каждого из персонажей. Таким образом, явных недостатков больше нет. А вот крутейшая актёрская игра на месте. Впрочем, как и всегда. Героев в ленте много, но каждый из них отыграл как полагается. Все сложные и многогранные характеры, как и кредо каждого из героев были раскрыты и великолепно обыграны каждым из актёров. Особенно мне приглянулся Маркус Уоррен. Загадочный и местами странный в начале, но обескураживающе раскрывающий свою сущность во второй половине. Сыгран просто отлично. Крис и Дейзи также восхитительны. Дженнифер Джейсон ли определённо удался этот эпатажный образ безбашенной, но в то же время хладнокровной женщины-бандитки, а Уолтону Гоггинсу образ отвязного и задорного шерифа. Подводя итоги, можно смело сказать, что «Омерзительная восьмёрка» стала настоящим событием в мире кино, подчеркнувшим в очередной раз сценарные и режиссёрские фишки Тарантино и доказавшим его безразмерный талант. Диалоги в этом фильмы вышли на новый уровень, и благодаря им трёхчасовой хронометраж нисколько не кажется затянутым и нудным. Резюме: наши любымые «бешеные псы», на новый лад и в увеличенном масштабе, но с тем же достоинствами, которые также увеличены пропорционально масштабу. Любителям Тарантино и гурманам кино строгая рекомендация. 10 из 10Скрыть

Тарантиновская «Восьмерка» так и смотрится — как театральное представление на подмостках деревянного трактира. Камера ездит туда-сюда, но редко путешествует за переделы сцены. Где-то после трети фильма сюжет уже не предусматривает смену декораций: все дальнейшие кроваво грязные дела должны свершиться в одной большой комнате неподалеку от богом забытого городка — Рэд Рока, штат Вайоминг. Завывания снежной бури за стенами нагнетают обстановку замкнутого пространства и всеобщего недоверия, нарастающего экспоненциально от главы к главе. Мерзавцы..., уголовники, лжецы, бандиты, предатели, убийцы, охотники за головами, палачи и заблудшие души — кто все эти люди? Не важно, но они омерзительны. И, конечно, единственная «дама» — Дейзи, приговоренная к повешению, не разбавляет забористый коктейль, скорее — становится вишенкой на соломинке, идущей в дополнение к ненавистной компании и ставшей последней точкой в повествовании. Женщину бьют и пинают исправно, но ее это, похоже, нисколько не унижает — вполне привычное обращение для тяжкой преступницы. ББПЕ цветет и пахнет, но смотрится исключительно комично под всеобщий гык со стороны остальных членов восьмерки. Забавляют отношения Дэйзи с героем Курта Рассела (сыгравшего, кстати, шикарно, даже шикарнее, чем остальные «омерзительные актеры»): он везет ее на висилицу, выбивает по дороге зубы и потоки крови, но при этом оказывается вынужден заботиться о ней, ведь живая Дэйзи стоит уйму денег, в отличие от мертвой. Она также периодически помогает своему надзирателю с мелкими бытовыми проблемами, что сложно не делать, когда находишься закован с кем-то в одни тяжелые кандалы. Сами съемки и соответствующие им картинки в начале поражают величественностью и простором. Заснеженное распятие на фоне бескрайней белой пустыни и маленькая черная точечка — упряжка с лошадьми, убегающая от снежной бури. Все под прекрасную музыку Морриконе. В какой-то момент пейзажи становятся до боли знакомыми, зимне-русскими: с березками и лошадьми, протаптывающими глубокий снег. Далее идут диалоги. Сердцевина фильма. Неспешные, выверенные, наверное, даже безупречные. Как всегда, Тарантино мастер в их создании. Каждый его фильм моментально рвется на цитаты, которые отправляются в собственное плавание по просторам всемирной паутины. Та же судьба, скорее всего, ждет и «Восьмерку». Мяса и крови в фильме хватает с избытком и ближе к концу разлетающихся бошек становится все больше. Но вот, какая проблема бросилась мне в глаза: все это мясцо не смотрится столь оправданно и органично, как в предыдущих работах Квентина. Обычно позади кровищи стоит уникальность и оригинальность, которых слегка не хватило последней картине. Вот в чем беда: когда столь талантливый, уже легендарный режиссер снял достаточно отличных, ни на что не похожих фильмов, он неминуемо начинает копировать сам себя. По чуть-чуть: где-то ракурсами, где-то фразами и приемами. Но иногда самоплагиат не может довольствоваться малым, и в итоге режиссер выдает то, что мы уже видели. Тут-то и должно накактить разочарование. Однако, лично я бы не спешила с выводами. Потому что трудно не повторять собственные придумки, когда ты столь чертовски хорош. К тому же фильм все равно вышел крепкий, хороший. Не отличный, что обидно, но вполне объяснимо. P.S. Самуюэль все тот же, только поседел слегка, радует образом ублюдка с большими яйцами, вершит правосудие и быстро смекает. P.P.S. Еще очень хочется написать о тысяче и одном скрытом смысле, спрятанном где-то за кадрами «восьмерки», но лучше я удержусь от соблазна. Поскольку все фильмы Тарантино тем и славны — каждый видит в них сколько угодно глубин и тайных знаков. Все зависит от вашего воображения.Скрыть

«Я узнаю его из тысячи» именно этими словами хочется начать статью, посвященную критике очередной киноленты от Квентина Тарантино. Имя режиссера легко угадывается уже по названию фильма «Омерзительная восьмерка», согласитесь, очень похоже на «Бесславных ублюдков» или «Бешеных псов». Это восьмой фильма Тарантино, отчасти поэтому он так и назван, а вот премию «Оскар» он получил только в одной номинации. От такого режиссера как Квентин Тарантино, снявшего бессмертное «Криминальное чтиво», ожидаешь чего-то по-настоящему нетривиального, так уж он... себя зарекомендовал, и тут такое разочарование. Поклонники могут со мной не согласиться, но моё, чисто субъективное мнение таково, режиссер хотел всех удивить и ему это удалось, подобной тягомотины от него никто не ожидал. События разворачиваются после окончания гражданской войны в США, охотник за головами по кличке Вешатель конвоирует заключенную. По пути к ним прибиваются еще один охотник и шериф. Снежная буря заставляет их остановиться в галантерейной лавке Минни, где они сталкиваются с достаточной пестрой по составу компанией, состоящей из мексиканца, бывшего генерала Конфедерации, ковбоя и палача. В дальнейшем действо картины разворачивается исключительно в лавке. Все эти «пауки»,загнанные или добровольно пришедшие в эту «банку», в конечном счете убивают друг друга. По началу какая-то интрига имеет место быть, но уже через полтора часа просмотра фильма ты себя спрашиваешь: «Когда наконец закончатся все эти прелюдия и начнется хоть что-то интересное?!» Казалось бы, мощный актерский состав: Курт Рассел, Дженифер Джейсон Ли, Сэмюэл Л. Джексон, Майкл Мэдсен, Тим Рот, Уолтон Гоггинс, Демиан Бишир и др., гений самого Тарантино, что еще нужно, чтобы быть на 100% уверенным, что фильм будет потрясающим по своему характеру и сюжету??? К сожалению, на этот раз всего этого оказалось недостаточно, картина получилась бесцветной и скучной. Невероятно затянутые диалоги, переполненные руганью и особенно словом «нигер» (что прощается только Квентину, любого другого режиссера подвергли бы за это бичеванию), отсутствие динамики (фильм очень затянут, развязка наступает в последние 30 минут, при том, что общая продолжительность лены 182 минуты), и огромное количество неоправданной жестокости (скажете, что это в стиле Тарантино, да, но зачем подавать историю послевоенной Америки под столь кровавым соусом). Игра актеров убедительна, но выделить кого-либо из них не представляется возможным. Актеры самобытны сами по себе, но их герои не врезаются в память, за них не переживаешь, они все негодяи и подонки, кто-то в большей, кто-то в меньшей степени, они просто омерзительны и всё, больше никаких эмоций. И даже героиня номинантки на «Оскар» Дженифер Джейсон Ли, которая получает бесконечные удары по лицу, вызывает скорее чувство гадливости, нежели жалости, вероятнее всего режиссер и не хотел, чтобы зритель особенно сопереживал данному персонажу, но тогда чем игра этой актрисы лучше, в сравнении с игрой ее коллег по площадке? Что по-настоящему заслуживает внимания, это то как и при помощи чего была снята данная картина. Фильм снят на пленку, которая улучшает качество и позволяет насладиться панорамными кадрами заснеженного штата Колорадо. В принципе, используя пленку, а не уже привычные цифровые камеры, Квентин Тарантино пытается возродить производство пленочных фильмов, за что ему отдельное спасибо. Весь сюжет разворачивается в одном месте, что создает эффект театрального представления, где все герои как на ладони, интересный ход, редко встречающийся, в этом проявилось умение режиссера находить нестандартные решения при создании кинолент. И, конечно, музыка, на мой взгляд, она вытягивает этот фильм, Энио Морриконе как всегда на высоте. Но вот, пожалуй, и всё что вызвало положительный отклик у меня, как у зрителя. Фильм стоит посмотреть, если вы являетесь поклонником творчества Квентина Тарантино и жанра вестерн как такового, но вам придется запастись терпением и лучше не пересматривать предыдущие работы режиссера, иначе эта картина на их фоне померкнет.Скрыть